Diseño editorial: Tipografia

TIPOGRAFÍAINSTRUCTOR: FIDEL ROMERO / @fidelromero_mx
2
De una manera simple,
la tipografía puede
definirse como el arte
de la comunicación
impresa.
Concepto

3
La importancia de la tipografía para la
compresión de los textos se pone de
manifiesto cuando se constata que entre
el 80% y el 90% de la superficie de una
página está cubierta por la letra impresa.

4

5
La letra,
principal
elemento
tipográfico
En la actualidad, si
observamos los titulares de
diversos periódicos, nos
encontramos que no hay
uniformidad en el uso de
las familias tipográficas.
Incluso, un mismo
periódico puede utilizar
diferentes tipos según las
secciones.

6
Aunque no existe una
clasificación de los tipos de
letras universalmente aceptada,
ya que depende de los autores
y de los países, puede servir
de referencia la que presenta
Jesús Canga Larequi, que
las encuadra en cinco grandes
estilos:
Los caracteres
tipográficos

7
Agrupan a los distintos tipos
cuyo origen o inspiración es la
escritura manual. No se utilizan
en el periódico, salvo casos muy
excepcionales. Pertenecen a este
grupo la letra gótica, la inglesa, la
bastardilla, etc. Algunos diarios las
mantienen en su rótulo como Le
Monde o el Herald Tribune.
Caligráficas

8
Se caracterizan por la diferencia de grosor en su trazo
y por estar rematadas (serif). Dentro de las romanas se
suele distinguir entre; la romana antigua de pie triangular
y remates ondulados y escasa diferencia a lo largo del
grosor del trazo; la romana moderna de remates rectos
y finos y diferenta de grosor en el trazo y la romana de
transición o egipcia con elementos de las dos anteriores,
trazos finos y gruesos y remates inclinados.
Romanas

9
Serif - Serifa - Remate

10

11
Se caracterizan por el predominio de los trazos rectos
y uniformes, así como por sus pesados remates, la
mayoría de la veces cuadrados. Su trazo evoca el vigor, la
fuerza de los monumentos egipcios, de donde le viene el
nombre.
Egipcias

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Popularmente conocidas como
de palo o palo seco y en menor
medida como peladas o san serif.
Se definen por la sencillez del trazo
recto y uniforme y la carencia de
remates. Fue creada en 1816, basada
en la egipcia. Sus variedades más
conocidas actualmente son la Futura,
la Helvética y la Univers.
Grotescas

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14

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Las Ornamentales o de fantasía constituyen un
“cajón de sastre” donde se encuadran todos aquellas
tipos difíciles de situar en alguno de los apartados
anteriores. Apenas se utilizan en la composición
de textos periodísticos, siendo más propias de
los anuncios y de los carteles. Dentro de ellas se
encuentran las orladas, letra inicial cuyo motivo es un
adorno que puede ser una figura (de figura), una figura
humana (antropomorfa), flores (floreada) paisajes o
escenas campestres, etc.
Ornamentales

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17
Los tipos de letras se pueden
clasificar en cinco grandes
estilos:
1. Caligráficas: Proceden de la
escritura manual. No se utilizan
en los periódicos.
2. Romanas: Proceden de las
inscripciones romanas. Llevan
remates y diferencias de
grosor.
3. Egipcias: Astas rectas y trazos
uniformes. Pesados remates.
4. Grotescas: De palo o palo
seco. Letras rectas que
carecen de remates.
5. Ornamentales: No se utilizan
en los periódicos, salvo
en alguna cabecera. Si en
anuncios y carteles.

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• El principio ortográfico:
VERSALES (Mayúsculas
o de caja alta),
VERSALITAS, minúsculas
(de caja baja).
• La tendencia del rasgo:
redonda, cursiva
• La fuerza o grosor del
trazo: fina, seminegra,
negra.
• La anchura de las
letras: normal, estrecha,
ancha
La familia tipográfica
varía según:

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Características del tipo o letra
La letra, cualquiera que sea su
diseño, está formada por una serie
de rasgos, que en tipografía tienen
nombres específicos.
El asta es la línea exterior que
delimita el armazón o trazo principal
del tipo. Puede ser uniforme o
modulada, recta, oblicua, etc.
El remate o serif es cada uno de
los trazos con los que se rematan
o limitan los extremos, superior e
inferior, de las astas en algunos
tipos de letras.
El trazo ascendente es la parte de
la letra de caja baja (minúscula) que
se eleva sobre el cuerpo.

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PÁRRAFOS
estilos en los

21
Espacio que hay entre
dos líneas escritas de la
composición.
Interlineado

22
Distancia entre las
distintas palabras
que forman la línea
S e c o n s i d e r a q u e
e s p a c i a d o c o r r e c t o es aquel
que es un tercio del cuerpo empleado
en la escritura. Así, si utilizamos un
cuerpo 9 el espaciado debe ser de 3
puntos
Espaciado

23
Consiste en dejar un
espacio en blanco
al principio de la
línea. El sangrado
puede ser de uno o
dos cuadratines.
Sangrado

24

25
Espacio que se deja en blanco al
comienzo de la primera línea de un
párrafo. Equivale al cuadro teórico
que forma un determinado tipo de
letra. Un cuadratín del 10 equivale a
un cuadro que tiene 10 de alto por 10
puntos de ancho. Hay también medio
cuadratín y medio.
Cuadratín

26
COMPOSICIÓN
tipos de

27
Se caracteriza porque todas
las líneas tienen la misma
longitud, salvo la última que
puede o no llegar al final.
Composición
en bloque o
justificada

28

29
Llamada también de jarrón o copa
de Médicis, se caracteriza porque
las palabras que forma cada línea
se ordenan equidistantes del
centro del dicha línea.
Composición en
epigrafe o centrada

30
Se basa en que las palabras
se alinean por la izquierda
(bandera de salida) o por la
derecha (bandera de entrada).
En este caso, cada línea tiene
la longitud que ocupan las
palabras que la forman, sin
cortar ninguna, ni modificar el
espaciado.
Composición
en bandera

31

32
Consiste en seguir el contorno
de una fotografía no enmarcada
o un dibujo, por que las líneas
se adaptan a los espacios que
deja la figura.
Composición
en curva o
siluteado

33

34
Consiste en ir aumentado
o disminuyendo de modo
constante la longitud de
las líneas.
La composición
en línea creciente o
decreciente consiste en ir
aumentado o disminuyendo de
La composición en línea creciente
o decreciente consiste en ir
aumentado o disminuyendo
de modo constante la
longitud de las
líneas.
Composición en
línea creaciente
o decreciente

35
Es aquella que está
formada por líneas
desiguales, sangradas
de entrada con sangría
creciente. Se utiliza en
algunas revistas.
Composición
en escalera
americana

36
PÁRRAFO
tipos de

37
Contribuyen a mejorar la legibilidad
y comprensión de la noticia. Existen
distintas maneras de comenzar un
párrafo.

38
Es aquel que tiene un
espacio en blanco al
comienzo, denominado
sangría.
La sangría suele ser de un
cuadratín y lo normal es que
afecte sólo a la primera línea.
El primer párrafo de un bloque
nunca lleva sangrado.
Párrafo
sangrado u
ordinario

39
Consiste en sangrar todo el
párrafo menos la primera línea.
Se suele utilizar para destacar los
apartados de una enumeración.
Párrafo fránces

40
No sangra ninguna
línea. La diferencia
entre los párrafos se
hace aumentando el
interlineado. Se usa
en revistas, pero no se
suele emplear en los
periódicos.
Párrafo
alemán o
moderno

41
Es aquel cuya primera letra
tiene un tamaño superior al
resto.
La letra capitular puede ir
sin sobresalir del párrafo o
sobresaliendo y ser de la
misma familia que el resto
o diferente. En este último
caso, suele tratarse de
las denominas capitulares
orladas.
Párrafo con
letra capitular

42
Comienza con las
primeras palabras en
versalitas, en negrita o
en un cuerpo superior. En
cualquier caso pueden
constituir una oración o ser
las primeras palabras de
ella.
Párrafo
engatillado

43
TIPOS
legibilidad de los

44
Son muchos los factores de los que
depende la legibilidad de un texto
y, por ello, es muy difícil fijar unas
normas, pero si existen unos criterios
que se tienen en cuenta al la hora
de confeccionar las páginas de los
diarios:
1. El tipo de letra más apropiado es
la minúscula, redonda y con serif.
2. Un texto escrito en letra
MAYÚSCULA requiere un 30% más
de espacio y un 13% más de tiempo
para leerse, que si estuviera en
minúsculas.
3. La letra cursiva (itálica) es más
difícil de leer que la redonda, no
obstante, algunos diarios como El País
y El Mundo utilizan la cursiva en los
titulares de los comentarios, análisis
de noticias, editoriales y artículos de
opinión. Otros la utilizan en la sección
de deportes como El Adelanto de
Salamanca.

45
4. La letra blanca sobre fondo oscuro
(trama) retarda la velocidad lectora, al
menos un 15%. Las tramas apenas se
utilizan ya que suelen ser rechazadas
por el lector y distraen la atención.
No obstante, en textos breves y
sobre todo cuando son el color, dan
vivacidad y colorido a la página. Las
tramas más tolerables visualmente son
aquellas cuya intensidad no supera el
20% de la intensidad del color.
5. Los tipos con remates en
sus astas se leen mejor que los
grotescos. En un minuto se leen, por
termino medio, de 7 a 10 palabras
mas si estan escritas con caracteres
romanos que en palo seco.

46
6. La fuerza de un titulo depende del
lugar que ocupe en la página. Un en
primera página, en la parte superior,
a tres o mas columnas requiere un
cuerpo de no menos de 36 puntos.
Este mismo titular en mitad de pagina,
basta con un cuerpo de 30, y si va
a pie de pagina basta con 24. Los
titulares en las paginas interiores llevan
cuerpos menores.
7. La letra minúscula (caja baja) es la
mas habitual en los titulares, aunque
hace años la mas común era la versal.
8. Los titulares llenan la línea, sin
partir palabras. No suele ser usual
encontrar titulares en forma de pie de
lámpara invertida, ni en bandera.

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9. El largo de la línea influye en la
legibilidad y en la claridad del texto.
El ojo humano no se mueve sobre la
línea a saltos regulares, con brevísimas
paradas durante las cuales percibe “
un trozo “ de la línea, llamada campo
del ojo. Normalmente tiene el ancho
de dos centímetros. Teniendo esto en
cuenta, para que una línea sea fácil de
leer no ha de exigirle al ojo ni mucho
ni pocos saltos. No existe medida
optima de la longitud de la línea ya que
esta depende del cuerpo de la letra
utilizado. El criterio mas aceptado es
la línea que tenga entre 30 (mínimo) y
70 (máximo) caracteres, incluidos los
espacios.

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10. La justificación de la línea está
aceptada entre los periódicos que
se consideran serios, aunque no sea
compartido por todos los experto.
Se acepta. Sin embargo, que no se
justifiquen las entradillas o los textos
compuestos en medida falsas.
11. El interlineado y el espaciado
son de máxima importancia para la
legibilidad. El grueso del interlineado
depende de las características de
la letra. Tanto si es escaso como
excesivo produce un efecto negativo,
ya que en el primer caso produce un
abigarramiento de las letras y en el
segundo caso una sensación de vacío.

49
TIPOGRÁFICOS
otros elementos

50
Consiste en un lámina de cobre, de la misma altura
que los tipos, imprime una o más rayas. Se utiliza
para separar columnas (corondel), partes de una
cabecera o para recuadrar.
Según el tipo y grosor, el filete recibe distintos
nombres: fino (imprime una raya de medio a un
punto de grosor; es el mas empleado de todos y
el usado par los corondeles), seminegro (punto y
medio), negro (dos puntos de grosor), medio luto
(línea de 3 puntos) y luto (6 a 12 puntos).
fino
seminegro
menio luto
luto
negro
Filete

51

52
Otros tipos de filetes especiales son: la caña,
imprime dos líneas finas paralelas; la media caña,
imprime una línea gruesa y otra fina; el punteado
o puntillado, imprime una línea de punto; el
tremente o temble imprime una raya en zig-zag;
la serpentina imprime en forma de serpentina;
la fantasía imprime dos líneas seminegras y una
raya en el centro.
El recuadro es un marco que se realiza con
filetes, orlas o luto para enmarcar una información
creando un conjunto integrado por el texto, los
titulares y las fotografías, dando así una visión de
conjunto. A veces, los recuadros se hacen dentro
un mismo bloque de información para diferenciar
algún aspecto concreto de la información. Estas
acotaciones reciben el nombre de despieces o
recuadros de apoyo.

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54
Referencias:
López Cubino, Rafael y López Sobrino (2002). La Prensa en el Aula.
Práctica y Pedagogía. España. CISSPRAXIS, S.A.
Frutiger, Adrian (2007). El libro de la Tipografía. Editorial Gustavo Gili, SL,
Barcelona.
Cass, Jacob. Free 27 page Type Classification [en línea]. Disponible en:
http://justcreative.com/featured-articles/type-classification-ebook/ [fecha de
consulta: 5 septiembre 2012]
Vignelli, Massimo,.THE VIGNELLI CANON [en línea]. Disponible en:
http://www.vignelli.com/canon.pdf [fecha de consulta: 5 septiembre 2012]

55
Instructor:
Fidel Romero
Twitter: @fidelromero_mx
fidelromeromx@gmail.com
fidelromero@movendesign.com
www.movendesign.com
Febrero de 2015

Diseño editorial: Tipografia

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