El documento describe la evolución de la arquitectura renacentista en Italia a través de sus principales arquitectos. El Renacimiento comenzó con Filippo Brunelleschi en el siglo XV, quien diseñó catedrales como Santa María del Fiore en Florencia. Leon Battista Alberti fue otro pionero que también escribió tratados teóricos influyentes. En el siglo XVI, Donato Bramante lideró el estilo clásico con edificios como San Pedro del Vaticano, mientras que Miguel Ángel creó obras más personales como la c

1. EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA
RENACENTISTA
BRUNELLESCHI-ALBERTI-BRAMANTE-
PALLADIO

2. Arquitectura renacentista
QUATROCENTO:
• Brunelleschi
• Alberti.
• Michelozzo
CINCUECENTO:
• Bramante.
• Miguel Ángel.
• Palladio

3. El primer gran artista de la
arquitectura renacentista fue
Filippo Brunelleschi.
Se inició como escultor, pero
es el en el campo de la
arquitectura donde se
reconoce su genialidad.
Famoso, no sólo por sus
construcciones, sino también
por su labor teórica al haber
escrito el primer tratado sobre
la perspectiva matemática o
científica.
FILIPPO BRUNELLESCHI
(1377-1446)

4. Brunelleschi.
SANTA MARÍA DI FIORI (Florencia)

5. Brunelleschi.
SANTA MARÍA DI FIORI (Florencia)

6. Brunelleschi.
SANTA MARÍA DI FIORI (Florencia)

7. EVAU CLM
COMENTARIO

8. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)

9. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)
Planta basilical de tres
naves, con cabecera
plana en la que se abren
capillas cuadradas
(retorno a modelo
clásico: la basílica
paleocristiana).

10. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)
La cubierta de la nave central es
plana, decorada con casetones. Los
laterales se cubren con bóvedas
vaídas y las capillas laterales se cubren
con bóvedas de cañón.
La separación entre la nave central y
las laterales por medio de arcos de
medio punto sobre columnas, entre el
capitel y el arranque de los arcos se
sitúa un entablamento que tiene
como finalidad dale un carácter más
esbelto.
Pilastras adosadas en las capillas
laterales.

11. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)
Fachada sin terminar, y
proyectos de
Brunelleschi.

12. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)
La iluminación natural se
consigue con la altura
de la nave central en la
que se abren unos vanos
sin vidrieras de colores,
consiguiendo una
secularización del
espacio con esa luz
natural.

13. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)
Cúpula sobre pechinas
sobre el transepto.

14. Brunelleschi.
SAN LORENZO (Florencia)
EVAU CLM

15. SAN LORENZO (Florencia)
Detalle del conjunto y capilla de los
príncipes (o capilla medicea)

16. Brunelleschi
Capilla Pazzi 1429

17. Brunelleschi
Capilla Pazzi 1429

18. Brunelleschi diseño Palacio Pitti (1459)

19. Brunelleschi
Palacio Pitti

20. Brunelleschi
Hospital de los inocentes 1419

21. Brunelleschi
Hospital de los inocentes
1419

22. Destaca más su actividad como
teórico que como constructor,
ya que proyectaba todos los
elementos al detalle, pero
nunca participaba en la
construcción de sus edificios.
Otra de las facetas más
importantes en Alberti son sus
tratados teóricos, por los que
hoy conocemos su
pensamiento artístico. Los más
relevantes son Della Pittura
(1436) , De Re Aedificatoria
(1453), De statua (1464).
LEON BATTISTA ALBERTI
(1404-1472)

23. ALBERTI Palacio Rucellai
(1450)
Michelozzo – Medici-Ricardi
Rucellai

25. ALBERTI Palacio Rucellai (1450)

26. ALBERTI Palacio Rucellai (1450)

27. ALBERTI Palacio Rucellai (1450)

28. EVAU CLM

29. ALBERTI- SANTA MARIA NOVELLA 1456
EVAU CLM

30. En su fachada alterna un
revestimiento modulado
hacia el exterior, con el
sillar liso y luego el
ladrillo. Con esta solución,
que equivale a una
interpretación del castillo
medieval desde la óptica
renacentista, sienta las
bases de un modelo de
palacio florentino que se
repetiría con
posterioridad
MICHELOZZO (1396-1472)

31. EVAU CLM

32. El
Cinquecento
El final del siglo XV y el primer tercio del siglo
XVI representan el clasicismo. En esta época
los edificios civiles y religiosos serán de
planta centralizada, que rigen este estilo
clasicista que pretende tener un carácter
ortodoxo u oficial y que representa
Bramante
Miguel Ángel que, en oposición a la
normativa clasicista de Bramante, planteará
una arquitectura personal anticlásica.
Pero en el segundo tercio del siglo xvi
aparece el manierismo, con más movimiento
y desequilibrios, que rompe el equilibrio y el
orden clasicista.
CLASICISMO.
Bramante.
Miguel Ángel.
Palladio
MANIERISMO.

33. BRAMANTE
1444-1514
Es representante de la corriente
clasicista (escasez de elementos
decorativos y uso de la planta
central y la cúpula). Ese
clasicismo se centra en
establecer un sistema normativo
y codificado de cómo utilizar los
elementos clásicos, como se
combinan los órdenes, estudiar
normativamente el pasado y
establecer un sistema proyectual
que permita pasar de una escala
pequeña (San Pietro in
Montorio) a una gran escala
(San Pedro del Vaticano)

34. BRAMANTE
San Pietro in
Montorio
1502-1510
Proyecto de los RRCC.
Templo de pequeñas
dimensiones
centralizado.
Elementos clásicos

35. EVAU CLM

36. Bramante
Claustro de Santa María de la Paz
Roma.

37. Bramante• PATIO Y JARDINES DEL BELVEDERE. ROMA

38. Bramante• PATIO Y JARDINES DEL BELVEDERE. ROMA

39. BramantePROYECTO DE SAN PEDRO DEL VATICANO. ROMA

40. MIGUEL ÁNGEL
(1475-1564)
El Miguel Ángel arquitecto se
enfrenta a la corriente clasicista
de Bramante.
Desarrollará una arquitectura
muy personal.
Tras una etapa florentina
(Sacristía de San Lorenzo,
biblioteca)
Desarrollará en Roma la cumbre
de su obra como arquitecto:
Cúpula de San Pedro del
Vaticano.

41. San Pedro del
Vaticano.
Roma
MIGUEL ÁNGEL
BOUNAROTTI
Varios proyectos fallidos.
Estructura centralizada con una
cúpula sobre pechinas que es el
elemento central del conjunto, el
resto del edificio pretende ser
un pedestal para la cúpula

44. EVAU CLM

45. MIGUEL ÁNGEL – ESCALERA DE LA
BIBLIOTECA LAURENCIANA Florencia.

46. Andrea
PALLADIO
(1475-1564)
Palladio ha sido unánimemente
reconocido como una figura
clave de la arquitectura de la
Edad Moderna gracias a sus "I
quatro libri dell'architettura"; un
brillante tratado en el cual,
gracias a su profundo
conocimiento de los teóricos
clásicos -principalmente
Vitrubio- sentó las bases de un
nuevo lenguaje arquitectónico
basado en la proporción y los
órdenes arquitectónicos
antiguos.

47. Palladio. Villa
Chiericati
Las villas palladianas son un
conjunto de construcciones
suburbanas ubicadas todas en el
ámbito geográfico del Véneto
italiano que fueron proyectadas en
el siglo XVI por Andrea Palladio. Se
distinguen de otro tipo de villas
como pueden ser las romanas o
florentinas en que, mientras que
éstas fueron concebidas
exclusivamente para el recreo y
descanso de sus propietarios, las
que nos ocupan, además de
finalidad recreativa, funcionaban
como pequeños centros de
producción agrícola

48. Palladio. Villa Rotonda EVAU CLM

49. Arquitectura de la 2ª mitad
del siglo XVI
2 tendencias:
Un manierismo decorativo, la
complejidad se desarrollará en la
ornamentación.
Una arquitectura más clasicista que no
consiguió el carácter monumental del
clasicismo de Bramante

50. Arquitectura de la 2ª mitad
del siglo XVI
2 tendencias:
Un manierismo decorativo, la
complejidad se desarrollará en la
ornamentación.
Una arquitectura más clasicista que no
consiguió el carácter monumental del
clasicismo de Bramante

51. Tendencia clasicista
LA IGLESIA DE IL GESÚ.
Fachada de GIACOMO DELLA PORTA
Resto de la Iglesia de VIGNOLA
Se discute si esta es una iglesia tardo-
renacentista o el la primera iglesia
barroca.
Recoge el modelo de iglesia que surge
del Concilio de Trento.

52. Se eleva sobre una
plataforma hecho que parece
indicar la separación de un
espacio religioso de lo terrenal.
Este edifico es la iglesia
referencia de los jesuitas y su
modelo será muy repetido sobre
todo su fachada realizada por
Giacomo della Porta y
considerada por muchos como
precedente del barroco .
Se inspira en Santa María
Novella
Iglesia Il Gesú

53. Se corona este cuerpo con un gran
frontón triangular cuyo vértice hace de
eje de simetría de la fachada que se
continua con el vértice del frontón del
segundo y primer nivel .
A ambos lados el arquitecto
añade unas alas en forma de
voluta cuya función es ampliar este
cuerpo para que armonice con el
primero
Tiene un cuerpo bajo de forma
rectangular que corresponde a la
anchura de la nave central y las capillas
laterales,
con pilastras dobles de orden
corintio que la dividen en cinco calles
en la central se encuentra la puerta
con frontón curvo y en los dos laterales
pequeñas puertas con frontón
triangular y hornacinas con santos con
frontón curvo. Corona este cuerpo un
gran frontón curvo que engloba a otro
triangular , aspecto que rompe con el
clasicismo, empleo elementos
clásicos a su manera.
El cuerpo superior más pequeño , se
corresponde con la anchura de la
nave central, repite en parte el
esquema anterior: dobles pilastras
de orden jónico y tres calles con
ventanas con frontón triangular.

54. EVAU CLM