Este documento resume el capítulo 1 del libro "Después del Movimiento Moderno, Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX" de Jose Maria Montaner. Explora el surgimiento del Movimiento Moderno a principios del siglo XX y su evolución hacia el "Estilo Internacional" en la década de 1930. El Estilo Internacional se difundió a través de la exposición de 1932 en el MOMA de Nueva York, la cual presentó obras de arquitectos modernos europeos y estadounidenses con el objetivo de establecer un lengu

1. UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
DESPUES DEL MOVIMIENTO MODERNO; ARQUITECTURA DE LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO XX
CAP. I: EL DESVELAMIENTO DE UNA PRIMERA REVOLUCION (1930-1945)
Trabajo presenta para el curso de Teoria de la
arquitectura dirigido por Arq. Ana
S. Jacobs Gálvez y Arq. Edgard Campos Sosa
LIMA, FEBRERO DE 2016
Integrantes
 CARRIÓN CABEZAS, Tamia
 HUILLCAHUAMÁN MARIACA,
Luis Renzo
 TRINIDAD SANTOS, Ludwig
Michael

2. RESUMEN
Este libro abarca desde la segunda mitad del siglo XX (la segunda guerra mundial),
vislumbrando la arquitectura posterior al movimiento moderno. El fin del texto no es
contraponerse a las ideas anteriormente expuestas ni señalar los errores que llevan estas
corrientes a una crisis sino concebirlas y entenderlas como parte de la historia.
Las vanguardias y su posterior alcance de movimiento internacional dieron a la
arquitectura un carácter de renovación plena, tendente a la abstracción formalmente pura y
plásticamente transparente que produce un cambio radical sobre el academicismo existente.
A medida que este movimiento se expande surgen nuevos contextos y una necesaria
renovación.
Este libro enfoca las aportaciones teóricas más trascendentales en la evolución de la
arquitectura desde los años 40 y la transición a una arquitectura posmoderna. Descubriendo
reglas formales, tecnológicas políticas y éticas que se plantean como base de elaboración de
conceptos y teorías.
El libro consta de 3 partes:
 Primera parte (1945-1965)
Revisión de la arquitectura moderna de acuerdo a cada contexto. Son 4 capítulos
donde se abarca las transformaciones en los focos más importantes; desarrollo y
revisión del método internacional.

3.  Segunda parte (1966-1977) y Tercera parte (1977-1992)
Análisis de metodologías y posiciones arquitectónicas más representativas. Se
analizan los hechos más trocales y las aportaciones de nivel internacional. Buscando
establecer una relación entre teorías y métodos.
La arquitectura moderna tuvo diferentes etapas, momentos de crisis y momentos de
evolución. Algunos de estos momentos son los siguientes:
 El paulatino protagonismo que va tomando el proceso de contextualización de los
planteamientos genéricos del Movimiento Moderno. La simbiosis del contexto, la
cultura, el desarrollo técnico y la capacidad creativa
 La necesidad de una renovación formal que supere los esquemas definidos por el
Estilo Internacional. Enriquecer las posibilidades formales de la arquitectura
rechazando el manierismo y conformismo.
 Se trata de superar el esquematismo moderno y su pretendida ruptura con la
tradición, resituando el presente de la arquitectura en el complejo hilo de la
evolución histórica. Es decir, se resalta la importancia de la historia a pesar de que
lo nuevo este en contraposición a la tradición.
 Replanteamiento inevitable de la idea de ciudad ante el indiscutible fracaso de la
urbanística racionalista y de la pretensión de establecer una radical separación de
funciones. Crea nuevos barrios y ciudades.
 El paulatino cambio de concepción que se produce respecto al usuario para quien la
arquitectura se piensa y proyecta.

4. ABSTRACT
This book covers the second half of the twentieth century (World War II), glimpsing the post-
modern movement architecture. The purpose of the text is not to oppose the foregoing or
point out errors that lead these currents to a crisis but conceive and understand them as part
of the story ideas.
Vanguards and later reach international movement gave architecture a character full
renovation, aimed at pure abstraction and plastically transparent formally produced a radical
change to the existing scholarship. As this movement expands and new contexts arise needed
renovation.
This book focuses on the most significant theoretical contributions in the evolution of
architecture from the 40s and the transition to a post-modern architecture. Discovering formal
ethical rules, policies and technology that arise as a basis for development of concepts and
theories.
The book consists of 3 parts:
 First Part (1945-1965)
Review of modern architecture according to each context. Where are 4 chapters covering
transformations in the most important centers; development and revision of international
method.
 Second part (1966-1977) and Third Part (1977-1992)
Analysis methodologies and most representative architectural positions. Trocales the facts
and input from international analyzes. Looking to relate theories and methods.

5. Modern architecture had different stages, times of crisis and times of evolution. Some of
these moments are:
 The role that is taking gradual process of contextualization of the generic approach
of the Modern Movement. The symbiosis of context, culture, technical development
and creative ability
 The need for a formal renewal schemes exceeding defined by the International Style.
Enrich the formal possibilities of architecture rejecting the Mannerism and
conformity.
 This is to overcome the modern schematic and alleged break with tradition, relocating
this architecture in the complex thread of historical evolution.That is the importance
of history despite the new to this as opposed to tradition is highlighted.
 Rethinking unavoidable city idea to the undisputed failure of rational planning and
attempt to establish a radical departure from funciones.Crea new neighborhoods and
cities.
 The gradual change in perception that occurs relative to the user for whom
architecture is intended and planned.

6. INDICE

7. INTRODUCCION
El desarrollo de la arquitectura se remonta de acuerdo al tiempo y espacio. Desde tiempos
antiguos, personajes han tratado de instaurar una metodología acerca de cómo se debería
realizar la arquitectura. Desde Vitrubio hasta las vanguardias europeas, todo ha sido un
progreso con diversas aportaciones, teorías, perspectivas las cuales han ido enriqueciendo el
concepto de arte arquitectónico aquel que simultáneamente tiene que ser funcional, estético
y formal.
A principios del siglo XX surge un movimiento denominado Modernismo. Este movimiento
vendría a ser el resumen de todo el progreso histórico y diversas críticas que se ha hecho
sobre la arquitectura la cual plasman en una corriente de diseño ortogonal, regular, y libre de
decoraciones la cual se proyectó a establecer un academicismo arquitectónico a nivel
internacional
El libro “Después del Movimiento Moderno, Arquitectura de la segunda mitad del siglo XX”
de Jose Maria Montaner trata de abarcar el tema de la arquitectura posterior a la Segunda
Guerra Mundial(1945) pues es en ese contexto donde se genera la más grande revolución
arquitectónica la cual llega a poseer un alcance internacional.
El presente informe desarrollara el capitulo I del libro mencionado, aquel inicio del
modernismo el cual se denominó “El Estilo Internacional” el cual congreso a los mayores
exponentes de la arquitectura del momento, tanto europeos como norteamericanos quienes
proyectados a realizar una arquitectura para el usuario moderno tratan de establecer
principios que toda obra arquitectónica debe poseer. Así mismo, con el propósito de unificar
la arquitectura, indirectamente estaban creando una divergencia de ideas, pues se dejó

8. marginada la arquitectura de las vanguardias ya existenciales como los representantes del
Futurismo, del Constructivismo Ruso y Surrealismo.
Representantes como Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Ludwig Mies Van Der Rohe los
cuales pertenecían al Estilo Internacional se hicieron frente a la Arquitectura de Vladimir
Tatlin o Antonio Sant’Eli pertenecientes al movimiento futurista. He ahí donde se dio el
inicio de posturas racionalistas y surrealistas pero con un mismo objetivo: generar la
arquitectura adecuada para el usuario del hoy.
Esperamos que el presente informe satisfaga y supere las expectativas por parte del público
en general y personas allegadas al campo, ya sean estudiantes, profesionales, técnicos, etc.
EL GRUPO

9. PROBLEMA
El contexto histórico se sitúa en un periodo de guerras, conflictos bélicos (Primera y
Segunda Guerra Mundial) que impulsaron la renovación necesaria y el replanteamiento de
la arquitectura. La crisis afectó a diversas ciudades europeas y por consiguiente con esta se
arrastra este modelo arquitectónico el desarrollo de la arquitectura se ve en la necesidad de
migrar a distintos países de América y es ahí en donde surge un movimiento artístico e
intelectual el cual alcanzo bastante protagonismo denominado Arquitectura Moderna el
cual contando con los mayores exponentes de la Arquitectura del momento (Le Corbusier,
Frank Lloyd Wright, Ludwig Mies Van Der Rohe) y con un afán unificador se vio
enfrascado en una dualidad de ideas con respecto a quien debe primar en 2 de los principios
básicos de la arquitectura del momento: la función y la forma.

10. REVISION DE LITERATURA
1 MOVIMIENTO MODERNO
Entendemos por Movimiento Moderno a la corriente de tendencia internacional que
arranca de las vanguardias europeas de principios de siglo y se va expandiendo a lo
largo de los años 20. Este movimiento surge entonces a partir de las vanguardias cuyos
autores proponen nuevas innovaciones.
El Movimiento Moderno dejó establecidos una serie de conceptos, actitudes y
formas, una defensa funcionalista del protagonismo del hombre, la utilización de un
sistema proyectual donde la razón y el método son básicos, la confianza en los nuevos
medios tecnológicos que transforman positivamente el escenario urbano y la insistencia
de la arquitectura como valor social.
El modernismo entonces bajo la premisa “la forma sigue a la función”, rechaza el
uso de estilos históricos o tradicionales como fuente de inspiración de la forma
arquitectónica, utiliza una limitada ornamentación y resalta la pureza de las formas que
ante las nuevas tecnologías y los cambios revaloran el sentido de la arquitectura y
urbanismo.
1.1 OBJETIVOS DEL MOVIMIENTO MODERNO
Objetivos según el autor
 No entender el movimiento moderno como el fenómeno monolítico que intento
recomponer la crítica ortodoxa generada por el mismo. Con el movimiento moderno
como ya se mencionó se da una ruptura de pensamientos y se defiende la nueva

11. arquitectura racional y funcionalista que requerirá de una crítica la cual finalmente
será acogida y acabará con este movimiento dando pie a nuevas ideas y corrientes.
 Aceptación de la enorme diversidad y complejidad que existe en las propuestas de
los maestro del siglo XX. Como ya se mencionó es una época de nuevas propuestas
y grandes ideas de autores como Le Corbusier, Gropius, Mies Van der Rohe, etc,
son estudiadas y reconocidas por su gran importancia.
 Aceptar como premisa que existe una dualidad inseparable entre el movimiento
moderno como mito o artificio histórico y los hechos y producciones reales del
mismo. Esto hace alusión al desarrollo del movimiento a pesar del contexto de
guerras, pues estos son periodos de resurgimiento y reconstrucción que la
arquitectura aflora con más fuerza.
1.2 PRIMERA DIFUCION SE LA ARQUITECTURA MODERNA
Lo predominante en la segunda mitad del siglo XX, es un inmenso panorama de
continuaciones, evoluciones, revisiones y críticas respecto al “punto cero” o DEAD POINT
que constituyen las vanguardias.
Tras ver una arquitectura muy influenciada en la historia, se da un constante y
continuo proceso de revisión crítica y replanteamiento de cuestiones básicas entonces las
vanguardias proponen una renovación radical pero el movimiento moderno influenciado
por esto propone ajustar la arquitectura a la realidad.

12. Ilustración 1 Panorama de desarrollo de la Arquitectura Moderna
Se puede establecer que ya hacia 1929 -1930, para señalar una fecha, se entra en un nuevo
periodo: el periodo de asentamiento de la arquitectura moderna y de difusión del “Método
Internacional”, de una arquitectura cuyas leyes de la producción de los países avanzados
van aceptando como nuevo método e imagen.
Se sientan las bases del movimiento moderno aceptándose como nuevo método, las
condiciones políticas que ya venían aceptando las vanguardias entran en crisis y surgen
nuevas condiciones pero la arquitectura moderna seguirá expandiéndose hacia la unión
soviética, EE.UU y Latinoamérica.
En esta nueva situación se genera una dualidad de opciones para las generaciones
posteriores:
• Seguir desarrollando acríticamente este movimiento.
AÑOS 20
planteaminetos
formales y
estilisticos
AÑOS 30 Y 40
Los planteamientos
se convierten en
academia
AÑOS 50
se expande en la
mayoria de
paises

13. • Desconfiar de él, planteando primeras alternativas fieles al espíritu de los maestros.
2 EL ESTILO INTERNACIONAL
3.1 FACTORES PARA EL DESARROLLO DEL ESTILO INTERNACIONAL
3.2 LA EXPOSICIÓN DEL ESTILO INTERNACIONAL
El Estilo Internacional es usado por primera en la Exposición “The International
Style: Architecture from 1922” realizada en 1932 en New York (EE. UU.). Con una
ortodoxia formal de ámbito internacional, esta exposición expuso 70 obras norteamericanas
y europeas con el fin de la difusión del modernismo arquitectónico en America.
Aquella exposición desarrollada en el MOMA (Museum Of Modern Arte) fue punto
de convergencia de los más grandes arquitectos de la época (Ludwig Mies Van Der Rohe,
Fran Lloyd Wright, Le Corbusier, Walter Grupious, Jacobus Oud) los cuales muestran sus
obras más representativas en fotos y maquetas y tratando de establecer la existencia un estilo
moderno a nivel internacional.
Paralelo a ello, los organizadores de aquella exposición (El historiador Henry
Hitchcock y el arquitecto Philip Jhonson) publicaron un libro que contenía un resumen de las
obras expuestas y es en este libro donde por primera vez se usa el término “Estilo
Internacional”. Este libro contiene 138 ilustraciones entre plantas y fachadas de las obras más
representativas del momento intentando deducir un modelo común en la arquitectura.
Esta exposición busca un lenguaje para un periodo colectivo e histórico determinado,
pues la Arquitectura moderna viene a ser la asimilación de la concepción y progreso de la
arquitectura en la historia; y los diversos criterios del arte a través de las diversas culturas
historiográficas. Además fue el resultado de diversos factores como la industrialización

14. europea, los nuevos conocimientos en mecánica e ingeniería que dan lugar a una nueva
sección a la ciencia de los materiales.
Es en esta exposición donde se aprecia la arquitectura lisa, la ortogonalidad y
regularidad de las edificaciones, la ausencia de decoración en ellas, la homogeneidad de
materiales y los diversos planteamientos Funcionales y Simples. Todo ello con el fin de
establecer 3 principios básicos en la Arquitectura Moderna:
 La arquitectura como volumen
 El predominio de la regularidad en la composición
 Ausencia decoración
Al mismo tiempo que se presentaba el momento cumbre de este nuevo estilo único, ya se
producían desviaciones, heterodoxias y revisiones de este estilo. De hecho con esta
exposición se simplificaba la amplitud de los experimentos de las vanguardias.
Un punto muy delicado es que para promover este Estilo Internacional, falsamente
unitario, los experimentos de los futuristas de las constructivistas rusos, del expresionismo
alemán, de la Escuela de Amsterdam o de la arquitectura organicista quedaban marginados
debido a que todo seguía una estricta política cultural americana con el objetivo totalitario de
poder controlar la producción cultural y artística mediante dos caminos: La imitac ión
mecánica o el camino de la contextualización que en cada país se ira irguiendo.
3.3 REPRESENTANTES Y OBRAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA DEL
ESTILO INTERNACIONAL (VER APENDICES)
- Le Corbusier
- Ludwig Mies Van Der Rohe

15. - Frank Lloyd Wright
- Walter Grupious
- Jacobus Oud
3.4 CONSECUENCIAS DEL ESTILO INTERNACIONAL
 Marginar los estilos vanguardistas (futurismo, constructivismo ruso, expresionismo)
 Contradice a algunos conceptos de arquitectos como Walter Gropius e ideas de la
Bauhaus.
 Se privaba de la existencia una metodología de pensar y proyectar arquitectura.
 Solo abordaba obras realmente construidas, ningún proyecto visionario, los
experimentos de los futuristas, de los constructivistas rusos fueron silenciados e
ignorados.
 Se destacaban aspectos formales en los cuales es más difícil ejercer una critica
 Al mostrar fotografías en blanco y negro se reforzaba el prejuicio y la
convencionalidad de una modernidad sin color
4 SEGUNDA GENERACIÓN DEL MOVIMIENTO MODERNO
4.1 PENSAMIENTO E IDEOLOGIA
Buscaba revalorar los inicios en donde se inició el movimiento moderno con las
vanguardias en donde le da importancia a la línea curva, alegorías a la mujer e inspiración
a la naturaleza donde la forma en el volumen arquitectónico comunica algo al espectador
pero de forma subjetiva como los cuadros de Salvador Dalí; basándose en lo irracional y
simbólico donde la arquitectura se torna un poco brutalista debido a que el concreto puede
dar formas curvas y una sensación debido a su textura y colores; a este movimiento se le
llamó modernismo irracional.

16. Siempre rescatando puntos importantes que proponían los grandes maestros de la
primera generación: Walter Gropius, Mies Van de Rho, Le Corbusier, Frank Lloyd
Wright entre otros pero discrepando de la ortogonalidad que proponían así como la
Bauhaus que postulaba: “la forma sigue a la función” llamado modernismo racional.
4.2 REPRESENTANTES:
 En 1939 Alfred Roth arquitecto y profesor de Zurich, alumno de Le Corbusier, en el
libro “The New Architecture” propone la defensa del valor histórico, la importancia
del contexto y la escala humana.
 En 1939 nace en Argentina “El Grupo Austral” liderada por el arquitecto español
Antonio Benet quien fuese alumno de Le Corbusier, proponiendo la tradición
surrealista y el concepto paisajista además no aceptaba el manierismo moderno.
 En 1943 Josep Lluis Sert arquitecto español fundador del GATCPAC además
trabajo con Le Corbusier; Fernando Léger pintor cubista francés y Sigfried Geidion
historiador suizo quien fuese secretario general del Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna (CIAM) plantearían la monumentalidad con respecto a la
función social mostrando sus emociones.
 En 1944 Sigfried Geidion propone una nueva monumentalidad en centros cívicos,
parques, etc.
 En 1947 La Exposición Surrealista Internacional (sala de la Superstición) por
Frederick Kiesler arquitecto, escenógrafo, pintor y escultor estadounidense propone
formas curvas y dinámicas opuestas a la Bau Haus.

17.  En 1953 Mathias Goeritz escultor mexicano de origen alemán con Luis Barragán
máximo arquitecto mexicano del siglo XX; proponen la arquitectura emocional en
la expo Deco (El Eco).
 Periferias del CIAM: grupo de arquitectos que desarrollan pensamientos ajenos al
movimiento moderno.
 Países Nórdicos: Erick Gunnar Asplund, Alvard Aalto entre otros
 Italia: Ignacio Cardella, Carlos Mollino, Giuvanni Michelucci entre otros.
 En 1930 y la segunda guerra mundial Le Corbusier es contagiado por esta nueva y
pese a pertenecer a la primera generación propone en el Palacio de los Soviets
volúmenes independientes sobre plataformas con elementos curvos con una leve
tendencia al neobrutalismo y estructuras vernáculas (ejemplo Le Ronchan).
 GATCPAC (racionalismo en Cataluña) de 1931 a 1936 propone una arquitectura
popular mediterránea.
 Por lo tanto en la década del 30 durante el siclo XX Le Corbusier, Niemeyer y La
GATCPAC abandonan el purismo vanguardista para integrar figuras y recursos
técnicos de la arquitectura popular del momento que otorgan carácter al edificio.

18. PROPOSITO
Es cierto que el Movimiento moderno tiene como objetivo principal el realizar una arquitectura para
el hombre del hoy, aquel que posee una cultura determinada, rasgos físicos y psicológicos propios,
costumbres adoptadas según el contexto donde se desarrolle pero dejando de lado al utópico hombre
propuesto por Le Corbusier.
Es por ello imprescindible indicar que los arquitectos implicados en el momento quienes fueron los
mayores representantes de la época (Le Corbusier, Lloyd Wright, Mies Van Der Rohe, Gropius)
optaron por establecer aspectos básicos que debe tener toda obra arquitectónica inconscientemente
menospreciando la arquitectura de las diversas vanguardias europeas como parte de los Futuristas,
Constructivismo Ruso, quienes a su vez trataron de dar a conocer su arquitectura en diversos países
siendo denominados como el grupo de la “Segunda generación del Movimiento Moderno”.
Entonces debemos recalcar que el hecho de imponer un academicismo arquitectónico a nivel
internacional es un objetivo muy completo pues cabe recalcar que todos los arquitectos tienen un
estilo propio que quizás poseanpuntos en común con otro, o algunos usen algunas ideas de inspiración
para sí mismo siempre habrá algunas diferencias que sean parte de la arquitectura propia.
AÑADIR RENZO 1 PROPOSITO
AÑADIR TAMIA 1 PROPOSITO O “ACOMODAR ALGO”

19. CONTEXTO SOCIAL - CONFLICTOS
BELICOS , GUERRAS MUNDIALES,
CIUDADES EUROPEAS
INDUSTRIALES
INDUSTRIALIZACION ACELERADA
GENERA LA CREACION DE NUEVAS
TIPOLOGIAS DE
EDIFICIOS(OFICINAS, FABRICAS)
CONFERENCIA EN EE. UU. - EL
ESTILO INTERNACIONAL
SINTESIS DEL PROGRESO
HISTORICO DE LA ARQUITECTURA
TRADICION VITRUBIANA,
RENACIMIENTO, BEAUZ ARTS, ART
NOUVEAU
ESTABLECER PRINCIPIOS BASICOS
DE LA ARQUITECTURA A NIVEL
INTERNACIONAL
MENOSPRECIACION INDIRECTA DE
LAS VANGUARDIAS QUE SE
DESARROLLABAN EN OTROS
PAISES(FUTURISMO,
CONSTRUCTIVISMO RUSO)
SEGUNDA GENERACION DEL
MOVIMIENTO MODERNO
REPRESENTANTES: LUIS
BARRAGAN, ALVAR ALTO, OSCAR
NIEMEYE
ROMPE CON LEL MODENRISMO
RACIONAL
ARQUITECTURA DE CARACTER
RACIONAL Y SIMBOLICO, ART
NOUVEAU
DAR A CONOCER UNA
ARQUITECTURA SURREALISTA TIENDE AL NEOBRUTALISMO
REUNION DE MAXIMOS
EXPONENTES DE LA
ARQUITECTURA MODERNA (LE
CORBUSIER,WRIGHT, MIES VAN
DER ROHE)
AVANCES TECNICOS EN LA CIENCIA
DE LOS MATERIALES
HORMIGON ARMADO, VIDRIO Y
ACERO
ARQUITECTOS MIGRAN A OTROS
PAISES DEBIDO AL AUGE DE LAS
DICTADURAS EUROPEAS
METODOLOGÍA

20. RESULTADOS
 Tratar de imponer un “modelo de arquitectura” no siempre resultara un logro, pues
cada arquitecto tiene un estilo, que lo caracteriza y tratar de unificar todo el sistema,
pues no se lograra porque hay diferencias con respecto a los contextos de cada uno,
donde de estilos, diferencias contextuales, culturales saldrá a flote y generara
diferencias.
 Se puede observar en un movimiento artístico dos contrapartes que se reflejan hasta
en la actualidad a la hora de realizar el diseño de un proyecto pues unos se inclinan
al racionalismo(función) y otros a lo irracional (simbólico) pues la solución es tener
los principios básicos de arquitectura y el contexto.
FALTA CONCLUSIONES DE TAMIA

21. DISCUSIÓN
Un grupo de arquitectos si bien es cierto, con el afán de establecer una arquitectura para poder
resolver la inestabilidad social y artística que en aquel entonces surgió, impuso un academicismo
arquitectónico que no sobrepaso las expectativas con la que se proyecto tuvo un objetivo principal y
fue el de establecer una arquitectura para el usuario moderno cosa que en aquel entonces era difícil
por la constante presión que sufrían por parte de las dictaduras europeas.
Y si bien es cierto paralelamente surgió una sublevación de la arquitectura vanguardista por ser
marginados en el denominado Estilo Internacional, tomando algún concepto del estilo internacional
pudieron generar una arquitectura más subjetiva , surrealista, tratando de relacionar la función con
formas nuevas para generar una arquitectura que transmita algo en el usuario.
FALTA DISCUSIÓN DE TAMIA
FALTA DISCUSIÓN DE RENZO

22. REFERENCIAS
 Montaner, J. M. (1993). Después del movimiento moderno: arquitectura de la
segunda mitad del siglo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A.
 Montaner, J. M.. (1999). Arquitectura y critica. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
S.A.
 Norberg-Schulz, C. (2000). Los principios de la arquitectura moderna. Sobre la
nueva tradición del siglo XX. Londres: Andreas Papadakis Publisher.
 Hitchcock, H. y Jhonson, P. (1932). The international style: Architecture since
1922. New York: W. W. Norton, Incorporated.
WEBS
- http://www.willi-baumeister.org/es/content/de-1919-1927-despu%C3%A9s-de-la-primera-
guerra-mundial
- http://www.enciclopediahistoria.com/2015/08/arquitectura-del-siglo-xx-1914-1949.html
- https://historiadearquitectura.files.wordpress.com/2012/04/josep-maria-montaner-e28093-
despues-del-movimiento-moderno.pdf

23. APENDICES
 Fotografías
Anexo 1 Villa Savoye
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/3/3c/VillaSavoye.jpg
 ARQUITECTO: Le Corbusier
 LOCALIZACIÒN: Poissy, France
 FECHA: 1928 a 1929
 TIPO DE EDIFICIO: Casa
 SISTEMA CONSTRUCTIVO: Unidad de mampostería de hormigón y cubierta
 CLIMA: Templado
 CONTEXTO: Rural o suburbano
 ESTILO: Moderno

24. Anexo 2 Unite d'habitation
https://pautorf1.files.wordpress.com/2014/02/briey_unite_d_habitation.jpg
 ARQUITECTO: Le Corbusier
 LOCALIZACIÒN: Marseilles, France
 FECHA: 1946 a 1952
 TIPO DE EDIFICIO: viviendas multifamiliares
 SISTEMA CONSTRUCTIVO: concreto
 CLIMA: Mediterráneo
 CONTEXTO: rural o suburbano
 ESTILO: moderno

25. Anexo3 Barcelona Pavilion
http://images.adsttc.com/media/images/5037/fe3d/28ba/0d59/9b00/07e3/large_jpg/stringio.jpg?1414425587
 ARQUITECTO: Ludwig Mies van der Rohe
 LOCALIZACIÒN: Barcelona, España
 FECHA: construido 1928-1929, demolida 1930
 TIPO DE EDIFICIO: edificio para exposiciones
 SISTEMA CONSTRUCTIVO: marco de acero con vidrio y piedra pulida
 CLIMA: Mediterráneo
 ESTILO: Internacional

26. Anexo 4 Farnsworth House
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dc/FarnsworthHouse-Mies-5.jpg
 ARQUITECTO: Ludwig Mies van der Rohe
 LOCALIZACIÒN: Ilinois
 FECHA: 1946 a 1950
 TIPO DE EDIFICIO: viviendas multifamiliares
 SISTEMA CONSTRUCTIVO: marco de acero con el vidrio
 CLIMA: templado
 CONTEXTO: rural
 ESTILO: Internacional

27. Anexo 5 Edificio Seagram
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/01/Seagrambuilding.jpg/768px-Seagrambuilding.jpg
 ARQUITECTO: Mies Van Der Rohe
 LOCALIZACIÒN: Nueva York
 FECHA: 1954-1958
 TIPO DE EDIFICIO: Edificio de oficinas
 SISTEMA CONSTRUCTIVO: De acero, aluminio, vidrio, ladrillo vidriado; en la
fachada: vidrio marrón y un armazón de acero y bronce.
 ESTILO: Internacional
 Con Philip Jonhson

28. Anexo 6 Casa de la cascada Residencia Kaufmann
http://s3-media1.fl.yelpcdn.com/bphoto/KbKNx_ykpYbaQYHT1VY1lA/o.jpg
• ARQUITECTO: Frank Lloyd Wright
• LOCALIZACIÒN: Pennsylvania
• FECHA: 1934, 1938 , 1948
• TIPO DE EDIFICIO: Casa
• SISTEMA CONSTRUCTIVO: Hormigón armado, piedra
• CLIMA: Templado
• CONTEXTO: Rural
• ESTILO: Moderno expresionista

29. Anexo 7 Museo Guggenheim
http://mochilerostv.com/wp-content/uploads/2012/02/NYMuseosGuggenheim-1024x682.jpg
• ARQUITECTO: Frank Lloyd Wright
• LOCALIZACIÒN: Nueva York
• FECHA: 1956 - 1959
• TIPO DE EDIFICIO: museo de arte
• SISTEMA CONSTRUCTIVO: hormigón
• CLIMA: templado
• CONTEXTO: urbano
• ESTILO: moderno

30. Anexo 8 Jhonson Wáx Company
https://8late.files.wordpress.com/2013/06/dsc02909.jpg
• ARQUITECTO: Frank Lloyd Wright
• LOCALIZACIÒN: Reino Unido
Anexo 9 Escuela de Bauhaus
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e1/Bauhaus.JPG
• ARQUITECTO: Walter Gropuis
• LOCALIZACIÒN: Alemania

31. Anexo 10 Fabrica Fagus
http://images.adsttc.com/media/images/53de/8597/c07a/8044/5500/0039/large_jpg/Fagus_Gropius_Hauptgebaeude_200705_wiki_front-
2.jpg?1407092112
• ARQUITECTO: Walter Gropuis
• LOCALIZACIÒN: Alemania
Anexo 11 Housing Complex in Hoek of Holland
https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/d5/22/5d/d5225d5a66da9a6f4abfa135d0222e6e.jpg
• ARQUITECTO: Jacobus Oud

32. • LOCALIZACIÒN: Holanda