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Peña Pilar
Historia de la Arquitectura II
Características Generales
 Aplicación de órdenes clásicos en columnas, pilastras y
entablamentos.
 Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón y cúpulas.
 Búsqueda de la proporción y del espacio único.
 Motivos decorativos clásicos: medallones, candelieri,
hornacinas,…
 Luz racional
 Inspiración en la Teoría: Vitruvio.
 Iglesias basilicales o centralizadas.
 Palacios urbanos y villas de recreo
Filippo Brunelleschi
Florencia ¿1377? – 1446
 Inicia su actividad artística como orfebre y escultor.
 1401: Concurso para fundir las segundas puertas
del Baptisterio de Florencia. Derrotado por
Ghiberti.
Cúpula de la Catedral de Florencia (1420-1436)
Construyó un aparejo o
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construir a medida que
se iba levantando la obra.
Ocho espigones de
ladrillo en las aristas del
octógono y otros dos en
cada paño formaban el
armazón que se iba
tramando
horizontalmente según
ganaba en altura.
Galería interior de la
cúpula de la Catedral de
Florencia
Cubrió el tambor
octogonal con dos
cúpulas superpuestas
(esférica la interior y
ojival la externa),
dejando una cámara de
aire entre ambas
estructuras. De este
modo, el peso de los
materiales disminuía y
su altura podía crecer
hasta 56 metros.
Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del Fiore
pronto se convirtió en símbolo de Florencia y sus
contundentes y esbeltas formas se erigieron en modelo
de amplia difusión por toda Italia, fueron otras obras
florentinas del mismo arquitecto las que crearon
definitivamente el nuevo lenguaje renacentista.
CAPILLA PAZZI
HOSPITAL DE LOS INOCENTES
SAN LORENZO
SANTO ESPÍRITU
Leon Battista Alberti
(1404-1472)
EL PALACIO
 En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le
encarga un palacio que se convertirá en prototipo
de la mansión ciudadana del Renacimiento.
 Alberti adoptó una
fachada almohadillada,
con ventanas separadas
por pilastras de escaso
relieve.
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DONATO BRAMANTE
1444-1514
Sta. María presso San
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con la cúpula y, para
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Quatrocentto y Cinquencento

  • 1. Realizado por: Peña Pilar Historia de la Arquitectura II
  • 2. Características Generales  Aplicación de órdenes clásicos en columnas, pilastras y entablamentos.  Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón y cúpulas.  Búsqueda de la proporción y del espacio único.  Motivos decorativos clásicos: medallones, candelieri, hornacinas,…  Luz racional  Inspiración en la Teoría: Vitruvio.  Iglesias basilicales o centralizadas.  Palacios urbanos y villas de recreo
  • 4.  Inicia su actividad artística como orfebre y escultor.  1401: Concurso para fundir las segundas puertas del Baptisterio de Florencia. Derrotado por Ghiberti.
  • 5. Cúpula de la Catedral de Florencia (1420-1436)
  • 6. Construyó un aparejo o andamio que permitía construir a medida que se iba levantando la obra. Ocho espigones de ladrillo en las aristas del octógono y otros dos en cada paño formaban el armazón que se iba tramando horizontalmente según ganaba en altura.
  • 7. Galería interior de la cúpula de la Catedral de Florencia Cubrió el tambor octogonal con dos cúpulas superpuestas (esférica la interior y ojival la externa), dejando una cámara de aire entre ambas estructuras. De este modo, el peso de los materiales disminuía y su altura podía crecer hasta 56 metros.
  • 8.
  • 9. Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del Fiore pronto se convirtió en símbolo de Florencia y sus contundentes y esbeltas formas se erigieron en modelo de amplia difusión por toda Italia, fueron otras obras florentinas del mismo arquitecto las que crearon definitivamente el nuevo lenguaje renacentista. CAPILLA PAZZI HOSPITAL DE LOS INOCENTES SAN LORENZO SANTO ESPÍRITU
  • 11. EL PALACIO  En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le encarga un palacio que se convertirá en prototipo de la mansión ciudadana del Renacimiento.
  • 12.
  • 13.  Alberti adoptó una fachada almohadillada, con ventanas separadas por pilastras de escaso relieve.
  • 17. Sta. María presso San Sátiro Resalta la centralización espacial del crucero con la cúpula y, para dar sentido visual a dicha centralización, crea en el presbiterio (al no disponer de espacio real) una perspectiva fingida.
  • 18. Santa María de la Gracia