Este documento resume las principales leyes de la teoría de la Gestalt sobre la percepción humana. La teoría de la Gestalt sostiene que la percepción se organiza en formas globales más que en la suma de sus partes. El documento explica las leyes de la proximidad, la buena forma, la relación figura-fondo, la semejanza y la pregnancia. Cada ley describe cómo la mente tiende a agrupar los estímulos visuales para darles significado.

1. LEYES DE GESTALT
SENSOPERCEPCION
Karina Trespalacios ID 100060778
Kelis Pérez ID100060200
Ana Vergara ID100060183
Corporación Universitaria Iberoamericana
Facultad de Educación, Ciencias Humanas y Sociales
Programa Psicología Virtual
Bogotá Colombia
2019
*David Sánchez

2. Un paseo por las nuevas funciones

3. Leyes de gestalt
La teoría de la Gestalt es un concepto que
seguramente te sonará si eres de esas personas que sienten
curiosidad por el mundo de la psicología.
Es una teoría muy utilizada actualmente
en psicoterapia y resolución de problemas, pero también se ha
popularizado por ser uno de los enfoques psicológicos más
atractivos para aquellas personas que crean que la manera de
ser, comportarse y sentir del ser humano no puede reducirse
sólo a lo que es directamente observable o medible.
Sus fundamentos filosóficos y leyes acerca de
nuestra manera de percibir las cosas hunden sus raíces en años
y años de investigación, y sus formulaciones acerca de la
mente humana no siempre son intuitivas.
La teoría de la Gestalt apareció en la Alemania
de principios de siglo XX como reacción a la psicología
conductista, que rechazaba la consideración de los estados
subjetivos de consciencia a la hora de investigar sobre el
comportamiento de las personas y ponía énfasis en los efectos
que el contexto familiar, y por extensión social y
cultural, tiene sobre nosotros. A diferencia de los conductistas,
los investigadores que se adscribían a la teoría Gestalt se
preocupaban básicamente por estudiar los procesos mentales
que por aquella época se consideraban algo fundamentalmente
invisible, al no existir herramientas para llegar a conocer bien
lo que ocurrirá en el cerebro.
Ley de la buena forma
Ley de la proximidad
Ley de la relación figura-
fondo
Ley de la semejanza o
igualdad
Ley de la pregnancia
La ley de cierre

5. Ley de la buena forma
Tendencia a organizar los elementos pictóricos
por formas lo más simétricas posibles. Se relaciona con otras
leyes en tanto que se prefieren figuras cerradas, mejor
enfocadas y organizadas en la misma dirección
La importancia del concepto de forma dentro
de la explicación de la percepción, es quizás uno de los
aspectos nodales dentro de la Gestalt. Fiel a su tradición
filosófica, la Gestalt plantea que en la relación sujeto-objeto,
el sujeto es aquel encargado de extraer información relevante
del objeto. Esta información rescata la estructura misma del
objeto, es decir, aquello que resulta esencial para hacerlo
idéntico consigo mismo y permitirle diferenciación de otros
objetos, o en otros términos, hacerlo discriminable.
La conciencia, en el momento de percibir un
objeto externo como la mesa, no solo tiene un conjunto de
informaciones sobre este objeto llamado mesa sino que tiende
a tener noción de la meseidad. Es decir, esta mesa es un objeto
que en esencia es algo plenamente identificado, ordenable,
reconocible y con el cual puedo relacionarme como algo que
conozco y puedo imaginar mentalmente, recordar, rotar
imaginariamente y hacer cálculos y predicciones.

6. Algunas escuelas de la psicología consideran
que las representaciones mentales que se crean en nuestra
consciencia son la suma de piezas de imagen, sonido, tacto y
memoria. De este modo, el conjunto de estos paquetes de
información que van llegando desde los sentidos se sumarían
en nuestro cerebro y de esa superposición de unidades
aparecería lo que experimentamos.
Un ejemplo de esto lo podemos encontrar en
las películas. A pesar de ser una sucesión de fotografías que
pasan rápidamente, nosotros las percibimos como algo muy
distinto: una secuencia de imágenes en movimiento.
A pesar de que esta cualidad (el movimiento)
no esté presente en las distintas imágenes, lo que
experimentamos es una globalidad que sí tiene esta propiedad.
Desde la perspectiva de la teoría de la Gestalt esto es así
porque creamos formas globales sobre la realidad que nos
rodea, en vez de limitarnos a recibir pasivamente la
información que le llega de todas partes y reaccionar en
consecuencia.
Lo mismo queda manifestado claramente
cuando vemos esas ilusiones ópticas en las que aparecen dos o
más imágenes superpuestas pero no somos capaces de ver más
de una a la vez: la globalidad de la figura parece apoderarse de
nuestros sentidos.

7. Ley de la proximidad
Se tiende a agrupar los elementos que se
encuentren más cercanos para crear un grupo, una cierta
uniformidad, un cierto orden.
El principio de la proximidad se refiere al
agrupamiento de forma parcial o secuencial de elementos
que gestiona nuestra mente, basándose en la distancia.
Los objetos adjuntos tienden a ser percibidos como una
unidad, mientras que los estímulos que
permanecen próximos tienden a percibirse como parte de la
misma unidad.
Según este principio, por tanto, los elementos
similares son percibidos como pertenecientes a la misma
forma. Nuestro cerebro agrupa aquellas cosas que
poseen alguna propiedad visual común, como por ejemplo el
color o el movimiento.
Las distancias pueden tener diferentes
connotaciones, pudiendo ser físicas, emocionales,
intelectuales, etc.
La percepción de las profundidades representa
un proceso notablemente más complejo que la percepción
plana. Poniendo un ejemplo, dos formas cercanas podrían no
ser las más próximas si éstas no estuvieran en el mismo
plano.

8. Ejemplo:
Aquí nuestra percepción, de forma espontánea
y sin sugestión, ve las líneas en grupos de dos. Esta es una
tendencia muy fuerte, lo cual se manifiesta cuando tratamos de
formar grupos distintos con estas líneas. Puede formarse un
solo par con dos líneas alejadas. Aunque resulta difícil ver el
campo, en su totalidad, estructurado en pares de líneas
alejados.
Esta tendencia, al igual que todas, tiene fines
adaptativos: facilita a nuestra percepción conformar objetos
con contornos paralelos.
Si tratamos de describir lo que vemos en
nuestro campo visual, hemos de añadir que no son
propiamente seis líneas sino tres grupos de líneas. Parece que
hay una formación espontánea de grupos y que no importa
además que se trate de líneas o de hombres, o de sillas, o de
pilares de columnas de una iglesia. Estas agrupaciones son
factores trascendentales en la arquitectura, y mediante ellos
produce el artista efectos encantadores: así con constelaciones
de ventanas y pilares, etc. Físicamente no hay grupos reales,
cada una de esas líneas es tan indiferente a su próxima
inmediata como a todas las demás”.
Una forma de agrupamiento de la información
proveniente del mundo externo es el principio de proximidad.
Wertheimer (citado por Kannizza, 1986, p. 30) afirma que “los
elementos próximos tienden a ser vistos como constituyendo
una unidad antes que los elementos alejados”.

9. Ley de Relación figura-fondo
Este principio es, en el concepto de autores
como Garret (1958), el más importante en el estudio de la
percepción por reunir los anteriores y permitir explicar gran
parte de los agrupamientos. Los principios perceptuales hasta
ahora mencionados describen la forma en que la actividad
perceptual se encarga de constituir noción de objetos; sin
embargo, la relación figura-fondo se ocupa de establecer
aquello que Guillaume llama “la organización externa e
interna de las formas” (Guillaume, 1964, p. 68).
El notorio énfasis puesto en el concepto de
contorno como elemento inherente a la forma, aún no explica
el modo en que se puede llegar a tener informaciones sobre
cómo un objeto puede estar articulado con otros conformando
un paisaje.
Guillaume presenta un claro ejemplo
experimental realizado por Metzger en el cual a los sujetos se
les coloca frente a una “pantalla blanca débilmente alumbrada
por un proyector y que llena todo su campo visual. En estas
condiciones la pantalla misma no es vista como una superficie
localizada a cierta profundidad. El color parece llenar todo el
espacio” (Guillaume, 1964, p. 68). La experiencia desarrollada
por Metzger llega a establecer que, si no hay una variación en
la estimulación, el sujeto deja de percibir los datos de la
pantalla y no puede darse un trabajo de organización. No sólo
resulta difusa y aburridora la experiencia sino que el sujeto
después de un tiempo deja de percibir visualmente. Esto
significa que el sujeto requiere de niveles de contraste para
llegar a obtener información o de lo contrario está expuesto a
un bloqueo temporal en la obtención de información.

10. Se denomina con el nombre de “fondo” al
elemento de homogeneidad que ofrece un grado de
información constante e invariable que le permite al sujeto
tener una impresión sensorial fácilmente constatable. Así
mismo, se llama “figura” a todo elemento que ofrece un alto
nivel de contraste o de ruptura y permite encontrar una
variación que le dé sentido, límites y características a ese
elemento de homogeneidad que es el fondo.
Las diferencias entre figura y fondo son muy
significativas. La figura se caracteriza por tener una forma
muy definida, fácilmente ubicable espacio-temporalmente.
La presencia de contornos permite darle a la figura
cualidades tan importantes como relieve, tamaño, textura y
permite fácilmente referir a un interior y a un exterior; “la
figura ofrece más estabilidad, más resistencia a la variación”
(Guillaume, 1964, p. 73).
El fondo, por el contrario, carece de límites o
contornos, tiene un carácter indefinido y tiende a hacerse
cada vez más homogéneo con respecto a la figura, aunque en
él se introduzcan ligeras variaciones. Sin embargo, existen
relaciones complementarias entre figura y fondo que han sido
desarrolladas a través de las imágenes reversibles, al igual
que alguien que escucha a otro en medio de muchas voces
deja de atender a su interlocutor para rescatar información del
murmullo constituido por las múltiples voces. Las figuras de
Rubin y de Escher son un claro ejemplo de ello.

11. Ley de la semejanza o igualdad
Katz define este principio perceptual afirmando
que “si son varios los elementos activos de diferente clase,
entonces hay, en idénticas condiciones, una tendencia a reunir
en grupos los elementos de igual clase” (Katz, 1967, p. 29). La
percepción clasifica la información según el grado de
semejanza que mantengan los estímulos entre sí. Otro de los
criterios empleados por el aparato perceptual para la
construcción de representaciones psíquicas es la búsqueda de
la homogeneidad.
En este orden de ideas, aquella información que
tienda a repetirse con mayor frecuencia es predominantemente
atendida y captada, por encima de aquella que es difusa y muy
poco frecuente Katz define este principio perceptual
afirmando que “si son varios los elementos activos de
diferente clase, entonces hay, en idénticas condiciones, una
tendencia a reunir en grupos los elementos de igual clase”
(Katz, 1967, p. 29). La percepción clasifica la información
según el grado de semejanza que mantengan los estímulos
entre sí. Otro de los criterios empleados por el aparato
perceptual para la construcción de representaciones psíquicas
es la búsqueda de la homogeneidad.
En este orden de ideas, aquella información que
tienda a repetirse con mayor frecuencia es predominantemente
atendida y captada, por encima de aquella que es difusa y muy
poco frecuente

12. La ley de semejanza establece que la mente
agrupa los elementos similares (en forma, tamaño, color, etc.)
y los organiza en una entidad. Así, los elementos con atributos
visuales semejantes se perciben como pertenecientes a un
mismo grupo, sin importar la distancia que los separe y sólo
por ser similares.
Para los diseñadores de información esta ley es
muy útil para vincular elementos distantes y reforzar
conceptos subyacentes. En la diapositiva que sigue puede
verse cómo la semejanza de color conecta formas separadas y
diferentes. En términos visuales el color de un objeto es más
relevante que su forma; por esto el color es la manera más
efectiva de conectar elementos alejados.
Cuanto mayor sea la semejanza entre dos
elementos, mayor será la fuerza cohesiva entre ellos.
La misma ley que funciona en una diapositiva
puede aplicarse al conjunto de transparencias. En estos casos,
la semejanza sistematiza al conjunto para que cada diapositiva
se perciba como parte de un todo organizado. Si en el software
de presentaciones se activa la vista de todas las diapositivas se
podrá apreciar la consistencia del conjunto. El que sigue es un
ejemplo que ilustra este concepto.
La aplicación de la Ley de Semejanza no
implica repetir mecánicamente un mismo recurso. La idea es
que el conjunto se vea como esas fotos familiares en la que los
integrantes no son clones, pero a pesar de sus particularidades
todos comparten un “aire de familia” reconocible y unificador.

13. Ley de la pregnancia
La tendencia de la actividad mental a la
abstracción dentro de la mayor simplicidad posible recibe el
nombre de pregnancia. Según Katz, “la ley de pregnancia fue
formulada por Koffka del siguiente modo: la organización
psicológica será siempre tan excelente como las condiciones
dominantes lo permitan.
El término excelente abarca propiedades como
la regularidad, simetría, armonía de conjunto, homogeneidad,
Kannizza, uno de los más actuales representantes de la Gestalt,
afirma que el concepto de pregnancia -también denominado
'buena Gestalt'- puede ser demasiado genérico y, por lo tanto,
es preferible precisarlo utilizando los conceptos de
simplicidad, regularidad, estabilidad, pero, sobre todo, de
coherencia estructural de carácter unitario del conjunto
(Kaniza, 1986, p.40). Como se dijo anteriormente, percibir es
categorizar o, dicho de otra forma, agrupar los datos del
entorno con base en cualidades.
La pregnancia describe la tendencia mental a la
organización de los eventos externos dentro de ciertos
parámetros encargados de garantizar la calidad de las
representaciones psíquicas

14. En el momento de acudir a los conceptos de
regularidad, simplicidad, estabilidad, etc., lo que se hace es
referirse al hecho de que la percepción organiza aquellos datos
a los que accede con facilidad para clasificarlos dentro de
categorías simples. Así, por ejemplo, un objeto esférico como
una pompa de jabón facilita notoriamente el formarse una idea
de su tamaño, de la textura de su superficie, de la redondez
que se repite de manera continua e indefinida, lo que permite
con enorme facilidad imaginar aquellas partes que no son
directamente visibles.
En la pompa de jabón, todos los componentes
se encuentran organizados de manera continua alrededor de la
circularidad. Significa que todos sus elementos contribuyen
permanentemente a la formación de un mismo concepto que
es fácilmente comprobable: la regularidad de la información
en torno a lo circular. La pregnancia del círculo y sus
variaciones es un tema recurrente en la psicología de la
Gestalt: “una buena forma (buena Gestalt) es la que está bien
articulada. Tiende a dejar su huella en el observador, a
persistir, a recurrir. Un círculo es una buena forma” (Boring,
1978, p.633).
La pregnancia ¿sirve sólo para completar
figuras conocidas, como un triángulo, un cuadrado o un
círculo? Eso sería una pregnancia para vagos.
La pregnancia facilita descubrir nuevas posibilidades en
nuestro entorno y en nosotros mismos. Los humanos tenemos
imaginación para imaginar lo que aún no existe.
Para crear cosas nuevas y nuevas formas de mirar y de
escuchar.

15. La pregnancia se refiere lo abierto de toda obra
de arte. Y, por extensión, a lo abierto de la vida y de las
relaciones sociales.
El concepto de pregnancia es particularmente
importante en el mundo de la psicología. Allí apareció al
comenzar el siglo XX en Alemania una escuela de estudio de
la mente humana conocida como Gestalt. En alemán, este
término significa forma. Si bien esta escuela ha realizado
significativos estudios sobre la mente humana y cómo la
misma observa su entorno, en lo que hace a la pregnancia la
Gestalt ha establecido que un diseño, una imagen, un dibujo se
establece en la mente de una persona a partir de elementos
llamativos que le permiten comprenderla fácilmente.
Una forma incompleta con la casi totalidad de
su silueta puede ser entendida por la mente humana y
reconocida casi de forma inmediata. Este tipo de información
se utiliza para analizar el funcionamiento de la mente, las
emociones y la intelectualidad que se conforman a partir de
determinadas imágenes.
La pregnancia es una cualidad importante para
determinados elementos, fenómenos o situaciones, por eso en
el diseño es una de los elementos más deseables debido a que
gracias a eso un producto puede ser recordado o reconocido.

16. Uno de los ámbitos en los que la pregnancia
tiene mayor importancia es en el del diseño gráfico. En este
espacio, cualquier diseño se debe establecer sobre la base de
pregnancia porque es central que el público o espectadores
que lo observen lo capten y quede grabado así en la mente.
Esto es particularmente significativo en lo
que hace a la publicidad y a la construcción de logos que
puedan ser fácilmente asimilados a un producto, como
ocurre hoy en día con determinadas marcas que uno
reconoce apenas se ve el diseño, sin que sea necesario
mencionar el nombre. Esta es la ley de la pregnancia visual
del diseño.

17. Laleydecierre
La ley del cierre guarda una íntima relación con
el concepto de pregnancia; toda información que contribuya a
la conformación del concepto de contorno es privilegiada por
sobre aquella que no contribuye a darle bordes o límites
definidos a los objetos. Autores como Katz (1967) interpretan
que la información que contribuya a formar una percepción de
superficie resulta importante. Una línea punteada no es
percibida como un conjunto de puntos dispersos sobre el
espacio, sino como unidad integrada que comunica la
orientación común de los datos y la noción de la superficie que
ofrece una línea continua.
En particular las formas geométricas como el
círculo, el triángulo, el cuadrado, etc., tienen la capacidad de
dar a entender la totalidad de su forma con tan solo percibir
parte de ellas. Así, por ejemplo, un triángulo al que le falta un
ángulo puede evocar con facilidad la noción de la
triangularidad.
Tendencia a cerrar las formas en aras de
facilitar el orden de la imagen. Un ejemplo claro es ver una
línea curva y asociarla a un círculo.

18. Nuestra mente añade los elementos faltantes
para completar una figura. Las formas cerradas y acabadas
son más estables visualmente, lo que hace que tendamos a
“cerrar” y a completar con la imaginación las formas
percibidas buscando la mejor organización posible.
El principio del cerramiento o principio de
cierre afirma que las líneas que circundan una superficie se
captan, en igualdad de condiciones, más fácilmente como
unidad o como figura si comparamos con otras que se unen
entre sí.
Círculos, cuadrados o triángulos producen el
efecto de cerramiento. Este principio provoca que las líneas
rectas paralelas forman grupos más definidos y estables que
los puntos, que delimitan un espacio con mayor dificultad.
Las formas abiertas o no concluidas generan
cierta incomodidad, por lo que se tiende a completar con la
imaginación aquello que consideramos que falta.
Este principio es el mismo que ocurre cuando
por ejemplo alguien en una conversación se atasca o se
ralentiza y otra persona concluye su frase. De igual manera
ocurre cuando escuchamos una canción y somos nosotros los
que cerramos el fragmento que por cualquier motivo falta o
no escuchamos.
En los seres humanos, las formas abiertas
invitan a ser cerradas, por este motivo quedan mucho más
presentes los finales abiertos.

20. Ilusión óptica en el arte
El "Groupe de Recherche d´Art Visue" (GRAV)
nació en 1960 en París. Su objetivo es luchar contra el arte de
minorías, encerrado en galerías de arte y con "figuras del
arte" y buscar un arte en estrecho contacto con el público y
con un artista más anónimo. Cada manifestación del grupo
debía ser "una fiesta colectiva" y muestra de ello fue su
jornada "Un día en la calle", el 19 de Abril de 1956 en París,
por cuyos barrios fueron llevando todo tipo de artilugios (un
taburete con muelle, un caleidoscopio gigante...) para que el
público pudiera interaccionar con ello mientras una cámara
de televisión filmaba el acontecimiento.
El GRAV se interesó, entre otras cosas, por la
relación entre el ojo y el objeto, relación que consideraban
base de su trabajo. Para ello utilizaron recursos relacionados
con la visión y la percepción.
A este grupo pertenecieron entre otros el
español Sobrino, el argentino Le Parc o Yvaral. Yvaral es el
seudónimo de Jean Pierre Vasarely (hijo de Victor Vasarely),
que fue el diseñador del logotipo de Renault así como el de
los Juegos Olímpicos de Atlanta.

21. GRAV estuvo activo en París desde 1960 hasta
1968. Su objetivo principal era fusionar las identidades
individuales de los miembros en una actividad colectiva e
individualmente anónima vinculada a las disciplinas
científicas y tecnológicas basadas en eventos colectivos
llamados Laberintos.
Sus ideales los atrajeron a investigar un amplio
espectro de arte cinético y efectos ópticos de arte óptico
usando varios tipos de luz artificial y movimiento
mecánico. En su primer Laberinto , celebrado en 1963 en la
Bienal de París, presentaron tres años de trabajo basados ​​en
dispositivos ópticos y cinéticos. A partir de entonces,
descubrieron que su esfuerzo por atraer el ojo humano había
cambiado su preocupación hacia la participación del
espectador; Una sombra del arte interactivo .
El 19 de abril de 1966, GRAV creó el itinerario
Día en la calle ( Une Journée dans la roe ) en París, donde
invitaron al público a participar en diversas actividades
cinéticas. El itinerario comenzó a las 8 de la mañana con los
artistas de GRAV repartiendo pequeños regalos a los pasajeros
en la entrada del Metro Châtelet. A las 10 de la mañana, el
público fue invitado a ensamblar y desmontar estructuras
cambiantes en los Campos Elíseos .
Al mediodía, los objetos cinéticos habitables
podían ser manipulados, y a las dos de la tarde se puso a
disposición de los
transeúntes un caleidoscopio gigante mientras los globos
flotaban en la fuente. A las 6 pm, los transeúntes fueron
invitados a caminar sobre losas móviles en Montparnasse .

22. CITAS
 Wertheimer citado por Kannizza, 1986, p. 30
 Garret 1958
 Guillaume, 1964, p. 68
 Katz, 1967, p. 29
 Kaniza, 1986, p.40
 Boring, 1978, p.633
REFERENCIAS
 https://franciscotorreblanca.es/principio-de-proximidad-
simetria
 https://psicologiaymente.com/psicologia/teoria-gestalt
 https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=81501809