El desarrollo de la arquitectura a través del tiempo se ha visto marcada por muchas concepciones, transformaciones al contexto donde se desarrolla viéndose marcada por diversas perspectivas de intelectuales quienes impartían ideas, conceptos, conocimientos que daban respuestas de estéticas, funcionalidad, utilidad, a las diversas edificaciones de aquel entonces. La crítica que cada uno posee está basada en interpretaciones y comentarios, es decir, un juicio. Si lo relacionamos con la arquitectura, el juicio se comporta como un juicio estético. Se establece una relación entre arquitectura y critica según una valoración individual pudiendo ser analizada desde: • Conocimientos que posee el critico • Metodología usada en la obra arquitectónica • Calidad analítica y sintética • Sensibilidad intuición y gusto El juicio estético parte de un compromiso ético, un compromiso que consta de 3 partes:  Mejora de la sociedad  Enriquecimiento del gusto artístico  Adecuación de la arquitectura a sus fines La crítica debe cumplir con amoldarse a la voluntad colectiva para poder así restituir en la cultura subjetividad que cada uno posee.

1. UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
TEMA: ARQUITECTURA Y CRITICA – RESUMEN
ALUMNO: TRINIDAD SANTOS, Ludwig
DOCENTES:
 Ana Sofia Jacobs
 Edgard CAMPOS SOSA
CURSO:Teoría de la arquitectura
2016

2. INTRODUCCION A LA PROBLEMÁTICA DE LA CRÍTICA
El desarrollo de la arquitectura a través del tiempo se ha visto marcada por
muchas concepciones, transformaciones al contexto donde se desarrolla
viéndose marcada por diversas perspectivas de intelectuales quienes impartían
ideas, conceptos, conocimientos que daban respuestas de estéticas,
funcionalidad, utilidad, a las diversas edificaciones de aquel entonces.
La crítica que cada uno posee está basada en interpretaciones y comentarios,
es decir, un juicio. Si lo relacionamos con la arquitectura, el juicio se comporta
como un juicio estético. Se establece una relación entre arquitectura y critica
según una valoración individual pudiendo ser analizada desde:
 Conocimientos que posee el critico
 Metodología usada en la obra arquitectónica
 Calidad analítica y sintética
 Sensibilidad intuición y gusto
El juicio estético parte de un compromiso ético, un compromiso que consta de 3
partes:
 Mejora de la sociedad
 Enriquecimiento del gusto artístico
 Adecuación de la arquitectura a sus fines
La crítica debe cumplir con amoldarse a la voluntad colectiva para poder así
restituir en la cultura subjetividad que cada uno posee.

3. La crítica se puede posicionar en dos límites:
1. EXCESO RACIONALISTA: Establecen interpretaciones totalmente
fiables y demostrables sobre toda obra.
2. EXCESO IRRACIONALISTA: Inutilidad de toda crítica e interpretación.
Y lo que llamamos interpretación se encuentra lejos de ambos límites.
Pero para poder explicar lo que es crítica de la arquitectura propiamente dicha
debemos explicar el contexto donde se inició para poder recorrer su propia
historia:
Siendo los precursores e iniciadores, quienes se basaron en el sistema filosófico
de Immanuel Kant, fueron Denis Diderot y Francesco Milizia.
* Defiende arquitectura
funcionalista y racionalista.
* Cada material esta usado
según su propia lógica.
* Inicia nuevo tipo de
literatura critica evidencian
contradicciones dentro del
lenguaje clásico.
Francesco MiliziaDenis Diderot

4. MATERIA Y TECNICA DE LA CRITICA
La crítica artística se sustenta por la emisión de un juicio. Pues tiene como misión
compleja e impregnada de problemas metodológicos y contradicciones, desvelar
orígenes, relaciones, significados y esencias.
Cuando se trata de un tema arquitectónico, la crítica se hace en base a si la obra
ha alcanzado determinados objetivos como:
 Funcionalidad distributiva y social
 Belleza y expresión de símbolos
 Expresión de símbolos
 Adecuadas técnicas constructivas
 Relación con el contexto urbano
Cada tipo de crítica mantiene una estrecha relación con el espacio desde el cual
se genera así pues el crítico de arquitectura ejerce su juicio desde el interior de
la misma obra arquitectónica, pues muy difícilmente pueda realizarla sin visitarla.
El realizar el juicio en el mismo lugar contribuye a alejarles de los rigores del
método y a caer en el subjetivismo.
Así mismo debemos considerar el contexto en el cual se hace la crítica artística
es decir, en términos geográficos, territorios en libertad pues es necesario un
consolidado proceso democrático para poder aspirar a generar propuestas
relevantes en el campo de la crítica artística.
Además es necesario un laborioso y largo trabajo de acumulación de
conocimientos para poder crear una tradición en el campo de la crítica ya que la

5. crítica florece en lugares donde los canales de difusión le permiten existir y
transmitirse.
Cabe recalcar que durante los años sesenta la crítica pasó por un proceso de
desacreditación debido al exceso de interpretaciones y a la redundancia de
textos sobre textos. Esta redundancia también se debe a las palabras que se
utilizan son gastados, excesivamente ambiguos, imprecisos, reductivos y
arbitrarios.
Los objetivos de la crítica consistieron en intentar contextualizar toda nueva
producción dentro de corrientes, tradiciones, posiciones y metodologías pues
parte del trabajo de la crítica consiste en desvelar las raíces y antecedentes, las
teorías, métodos y posiciones que están implícitos en el objeto. Dicha
contextualización se dirige en dos direcciones:
 Hacia el pasado: lecturas disconcordantes
 Hacia el presente: interpretación de creaciones contemporáneas
Además toda crítica tiene que entrar a fondo en el análisis estrictamente formal
y la mejor crítica concilia las consideraciones sobre el contenido con las
consideraciones sobre la forma por otra parte el trabajo de la crítica se realiza en
base de una obra y una realidad compleja e irreductible a unos pocos
razonamientos o características por ende todo objeto arquitectónico debe ser
valorado en las direcciones y esperanzas de los proyectos colectivos

6. PIONEROS
Las teorías del arte se iban construyendo por diversos aportes de teóricos
centroeuropeos relacionándose unos con otros los cuales definieron los criterios
básicos e interpretación de las obras de arte pero debemos mencionar que en
ese contexto se desarrollaron dos tradiciones durante el siglo XIX siendo los
positivistas y antimaquinistas.
* Fundamentar nueva
teoría del arte
*Construcción de
espacio interior: primera
dimensión (escultura),
segunda dimensión
(pintura), tercera
dimensión (arquitectura).
* Formalismo
visualista
*Aportaciones
de la cultura
decimonónica
August
Schmarsow
Alois Riegl

7. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO
* Propone concepto
“voluntad de forma”
* Centralidad de la idea
de espacio.
* Arquitectura es el arte
del espacio
* Dualidad básica:
abstracción y la
einfühlung
* Empatía de cambio
* Crear un nuevo
repertorio formal
Jacob Burckhardt Wilhelm Worringer
Heinrich Wolfflin
* Arquitectura, arte del espacio
* Centra sus investigaciones en
el renacimiento
* Recepción a través de los
mecanismos visuales de
percepción
*Teoría arquitectónica:
conciliar concepciones
renovadoras.
Principios de la
simplicidad y
tectonicidad clasicista.
* Creo Bauhaus en
Weimar.
* Integrar corrientes
contrapuestas.
* Nueva arquitectura:
inevitable producción
de las condiciones
técnicas, sociales e
intelectuales de la
época.
Adolf Laos Walter Gropius

8. *Construye la más
elaborada
arquitectura.
* Síntesis de distintas
vanguardias.
* Obra totalmente
personal.
*Minimalismo formal
*Continuidad de la
tradición cartesiana.
* Funcionalidad francesa.
* Mentalidad clasicista.
*Casa: máquina para
habitar
* Modulor: regulador
geométricoMies Van Der
Rohe
Le Corbusier
Frank Lloyd Wright
*Estrecha relación con sociedad
estadounidense
* Defensa de funcionalismo orgánico.
* Concepción de arquitectura viviente
*Nueva arquitectura, nueva sociedad
orgánica
SIGFRIED GIEDION:
CREADOR DE UNA
HISTORIOGRAFIA DEL
MOVIMIENTO MODERNO

9. La historiografía de la arquitectura moderna se construyó, a partir de muchas
otras aportaciones cualificadas, junto con las aportaciones de S. Giedion:
EXISTENCIALISMO, FENOMENOLOGIA, INOCOLOGIA Y MARXISMO
Las diversas aportaciones acerca de la pura visualidad, el predominio de la forma
y la percepción del espacio; repercuten en el campo de la teoría del arte y la
arquitectura en el mundo.
 EVOLUCION DE LOS ESTUDIOS ICONOLOGICOS:
Nikolaus Pevsner
Frank Lloyd Wright
Bruno Zevi James Maude
Richards
Henry-Russell
Hitchcock
Gustav Adolf PazWalter Curt
Behrendt
* Estudios
iconológicos
que analizan
los contenidos y
significados de
las imágenes.
Aby Warburg
* Relaciona los
mecanismos de
percepción visual y de
representación espacial
con los conceptos
culturales y con los
significados de cada
periodo histórico.
Erwin Panofsky

10.  RECUPERACIÓN DEL SENTIDO DE LA HISTORIA:
*
Establecimiento
de relaciones
entre las formas
artísticas y la
cultura
dominante en
cada período.
* Desciframiento del
significado de las formas
de cada obra dentro del
contexto social y
artístico donde se han
creado.
Rudolf Wittkower Emst Gombrich
Giulio Carlo Argan
Ernesto Nathan
Rogers
Edoardo Persico
* Defendió la nueva
arquitectura moderna
contra la Academia.
* Voluntad indomable,
independiente de la
hegemonía cultural
centroeuropea – CIAM.
* Metodología altamente
rigurosa, lúcida y culta.
* Influencia del
pensamiento
filosófico –Escuela
de Francfort.
* Síntesis de 2
metodologías: la
interpretación
formalista y la
corriente marxista.
* Indagar teóricamente sobre: fenómeno arquitectónico,
preexistencias ambientales, utopía de la realidad, evolución
del movimiento moderno, concepto de tradición.
* Textos destacan por coherencia y solidez: una misma
visión de la arquitectura.
* Voluntad de continuar las ideas del movimiento moderno
actualizándolas y contextualizándolas en la realidad
contemporánea.
* Nuevo grado de modernidad: recuperar tradición y valor
de la historia sin caer en el formalismo.
* Reintrodujo en la cultura arquitectónica italiana conceptos
como tradición, historia y monumento.

11.  LA ARQUITECTURA COMO ESPACIO EXISTENCIAL
 TRADICIONES REVISIONISTAS AL MOVIMIENTO MODERNO
* Construir teoría que englobe la arquitectura del
pasado en el contexto de la revisión y crisis de la
arquitectura moderna.
* Dos tipos de mecanismos: materia de la
arquitectura y aquello que articula dicha materia.
* Conceptos estructuradores de su pensamiento:
espacio y articulación.
* Último intento para salvar el concepto efímero,
contemporáneo y humanista de espacio.
Christian Norberg-
Schulz
* Analiza la calidad de vida urbana de grandes
ciudades estadounidenses (New York, Chicago,
Boston).
* Calidad de vida urbana y salud económica se dan
cuando se superponen las distintas funciones
urbanas.
* Ciudad feliz y segura cuando en las calles domina
una concentración humana suficientemente tupida.
Lewis Mumford
* Plantea historia de la civilización tecnológica e
historia de la técnica moderna.
* Integrar las distintas críticas a la visión
predominantemente tecnocrática del urbanismo
moderno.
* Fundador de la Regional Planning Associatión.
Jane Jacobs

12.  VISION CRITICA DE LOS CONCEPTOS DE VANGUARDIA Y
MODERNIDAD
LA APORTACION DEL ESTRUCTURALISMO
* Visión crítica del racionalismo y de la modernidad.
* Plantea 2 mundos que confluyen: interpretaciones
formalistas y visualistas centroeuropeas, e interpretación
social, política y económica del marxismo.
* Intenta integrar el marxismo a la crítica del arte.
* Consigue mantener viva la base material y la
sobreestructura ideológica, cultural y artística.
* Comprometido en interpretar críticamente su propia época.
* Constituir la memoria social de la humanidad.
* Impulsara a la conquista de nuevas formas potenciadas por
la técnica y a la consideración positiva y didáctica de la
cultura de la imagen.
Walter Benjamin
* Confía en que la
arquitectura es un
lenguaje
comunicativo.
* Influencia
cultural: Idea de
tradición, avances
de la ciencia e
historia de la
arquitectura
Robert Venturi
* Poder de la idea
en toda obra
arquitectónica.
* Defiende el
mecanismo del
pensamiento
analógico que
posee la memoria.
Aldo Rossi
Kevin Lynch
* Percepción e
integración de la
ciudad siguiente
los principios de la
Psicología de la
Forma
Carlo Aymonino
* Influencia del
estructuralismo se
sintetizo con la del
marxismo.
* Sintetizar dos
miradas
milenaristas:
Interpretación
marxista sobre la
importancia de la
infraestructura
social y
económica.

13. LAS INTERPRETACIONES SEMIOLOGICAS, SOCIOLOGICAS,
PSICOLOGICAS Y ANTROPOLOGICAS
Giorgio Grassi
* La
restauración
como
intervención
arquitectóni
camente
moderna.
* Criticar
posiciones
tipológicas.
* Momentos
intensos y
creativos del
desarrollo
arquitectónico:
cuando aparecen
nuevos tipos de
instrumentos
interpretativos y
creativos.
Rafael Moneo
* Estudio sistemático de la arquitectura.
* Arquitectura moderna: periodo más despreciado de su
propia historiaría, el siglo XIX.
* Periodo en el que predomina esencialmente la discusión
sobre arquitectura doméstica.
* Interpretación lingüística para entender estos dos siglos de
desarrollo de la arquitectura moderna.
Peter Collins
* Critica al urbanismo moderno.
* Método de sintetizar la historia de la arquitectura con
conocimientos de arqueología, antropología cultural,
psicoanálisis, lingüística e historia de las religiones.
* Rechaza cualquier irracionalismo y
* Reclama el sentido de la historia, la constitución de una
semántica de ambiente que recupere los valores
significativos de los objetos y espacios.
Joseph Rykwert

14. * Historia de la arquitectura: componente de la historia de la
arquitectura.
Spiro Kostof
Charles Jencks
* Interpretación de la arquitectura desde los símbolos y los
significados
* Establece diferencias básicas de la arquitectura
posmoderna y la tardomoderna.
* Simplificación de la complejidad arquitectónica.
* Establecer relaciones entre los paradigmas de la ciencia
contemporánea y las formas arquitectónicas.