Informe Entrega UP 2 . EJ.3 Natasha Gonzalez

Universidad de la República
Facultad de Arquitectura
Escuela Universitaria Centro de Diseño Licenciatura en Diseño Industrial - perl Producto
Unidad de Proyecto 2 Producto | Premisa 3
Dispositivo para promover la apropiación del espacio público del
Espacio de Arte Contemporáneo.
Natasha Gonzalez - Vespertino

Índice
- Introducción .........................................................................................................................1
-Investigación de EAC...........................................................................................................2
Proyecto de futuro espacio público...................................................................2
-Relevamiento del barrio y espacios públicos cercanos..........................................3-5
-Denición de espacio público.........................................................................................5
-Fundamento del proyecto.................................................................................................6
-Propuesta conceptual del proyecto...............................................................................7
-Usuario.....................................................................................................................................7
-Relevamiento de dispositivos ya existentes...............................................................8
-Primeras alternativas y evolución de la propuesta..................................................9-10
-Desarrollo de la propuesta nal......................................................................................10-17
Descripción del dispositivo...................................................................................10
Desarrollo de los elementos.................................................................................11
Disposición en la plaza...........................................................................................12
Estudio ergonomico................................................................................................13
Fundamento de las desiciones formales..........................................................14
Situación de uso........................................................................................................15
-Horizontes de producción y de reconocimiento......................................................16-17
-Dibujos tecnicos...................................................................................................................18-20
-Tecnología...............................................................................................................................21-24
Ficha tecnica...............................................................................................................21
Elección de materiales............................................................................................22
Proveedores y características de los materiales............................................23
Proceso productivo..................................................................................................23
Detalle de contrucción...........................................................................................24
-Concluciónes..........................................................................................................................25
-Bilbiografías............................................................................................................................26
-Anexos......................................................................................................................................27
Entrevistas
Ficha del personaje
Dibujos
Páginas

Introducción
Pagina 1
Concepto del dispositivo
Dispositivo que permite la elaboración de espectaculos y contiene al publico permitiendo
su apoyo.
Descripción del dispositivo
El dispositivo cuenta con 5 elementos estructurales, los cuales están dispuesto dentro un arco
áureo, pero también cada elemento va aumentando en altura asta generarse un marco de una
altura de 3.20m. Estos elementos tienen la función de albergar a los usuarios ( espectadores)
permitiendo, sentarse, pararse, apoyarse, etc. Pero igualmente estos encierran virtualmente
un espacio el cual va a ser utilizado para el desarrollo de espectáculos artísticos. Estos disposi-tivos
generan una tensión desde todos los lugares del espacio que encierra virtualmente la
sucesión de los elementos. La tensión que da lugar a la mutación de la acción del usuario sera
activada cuando se produzca el hecho artístico sobre la escena. La representación artística
dará al usuario esa posición de contemplación hacia el arte. Logrando establecer el contacto
entre lo creativo y el espectador.
Las estructuras están compuestas principalmente por hormigón armado, luego cuenta con
perles de PNC 3 cm y lozas de procelanato. Estos dos últimos materiales se utilizan para la
representación en la parte superior de los elementos de un obra neomplastica.

Investigación del contexto.
Historia de la ex Cárcel de Miguelete y actualmente Espacio de arte contemporáneo:
El edicio donde funcionaba la Cárcel de Miguelete está ubicado en la conuencia de las céntri-cas
calles Miguelete y Arenal Grande de Montevideo, y se trató del primer edicio carcelario
construido en Uruguay, que estuvo en funcionamiento desde 1888 hasta 1990, entonces una
zona suburbana de Montevideo. Una especie de cárcel modelo, donde los reclusos se rehabili-tarían
a través del trabajo. Recluidos en celdas individuales, donde eran observados a través de
la torre principal, tipo de arquitectura panóptica, donde unos pocos que no pueden ser vistos,
vigilan a unos muchos. La cárcel fue usada durante casi un siglo como Establecimiento de
Reclusión para mayores de edad.
Pasando a destinarse a nes de la década del 80 a establecimiento de reclusión de menores, y
luego de ello se sumió en un profundo estado de abandono hasta que la parte de administra-ción
de la cárcel se utilizó como Centro de Diseño Industrial hasta 2012 y en la actualidad una
de sus alas fue recuperada para convertirse en un espacio cultural, donde se encuentra el EAC,
Espacio de Arte Contemporáneo.
El director de EAC, Fernando Sicco en la inauguración del mismo sostuvo que todo el edicio,
al igual que el arte, esta siendo escenario de un constante proceso de construcción y al abrir las
puertas de este espacio se contribuye con un nuevo escenario facilitador para promover
algunos de los objetivos de la investigación del Estado en el campo del arte: brindar un marco
de accesibilidad para los artistas y público, para el encuentro entre ambos y el desarrollo de
sensibilidades y pensamiento crítico.
Pagina 2
Proyecto de futuro espacio público ( plazas) :
Propuesta general de las plazas
La plaza como plataforma continua: Las plazas que se encuentran hoy en día fragmentadas, se
unirían para formar una sola plaza-explanada-acceso. El diseño de los espacios públicos se hará
focalizando en ellos las actividades recreativas y la reconstrucción de áreas de modo que
faciliten el encuentro y el uso por parte de los vecinos.
Objetivos generales:
- Generar la unicación de las manzanas
- Lograr una comunicación entre plazas
- Potenciar la sensibilidad
- Caracterizar las plazas según usos y propuestas en general
- La apropiación del espacio por parte del público del EAC y vecinos

Relevamiento del barrio y espacios públicos cercanos.
Pagina 3

Relevamiento de espacios públicos
Pagina 4
Estudio de la plaza Liber Seregni sobre el relacionamiento de las personas con el espacio y
entre ellas.
Persona – persona
La relación que se da en este tipo de entorno o contexto, permite la relación abierta y multidi-reccional
entre personas. Por tanto un espacio público debe cumplir dos requisitos: facilitar la
comunicación (por su propio diseño) y un uso activo y compartido de los diferentes usuarios,
a través de diversas actividades que se lleguen a realizar, como lo son, actos públicos,
espectáculos, actividades cotidianas como charlar, leer, tomar mate, caminar, hacer deporte,
etc. De manera que en este espacio predominan las relaciones sociales, en el cual se valora su
capacidad de mezclar grupos y comportamientos, de estimular la expresión y la integración
cultural.
Persona – Naturaleza
A partir del relevamiento, podemos decir que esta relación se lleva a cabo gracias a que este
tipo de espacios es accesible por todos, se consideran pulmones de la ciudad, ya que cuentan
con gran capacidad de zonas verdes que son las más elegidas por parte de los usuarios. En
ellas es donde preeren realizar la mayoría de las actividades , se busca el contacto directo
con lo verde como acercamiento con la naturaleza.
Persona – Objeto
Observamos que los objetos que se encuentran en este espacio son variados y utilizados para
actividades diversas. Forman parte los bancos públicos y explanadas que albergan a todo tipo
de usuarios y lo utilizan como apoyo, los muros personalizados, canchas de deporte, juegos
para niños, etc . Observamos como el público se apropia del espacio, generando nuevas
actividades en determinados espacios que fueron creados con un propósito especíco
distinto.
Conclusión de lo extraído en la plaza.
Observamos como las personas se apropian también del vacío que se genera en las plazas,
dado que éstas se encuentran distribuidas de una forma armónica e invitan al usuario a
apoderarse de las zonas libres o construidas con otro n.

Relevamiento del barrio y espacios públicos cercanos
Pagina 5
Relevamiento de la zona de EAC
Tras un relevamiento de la zona de EAC se puede apreciar que a sus alrededores se encuentran
muchos comercios tales como : respuestas automotrices, carpinterías y ferreterías. También se
puede ver el predominio de casas antiguas y pensiones. Muchos espacios abandonados (
casas) o deteriorados.
Notamos la necesidad de un espacio armónico para la apropiación de los vecinos como lo que
propone el EAC dado que el barrio cuenta con pocas zonas verdes ( solo dos plazoletas) y de
integración social. También los vecinos de la zona tienen la exigencia de esto. Tras encuestas
con ellos relevamos que tienen la necesidad de un espacio para niños con juegos, de
espectáculos, y de poder pasar un momento de conversación al aire libre en un lugar apropiado
para esta actividad.
Denición de espacio público
Denición de espacio público
El espacio público es el lugar que está abierto a toda la sociedad, a diferencia del espacio priva-do
que puede ser administrado o hasta cerrado según los intereses de su dueño.
Un espacio público, por lo tanto, es de propiedad estatal y dominio y uso de la población gener-al.
Puede decirse, en general, que cualquier persona puede circular por un espacio público, más
allá de las limitaciones obvias que impone la ley.
En concreto, entre los muchos tipos de espacios públicos que existen destacarían las calles, las
plazas, los pabellones municipales deportivos, las escuelas, los centros hospitalarios, las biblio-tecas,
las estaciones de tren o autobuses, las bibliotecas, las autovías, las carreteras, etc.
Lo habitual es que el espacio público sea aquel lugar destinado al uso social típico de la vida
urbana, como un parque donde la gente puede acudir con nes de recreación o descanso.
Extraido de la pagina http://denicion.de/espacio-publico/.
Apropiación del espacio público.
Para denir la apropiación del espacio publico citare un fragmento de un texto de Eduardo
Torres (Mexicano): Una de las características más importantes en los espacios públicos de las
ciudades centrales, es la apropiación del territorio conocido, por diversos actores, pero ésta
apropiación también tiene un uso en particular del espacio. Para muchos, el uso, puede ser una
herramienta para llamar la atención de las personas que por ahí llegan a pasar, una forma de
“sentirse vivos”, o por una cuestión de necesidad económica, como puede suceder en el caso
del comercio ambulante. Aún cuando éstos ocupan el espacio público ya sea de la calle o de
plazas, plazoletas o jardines, también le están dando un uso, y ese uso es meramente económi-co,
pero también lleva una connotación simbólica de poder.

Fundamento del proyecto
Pagina 6
Para el proyecto se tomo como fundamento la importancia del arte en los seres humanos. Para
esto extraeré un texto tomado de una entrevista al Doctor Rodolfo Llinás Ríaseos de la Escuela
de Medicina del Departamento de Fisiología y Neurociencia de la Universidad de Nueva York
quien hablara para que sirve el arte: El arte sirve para comunicar. El arte es ese valor creativo
que el sistema nervioso tiene de hacer imágenes que sean universales (imágenes que no
solamente las entiende la persona que las emite). El arte es la capacidad de hacer imágenes
que le representan al resto del mundo lo que uno está pensando; por esta razón, el arte es una
forma de comunicación, una forma que se puede comunicar por sonidos, por colores o comu-nicar
con vibraciones. La música, la literatura, el teatro, todas esas cosas son formas de arte.
Como este fundamento de la importancia del arte, es también la importancia de expresión de
cada ser humano a través de este. Existen muchas clases de expresión y la expresión artística
no es más que la respuesta a la necesidad de comunicar o expresar una idea o concepto por
parte del artista, la visión que tienen y que quieren compartir con el resto del mundo, aunque
para los demás esto sea algo, bello, cautivante o algo repulsivo. El arte como tal provoca
reacciones en los espectadores, y de eso se trata la expresión artística, llegar como mínimo a la
memoria del espectador, y mas allá, a hacerlos tomar decisiones, hacerlos pensar y usar sus
capacidades de razonamiento.
A través de estos fundamentos sobre el arte y teniendo en cuenta que este espacio público
forma parte de EAC, la idea inicial del proyecto es crear el espacio para la expresión de los
artistas uruguayos que quieran acercarse a dar un espectáculo a las personas que se encuen-tren
allí. Creando un lugar para los espectadores quienes puedan apreciar esto. Para así
promover ese centro cultural, no solo por las exposiciones y actividades que realiza el EAC, sino
un lugar apropiado para este tipo de actividad (artes escénicos) . Brindando también la opor-tunidad
de cualquier ciudadano tanto como los vecinos, o personas que se quieran acercar la
posibilidad de poder ver esto, una forma de democratizar el arte. Teniendo en cuenta también
el proyecto de instalaciones simples para la residencia de artistas provenientes de todas las
latitudes extra regionales que se alojaran en este sitio.
Otras fuentes tomadas para el fundamento de la construcción del dispositivo fue Los Elemen-tos
del Arte Prof. David Jiménez quien habla que Los elementos principalmente del arte son:
Espacio, Forma, Color, Sonido, Armonía, Ritmo y Movimiento.

Propuesta conceptual del proyecto
Concepto de plaza
Elaboración de un espacio público el cual dé lugar a diferentes tipos de expresiones artísticas .
Para así poder brindar un nexo entre las personas del barrio, personas que concurren al EAC y
artistas. Generando un lugar especico para esta manifestación, donde los que concurren a
este lugar puedan aprender y ser parte de la importancia artística en la vida de cada individuo.
Tanto como el que expresa ( cual sea su forma de hacerlo) y quien lo recibe.
Concepto del dispositivo
Dispositivo para la elaboración de espectáculos y contener el publico que permita su apoyo.
Usuario meta
Los usuarios que apunto en el proyecto se podrían clasicarse en dos grupos : las personas
del entorno (barrio) y los que concurren al EAC, los cuales se acerquen a ese espacio a ser
parte del espectáculo, apuntando mas a un rango de edad de los 18 a 40 años ( Jóvenes). Y el
segundo grupo apunta a los artistas que son parte de una expresión artística pero igual-mente
también pueden llegar a ser espectadores. De un rango de los 18 a 40 años también.
Ficha del personaje
Este personaje fue elaborado a partir de entrevistas hechas a posibles usuarios metas. (ver
en anexos al igual que esta cha de personaje mas grande)
Pagina 7
Usuario

Relevamiento de dispositivos existentes
Pagina 8
Tome como dispositivos existentes lugares donde se efectúan diferentes artes escénicas,
elementos artísticos y estructuras arquitectónicas.
A

Primeras alternativas y evolución de la propuesta
Pagina 9
La primera alternativa fue crear un espacio continuo el cual albergara a los espectadores,
creando un espacio para los artistas, pero al ser una estructura continua marcaba una forma de
moverse en el espacio, limitaba mucho las acciones que se podrían ejecutarse en dicho espacio
por esa razón esta idea fue descartada.
Antes de a ver descar-tado
la idea primaria,
había pensado
diferentes formas de
tratar el hormigón
haciendo curvas para
mejor comodidad de
los usuarios, pero
igualmente la idea se
descarto.
A
Luego se pensó una especie
de recorrido donde al nal
de ese pasaje se encontrara
un espacio para elaborar
espectáculos. Pero no se
estaba pensando en donde
se podrían encontrar los
espectadores en relación al
“escenario”
Luego se pensó hacer una familia de 5 dispositivos que se encuentren en formando un circulo
de gran diámetro, donde esas estructuras estarían elaboradas con laminas de 7cm y un
espacio entre lamina y lamina de 3 cm. Lo cual el tema que se encuentren en un circulo
encierra el espacio. También el espacio que había entre lamina y lamina era casi nulo para las
dimensiones que se manejaba, por eso se descarto la idea de que sean laminas.

Primeras alternativas y evolución de la propuesta
Pagina 10
A
Maquetas realizadas conceptuales.
Desarrollo de la propuesta nal
Descripción del dispositivo
El dispositivo cuenta con 5 elementos estructurales, los cuales están dispuesto dentro un arco
áureo, pero también cada elemento va aumentando en altura asta generarse un marco de una
altura de 3.20m. Estos elementos tienen la función de albergar a los usuarios ( espectadores)
permitiendo, sentarse, pararse, apoyarse, etc. Pero igualmente estos encierran virtualmente un
espacio el cual va a ser utilizado para el desarrollo de espectáculos artísticos. Estos dispositivos
generan una tensión desde todos los lugares del espacio que encierra virtualmente la sucesión
de los elementos. La tensión que da lugar a la mutación de la acción del usuario sera activada
cuando se produzca el hecho artístico sobre la escena. La representación artística dará al
usuario esa posición de contemplación hacia el arte. Logrando establecer el contacto entre lo
creativo y el espectador.
Las estructuras están compuestas principalmente por hormigón armado, luego cuenta con
perles de PNC 3 mm y lozas de procelanato. Estos dos últimos materiales se utilizan para la
representación en la parte superior de los elementos de un obra neomplastica.

Desarrollo de los elementos.
Estructura 1.
Este dispositivo cuenta con la
característica de tener las dimen-siones
de 297x40x60 cm. Su plano
superior permite al usuario poder
apoyarse (sentarse, recostarse,etc)
Estructura 2.
de 297x80x60 cm. Su plano
superior permite al usuario poder
apoyarse (sentarse,
recostarse,etc), pero también se
pueden recostarse en las “colum-nas”
que se encuentran en sus
laterales.
Estructura 3.
de 297x120x60 cm. Su
plano superior permite al usuario
poder apoyarse (sentarse,
recostarse,etc), pero también se
pueden recostarse en las “colum-nas”
que se encuentran en sus
laterales y sentarse en la parte
inferior sobre el piso.
Estructura 4.
de 297x200x60 cm. Al igual
que los dispositivos anteriores que
se pueden sentar , etc. Se lo
otorgo en la parte inferior la
creación de un plano para
sentarse(40 cm de alto), ya que el
plano superior se encuentra a una
gran altura.
Estructura 5.
de 297x320x60 cm. Al igual
que los dispositivos anteriores que
se pueden sentar , etc. Se lo
otorgo en la parte inferior la
creación de un plano para
sentarse o pararse(40 cm de alto),
ya que el plano superior se
encuentra a una gran altura.
Pagina 11

Disposición en la plaza
Escenario
Miguellete
Arenal Grande
Estructura 5
Estructura 2
Estructura 3
Estructura 4
Estructura 1
La decisión de ubicarlo de esta forma en la plaza, se debe a que el escenario para que
tenga un mejor fondo destacándose mas las actividades que se efectúan en el, se ubico
con el fondo del muro ya existente que hay en la plaza, donde los elementos los rodean
dando la espalda a la calle. En un principio se había manejado la idea de que se ubicara
con el escenario hacia la calle, pero tras revelamientos de la zona ( la cual es una calle
muy transitada por vehículo) y correcciones se opto por la otra manera.
Luego ubicar especialmente los elementos, donde el de mayor altura se encuentra
dando la espalda, pero igualmente también su frente ( las estructuras tienen la
expresión neoplastica de los dos lados) hacia la calle de Arenal Grande, es por que
generaría a las personas que pasan por la zona, la curiosidad de esos elementos,
atrayéndolos a entrar, recorrer el espacio, usándolo, etc.
Pagina 12

Analisis ergonomico
Distancia total 297 cm (del objeto)
Tomando en cuenta la dimencion
humana anchura codo- codo
del P95 entran aprox. 5 Personas( cuando
se esta mirando un espectaculo que todos
los espectadores miran hacia un mismo lado
y mayoritariamente adoptan una misma
Pagina 13
Analisis Ergonomico - Dimensiones humanas de los posibles usuarios meta.
Edad Sexo
Altura
Poplitea
Anchura
codo-codo
Altura posición
sedente
M
F
F
M
M
M
F
25
20
25
40
23
18
30
45 55 90 48
42
40
Distancia na-lga
poplitea
46 78 45
45 76 45
45 50 80 46
46 51 84 51
40 47 78 46
43 51 82 48
Relacion Usuario - Objeto
Distancia nalga
poplitea
P95 (51cm)
Igualmente se deja
un rango de 12 cm
(anchura total 60cm
del objeto)
Altura poplitea
P5 (40cm altura
del objeto)
posicion)
Altura posicion
sendente P95(90 cm)
En el objeto se deja
una altura de 120 cm
para una distancia de 30 cm
del plano superior del
hueco.

Pagina 14
A
Fundamentos de las decisiones formales y espaciales.
Para poder generar el ritmo y movimiento entra la idea de crear un dispositivo que se torna en
una sucesión creciente de elementos (una metáfora de como el arte lleva a la elevación del
alma de cada individuo) los cuales visualmente tienen un juego de movimiento. Donde esa
sucesión tiene como propiedad la sucesión Fibonaccia, la cual consta en una sucesión innita
de números naturales por ejemplo: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55... La idea de tomar esto es la de
componer armónicamente los elementos, para aclarar esta idea sustraje un texto de Mohol
quien dice En el arte compositivo, el progreso no previene tanto en la forma nueva como de
la nueva organización; no radica en los caracteres nuevos, sino en la ecacia óptica de la nueva
página Es decir componer es organizar, provocar, una visión, una lectura, suscitar ciertas
sensaciones y emociones para obtener un determinado efecto.
Luego la distribución de los dispositivos frente al espacio tomado para la elaboración del
proyecto, están dispuesto dentro de un arco áureo, ya que la medida aurea es tomada como la
proporción de oro o proporción divina. Y esta se encuentra en toda la naturaleza (plantas,
animales). Para aclarar mas la utilización de esta proporción matemática expresare un fragmen-to
obtenido del libro Hadamard, Jacques (1949), The Psychology of Invention in the Mathemati-cal
Field, 1st edition que dice : La matemática posee no sólo verdad, sino también belleza
suprema; una belleza fría y austera, como aquella de la escultura, sin apelación a ninguna parte
de nuestra naturaleza débil, sin los adornos magnícos de la pintura o la música, pero sublime
y pura, y capaz de una perfección severa como sólo las mejores artes pueden presentar. El
verdadero espíritu del deleite, de exaltación, el sentido de ser más grande que el hombre, que
es el criterio con el cual se mide la más alta excelencia, puede ser encontrado en la matemática
tan seguramente como en la poesía.
La decisión de utilizar guras puras ( el cuadrado ) para la formalidad de los elementos que
están dispuestos para albergar a los espectadores está basado en Piet Mondrian quien expreso
que: el arte no debe ser gurativo, no debe implicarse en la reproducción de objetos aparen-temente
reales, sino que el arte debe ser una especie de indagación de lo absoluto subyacente
tras toda la realidad fenoménica. Donde este artista en sus obras están compuestas a partir de
la abstracción absoluta utilizando como gura principal el rectángulo y colores primarios (azul,
rojo y amarillo). Continuando con la misma línea de pensamiento de Mondarían, para
establecer una armonía completa formal del dispositivo en su conjunto es que en la parte
superior del mismo , se genera una especie de textura que dan alusión a los cuadros de él.
Otra de las frases que habla Mondarían para entender mas la utilización de estas guras y
colores es que el busca, en suma un arte puro que este despojado de lo particular diciendo
que : «El propósito no es crear otras formas y colores particulares con todas sus limitaciones,
sino trabajar tendiendo a abolirlos en interés de una unidad más grande.»

Situación de uso
Pagina 15
Se plantean dos situaciones de uso bien diferenciadas :
1- Cuando hay un espectáculo que las personas están mirando hacia un mismo punto
2- En momentos de distensión los cuales pueden adoptar diferentes posiciones.
Situación 1 Situación 2
Estas situaciones son tomadas a través de un revelamiento del comportamiento de las personas en espacios
públicos ( Ver fotos en anexos).

Horizonte de producción y reconocimiento
Pagina 16
Horizonte de producción
La idea es generar un lugar de encuentro, en el cual se den las condiciones para que el usuario
se pueda apropiar e identicar con dicho espacio. Motivando distintas propuestas , un lugar de
recorrido donde va siendo guiado a traves del ritmo que generan la susecion de los elementos,
también se propone un espacio para poder pararse, sentarse , apropiarse, de dichos elementos.
Surgue la idea fundamental de la transformacion de un lugar contenedor de los espectadores
de los distintos emprendimientos que se genraran en la escena circular. Donde en dicha
escena produce una tencion desde todos los lugares del espacio que encierra virtual mente la
sucesion de los elementos.
La tención que da lugar a la mutación de la accion del usuario sera activada cuando se produz-ca
el echo artistico sobre la escena. La representacion artistica dara sobre el usuario esa
posicion de contemplacion hacia el arte. Logrando establecer el contacto entre lo creativo y lel
espectador.
El dispositivo parte de un simple monolito de hormigon armado el cual es intervenido con una
propuesta de valor neoplastico generada a traves de la utilizacion de perles normales metali-cos
y lozas de porcelanato de colores primarios. Dicho monolito va acendiendo a traves de los
distintos dispositivos, dando la idea que el arte eleva el espiritu de las personas. Pero también
se da la otra lectura que viendolo en lo alto, emprendiendo un camino se llega a un contacto
con el arte, de pasar a ser el primer paso de la elevación paso a ser el ultimo del
contacto.
Escenario

Horizonte de producción y reconocimiento
Pagina 17
Horizonte de reconocimiento
Dispositivo del proyecto Dispositivos ya existentes
En la supercie inferior al ser una
supercie plana permite poder sentarse
en ella.
Supercie inferior
Las personas reconocen estos elementos
para sentarse en ellos. Ya que tiene como
caracteristica tener una supercie plana,
a una altura determinada que permite
efectuar dicha acción.
Esenario
Estructuras para
albergar a los
espectadores
Disposición de los elementos
que albergan al publico , al rededor
del escenario.
Anteatro , espacio que se organiza
entorno a una escena, en la cual se
realizan eventos al aire libre.
Utilizar una parte de una obra neoplasticista en el bloque
ascendente de la
composición le brinda un carácter propio a la plaza, y
generará en el usuario una identicación
con el espacio plaza.
Parque de Joan Miró de Barcelona.

Dibujos tecnicos.
Pagina 18
Vista superior Vista superior
297
60
37
3
60
287 50
297
60
80
40 217 40
Vista frontal Vista frontal
297
120
Vista superior
40 217 40
297
200
Vista superior
40 217 40
40
40 120
80
Vista lateral
derecha
Vista lateral
derecha
Vista lateral
derecha
Vista lateral
Vista lateral Vista lateral
derecha
izquierda
Izquierda
Vista lateral
izquierda
Vista lateral
izquierda
Unidades :Centimetros

Dibujos tecnicos.
Pagina 19
A A
Corte A
297
320
40 217 40
40 240
37
3
60
Vista superior
Vista lateral
Derecha
Vista lateral Vista frontal
Izquierda
Unidades : centimetros

Dibujos tecnicos.
19
3
Pagina 20
A
3 37
60
3 8 3 22 3
Ampliación del corte
8
3
19
3
19
3
19
3
19
3
30
3
8
3
19
3
19
3
19
3
19
3
30
3
8
3
8
3
8
3
41
3
8
3
8
3
41
19
3
3
41
3
8
3
8
3
41
19
3
3
8
8
3
3
8
19
Detalle de la
parte superior del dispositivo
Unidades : centimetros

Ficha técnica del producto
Pagina 21
Estructura:
Consiste en una familia de 5 dispositivos estructurales que se disponen (dentro de un arco
áureo)a lo largo del recorrido que limita del espacio plaza del resto del entorno, conformando
una barrera virtual que contiene y dene el espacio donde se desarrollaran eventos de carácter
artístico. Estos dispositivos se podrán apropiar los usuarios usándolos como apoyo( sentarse,
acostarse, recostarse, etc) y eventualmente también cumplen una función de asiento para
contemplar los eventos artísticos.
Materiales y procesos:
El material principal de las estructuras es el hormigón armado el cual se ejecutara en el lugar.
Utilizando como material de encofrado chapones que serán dimensionados en las medidas
para que formen guras de 40 x 40 cm y 60 x 40 cm en el área de los pilares, la terminación del
hormigón sera lisa la cual se le dará la granulometría necesaria para dicho objetivo. El hormigon
sera en una relacion 3 partes de pedregullo, 2 partes de arena y 1 de portland. Las varillas
estructurales serán de hierro tratado tomando como diámetro básico las varillas 12 mm
(siendo las dimensiones denitivas las que determinen el calculo de estabilidad de dichas
estructuras). Lo estrivos seran ejecutados basicamente en varillas de diametros de 6 mm
tratado. En las estructuras de mayor porte se le determinara una cimentación de patines de
hormigón armado que se llevaran a una profundidad de suelo rme (aprx. 1.20 m) . En las
esquinas se generara un chanet que sera dado por una varilla de madera que se colocara en
las esquinas del encofrado. En el bloque superior de la estructura donde se desarrolla una
expresión artistica de la corriente Neoplastica se ejecutara con perles PNC de 3 cm de alto y
con piezas de revestimiento en porcellanato. La estructura metálica se ejecutara en un taller
de herrería, llevaran un proceso de galvanizado y recubrimiento de pintura electrostática
polyester (color negro). La estructura metálica se instalara sobre el bloque de hormigón supe-rior
mediante tornillos tomados con tacos espansores ( tacos scher.)Los revestimientos se
colocaran entre los huecos de la estructura metálica pegados sobre el hormigón con adhe-sivo
tipo Binda proveedor Sika ( adhesivo cementicio, de un componente, impermeable, para
colocación de porcellanatos).
Vista superior Vista superior
297
60
37
3
60
287 50
297
60
80
40 217 40
297
120
Vista superior
40 217 40
297
200
Vista superior
40 217 40
40
40 120
80
Vista lateral
derecha
Vista lateral
derecha
Vista lateral
derecha
Vista lateral
Vista lateral Vista lateral
derecha
izquierda
Izquierda
Vista lateral
izquierda
Vista lateral
izquierda
Colores : Unidades :Centimetros

Tecnología
Pagina 22
A
Materiales.
Los materiales utilizados son hormigón armado, perles de PNC 3cm de alto y piezas de reves-timiento
en porcellanato.
Elección del material principal.
Tras el estudio de diferentes materiales ( los cuales veremos a continuación) se optó por
hormigón armado ejecutandose en el lugar (plaza).
Madera
Hormigón
armado en el lugar
La decisión de no utilizar este
material se debe a que a la
medida que fue avanzando
el proyecto encontré que la
madera no resulta adecuado
para desarrollar las estructur-as
de gran porte. A demás
requeriría de un servicio de
mantenimiento importante
ya que necesitaría elementos
de protección tanto como el
tema del agua y radiación
solar.
El hormigón armado se
adecua bien a la idea proyec-tual
para desarrollar las
grandes estructuras. Entre
ejecutarlo con hormigón
armado prefabricado o
hecho en el lugar me decidí
por la segunda alternativa ya
que reeja mas la idea del
trabajo artesanal yendo mas
con el espíritu de la propues-ta
del lugar vinculado con lo
artístico y artesanal. Donde
se destaca la tradición del
ocio. Siendo un material
que ofrece un mantenimien-to
prácticamente nulo,
ofreciéndonos una buena
estabilidad en las dimen-siones
que se manejan en las
estructuras. El hormigón con
el lustre adecuado es bueno
para tocar, sentarse, apoyarse
sin recibir ningún tipo de
agresión accidental.
Elección de los materiales para el desarrollo de los elementos de
referencia artistica( neolpasticismo).
Revestimiento
de porcelanato
Revestimiento
ceramico
Material compacto, poco
poroso que presenta un
grado de resistencia impor-tante.
Y esta constituido en
su totalidad por el mismo
material. Es bueno para la
utilización para el reves-timiento
de alto transito, se
utiliza en exteriores y presen-tado
en plaza una variedad
de colores.
Material conformado por una
base cerámica y una capa
vitricada que da la termi-nación
de la pieza. Presenta
mayor fragilidad en relación
al porcelanato.
Evaluando las condiciones de mejor resistencia al impacto concluyo que para el n buscado
en el proyecto es mejor el revestimiento de porcelanato.
Para la separación entre los distintos colores de la composición ( los cuales son de porcelana-to)
utilice perles metálicos de PNC de 3 cm de alto. Dicha estructura metálica sera unida a
través de soldadura conformando una única pieza, la cual sera galvanizada y recubierta de p
intura electrostática polyester (color negro).

Tecnología
Pagina 23
A
Proveedores y características de los materiales auxiliares.
Se utilizan anclajes metálico para unir la estructura metálica con el hormigón.El cual cuenta
con tornillo con baño especial anti- corrosivo, cabeza hexagonal con arandela estampada.
Medidas del taco 10x60 mm , medidas del tornillo M8 x60. Las características son : Deltatone
negro calidad 6.8. El proveedor es Montevideo Industrial, tornillería y ferretería industrial.
Se utilizan revestimiento de porcelanato el proveedor es ACHER, las cuales se unen al
hormigón mediante adhesivo tipo Binda proveedor Sika ( adhesivo cementicio, de un compo-nente,
impermeable, para colocación de porcellanatos).
El hierro sera comprado en Barraca San Martin( barraca de hierro).
El hormigón que se utilizara sera pre mezclado controlado por un proveedor de plaza como
Concrexur S.A.
Proceso productivo
Primero se hará la implantación en el terreno del proyecto a ejecutar. Ubicando las estructuras
en los lugares correspondiente según la planta general de la propuesta. A la estructura menor
se le conformara una platea de hormigón armado en la cual se anclara. En la estructura mayor
se establecerá por cada pata una cimentación tipo patín donde las dimensión de dicho patín
estarán dadas por las condiciones de resistencia del suelo y la afectación del viento en la estruc-tura,
ya que este genera un esfuerzo de volteo. Que para contrarrestarlo tendría que aumentar
la dimensión de dicha base.
Desde los patines se extenderán los pilares los cuales se trabaran a nivel del suelo por la pieza
inferior de la estructura que se dispone horizontalmente. El pilar continuara asta la parte supe-rior
donde recibieran la pieza horizontal superior. A partir del nivel de suelo la estructura sera
llenada con hormigón al mismo tiempo( para evitar que se generen juntas rusticas y tener una
pieza continua y monolítica) hasta el n de los pilares donde posteriormente pondrá la viga
superior horizontal. El encofrado sera de chapones con las dimensiones de 40 x 40 y 60 x 40 cm
en los pilares para generar unas juntas a lo largo de estos . Sobre la base horizontal inferior los
chapones serna continuos y al igual que en la superior. Sobre las aristas en los encofrados se
colocaran varillas de madera cortadas en diagonal de un cuadrado de 1cm, para generar el
chanet en las piezas de hormigón.
Luego del desencofrado de la estructura y estando el hormigón con la resistencia suciente
para trabajar en el se montarán las estructuras en hierro que se jaran al hormigón con anclaje
metálico. Después se procederá a colocar los procelanatos según la disposición que marca el
gráco tomándolos con el adhesivo Binda impermeable de Sika.
20 120
100
20 120
80
NP
Hormigón
Chapone de 40 x 40
Chapon de
60 x 40
Varillas 12 mm
Varilla de madera
en diagonal

Tecnología
Pagina 24
A
Detalle de contrucción.
3 37
60
3 8 3 22 3
Cosrte vertical del volumen superior horizontal.
Varilla 12 mm Hierro superior E
Varilla 6 mm
Porcelanato
Adhesivo tipo Binda impermeable para porcelanato
Anclajes metálico
Perl PNC 3 cm
Estribo 6 mm
Pilar
Hierros inferiores, hierros A 12 mm
Hierro B 12 mm
Nota : Los hierros estructurales iran por lo menos 2cm
recubiertos de hormigón.

Concluciónes
Pagina 25
En el proceso de diseño me pareció positivo trabajar con dimensiones áureas y sucesión Fibbo-naci
dándole a la composición una armonía en el proyecto, valiéndome en los componentes
geométricos, cuadrado, circulo, diagonales, etc. Otorgándole forma y tención compositiva a la
propuesta.
Me hubiera gustado profundizar en el diseño del pavimento en la propuesta para dar una
deni-ción mas acabada al total del espacio.
Sin duda que me encontré desbordada en el área tecnológica ya que frente al desconocimiento
del comportamiento de los materiales me falto información y me despertó muchas dudas en
la utilización de los mismos. Teniendo que agudizar la investigación autonomamente que
formando parte del proceso de aprendisaje.
Encontré un gran desafío de desarrollar una propuesta que atreves del diseño represente el
arte, con un diseño sutil y simple como las representaciones neoplasticas, las grandes estructu-ras
que añoran las megas piedras ( dólmenes) paleolíticas en las cuales se desarrollaban
rituales mágicos (STONEHENGE)

Bilbiografías
Pagina 26
h t t p : / / www. f r e n t e a m p l i o . o r g. u y / n o t i c i a / e x - c % C 3 % A 1 rc e l - m i g u e -
lete-se-transforma-en-espacio-de-arte-contempor%C3%A1neo
h t t p : / / w w w. f a r q . e d u . u y / e x t e n s i o n / l e s / 2 0 1 3 / 0 7 / D o c u m e n -
to-avance-presupuesto-participativo.pdf
http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=1961749
http://denicion.de/espacio-publico/
http://es.wikipedia.org/wiki/Belleza_matem%C3%A1tica
h t t p : / / c o n t e x t o s a c a d e m i c o s . o r g / s p a n i s h / l e s / E l % 2 0 a r t e % 2 0 e s -
%20una%20expresion%20del%20cerebro%20que%20se%20utiliza%20para%20comunicar_
%20Llinas.pdf
http://primerespacioartistico.blogspot.com/2009/11/los-elementos-del-arte.html
Hadamard, Jacques (1949), The Psychology of Invention in the Mathematical Field, 1st edition
http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo
https://drive.google.com/le/d/0B27GarTurz8BcVdzTE43cEY0QTQ/view
Apolo xing technology - catálogo 2011 - Montevideo industrial
Guía del distribuidor 2013- 2014 -SIKA
Departamento de estabilidad publicación N° 33- Instituto de la contrucción Arquitectura.
Summa diciembre 1999- enero 2000 - Revista de Arquitectura.
Pervivencia y lenguaje de Piet Mondrian, por Santiago Amón
Ramírez Rodríguez, J.A., El expresionismo y el constructivismo, en Historia del arte, Anaya,
Madrid, 1986.

Anexos - Entrevistas
Pagina 2
Relevamiento del entornó al EAC (encuesta a vecinos y personas que trabajan
en el entorno)
Preguntas hechas.
t YQMJDBSDVBMFTFMQSPZFDUPRVFTFUJFOFQBSBMPRVFFTFM$
DPOUBO-
EPRVFTFRVJFSFHFOFSBSVOFTQBDJPQÞCMJDP
FOFMDVBMTFRVJFSFRVFDVBMRVJ-
er persona haga uso de ese espacio.
t {DPODVSSFTBFTQBDJPTQÞCMJDPT
QMB[BT
QBSRVFT {QBSBRVÏ
t {2VÏFTMPRVFUFBUSBFEFVOBQMB[B {FTQBDJPTWFSEFT
MVHBSQBSB
TFOUBSTF
t {2VÏFTMPRVFUFHVTUBSÓBFODPOUSBSPRVFUFOHBFMFTQBDJPQÞCMJDPEFM
$ QMB[B

t {$PODVSSFTBDUVBMNFOUFBPUSBTQMB[BTPFTQBDJPTQÞCMJDPT
Hombre entre 30 y 40 años
P .FHVTUBMBFTUÏUJDBEFMBQMB[B-ÓCFS4FSFHOJ
P -BOBUVSBMF[BFTJNQPSUBOUF
o Muchas mesas
o Juegos infantiles
o Mucho pasto y espacios verdes
o Tomar mate
o Evitar todo ambiente hostil
P 4PNCSB
o Espacios verdes
P 2VFUFOHBRVFFODPOUSBSVOFTQBDJPQBSBMBNFNPSJB
o Tiene que ser un lugar donde se encuentren muchas plantas muchos
espacios verdes ya que estos purican el alma
o Tiene que haber lugar para skate
o Muchos arboles
o Juegos infantiles
A
P -VHBSBHSBEBCMFQBSBRVFDPODVSSBONVDIPTOJ×PT
o Un lugar donde se encuentren muchos juegos infantiles
o Donde se tenga sombra
o Mesas y asientos
Mujer entre 40 y 50 años
P -VHBSEPOEFIBZBBQBSBUPTEFHJNOBTJB
o Mas iluminación para la tarde y noche
o Papeleras
P +VFHPTJOGBOUJMFTZBTJFOUPTDFSDBBTÓQPEFSDVJEBSBMPTOJ×PT
o Juegos para niños
P 2VFFTUFQSPIJCJEPBOEBSDPOMPTQFSSPT
P 2VFFOMPTBMSFEFEPSFTUFOHBODFCSBTPBMHPQBSBRVFUPEBQFSTPOB
pueda llegar fácilmente al espacio
P -VHBSEPOEFTFOUBSTF
o Juegos para niños
P -VHBSBNQMJP
o Un lugar que sea para la familia
o Rejas y cuidador
o Hamacas y juegos infantiles
o Un espacio para reunión de adultos mayores
o Areneros

Anexos - Entrevistas
Pagina 2
o Mejorar calidad de las plazas
o Lugar de dispersión tiempo de ocio
o Plaza Líber Seregni ejemplo de mescla cultural perfecta
o Generar una armonía entre la plaza y la urbe
o Plaza que sea con rejas
o Que tenga limpieza
o Juegos para los niños
o Un espacio para hacer telas
o Canchas de deporte
o Lugar para dibujar y compartir
Niño y niña
o Cancha de futbol y basquetbol
o Equipamiento para hacer gimnasia
o Bancos cerca de los juegos
Niños
o Hamacas toboganes y subí bajas
o Juegos móviles
o Muchos arboles
o Pista de patinaje
o Cancha de futbol
o Lugar para peinarse
o Piscina
Mujer entre 30 y 40 años (maestra)
o Juegos que sean seguros
o El juego pinito no porque se caen y se lastiman
o Areneros tampoco porque le dan piojos a los niños
o Tener asientos y mesas cerca de los niños para poder cuidarlos
A

Anexos - Entrevistas a usuarios metas- Ficha del persona-
Pagina 2
Sofía : “ Me gusta conocerme y ser feliz”
Nombre : Sofía Herrnandez
Edad: 25 años
Barrio: Cordon
Hogar: Vive con un compañero
Poder adquisitivo: 15.000 pesos
Estudios: Facultad de psicología y teatro.
Trabajo : Moza
Actividades favoritas: Compartir tiempo con sus amigos, fotografía, actuar, fumar marihua-na.
Características personales: Sociable, creativa, alegre y cariñosa
Sofía una joven de 25 años, vive en un apartamento de dos cuartos que comparte con su com-pañero
Rodrigo. Ella se levanta todas las mañanas a las 8, prepara el mate y se dirige a la Facultad
de Psicología, donde mas aya de aprender comparte tiempo con sus amigos. Luego se dirige a
su trabajo de medio tiempo de Moza. Los sábados y domingos aprovecha a ir a clases de teatro
donde pasa aproximadamente 5 horas ensayando. Después se junta con sus amigos a tomar
mate y fumar un porro, en plazas o en las casas de sus amigos.
Metas: Terminar la carrera, viajar por el mundo, mejorar como persona conociéndose a si
misma. Vivir de su pasión de actriz.
Actitudes: No le interesa estar a la moda sino que mantiene su propio estilo. Es independiente.
Comportamientos: Trabajar, expresarse a través del teatro, juntarse con amigas a tomar mate y
fumar un porro. Conocer personas nuevas en lugares como boliches o intercambios artísticos.

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