1. RENACIMIENTO
S. XV-XVI

5. ETAPAS
• QUATTROCENTO
– Arquitectura: Brunelleschi
– Escultura: Donatello
– Pintura: Masaccio
• CINQUECENTO
– Arquitectura: Bramante. Miguel Angel
– Escultura: Miguel Angel
– Pintura: Leonardo, Miguel Angel, Rafael

18. FLORENCIA

19. QUATTROCE
NTO
S.XV

20. ARQUITECTURA
BRUNESLLESCHI

21. Santa María dei Fiore (Florencia)
Filippo Brunelleschi
Quatroccento (1418-1446)
Altura de la cúpula: 114m.
Ancho: 41,7m

24. LINTERNA
CÚPULA
TAMBOR

29. ESTRUCTURA
La cúpula interior, posee un total de
24 nervios.
8 nervios principales que recorren los
vértices y recogen el peso de la
estructura.
2 nervios en cada cara que ayudan a
repartir el peso.
En la base de la cúpula un anillo de
piedra y ladrillo recoge los empujes y
los transmite al tambor.
Paralelamente al anillo de la base, hay
11 anillos formados por arcos de
ladrillo entre nervio y nervio que
redistribuyen las fuerzas tangenciales y
transmiten el peso a los nervios.

32. LINTERNA
Altura 16 m.
Planta octogonal.
Contrafuertes rematados
en volutas.
Cubierta con estructura
cónica.
Se terminaron las obras
en 1471, con
Brunelleschi ya muerto.
Inspirada en las linternas
de la Roma imperial.
Corona la cúpula
apuntada incorporando
un punto de fuga visual a
la perspectiva de la
cateral.

34. VASARI

35. San Lorenzo de
Florencia
Filippo Brunelleschi
1421- 1428

38. SACRISTIA VIEJA (Brunelleschi)
Localizada en el lado izquierdo del transepto
Planta cuadrada cubierta con una cúpula de
media esfera.
Apoyada en pechinas.
El interiorse articula rítmicamente con pechinas.
Órden coríntio.

39. SACRISTIA
VIEJA
Brunelleschi
1421-1440

44. BIBLIOTECA LAURENTINA. Miguel Ángel

46. CAPILLA DE LOS PRINCIPES

47. Abundancia de
mármoles, bronces y
piedras duras y
distinguido por seis
sarcófagos colosales.
Las dos estatuas de
bronce, aquí
colocadas,
representan los
Grandes duques
Ferdinando I y Cosimo
II.

48. San Lorenzo de
Florencia
Planta de cruz
latina.
Tres naves.
Capillas laterales.
 Poco desarrollo
del crucero.
El crucero se
cubre con una
cúpula.

52. Cubierta plana.
Naves laterales con bóvedas
baídas .
Acceso a las capillas
mediante arcos de medio
punto.
Cubierta de las capillas
mediante bóvedas de medio
cañón.

59. Palacio Pitti
Brunelleschi
1446

62. ... que la proporción de la forma humana había de servir de paradigma para las proporciones de las
creaciones del hombre. Ya que la naturaleza ha diseñado al cuerpo humano de manera que sus miembros
están debidamente proporcionados a la figura en su conjunto; parece que los antiguos tenían una buena
razón para su regla, que dice que en los edificios perfectos los diferentes miembros deben guardar
relaciones simétricas exactas con el esquema general en su conjunto.
D'Architectura (siglo I) Vitruvio

65.  ESCULTURA

66. CONDOTTIERO GATTAMELATA
DONATELLO
Estatua ecuestre
Bronce
Plaza de san Francisco de Pádua.
3.40m de alto
Se levanta sobre un pedestal de
7,80m

67. Es preferible que el
pueblo le tema antes
de que sea amado,
según el propio
Maquiavelo.

71.  DAVID
DONATELLO
 Fecha: 1440
 Museo del Barguello
(Florencia)
1,58m de altura
Encargo de Cosme de
Medicis.
Vículos con la escultura
clásica.

72. A los que valientemente
lucharon por la madre
patria, los dioses darán su
ayuda incluso ante los más
terribles enemigos.

73. Vasari:
“Es una figura tan natural y de
una belleza tal que a los artistas
les cuesta creer que no haya
sido moldeada sobre un modelo
viviente”.

76. PINTURA
MASACCIO

77. Capilla Brancacci (Iglesia Sta María del Carmine). Florencia

78. “El pago del tributo”.
Masaccio.
Pintura al fresco.
1424-1425
(2,55m-2,98m)
Mateo.17:24-27

80. Detalle del busto de
Jesús que centra toda
la pintura.

81. Detalle San Pedro pescando un
pez en el lago Tiberíades.
Simboliza la importancia del
mar como fuente de riquezas.

82. Detalle del pago
del tributo al
publicano.
Simboliza el pago
de impuestos
exigidos a
Florencia.

84. CINQUECENTO

85. San Pietro in Montorio (Roma)

86. Planta de san Pietro in Montorio
Bramante
1502
Templete.
Cúpula: 4,5m
Planta de plan central circular.

92. Cúpula de San Pedro (Roma)
Miguel Angel
1558-1561
Comitentes: Papa Julio II y León X

94. Cúpula de san Pedro del Vaticano
Miguel Angel Buonarroti
42m. de diámetro
Sostenida por cuatro estribos
Modelo: Cúpula de Brunelleschi
Tambor con columnas pareadas.

101. Interior de la basílica de
san Pedro del Vaticano

103. ESCULTURA
Piedad del Capilla de Piedad
David Moisés
Vaticano los Medicis Rondanini

104. Piedad del Vaticano
Miguel Ángel
1498-1499
Escultura de mármol

108. Conjunto escultórico
Firmado por Miguel Ángel

111. David

112. David
Miguel Ángel
1502-1504
4,34m.
Galería de la Academia
de Florencia.

121. Moisés
Miguel Ángel
1513-1516
Iglesia de san Pietro in
Víncoli
2,35m

125. El recinto, de Miguel Ángel sigue el
modelo establecido por el
arquitecto del quattrocento de planta
cuadrada cubierta con cúpula
hemisférica, sin embargo:
Añade un espacio
intermedio debajo de la cúpula
artesonada que confiere a la sala un
aspecto mucho más dinámico e
inquietante, debido en parte a su
mayor altura.
Miguel Ángel apostó por un juego
escenográfico/arquitectónico de nichos
y pilastras duplicados que recargan
innecesariamente el espacio.

126. TUMBA DE LOS MEDICIS (Florencia)
En los dos grupos funerarios que se conservan, el de Giuliano (1479-1516), duque de Nemurs, y
el de Lorenzo II (1492-1519), duque de Urbino, hijo y nieto de Lorenzo el Magnífico. Se resume
la esencia de la obra de Miguel Ángel y de la escultura del Renacimiento.

127. Algunas de estas figuras quedaron sin acabar, pero palpita la emoción del artista bajo el
mármol. Este detalle, junto las forzadas posturas que distorsionan sus cuerpos y la
inestabilidad resbaladiza de su disposición, se alejan de los ideales renacentistas y serán
referencias a imitar por los escultores manieristas.

128. Giuliano y las alegorías del Día y la Noche.

130. Giuliano, con el torso
erguido y con
todos los rasgos de un
hombre orgulloso que
se muestra
seguro de sí mismo,
encarna el ideal de la
vida activa, el
espíritu de Júpiter.

132. La Noche, figura pletórica de fuerzas que anuncia nuevas auroras.

136. El Día es un joven lleno de vigor y de abultadísimos músculos.

138. Lorenzo, el pensador, y las alegorías de la Aurora y el Crepúsculo.

140. La aurora
La Aurora, representada como una mujer bella desperezándose;

141. El ocaso
Tumba de Lorenzo
de Medici
El viejo con carnes flácidas es el símbolo decadente de la Tarde, el ocaso

142. Lorenzo, representado en actitud intensa de reflexión (de hecho se le conoce como "el
Pensador"), aparece ensimismado y encarna el ideal de la vida contemplativa, el
espíritu de Saturno.
Entroncan
además con
la
antigüedad
clásica
porque están
ataviados
como
generales
romanos con
coraza.

143. Piedad Rondanini
Miguel Ángel
1564
Mármol
1,95m.

147. PINTURA
• LEONARDO DA VINCI C
– La virgen de las rocas I
– La Gioconda N
Q
• MIGUEL ANGEL U
– Capilla Sixtina E
C
• RAFAEL
E
– La virgen del jilguero N
• TIZIANO T
O
– Amor sacro y amor profano

148. Virgen de las rocas
1483-1486
Óleo sobre tabla
Museo de Louvre

154. Gioconda o Monna Lisa
Óleo sobre tabla
1503-1505
Museo del Louvre (París)

156. 77x53cm. 76x57cm.

157. Capilla Sixtina
Fresco sobre pared.
Bóveda:
1508- 1512
Pared del Juício Final:
1536-1541

159. Capilla Sixtina
Juicio Final
Miguel Ángel
Fresco
1536- 1541
Vaticano
Comitente:
Papa Pablo III

167. Z
A
C
A
R
I
A
S

175. Madonna del jilguero
Rafael
1506-1507
Óleo sobre tabla

178. 7,70m.
5m

179. 1: Zenón de Citio o Zenón de Elea – 2: Epicuro – 3: Federico II Gonzaga –
4: Boecio o Anaximandro o Empédocles – 5: Averroes – 6: Pitágoras – 7: Alcibíades oAlejandro
Magno – 8: Antístenes o Jenofonte – 9: Hipatia (pintada como Margherita o el joven Francesco
Maria della Rovere) – 10: Esquines o Jenofonte – 11:Parménides – 12: Sócrates –
13: Heráclito (pintado como Miguel Ángel) – 14: Platón sosteniendo el Timeo (pintado
como Leonardo da Vinci) – 15: Aristótelessosteniendo la Ética – 16: Diógenes de Sinope –
17: Plotino – 18: Euclides o Arquímedes junto a un grupo de estudiantes (pintado
como Bramante) – 19: Estrabón o Zoroastro? – 20: Claudio Ptolomeo – R: Apeles como Rafael –
21: Protógenes como El Sodoma.

182. Platón con el libro
del Timeo y
Aristóteles con el
libro de la Ética.

183. Pitágoras

184. Euclides

185. Estrabón, Ptolomeo, Apeles

187. Amor sacro y amor profano
Tiziano
1515-1516
Óleo sobre lienzo
Galería Borghese (Roma)