Brese resumen y introducción

1. FACTORES ACUSTICOS EN LAFACTORES ACUSTICOS EN LA
SONORIZACIÓN.SONORIZACIÓN.
1. Arreglos lineales con1. Arreglos lineales con
subgravessubgraves
2. Absorción atmosférica.2. Absorción atmosférica.
3. Interacción entre cajas.3. Interacción entre cajas.
4. Cancelaciones por4. Cancelaciones por
desfase de altavoces.desfase de altavoces.

2. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
 El espectro sonoro se divideEl espectro sonoro se divide
en dos grupos.en dos grupos.
o Rango completo (full range).Rango completo (full range).
desde 80-125Hz hasta losdesde 80-125Hz hasta los
20Khz. Se producen con20Khz. Se producen con
arreglos lineales (line array)arreglos lineales (line array)
de 4 vías.de 4 vías.
o Subgraves ( Subwoofer).Subgraves ( Subwoofer).
Desde 20Hz hasta 80-125Hz.Desde 20Hz hasta 80-125Hz.

3. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.

4. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
 LINE ARRAY.LINE ARRAY.
o Son arreglos de caja colocadasSon arreglos de caja colocadas
en línea, una encima de otra yen línea, una encima de otra y
voladas.voladas.
o Consigue aumentar laConsigue aumentar la
directividad, al colocar lasdirectividad, al colocar las
cajas en columna. Se basa encajas en columna. Se basa en
la interferencia constructiva yla interferencia constructiva y
destructiva.destructiva.
o Con una caja sola los gravesCon una caja sola los graves
son omnidireccionales. Ason omnidireccionales. A
mayor cantidad de cajas másmayor cantidad de cajas más
estrecha es la radiaciónestrecha es la radiación
frontalfrontal y menor la posterior.y menor la posterior.

5. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
Diagrama de cobertura de una sola caja a 125 Hz.Diagrama de cobertura de una sola caja a 125 Hz.

6. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
Diagrama de cobertura de un line array completo de 8 cajas.Diagrama de cobertura de un line array completo de 8 cajas.

7. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
 SUBGRAVES.SUBGRAVES.
o Cajas de gran volumen para reducir el efecto de la complianciaCajas de gran volumen para reducir el efecto de la compliancia
o Dos diafragmas en paralelo de diámetro grande. 18”Dos diafragmas en paralelo de diámetro grande. 18”
o Túneles de bass reflex para extender la respuesta en graves.Túneles de bass reflex para extender la respuesta en graves.
o Se colocan en el suelo creando un arreglo lineal horizontal.Se colocan en el suelo creando un arreglo lineal horizontal.
o El diagrama de cobertura total depende del número y colocaciónEl diagrama de cobertura total depende del número y colocación
de las cajas.de las cajas.

8. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
 SUBGRAVES AGRUPADOS EN ESTEREO. L y R.SUBGRAVES AGRUPADOS EN ESTEREO. L y R.
o Hay puntos en los que las ondas de cada grupo llegan enHay puntos en los que las ondas de cada grupo llegan en
fase y se suman. Se consigue + 6dB.fase y se suman. Se consigue + 6dB.
o En otros puntos, la diferencia de recorrido hace que elEn otros puntos, la diferencia de recorrido hace que el
desfase entre los dos canales sea de 180º y se cancelen.desfase entre los dos canales sea de 180º y se cancelen.
En fase. 0º Suma
Desfase 180º
cancela

9. 1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.1. ARREGLOS LINEALES CON SUBGRAVES.
 SUBGRAVES AGRUPADOS EN LINEA.SUBGRAVES AGRUPADOS EN LINEA.
o Cobertura muy uniforme sin callejones de cancelación.Cobertura muy uniforme sin callejones de cancelación.
o Interferencia constructiva en el frontalInterferencia constructiva en el frontal
o Interferencia destructiva en los laterales. Mismo conceptoInterferencia destructiva en los laterales. Mismo concepto
que en los line array.que en los line array.

10. 2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.
 El rozamiento de las partículas de aire, hace que parte de la energíaEl rozamiento de las partículas de aire, hace que parte de la energía
acústica se disipe en forma de calor.acústica se disipe en forma de calor.
 A mayor distancia recorrida por el sonido, mayores perdidas.A mayor distancia recorrida por el sonido, mayores perdidas.
 La absorción del aire depende fuertemente de la temperatura y deLa absorción del aire depende fuertemente de la temperatura y de
la humedad.la humedad.
 La absorción se produce solo en las altas frecuencias, a partir de losLa absorción se produce solo en las altas frecuencias, a partir de los
4 Hz.4 Hz.
 El publico que se sitúe al final del recinto no percibiráEl publico que se sitúe al final del recinto no percibirá
correctamente los armónicos más agudos.correctamente los armónicos más agudos.

11. 2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.
 Atenuación en función de la frecuencia y de las distancia aAtenuación en función de la frecuencia y de las distancia a
20º y 50% de humedad.20º y 50% de humedad.

12. 2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.
 Atenuación en función de la temperatura y la humedadAtenuación en función de la temperatura y la humedad
relativa.relativa.
 No tiene una proporción lineal, se define con complejasNo tiene una proporción lineal, se define con complejas
formulas matemáticas.formulas matemáticas.

13. 2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.
o La absorción atmosférica se corrige en los procesadores deLa absorción atmosférica se corrige en los procesadores de
altavoces.altavoces.
o Se indica la distancia, la temperatura, la humedad y calculaSe indica la distancia, la temperatura, la humedad y calcula
automáticamente la corrección que debe añadir.automáticamente la corrección que debe añadir.
o Consiste en una amplificación de las altas frecuencias,Consiste en una amplificación de las altas frecuencias,
complementaria a la atenuación del aire.complementaria a la atenuación del aire.
o Las cajas superiores se dirigen a zonas más lejanas, que lasLas cajas superiores se dirigen a zonas más lejanas, que las
cajas inferiores. Por lo tanto la cantidad de corrección serácajas inferiores. Por lo tanto la cantidad de corrección será
distinta. Se suele dividir el array en tres grupos: superiores,distinta. Se suele dividir el array en tres grupos: superiores,
medios e inferiores.medios e inferiores.

14. 2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.2. ABSORCIÓN ATMOSFÉRICA.
Con la corrección atmosférica, la cobertura en altasCon la corrección atmosférica, la cobertura en altas
frecuencias es uniforme en todo el recinto.frecuencias es uniforme en todo el recinto.

15. 3. CORRECIÓN DE ARRAY.3. CORRECIÓN DE ARRAY.
La directividad de las cajas acústicas aumenta con laLa directividad de las cajas acústicas aumenta con la
frecuencia. A bajas frecuencias el sonido se dirige haciafrecuencia. A bajas frecuencias el sonido se dirige hacia
los laterales y alcanza a las cajas adyacentes. Las altaslos laterales y alcanza a las cajas adyacentes. Las altas
no interaccionan entre ellas.no interaccionan entre ellas.

16. 3. CORRECIÓN DE ARRAY.3. CORRECIÓN DE ARRAY.
 Se apreciará un realce de las frecuencias bajas y mediasSe apreciará un realce de las frecuencias bajas y medias
por el solape de las radiaciones de todos los altavoces. Lospor el solape de las radiaciones de todos los altavoces. Los
graves de todas las cajas se sumarán por coincidir susgraves de todas las cajas se sumarán por coincidir sus
coberturas, pero los agudos por ser más directivos nocoberturas, pero los agudos por ser más directivos no
coinciden y no se sumarán.coinciden y no se sumarán.
 La corrección de array se aplica en el procesador yLa corrección de array se aplica en el procesador y
consisten en una atenuación de la bajas y mediasconsisten en una atenuación de la bajas y medias
frecuencias, de forma complementaria al realce. Dependefrecuencias, de forma complementaria al realce. Depende
del número de cajas y del modelo.del número de cajas y del modelo.

17. 4. CANCELACIONES POR RETARDOS.4. CANCELACIONES POR RETARDOS.
 Si dos grupos de altavoces noSi dos grupos de altavoces no
están alineados, se producenestán alineados, se producen
cancelaciones destructivas.cancelaciones destructivas.
 Al estar una fuente másAl estar una fuente más
alejada que otra, tendremos laalejada que otra, tendremos la
suma de dos ondas iguales,suma de dos ondas iguales,
pero, una retrasada conpero, una retrasada con
respecto a la otra.respecto a la otra.
 En la practica es casiEn la practica es casi
imposible alinear todas lasimposible alinear todas las
cajas.cajas.
 Puede haber impedimentosPuede haber impedimentos
físicos, como el escenario o lasfísicos, como el escenario o las
propios filtros o altavoces quepropios filtros o altavoces que
añaden desfases.añaden desfases.

18. 4. CANCELACIONES POR RETARDOS.4. CANCELACIONES POR RETARDOS.
 Entre dos cluster de rangoEntre dos cluster de rango
completo se producencompleto se producen
cancelaciones tipo filtro peine.cancelaciones tipo filtro peine.
 Entre subgraves y line array, seEntre subgraves y line array, se
cancelarán las frecuencias decancelarán las frecuencias de
solapamiento, se perderán entresolapamiento, se perderán entre
los 80 y 120Hz.los 80 y 120Hz.

19. 4. CANCELACIONES POR RETARDOS.4. CANCELACIONES POR RETARDOS.
 La solución más practica es añadir un retardo (delay)La solución más practica es añadir un retardo (delay)
electrónico a los altavoces que están más adelantados. Es comoelectrónico a los altavoces que están más adelantados. Es como
si, virtualmente, moviésemos las cajas hasta alinearlas.si, virtualmente, moviésemos las cajas hasta alinearlas.
 La cantidad de retardo añadido tiene que ser exactamente laLa cantidad de retardo añadido tiene que ser exactamente la
diferenciad de tiempo que hay entre las dos ondas.diferenciad de tiempo que hay entre las dos ondas.
 Se mide con equipos de medición que incorporen un analizadorSe mide con equipos de medición que incorporen un analizador
de la respuesta en fase y respuesta al impulso.de la respuesta en fase y respuesta al impulso.

20. 4. CANCELACIONES POR RETARDOS.4. CANCELACIONES POR RETARDOS.