1. ARTE GÓTICO: ARQUITECTURA

3. La verticalidad, la linealidad y la transparencia predominaban sobre los
valores táctiles, de masa, y la horizontalidad del período románico.
Panofsky relaciona estas características con la hegemonía del
pensamiento escolástico: para el triunfo de la bóveda de ojivas fue
necesaria la mentalidad racionalista que invadió Europa después de la
ruptura con el mundo bizantino. (...) Una catedral gótica quiere ser un
edificio jerárquico en el que todo tiende hacia una unidad suprema, y en
el que están presentes todas las cosas del mundo, desde las plantas y los
animales hasta los hombres, en un camino ascendente que pasa por los
santos y los ángeles hasta llegar a Dios. Un aforismo escolástico pedía
acudir a los sentidos para hacer más clara la razón, y la geometría estaba
presente tanto en la teología como en los tratados científicos. El edificio
gótico, concebido geométricamente, dejando interpenetrar el espacio
exterior con el interior a través de las vidrieras y los rosetones, participa
en este conflicto entre la fe y la razón, con la piedra y la luz, colabora en
la tarea de demostrar la fe con argumentos racionales.

4. EL GÓTICO, UN ARTE URBANO
A partir del siglo XII se extendió por Europa un nuevo estilo arquitectónico nacido
en Francia, el GÓTICO.
El desarrollo de las ciudades, la mejora económica y el aumento de la población
originaron la construcción de nuevos edificios: palacios, lonjas, ayuntamientos y
hermosas catedrales, cuyas obras se prolongaron durante muchos años.
Para la construcción de las catedrales colaboraban desde las familias más ricas
hasta las clases más humildes con pequeñas aportaciones o con su propio trabajo.
Los adelantos técnicos hicieron posible la construcción de edificios más altos y
grandiosos, donde se utilizaron los nuevos elementos arquitectónicos:
El ARCO APUNTADO U OJIVAL, menos pesado que el de medio punto.
Para las cubiertas se utilizó la BÓVEDA DE CRUCERÍA, entrelazándose los arcos
ojivales y apoyándose en columnas o pilares.
En el exterior se emplearon los ARBOTANTES y los CONTRAFUERTES, que
trasladan el peso de las bóvedas al suelo. Los muros, al no tener tanta carga, se
hicieron más altos y delgados.
Gracias a estas técnicas, las iglesias y catedrales góticas alcanzaron gran altura y
una gran iluminación debido a grandes ventanales con VIDRIERAS de colores.
En la fachada de una catedral gótica destaca el TRIPLE PÓRTICO, que coinciden
con las tres naves y sobresale el TÍMPANO, ARQUIVOLTAS, JAMBAS Y
PARTELUZ, todos ellos esculpidos con figuras de Cristos,Santos, Apóstoles,
Profetas...
Sobre las puertas aparecen grandes ROSETONES. Los contrafuertes se rematan
con PINÁCULOS.

9. Construcción de una Catedral.
Fouquet

10. Plano de Catedral gótica.
Chartres
Plano de Catedral gótica.
Notre Dame de París
Crucero saliente Crucero no saliente
Doble girola
Torres
3 ò 5
naves
3 fachadas
(A,B,C)
A
B C B C
A

11. Catedral gótica.
(Planta y alzado) Torres
campanario
Bóveda de
crucería
Contrafuerte
Arbotante
Crucero
Altar mayor
Girola o deambulatorio
Muros más altos
Pequeñas capillas
Arbotantes
Vidrieras
Rosetón
Arco
apuntado
Rosetón
Triple pórtico
Pináculos
Pináculos
Columna
Nave central
Nave
lateral

12. El sistema de soportes: cómo se
sostiene la bóveda de crucería.

14. Desarrollo en altura I.
Catedral de Leon
Arcadas
Tribuna
Triforio
Claristorio

15. Desarrollo en altura II.
Catedral de León
Arcadas
Triforio
Claristorio
(más desarrollado)

16. Arco apuntado Arco lanceolado

17. Arco rampanteArco carpanelArco conopial

18. Notre Dame París
Catedral de Chartres
Pilares
1ª Fase
circulares
2ª Fase
Poligonales con baquetones

19. Cubiertas.
Bóveda de crucería

20. Cubiertas.
Bóveda sexpartita

21. Cubiertas.
Bóveda de terceletes

22. Cubiertas.
Bóveda estrellada

23. Cubiertas.
Bóveda de abanico

24. Muros.
Aligeramiento.
Saint Denis
Vidrieras

25. Uno de los elementos que contribuye a la
configuración del espacio interior son las vidrieras.
Chartres conserva la mejor colección de vidrieras
originales góticas de Europa. Desde un punto de vista
técnico la ejecución de una vidriera requiere, de
entrada, un diseño sobre el que se estudiaba la
manera de ordenar las piezas y los tonos de color. Se
tallaban, con hierro candente, trozos de láminas de
vidrios de colores, de grosores diferentes si se
querían obtener gradaciones tonales, y, siguiendo el
dibujo del artista, se montaban mediante un
emplomado. Los rasgos de la cara se definían y
perfilaban con la técnica de la grisalla (aplicación, con
pincel, de tintas de color oscuro). Cada escena se
enmarcaba en recuadros polibulados. Las escenas,
que debemos leer de abajo a arriba, tienen pocas
figuras, de tipo bidimensional, y con la expresión
centrada en el gesto. El dibujo es refinado y preciso,
los colores son fuertes con predominio de los rojos,
los azules, los amarillos y los verdes. Los colores
básicos combinados proyectan sobre la piedra gris
calcárea del interior una luz tamizada que suaviza la
dureza del cincelado de la piedra.

26. Tracería gótica

27. Rosetón

28. Sistema de arbotantes

29. Notre Dame de París
Nave Central
Más elevada
Arbotantes
Contrafuertes
Pináculos

30. Gárgolas

31. Remates.
Catedral de Barcelona
Gablete
Chapiteles
Y agujas

33. Laberinto.
Catedral de Amiens

34. ARQUITECTURA GÓTICA
EN FRANCIA

35. Planta y fachada
principal de la
Catedral de Notre Dame.
(1163-1225) París.
Evolución.
Finales Siglo XII

38. Evolución. Gòtico clásico
Fachada e interior de la Catedral de Amiens. Año 1236

39. Interior de la
catedral de Amiens.
Siglo XIII.

40. Evolución.
S.XIII. Gòtico clásico
Catedral de Chartres

41. Catedral de Chartres.
(1191-1220).
Maestro de Chartres.
Piedra. Francia.

42. Planta e interior de la
Catedral de Chartres.
(1195-1220) Francia

44. Evolución.S.XIII. Gòtico clásico
Catedral de Reims

45. Planta e interior de la
Catedral de Reims.
Siglo XIII.

46. Evolución.
S.XIII. Gótico clásico
Santa Capilla de París

47. ARQUITECTURA GÓTICA
EN ALEMANIA

48. Catedral de Colonia.
Siglo XIII.

49. Catedral de Estrasburgo.
Siglo XIII-XV
Santa Isabel de Marburgo.
Siglo XIII. Alemania.

50. ARQUITECTURA GÓTICA
EN ITALIA

51. Catedral de Siena.
Siglos XIII- XIV

53. Catedral de Siena.
Siglos XIII- XIV

54. Catedral de Florencia

55. Arquitectura civil.
Palazzo del Comune.
Siena. Siglo XIII

56. Signoría de Florencia.
Siglo XIII

57. Palacio del dux. Venecia.Siglo XV.
Hermanos Dalle masegne y hermanos Bon

58. ARQUITECTURA GÓTICA
EN INGLATERRA

59. Catedral de Lincoln. Siglo XII- XIII. Inglaterra

60. Catedral de Lincoln. Siglo XII- XIII. Inglaterra

61. Catedral de York. Siglo XIII. Inglaterra

62. Capilla del Colegio Real. Año 1531. Estilo Perpendicular inglés.

63. ARQUITECTURA GÓTICA
EN ESPAÑA

65. Evolución.
S.XIII. Gòtico clásico
Catedral de Toledo

66. Planta de la catedral de Toledo.
Iniciada en el año 1222.
Primer Gótico de influencia francesa.

68. Evolución.
Gòtico clásico
Catedral de Burgos (1222-1260)

69. Evolución.
S.XIII. Gòtico clásico
Catedral de León

70. Catedral de León. Siglo XIII.
Maestro Enrique. Piedra y Hormigón.

71. Catedral de León.
Obispo Martín Fernández.
Maestro Enrique. Inicio 1225.

72. -Cronología: segunda mitad del S. XIII, principios del XIV -Estilo: Gótico Castellano.
-Características generales: verticalidad, planta de cruz latina menos definida, luminosidad (rosetones, vidrieras),
empleo de arcos apuntados, uso de remates puntiagudos (pináculos, chapiteles, agujas etc.), empleo de triple
pórtico.
-Contexto histórico: la catedral de León se construyó en pleno auge del Camino de Santiago como ruta de
peregrinación, que constituye la consolidación de núcleos urbanos como León, Burgos o Palencia. Todo esto
propicia el desarrollo definitivo de la burguesía como grupo social.
-Artista: su realización se atribuye al maestro Enrique y a su muerte a Juan Pérez.
-Materiales y técnicas: piedra y hormigón.
2. Análisis iconográfico.
-Título: se trata de la catedral de León.
-Tema o tipo: edificio religioso, catedral.
-Análisis formal:
Exterior: la fachada occidental está inspirada en la catedral francesa de Chartres y aparece flanqueada por dos
torres cuadradas rematadas con chapiteles.
En la parte inferior de esa fachada destaca la triple portada con un gran conjunto escultórico. El piso superior
comienza con cuatro arcos con tracería gótica, a los que sigue un gran rosetón rematado por un gablete.
Destacan en el exterior los remates puntiagudos aludidos anteriormente.
Planta e interior: la planta está basada en la de la catedral de Reims (Francia) aunque la de León es más
pequeña. El cuerpo principal se divide en tres naves con la nave central destacada de las laterales. A estas le
sigue la cabecera rematada con un transepto también de tres naves y un ábside que tiene un deambulatorio con
cinco capillas radiales).
En cuanto a la cubierta se realiza con bóveda de crucería simple o cuatripartita y los nervios de los arcos
apuntados se convierten en finas columnas adosadas hasta el cuelo. La altura de columnas y pilares crea el
típico efecto vertical del gótico.
El alzado se articula en la triple división gótica: arcada de arco apuntado triforio y claristorio, y acoge a mas de
mil doscientos metros cuadrados de vidrieras de variados temas (vegetación, escudos, profetas etc.). Esas
vidrieras otorgan al edificio una luminosidad única.
3. Comentario del contenido y significado.
La catedral de León es uno de los ejemplos más representativos del gótico español que se desarrolla a lo largo
del Camino de Santiago.
Como se ha visto la inspiración para su construcción es claramente francesa.
CATEDRAL DE LEÓN

73. Planta e interior de la Catedral de León. Inicio 1225.

75. Santa María del Mar. Barcelona.
Siglo XIV
Iglesia ad quadratum
(naves a similar altura)
Pilares esbeltos
Naves diáfanas

76. Santa Mªdel Mar. Barcelona. Siglo XIV

77. Santa María del Mar.
Berenguer de Montagut
y Ramón Despuig.
Siglo XIV. Barcelona

78. Interior de Santa María del Mar. Barcelona. Berenguer de Montagut. (1328-1384)

79. Planta e interior de
la catedral de Gerona.
Iniciada en 1312.
Guillén Bofill.
La mayor bóveda
gótica en piedra.

80. Catedral de Barcelona.
Siglo XIV

81. Catedral de Palma de Mallorca. Siglo XIV

82. Planta y exterior de la Catedral de Mallorca.
La fortaleza de la fe.

83. Interior de la Catedral de
Palma de Mallorca. S.XIV

84. Catedral de Barcelona.
Siglo XIV
Catedral de Huesca.
Siglo XIII-XVI
Palacio de la Generalitat.
Siglo XV

85. Arquitectura Civil. Lonja y Consulado del Mar.Valencia. Siglo
XV. Pere Comte.

86. Interior de la Lonja de
Valencia.

88. Catedral de Sevilla. Siglos XIV-XV.

89. Catedral de Sevilla.
Siglo XV

91. Interior de la Catedral de Sevilla.Siglo XV

92. San Gregorio San Pablo
Portadas Retablo.
Valladolid

93. Arquitectura civil.
Claustro del Hospital de San Juan de los Reyes. Siglo XV. Toledo

94. Claustro de San Juan de los Reyes.
Juan Guas. Siglo XV. Toledo.