Casa milà ppt

OBRA. Casa Milà (La Pedrera)
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VISTA DE LA
FACHADA
PRINCIPAL EN
CHAFLÁN,
PASEO DE
GRACIA.
Ejemplo de
la plenitud
artística de
Gaudí.

ENLACE A LA WEB OFICIAL:
https://www.lapedrera.com/es/home
ENLACE A LA GALERÍA DE IMÁGENES:
https://sites.google.com/site/barcelonamoderni
staisingular/casa-mil-la-pedrera-1
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- Tipo: Edificio residencial
- Estilo: Modernismo (período orgánico/naturalista)
- Años de construcción: 1906 - 1912
- Autor: Antoni Gaudí
-Colaborador principal: Josep María Jujol
-Materiales: Piedra, ladrillo, cerámica y hierro forjado
-Superficie: 1323 m² por planta sin contar con los patios
- Dirección: Paseo de Gràcia, 92 – BARCELONA
-Clientes: encargo del matrimonio Pere Milá i Camps y Roser Segimon
Actualmente el edificio pertenece a la Fundación Catalunya-La Pedrera
La Casa Milà fue declarada Monumento Histórico-Artístico de Carácter
Nacional en 1969 y reconocido por la Unesco como Patrimonio de la
Humanidad en el año 1984.
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Gaudí recibió el encargo de construir una casa señorial de parte
de Pere Milà i Camps, un rico empresario cuyo padre, había forjado su
fortuna en la industria textil. Milà amplió el negocio familiar y
diversificó los sectores donde probó fortuna, siendo por ejemplo el
promotor de la plaza de toros La Monumental.
Roser Segimon i Artells, viuda de Josep Guardiola i Grau,
un indiano enriquecido en América con plantaciones de café, cuya
fortuna heredó su mujer.

Gaudí contó con la
colaboración de sus
ayudantes Josep Maria
Jujol, Domènec
Sugrañes,Francesc
Quintana, Jaume Bayó i
Font, Joan Rubió, Enrique
Nieto y Josep Canaleta, así
como del constructor Josep
Bayó i Font.
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ALGUNOS CONTRATIEMPOS:
-En febrero de 1906 se presentaron los planos en
el Ayuntamiento y se solicitó el permiso de obras.
-La construcción sufrió diversos retrasos, ya que el
edificio superó en altura y anchura a lo
establecido en las ordenanzas municipales.
-El señor Milà tuvo que abonar varias multas.
-Gaudí abandonó la dirección de la obra en 1909 por
divergencias con los Milà respecto a la decoración
interior.
-La relación entre Gaudí y Milà se enfrió, y el
arquitecto tuvo que llevar a juicio al promotor
para cobrar sus honorarios
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PLANTA DEL
EDIFICIO
El piso principal
se destinaría a
vivienda familiar
y el resto al
alquiler, como
era muy típico
en la época.

- Las diferentes plantas se distribuyen en torno a dos patios de luces
-Ofrecen iluminación natural en el interior de las estancias
-El más cercano al Paseo de Gracia posee una forma ovalada
-El que se sitúa frente a la Calle de Provenza dispone de una forma
elíptica.
-La distribución de la obra consiste en dos edificios articulados en
torno a estos dos patios de luces
-Predomina la geometría irregular en cada uno de los ambientes
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LA FACHADA:
La casa Milà se emplaza en un terreno ubicado en
una esquina, enfrentado al Paseo de la Gracia,
una concurrida y amplia vía en una zona de
elevado status social.
Gaudí aprovechó esta ubicación en esquina para
plantear una impresionante fachada ondulante
recubierta en piedra, en las que su ubican con
libertad grandes ventanas.
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La libertad con
la que se
desenvuelve la
fachada con
respecto a la
estructura es
una referencia
de Gaudí.
La piel
cubriendo el
esqueleto.

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La Casa Milà tiene tres fachadas. Las tres presentan una
continuidad formal y estilística que, por la forma suntuosa y
ondulada, se asemeja a una roca modelada por las olas del mar.
El conjunto de entrantes y salientes imprime un dinamismo al
conjunto que le otorga la sensación de estar en movimiento.

En las plantas destaca el
forjado de los balcones,
todos diferentes.
Simulan plantas
trepadoras.
El uso del hierro forjado
es típico de los artesanos
catalanes y evidencia
mucha imaginación y
maestría.

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Detalles de los
balcones de hierro
forjado cuyas
formas contrastan
armónicamente con
la contundencia de
la fachada de
piedra.

-La fachada es un muro
cortina de piedra de
Montjuïc, que envuelve la
estructura principal.
-Muro liberado
completamente de
cualquier función
estructural. Se apoya en
algunos puntos en el mismo
suelo pero es un sistema
estructural completamente
independiente.
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VISTAS DEL
PATIO
OVALADO.

-El acceso a las viviendas se articula a través de dos
grandes patios de luces que permiten una amplia
iluminación y ventilación para todos los pisos.
- La cara interna de los pisos presenta una fachada con
amplios ventanales y barandillas de hierro, con un sistema
de columnas cilíndricas en los dos primeros pisos.
-Es de destacar la decoración de las paredes, pintadas con
tonalidades de ocre y amarillo y presentan algunos
murales de intenso cromatismo, con diversos diseños
inspirados en diseños florales y tapices flamencos,
realizados en su mayor parte por Xavier Nogués.
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-El acceso a las viviendas se articula a través de dos
grandes patios de luces que permiten una amplia
iluminación y ventilación para todos los pisos.
- La cara interna de los pisos presenta una fachada con
amplios ventanales y barandillas de hierro, con un sistema
de columnas cilíndricas en los dos primeros pisos.
-Es de destacar la decoración de las paredes, pintadas con
tonalidades de ocre y amarillo y presentan algunos
murales de intenso cromatismo, con diversos diseños
inspirados en diseños florales y tapices flamencos,
realizados en su mayor parte por Xavier Nogués.
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VISTAS DEL PATIO ELÍPTICO
CON SU ESCALERA.Una escalera de servicio parece
flotar en medio del patio.

TECHO:
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La casa Milà tiene dos
techumbres, el ático o buhardilla
y la terraza. La estructura del
ático se basa en una sucesión de
arcos de ladrillo formando
una catenaria, que ayudan a
distribuir el peso de la terraza.
Esta singular bóveda está
compuesta por 270 arcos de
ladrillo.

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ARCOS
PARABÓLICOS
(CATENARIOS)
EN EL ÁTICO.

LA BUHARDILLA Y USO DEL ARCO CATENARIO:
Ventajas: es barato y fácil de construir, elimina
los elementos utilizados hasta ahora como por
ejemplo los contrafuertes y sirve de cámara
aislante del calor y del frío como en las masías
catalanas.
Cada vivienda disponía de un amplio trastero
en la buhardilla.

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DETALLE DEL
ÁTICO.

-La secuencia de arcos de distinta altura
condiciona la ondulante topografía de la
azotea.
-Con esta estructura se evita el típico
resquebrajamiento de las grandes superficies
típicas de las terrazas, un espacio
normalmente relegado por los arquitectos en
aquella época.
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AZOTEA:
El trabajo de la terraza es impresionante,
realmente cautivador, que estimula a
recorrerlo y a la vez a observarlo con detalle.
Llama la atención el tratamiento escultórico
de las chimeneas, a veces solas o agrupadas,
torres de ventilación y salidas de escalera,
cuyas formas, en algunos casos, se asemejan
a cascos de guerreros medievales.
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DETALLE
CHIMENEAS.
Forman un
auténtico
jardín de
esculturas al
aire libre.

Algunas de las formas escultóricas son cubiertas
de estuco (mezcla de cal, yeso, cemento, arena
de ma´rmol y pigmentos), otras de pedazos de
cerámica y hasta de restos de botellas.
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REMATE DE UNA DE LAS SEIS
SALIDAS DE ESCALERA.
DE FORMA HELICOIDAL
IMITANDO EL HUMO DE UNA
CHIMENEA Y SE OBSERVA LA
TÍPICA CRUZ GAUDINIANA
DE CUATRO BRAZOS.

AZOTEA:
La mayoría de estos elementos tienen formas
contorsionadas y algunas, como las salidas
de escalera, decoradas con el uso del famoso
trencadís gaudiniano. Las chimeneas de la
Pedrera suponen, en si mismo, auténticas
obras de arte, funcionales pero decorativas al
mismo tiempo, como si de preciosas
esculturas abstractas se tratase.
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Originales
texturas hecha
con restos de
botellas y
cerámica. Gaudí
usaba objetos de
desecho para
organizarlos
como elementos
decorativos.

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LA AZOTEA
DESTACA POR SU
IMAGINACIÓN Y
FANTASÍA
DESBORDANTE.
EXISTE UN PASO
DE RONDA QUE
BORDEA TODO EL
PERÍMETRO DE LA
AZOTEA, PARECIDO
AL DE LAS
FORTALEZAS
MEDIEVALES.

INTERIOR

TECHO DE LA
ENTRADA Y
ESCALERA,
PASEO DE
GRACIA.

ALGUNOS VÍDEOS:
https://www.youtube.com/watch?v=X6iEAh8AG
fI
https://www.youtube.com/watch?v=Q18lNtqxr
Dc
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