El documento define bocetos y croquis, explicando que los bocetos son dibujos rápidos que representan la idea general de un proyecto sin detalles precisos, mientras que los croquis contienen formas y proporciones más exactas usando instrumentos de dibujo. Luego describe la importancia de los bocetos en arquitectura como una herramienta para plasmar ideas visualmente y cómo evolucionan a través del proceso de diseño para llegar al proyecto final.

1. BOCETO // CROQUIS

2. DEFINICIONES
Según RAE
Croquis
1. m. Diseño ligero de un terreno, paisaje o posición militar, que se hace a ojo y sin valerse de instrumento
sgeométricos.
2. m. Dibujo o esbozo rápido y esquemáJco.
Boceto
1. m. Proyecto o apunte general previo a la ejecución de una obra arLsJca.
2. m. Esquema o proyecto en que se bosqueja cualquier obra. El boceto de un libro, de una ley.
3. m. Exposición sucinta de los rasgos principales de algo.
Según la Junta de Andalucía
Un boceto es un dibujo en 2 o en 3 dimensiones, realizado a mano alzada (es decir, sin uJlizar
instrumentos de dibujo) con el que se pretende representar la idea de un objeto. Un boceto puede
contener cualquier Jpo de anotación.
Un croquis que es un dibujo en dos dimensiones cuyas formas y proporciones sean bastante exactas
porque se han uJlizado instrumentos de dibujo.

3. Croquis Boceto

4. ¿Por qué el boceto es importante en arquitectura?
Sea cual sea el proyecto que se Jene entre manos, es importante que se plasme las ideas en el papel para poder
obtener visualmente en Ssico lo que tenemos en la mente o surge en nuestra imaginación.
El boceto de arquitectura (o sketch) se trata de un dibujo sencillo, sin demasiados elementos, y refleja la idea
global de la idea arquitectónica, plasmando de una manera básica el diseño de la obra que se piensa construir.
Aunque el boceto no cuente con muchos elementos como especificaciones técnicas o líneas precisas, sí que
pretende ser visualmente una imagen lo más aproximada posible a lo que se espera que sea el resultado final del
proyecto arquitectónico que se vaya a llevar a cabo.
El boceto a pesar de la agilidad que se da en su aplicación, previamente requiere de la atención y el pensar del
observador para acompañar el trazo mientras materializa el dibujo, fijarse en los detalles y además, sobre la
posibilidad de remarcar u ocultar algún elemento.
La intensidad de las líneas se dan a través de la presión sobre la hoja, fuerte en la cercanía o suave en la
profundidad.

5. El boceto es el esbozo de primera idea, la síntesis dibujada a mano alzada y es la herramienta más
poderosa que Jene el arquitecto para representar su idea arquitectónica. El proyecto que se genera en la
mente del arquitecto se traslada rápidamente al papel mediante un simbólico gesto expresado en un croquis
primario, en el que se refleja lo más profundo y sustancial del mismo.
En lo primario de estos croquis se refleja la pureza de la idea, y se convierte en el origen de todo proyecto
arquitectónico. Usualmente en estos esbozos iniciales se trasladan al papel conceptos desligados, que se
fusionan y avanzan en un dibujo tras otro. Lo más habitual es que se combinen dibujos con otras anotaciones,
que poco a poco van cobrando más senJdo, transformándose en una idea en la que muchas veces el
diseñador es el que la descubre y la moldea más allá de lo que fue el concepto que tenía pensado
inicialmente.
“Prefiero dibujar en lugar de hablar. El dibujo es más rápido y deja menos espacio
para la menJra”. (Le Corbusier)
“El garabato no es nada, el riesgo - el trazo - lo es todo. El riesgo 7ene carga y
una determinada intención - esto es el diseño”. (Lucio Costa)

6. BOCETO CONCEPTUAL y BOCETOS EN MINIANTURA
• En arquitectura, la primera arJculación de un concepto adopta la forma de un boceto o maqueta acotada
• Las maquetas y bocetos indican que se ha adoptado una POSTURA DE DISEÑO
• Evalúan las DECISIONES DE DISEÑO y se sopesan alternaJvas.
• Es la SEMILLA del desarrollo del proyecto.

7. BOCETOS CONCEPTUALES
Como herramientas generaJvas, los bocetos conforman un lenguaje visual con el que los arquitectos examinan
nociones conceptuales en sus relaciones con una serie de objeJvos o parámetros.
El BOCETO EN MINIATURA, es necesariamente una caricatura del concepto ( a lo que atribuye la escala):
representa la reducción del concepto a las caracterísJcas más reconocibles, que se exageran con el fin de
reconocerlas claramente. Por este moJvo, durante todo el proceso de diseño es una valiosa representación de
los OBJETIVOS esenciales así como un recordatorio constante de lo que se desea hacer.

8. • Los bocetos conceptuales facilitan una
conversación críJca entre el concepto abstracto y
la forma que encarna dicho concepto.
• Son imprecisos y abiertos
• A menudo sin escala, proporción ni especificidad
Solo mediante el proceso reiterativo de representación,
evaluación y modificación son cada vez más específicos
y se acercan a la idea final del proyecto arquitectónico.
ÁLVARO SIZA. Estudio a través del boceto de diferentes soluciones para el
proyecto de Viviendas socia- les De Punkt en De Komma (1983-88).

9. Croquis
El viaje del arquitecto
Dibujos del viaje al Oriente, Le Corbusier Dibujo del Panteón de Agripa (Roma), Álvaro Siza

10. Manifiesto
El dibujo como críJca
Plano para la renovación urbana en cuatro etapas, Le Corbusier, 1946 La muerte de la calle corredor, Le Corbusier, 1942

11. Unité d’Habitation, Le Corbusier, 1946
Conceptualización
La idea fuerza

12. Banco de Londres, Clorindo Testa, Buenos Aires, 1959
Conceptualización
La idea fuerza
Gimnasio Maravillas, Alejandro de la Sota, Madrid, 1960

13. Casa Moliner, Alberto Campo Baeza, Zaragoza, 2008
Conceptualización
La idea construida
Museo de la Memoria de Andalucía, Alberto Campo Baeza, Granada, 2005

14. Conceptualización
Partido arquitectónico
Croquis Casa Domínguez, Alejandro de la Sota, 1976 Croquis viviendas en Alcudia, Alejandro de la Sota, 1984

15. Conceptualización
ParJdo arquitectónico
Gobierno Civil de Tarragona, Alejandro de la Sota, Tarragona, 1959-63

16. Centro Bo[n, Renzo Piano, Santander, 2017
Conceptualización
ParJdo arquitectónico

17. Casa Eames – Case Study House n°8, Charles Eames, 1945
Conceptualización
Síntesis

18. Futuro Primi_vo, Sou Fujimoto, Santander, 2008
Conceptualización
Procesos

19. Diagrama ‘Leaf-tree, House-city’, Aldo van Eyck, 1962
Conceptos
Ideas
Architecture Comes from the Making of a Room, Louis I. Kahn, 1971

20. Manifiesto de Doorn, Alison y Peter Smithson, 1954 Streets in the air Golden Lane, Peter Smithson, 1952
Conceptos
Ideas

21. Pequeños placeres de la vida, Alison y Peter Smithson, 1957 What is a house, Charles Eames, 1944
Conceptos
Ideas

22. Manos, Jorn Utzon
Conceptos
Ideas
Autorretrato, Jorn Utzon

23. Análisis
Estrategias
Pro Domo, Yona Firedman Ville Spa_ale, Yona Firedman, 1956

24. Análisis bioclimá_co, Ralph Erskine
Análisis
Estrategias
Análisis estructural Mediatca de Sendai, Toyo Ito, 1998

25. Croquis acuarelas, Steven Holl
Lille Masterplan, Rem Koolhaas, 1994
Croquis
Contemporáneo

26. Termas de Vals, Peter Zumthor, 1996
Museo de Arte de Bregenz, Peter Zumthor, 1994
Croquis
Contemporáneo

27. Croquis Almere, Kazuyo Sejima
Croquis
Contemporáneo
Croquis Moriyama, Ryue Nishizawa

28. Croquis Hortus Sanita_s, Njiric + Njiric
Croquis
Contemporáneo
Croquis International Arts Campus, Njiric + Njiric

29. Croquis
Contemporáneo
Croquis acuarelas, RCR Arquitectes

30. Croquis aéreos, Héctor Fernández Elorza
Croquis
Contemporáneo

31. Arquitectos y sus croquis
Croquis a color
Foster and partners
Moon Hoon

32. Arquitectos y sus croquis
Croquis esquemáticos
RCR arquitectos
Elemental arquitectos

33. Arquitectos y sus croquis
Croquis a líneas
Eduardo Souto de Moura
Zaha Hadid

34. Arquitectos y sus croquis
Croquis arLsJcos
Steven Holl
Lina Bo Bardi

35. Arquitectos y sus croquis
Croquis axonométricos
Elemental
Henning Larsen Arquitectos

36. Arquitectos y sus croquis
Croquis planimétricos
Takasaki Arquitectos
B. V. Doshi