criterios de legibilidad tipografica y gag's o modificaciones a las tipografías

2. DEFINICION
• La facilidad con la que las
palabras pueden leerse
cómodamente a una velocidad
normal de lectura

3. LA FORMA
• El ojo reconoce mas fácilmente las
formas más habituales que
presentan ascendentes y
descendentes bien definidas, los
trazos terminales
desproporcionados afectan la
legibilidad

4. EL PESO
• Las figuras demasiado
contrastadas con trazos de unión
muy sutiles tienen baja legibilidad
• Un tipo de peso medio es más
legible que una fuente fina o
negrita

5. EL CONTRASTE
• El contraste se refiere
básicamente a la diferencia de
grosor entre las verticales y las
horizontales. Explicado mejor, la
diferencia entre los trazos más
gruesos con los más delgados.

6. CONSISTENCIA DE LA FORMA
• Al plantearse diseñar, rediseñar,
mezclar o escoger tipografías, es
bueno plantearse en algún
momento la coherencia de formas
entre sí.
• ¿los ornamentos corresponden al
lenguaje que queremos darle a la
letra?

7. EL EJE
• Agregar un toque barroco a letras,
utilizando múltiples ejes, es un factor
muy efectivo para crear ciertos
desórdenes dentro de la palabra. Si bien
el ejemplo no es la gran bomba a la
ilegibilidad, puede clarificar de manera
efectiva la diferencia que pueden haber
entre los ejes.
• Cuando presentas tipografías con astas
100% ortogonales, que van marcando el
ritmo de una lectura con rectas
verticales, no puedes distraerla con
curvas que buscan un sentido opuesto

8. LA ALTURA X
• Pueden escoger una que tenga altura
x variable, para un texto corto, poco
importa. Existen tipografías que ni siquiera
tienen línea de base real, mucho menos
van a tener altura x. Suelen ser tipos
orgánicos que no necesitan realmente un
orden, ni una línea virtual, ya que no están
pensados para ser utilizados en multilínea.
• Ascendentes y descendentes demasiado
largas conseguirán un acortamiento de la
línea de cuerpo de texto

9. GRIS DENTRO DEL TEXTO
• Se caracterizan por sumarle complejidad
a la letra dibujando ornamentos en su
interior, produciendo efectos de
degradado
• Cuando escribimos un texto, y vemos la
textura que produce el bloque (conjunto
de letras juntas), esta debe estar
homogénea. Si hay letras que resaltan
porque están más gruesas que otras, es
porque el tipo de texto está mal
diseñado

10. ALTURA ASCENDENTES INEXISTENTE
• Existen tipografías que son
capaces de obviar la altura de las
ascendentes para potenciar el
dibujo horizontal de la línea de
texto

11. CONTRAFORMA
• ¿Puede una tipografía vivir sin su
contraforma?, Pues claro, quien no pueda
leer "player" arriba tiene que hacerse ver
• Muchas tipografías consideradas de texto,
pecan de cerrar o abrir demasiado sus
contraformas. En el caso de que se cierren
demasiado, pueden generar errores de
legibilidad como confundir una “c” con
una “o”. En el caso de que estén
demasiado abiertas (como frutiger), la
contraforma interna de la letra se suma a la
contraforma externa de la letra,
produciendo una cantidad de blanco muy
desagradable a la vista.

12. CONTRAFORMA EXTERNA
• Existen tipografías en que el límite de la
contraforma externa con la interna se pierde.
• En este caso, el concepto de ilegibilidad es
adverso, ya que la complejidad está dada no por
ornamentación, sino que por restricción.
• Hay detalles que hacen a una tipografía muy
legible, y eso es la contraforma externa. No se
imaginan cuanto cambia leer una tipografía con el
sacadito de arriba de la “n” bien marcado, o la
diferencia entre la “rn” y la “m”. Hay tipografías
que ni siquiera tienen ese sacadito. Entonces no
son de texto, punto

13. CONTRAFORMA INTERNA
• Si buscamos expresividad, podemos
caricaturizar con habilidad esos trazos,
con el fin de lograr resultados mucho
más expresivos y dramáticos. En el
ejemplo, no existe ninguna relación
lógica entre terminaciones y
contraforma.
• Este pequeño ojo tiende a desaparecer,
y la contraforma abierta tiende a
agrandarse demasiado. Como la “a” y la
“e” son las letras más usadas en
muchos idiomas, el desagradable efecto
se potencia aún más.

14. TRAZOS PERFECTOS
• Debe ser el único momento que
tenemos que exigirle algo a la
tipografía. NO puede estar mal
dibujada. Sus detalles deben está
perfectamente cuidados, y
perfectamente trazados, ya que van
a estar visibles al lector. Si quiero
llamar la atención con una tipografía
bella en su conceptualización, no
puede dejar de ser bella en su
realización.

15. TERMINACIONES
• Cuando ocupamos una tipografía para
escribir un texto, muchas veces tenemos
que verla en grande, como en avisos
publicitarios, etc. Ya que se usa como
tipografía corporativa. El simple hecho
que esté mal dibujada es más que una
buena razón para descartarla. La gran
mayoría de las tipografías tienen
horribles terminaciones, y eso los
diseñadores no lo deberíamos tolerar.

16. NO RESPETO AL ANCHO DE LA LETRA
• Las tipografías no tienen por qué
tener un ancho de trazo constante.
O sea, puede ser más o menos
constante y nadie se muere.

17. SET DE CARACTERES COMPLETO
• Muchos tipógrafos NO diseñan la
“ñ”, los acentos, los signos de
interrogación, los punto y coma, y
los signos de corte de palabra o
los números. Es mejor revisar bien
la fuente antes de lamentar.

18. EL INTERLETRAJE
• Existen tipografías que
sencillamente no se les hizo
interletraje, y funcionan muy mal.
Un buen diseñador corrige los
interletrajes que no le parecen
correctos, pero es demasiado
tedioso ir corrigiéndolos todos. .

19. ALTURA DE LAS MAYÚSCULAS
• Antiguamente las mayúsculas se
diseñaban del mismo porte de las
ascendentes, o en ocasiones más
grandes aún. El efecto que
provoca una palabra escrita en
mayúsculas dentro de la frase
suele ser un atentado a la lectura
en línea del texto.

20. EFECTO DE PESCADO
• Cuando se el tipógrafo diseña sólo las
formas suele caer en este tipo de errores.
Un buen tipógrafo de texto, diseña la
forma, la contraforma interna y externa, y
su ductus.
• El “efecto pescado” es un desagradable
efecto que hace que las palabras sean más
largas (espacialmente) que lo que el
cerebro debería captar, traduciendo esto en
sensaciones de temprana saciedad de
lectura y aburrimiento precoz.

22. EXPANDIR TERMINAL AGRACIADAMENTE
• Hay caracteres que prestan su
estructura para poder ornamentar la
palabra. Estas letras están dispuestas a
hacer esfuerzos “sobreletrísticos” y
estirar sus terminales con el fin de
embellecer lo que se escribe. Entonces
no es raro que letras como la “k”, la “R”,
o la “Q”, estén presentes en casi todas
las versiones “swash” de las tipografías.
En el ejemplo podemos ver como la “k”
estira su pierna, y crea un sencillo
“rulito” que le da un estilo distinto a la
palabra.

23. REGULARIZAR ITÁLICAS
• Un juego interesante a la hora de
crear un “gag” puede ser
“desitalizar” la letra, devolviéndole
la inclinación hasta dejarla
ortogonal, o bien en la misma
dirección que el resto del texto.
En el ejemplo, se tomó la letra “k”,
y se inclinó 8 grados a la
izquierda.

24. CREAR CAJAS ÚNICAS
• Cuando la palabra tiene ascendentes y
descendentes, por lo general cuesta
mucho más trabajarla. La gente con algo
más de sensibilidad tipográfica, suele
reemplazar caracteres minúsculos en la
línea de las versalitas, o bien versalitas
en la línea de las minúsculas. Por lo
general se logran cosas interesantes, si
está bien hecho. En el ejemplo, se
insertó la “n” y la “i” minúsculas en la
línea de las versalitas

25. HACER JUEGOS DE PESO
• Ya habíamos visto como se
resolvía técnicamente el ajuste de
dos pesos. También habíamos
echado un vistazo al fenómeno
que se produce cuando se diseña
en ultrapesado o ultraliviano. Este
punto no es más complejo que eso

26. CREAR LIGADURAS
• El tema ligaduras ya había sido
tratado en un anterior post. Es uno
de los recursos más potentes a la
hora de embellecer un texto, y uno
de los usados más frecuentemente
entre diseñadores. Por lo general,
las letras se unen bajo un
concepto y deben potenciar el
diseño de la forma de la palabra.

27. INVERTIR, SUSTRAER, REFLEJAR O REPETIR
• Últimamente se ha transformado una
moda crear este tipo de juegos
tipográficos. Caracteres invertidos,
insinuados, repetidos o girados se han
hecho muy frecuentes en “leterización”
y rotulación. Claro, es un estilo más libre
donde todo se permite.
Estamos en la época del messengrer y el
SMS, y las palabras no tienen que ser
ultralegibles. Entonces se crean juegos
simples donde es posible cambiar una
“s” por un “5” o una “m” por una “w”
invertida. El logo de korn fue un boom
con la “R” reflejada.

28. EXAGERAR FORMAS
• Tomas una figura y la exageras.
Puedes estirar una ascendente al
infinito, o como en el ejemplo,
exagerarle el rulito a la “r”. Puedes
hacer el punto de la “i” gigante, o
hacer las serifas muy pero muy
gruesas

29. MEZCLAS DE LENGUAJES TIPOGRÁFICOS
• Creo que este tipo de
experimentos son muy pero muy
atractivos y vistosos. La idea es
crear híbridos de tipografías, a
partir de 2 existentes, o bien una
existente y otra sacada de la
imaginación. En el
ejemplo,bahamondes hace una
mezcla entre una tipografía de
serif y la parte inferior es una
gótica

30. ROMPER CONSISTENCIA CON SUTILEZA
• La idea es diseñar a propósito una
forma extraña, algo que no
concuerde, un idioma distinto.
Se puede romper la consistencia
de muchas maneras, como
invirtiendo los contrastes, creando
ductus extraños, alterando
compresiones, volteando las
serifas, etc.

31. INSERCIÓN O EXTRACCIÓN DE SERIFAS
• Se pueden crear cosas muy interesantes
insertando ornamentos tipográficos
correspondientes a la fuente (o swash),
pedazos de ellos, o creandolos para la
ocasión. También, suele ser muy
atractivo crear tipografías semiserif,
poniéndole serifas a las de palo seco, o
sacándole serifas a las de serif.
En el ejemplo, se extrajeron todas las
serifas superiores, y se dejaron
solamente las de la línea base. Para no
crear inconsistencias, también
desaparece la gota de la letra “C”.

32. SUBSTITUIR POR FORMAS AFINES
• Muchas veces suele ser un recurso
simple y atractivo, ya que la palabra
sigue leyéndose a la perfección. En
el ejemplo, se hizo un pequeño
reemplazo: la “t” por la “cruz”,
haciendo referencia la muerte de
“pantani”. Pero pueden ser miles de
reemplazos, como escribir
“ARRIBA”, y que alguna “A” sea una
flecha. O “pelota”, y que la “o” sea
una pelota.

33. AMBIGRAMAS
• Los ambigramas son interesantes
juegos de letras, donde uno puede
escribir palabras que tienen más
de un sentido de lectura (se puede
leer girado, reflejado, invertido,
etc.). Es el diseño de la palabra
completa.