4. ESPACIOS MEDIADORES
NUESTRO MODELO DE VIVIENDA PARA DOS FAMILIAS NACE DE DE LA INTERPRETACION PERSONAL DE LOS ESPACIOS DE USO COTIDIANO. ES UNA MIRADA A LA RAIZ DE LOS PROGRAMAS, SU
ESTADIO MAS CRUDO Y DESPRENDIDO DE ETIQUETAS. EL CONCEPTO TRABAJADO EN EL PROYECTO INTENTA SUPERAR LA IDEA DE FLEXIBILIDAD ASOCIADA A COMUNMENTE A LAS PLANTAS
LIBRES, DONDE SU NEUTRALIDAD ADMITE AL USUARIO ACOMODAR USOS Y PROGRAMAS SIN RESTRICCIONES PERO DEMANDA ELEMENTOS EXTERNOS PARA LA APROPIACION FISICA DEL
ESPACIO QUE LA PROPIA ARQUITECTURA NO PUEDE DEFINIR.
EN ESTA DIRECCION, LOS “ESPACIOS MEDIADORES” TRANSFORMAN EL PAPEL EN BLANCO DE DICHAS PLANTAS EN LIBRETOS A INTERPRETAR POR EL USUARIO. LA ARQUITECTURA PROPUESTA
ASUME LA RESPONSABILIDAD DE LA CONFORMACION FISICA ANTERIORMENTE RELEGADA. CADA ESPACIO DEFINIDO ES EN SI MISMO UN “LUGAR” Y TIENE LA CAPACIDAD DE ALBERGAR
DIFERENTES PROGRAMAS. SU MOTIVACION YA NO SE LIMITA A PROPONERLOS NI HABILITARLOS SINO GENERAR CONDICIONES PARA SU APROPIACION. LA RELACION ENTRE LUGARES ESTA
REGULADO POR ESTOS ESPACIOS QUE DETERMINAN GRADOS DE PRIVACIDAD, CONEXIONES, TIEMPOS DE PERMANENCIA Y MOVIMIENTO. CADA ESPACIO DELIMITADO TIENE CARACTERISTICAS
PROPIAS QUE SUGIEREN ACCIONES PERO NO RESTRINGE LA NECESIDAD DEL HABITANTE.
MATERIALMENTE, ESTOS ESPACIOS AL SER ENTENDIDOS COMO MASA DENTRO DEL VACIO PERMITEN GENERAR RELACIONES A PARTIR DE OPERACIONES FISICAS SIMPLES. LEJOS DE INTENTAR
CONVERTIR LA PROPUESTA EN UN CATALOGO DE SOLUCIONES, DEFINIMOS TRES OPERACIONES BASICAS QUE A PARTIR DEL DESPLAZAMIENTO Y LA ROTACION DE UNA MISMA PIEZA
SINTETIZAN RELACIONES Y RESTRICCIONES ENTRE LOS LUGARES QUE CONFORMAN LA VIVIENDA.
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6. 3
LA SEGUNDA OPERACION SE
EXPRESA COMO
“ROTACION”. ESTA
SITUACION SE DEFINE POR
EL DESPLAZAMIENTO DE LA
PIEZA HACIA EL CENTRO DEL
CONTENEDOR DEFINIENDO
DOS LUGARES DE MAYOR
PRIVACIDAD YA QUE SU
VINCULACION TANTO
VISUAL COMO FISICA ESTA
RESTRINGIDA POR LA PIEZA
SIN POR ESO ELIMINARLA.
ESPACIO MEDIADOR 2
ESPACIO MEDIADOR 3
LA ULTIMA OPERACION ES
ENTENDIDA COMO
“DIVISION”. ESTA SITUACION
SE MATERIALIZA POR EL
POSICIONAMIENTO DE LA
PIEZA TRANSVERSAL AL
SENTIDO DEL
CONTENEDOR. LA
OPERACION DEFINE DOS
LUGARES CON UNA
VINCULACION PUNTUAL
HABILITANDO FUNCIONES
COMPLETAMENTE
AUTONOMAS.
ESPACIO MEDIADOR 1
LA PRIMERA OPERACION ES
DEFINIDA COMO
“YUXTAPOSICION”. ESTA
SITUACION SE DEFINE POR
EL DESPLAZAMIENTO DE LA
PIEZA HACIA LOS LIMITES
DEL CONTENEDOR
DEFINIENDO DOS LUGARES
AUTONOMOS QUE SE
RELACIONAN A TRAVES DEL
FILTRO CONFORMADO POR
LA PIEZA DETERMINANDO
UNA RELACION INDIRECTA
ENTRE ESTOS.
8. TEXTURAS INMATERIALES
EN ESTA NUEVA ETAPA LAS IDEAS GESTADAS SON CONFRONTADAS CON EL RIGOR QUE SU EJECUCION EXIGE. LA INTENCION DE SU MATERIALIZACION ES CONCRETAR UNA LINEA COHERENTE
ENTRE EL MODELO IDEAL Y LA OBRA CONSTRUIDA, POR LO QUE SU DEFINICION PARTE DEL ANALISIS DE LO EXPUESTO EN LA ETAPA INICIAL. ENTENDEMOS QUE LA ESCENCIA DE LA VIVIENDA
SE ORIGINA A PARTIR DE DOS ELEMENTOS: LA PIEZA Y EL CONTENEDOR, SIENDO LA PRIMERA EN UN ELEMENTO FISICO EN MOVIMIENTO QUE SE REPITE EN CADA UNO DE LOS
CONTENEDORES GENERANDO LAS CONDICIONES ESPACIALES EXPLICADAS ANTERIORMENTE.
LA PIEZA ES UN ELEMENTO LIVIANO CAPAZ DE DESPLAZARSE EN EL ESPACIO, DANDO SOPORTE A LOS LUGARES QUE DELIMITA, POR LO QUE SE DEFINIRA MATERIALMENTE NO PORTANTE Y
CONSTITUIDA CON ELEMENTOS DE CONSTRUCCION EN SECO. ESTA LOGICA SE REPETIRA SIN EXEPCIONES EN CADA UNO DE ELLOS. EN CONSECUENCIA, EL CONTENEDOR DEBERA
ALBERGAR A LA PIEZA , LIBERANDOLA Y EVITANDO RESTRINGIR EL ESPACIO QUE GENERE. DE ESTA FORMA SE MATERIALIZARA COMO UNA CAJA GENERICA PORTANTE QUE SOLVENTE LAS
SOLICITACIONES DE LUZ Y RESGUARDO.
VISUALMENTE AMBOS ELEMENTOS LIBERAN LA DEFINICION EXPRESIVA DE LOS ESPACIOS A LA APROPIACION DEL USUARIO. LAS ACTIVIDADES QUE SE DEFINAN DARAN LAS CUALIDADES
ESTETICAS PROPIAS DE ESTAS. POR ESTE MOTIVO LA IDEA DE TEXTURAS INMATERIALES SE ASOCIA EFICAZMENTE CON ESTA CONDICION. NO HAY MATERIALIDAD QUE PRESTABLEZCA LOS USOS
Y CONDICIONES, SOLO CONTRASTES QUE PERMITAN ENTENDER DONDE COMIENZA Y TERMINA CADA ACTIVIDAD.
FISICAMENTE EL RESULTADO EXPRESA UN APILAMIENTO DE SITUACIONES SIGUIENDO UN ORDEN INFERIDO POR EL PESO FISICO DE LAS PARTES DEJANDO ENTREVER LAS OPERACIONES QUE
SUFRE SU INTERIOR.
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18. CONCLUSIONES
EL PROCESO AL QUE DIMOS INICIO CON UNA REFLEXION SOBRE LOS MODOS DE HABITAR Y LOS PROGRAMAS DOMESTICOS CONCLUYE CUANDO LOS USUARIOS PUEDAN APROPIARSE DE
ESTOS ESPACIOS. HABITAR ESTAS IDEAS PERMITE COMPROBARLAS, EVALUAR SI RESISTEN LA COTIDIANEIDAD Y DE ESTAS EXPERIENCIAS PODER EXTRAER CONOCIMIENTOS QUE NUTRAN
NUESTRO TRABAJO PROFESIONAL. CADA NUEVA OBRA ES UNA OPORTUNIDAD DE AVANZAR EN NUESTRAS INQUIETUDES Y PROPONERNOS NUEVOS DESAFIOS HASTA DESARMAR
COMPLETAMENTE LO PRESTABLECIDO.
PARA LOGRAR ESTE OBJETIVO, EL LEGAJO DE OBRA CUMPLE UN ROL FUNDAMENTAL. EN EL SE ENCENTRAN TODAS LAS ETAPAS DEL PROCESO CONDENSADAS EN UN MANUAL QUE NO SOLO
PIENSA EN DETERMINAR LA MATERIALIZACION DEL PROYECTO SINO QUE BUSCA EXPRESAR LAS INTENCIONES DE LA OBRA. ESTA CONDICION ES FUNDAMENTAL PARA EL CORRECTO
DESARROLLO DE LAS TAREAS YA QUE HABILITA LA INTERPRETACION DE LAS MISMAS EVITANDO POSIBLES IMPREVISTOS E INVOLUCRA A LAS PARTES EN EL PROCESO QUE ENTENDEMOS
COLECTIVO. DE ESTE MODO EL PROCESO SE NUTRE DE LOS CONOCIMIENTOS DE LAS PERSONAS QUE SE INVOLUCREN EL PROYECTO.
EN CONSECUENCIA, CADA PIEZA Y CADA IDEA FUE DEFINIDA PARA SU EJECUCION. TODAS LAS CAPAS DEL FUNCIONAMIENTO ANTES DESCRIPTO SE EXPRESARON EN DOCUMENTACION
PRECISA PARA SU CONSTRUCCION. EL LEGAJO DESARROLLADO ABARCA DESDE LAS GENERALIDADES DEL PROYECTO HASTA LAS INSTANCIAS DE DEFINICION MAS MILIMETRICAS Y FUE
PENSADO PARA SER COMPRENDIDO POR TODOS LOS RUBROS INTERVINIENTES INCLUYENDO A LOS DESARROLLISTAS CON LA INTENCION DE “HABLAR UN MISMO IDIOMA”.
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