Más contenido relacionado La actualidad más candente (14) Similar a 2. el barroco (20) Más de alumnosdecontexto (9) 2. el barroco6. Juan de Valdés Leal, Postrimerías: Finis gloriae mundi (Sevilla,
Hospital de la Caridad)
11. Miguel Ángel, David (Florencia, Galleria della Accademia) y Gian
Lorenzo Bernini, David (Roma, Galleria Borghese)
12. Pieter Paul Rubens, San Francisco y santo Domingo protegiendo al
mundo de la ira divina (Lyon, Musée des Beaux-Arts, Inv. A194)
24. Luz: forma subordinada a la luz
Francois Girardon, Apolo y las ninfas (Versalles, Château et Musées,
Grotte d’Apollon)
26. Luz: protagonismo de la sombra
Gian Lorenzo Bernini, Tumba del papa Alejandro VII (Ciudad del
Vaticano, Basilica di San Pietro)
27. Luz: protagonismo de la sombra y luz dirigida
Gian Lorenzo Bernini, Éxtasis de Santa Teresa (Roma, Chiesa di Santa
Maria della Vittoria, Capella Cornaro)
28. Michelangelo Merisi da Caravaggio, La vocación de san Mateo (Roma,
Chiesa di San Luigi dei Francesi, Capella Contarelli)
29. Color: triunfo del color
Alonso Cano, Inmaculada Concepción del facistol (Granda, Catedral
Metropolitana de la Encarnación, Sacristía)
36. Pintura: pincelada de estilo suave
Ambrosius Bosschaert el Viejo, Jarrón con flores y conchas marinas
(Colección privada)
37. Pintura: pincelada de estilo rústico
Adriaen Brouwer, La bebida amarga (Fráncfort del Main, Städelsches
Kunstinstitut und Städtische Galerie)
42. Johannes Vermeer de Delft, Alegoría de la pintura (Viena,
Kunsthistorisches Museum, GG 9128)
45. La destrucción de los límites de las artes
Stefano Maderno y Gian Lorenzo Bernini, Capilla de los Cornaro
(Roma, Chiesa di San Francesco a Ripa, Capella Altieri)
46. Jerónimo de Balbás, Retablo de los reyes (Ciudad de México, Catedral
Metropolitana de la Asunción)
47. Higinio Álvarez y Miguel Cabrera, Capilla de san Francisco Javier
(Tepozotlán [Estado de México], Templo de San Francisco Javier)
48. Giovanni Paolo Panini, Fiesta musical en el teatro Argentina de Roma
con ocasión del matrimonio del delfín, hijo de Luis XV (París, Musée du
Louvre, INV. 414)
49. • Más allá de la realidad:
las múltiples lecturas de la
imagen
50. Francisco de Zurbarán, Plato con cidras, cesta con naranjas y taza con
una rosa (Pasadena [California], Norton Simon Museum)
52. Diego de Sáavedra Fajardo y taller de los Sadeler, Non maiestate
securus, (Idea de un Príncipe Político-Christiano en cien Empresas,
Symbolum XLV)
56. Diego de Sáavedra Fajardo y taller de los Sadeler, Ad omnia, (Idea de
un Príncipe Político-Christiano en cien Empresas, Symbolum II)
59. Miguel Ángel, Dios divide el agua de la tierra (Ciudad del Vaticano,
Basilica de San Pietro, Capella Sixtina, Vaute)
60. Pieter Paul Rubens según Tiziano Vecellio, El rapto de Europa
(Madrid, Museo del Prado, P01693)
71. Michelangelo Merisi da Caravaggio
Ottavio Leoni, Retrato de Caravaggio (Florencia, Biblioteca Marucelliana, inv. n.
BMF DIS. VOL. H n. 4)
75. San Juan Bautista adolescente o Joven con un carnero (Roma, Pinacoteca
Capitolina)
78. Miguel Ángel, Desnudo que enmarca El primer día de la creación (Ciudad del
Vaticano, Capella Sixtina, Volta)
80. Ciclo de san Mateo (Roma, Chiesa di San Luigi dei Francesi, Capella Contarelli)
82. La vocación de san Mateo (Roma, Chiesa di San Luigi dei francesi, Capella
Contarelli)
83. Martirio de san Mateo (Roma, Chiesa di San Luigi dei francesi, Capella Contarelli)
84. Ciclo de san Pedro y san Pablo (Roma, Chiesa de Santa Maria del Popolo, Capella
Cerasi)
90. Degollación de san Juan Bautista (La Valletta [Malta], Concattedrale di San
Giovanni Battista)
96. Las siete obras de misericordia (Nápoles, Pio Monte della Misericordia)
113. Martirio de san Sebastián (Cambridge [ Massachusetts], Fogg Museum of Art)
119. La compañía militar del capitán Frans Banning Cocq y el teniente Willem van
Ruytenburgh o La ronda nocturna (Ámsterdam, Rijksmuseum)
123. La Virgen con santa Catalina y san Lucas (París, Musée du Louvre)
124. La limosna de san Roque (Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister)
136. El rapto de Europa (Roma, Palazzo Farnese, Galleria)
141. La huida a Egipto (Roma, Galleria Doria-Pamphili)
155. Fresco cenital con el escudo de armas de los Médicis (Florencia, Palazzo Pitti,
Galleria Palatina)
158. La apoteosis de san Ignacio (Roma, Chiesa di Sant’Ignazio di Loyola a Campo
Marzio)
159. La apoteosis de san Ignacio (detalle) (Roma, Chiesa di Sant’Ignazio di Loyola a
Campo Marzio)
167. Santi di Tito, La adoración de los Magos (Krzeszowice, Kościół św. Marcina)
173. Vicente Requena el Joven, La Virgen con el Niño y santa Ana (Valencia, Museo de
Bellas Artes, Nº inv. 2347)
175. Luis de Carvajal, La circuncisión (El Escorial, Monasterio de San Lorenzo el Real)
178. Carlo Saraceni, Samta Leocadia en prisión (Toledo [España], Catedral de Santa
María de la Asunción, Sacristía)
180. Orazio Borgianni, La degollación de Goliat (Madrid, Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando)
186. José de Ribera, Sileno ebrio (Nápoles, Museo nazionale di Capodimonte)
199. José de Ribera, Inmaculada Concepción (Salamanca, Iglesia de la Purísima o de las
Agustinas de Monterrey, Altar mayor)
202. Seguidor de Georges de la Tour, La educación de la Virgen (París, Musée du Louvre,
R.F. 1974-15)
204. Gaspar de Crayer, Virgen niña coronada por los ángeles (Bruselas, Musées royaux
des Beaux-Arts de Belgique)
207. Juan Correa, La pascua de Santa María (Zacatecas, Pinacoteca del Exconvento de
Guadalupe)
208. Atribuido a Cristóbal de Villalpando, La muerte de san José (Costa Rica, Museo de
Arte Religioso de San José de Orosi)
209. Juan Carrera, La dormición de la Virgen (Ciudad de México, Templo de San Felipe
Neri, La Profesa)
213. Miguel Cabrera, La Virgen del Apocalipsis (Ciudad de México, Museo Nacional de
Arte, 17564)
220. Alonso Cano, Cristo y la samaritana (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando)
223. Simon Vouet, La crucifixión (Génova, Chiesa del Gesù e dei Santi Ambrogio e
Andrea )
224. Baltasar de Echave Rioja, Entierro de Cristo (Ciudad de México, Museo Nacional de
Arte, 17964)
225. Alonso Cano, El descenso de Cristo al limbo (Los Ángeles, Los Angeles County
Museum of Art, M.48.5.1)
228. Alonso Cano, Cristo dos apóstoles en el camino de Emaús (Baltimore [Maryland],
The Walters Art Museum, 37.2770)
232. Juan Carreño de Miranda, Martirio de san Sebastián (Madrid, Museo del Prado,
P00649)
237. Francisco Camillo, La Virgen y san Juan Evangelista coronan a san Juan de Dios
(Durham, Barnard Castle, The Bowes Museum)
241. Juan Ribalta, La visión de san Bruno (Castellón de la Plana, Museo de Bellas Artes)
242. Alberto Durero, La Santísima Trinidad (Washington D. C., The National Gallery of
Arts, 1943.3.3674)
244. Vicente Carducho, Aparición de la Virgen y de san Pedro a san Bruno y a sus
discípulos (Córdoba, Catedral de Santa María Madre de Dios)
245. Francisco de Zurbarán, La visión de san Francisco (El milagro de la Porciúncula)
(Cádiz, Museo Provincial de Bellas Artes)
250. Juan de Roelas, Lactación de san Bernardo (Sevilla, Hospital de San Bernardo)
256. Juan Martínez Montañés, Cristo crucificado (Cristo de la Clemencia) (detalle)
(Sevilla, Catedral de Santa María de la Sede)
257. Juan Martínez Montañés, Cristo crucificado (Cristo de la Clemencia) (detalle)
(Sevilla, Catedral de Santa María de la Sede)
265. Georges de la Tour, Santa María Magdalena penitente (Nueva York, Metropolitan
Museum of Art, Wrightsman Collection)
267. Pieter Paul Rubens, Encuentro de Abraham y Melquisedec, El triunfo de la
Eucaristía (Washington D.C., The National Gallery of Art)
268. Nicolas Poussin, Institución del sacramento de la santa Eucaristía, El triunfo de la
Eucaristía (Edimburgo, National Galleries of Scotland)
270. Domenico Maria Viani, Cristo rechaza a los que refutan la Eucaristía (Río de
Janeiro, Museu Nacional de Belas Artes)
274. Juana Beatriz de la Fuente, El árbol vano (San Antonio [Texas], Museum of Art)
276. Juan de Valdés Leal, In ictu oculi (En un abrir y cerrar de ojos) (Sevilla, Hospital de
la Caridad)
277. Juan de Valdés Leal, Finis gloriae mundi(Fin de la gloria del mundo) (Sevilla,
Hospital de la Caridad)
280. Anónimo novohispano, Reloj de la vida humana, Políptico de la muerte (Tepotzotlán
[Estado de México], Museo Nacional del Virreinato)
281. Anónimo novohispano, Ars moriendi, Políptico de la muerte (Tepotzotlán [Estado de
México], Museo Nacional del Virreinato)
282. Anónimo novohispano, La muerte, Políptico de la muerte (Tepotzotlán [Estado de
México], Museo Nacional del Virreinato)
286. Fray Joaquín de Bolaños y Francisco Agüera Bustamante, La portentosa vida de la
muerte (Ciudad de México, 1792)
287. Fray Joaquín de Bolaños y Francisco Agüera Bustamante, La portentosa vida de la
muerte (Ciudad de México, 1792)
288. Fray Joaquín de Bolaños y Francisco Agüera Bustamante, La portentosa vida de la
muerte (Ciudad de México, 1792)
293. Guyot Marchant, El cardenal y el duque (Danza de la muerte) (París, Bibliothèque
nationale, R 1760)
302. Anónimo mexicano, Exvoto dedicado a Nuestra Señora de Guadalupe (Ciudad de
México, Museo Frida Kahlo, La casa azul)
303. Anónimo mexicano, Exvoto dedicado a Nuestra Señora de Guadalupe (Ciudad de
México, Museo de Frida Kahlo, La casa azul)
318. Pieter Paul Rubens, Enrique IV contemplando el retrato de María de Médicis, Ciclo
de María de Médicis (París, Musée du Louvre)
332. Diego Velázquez y colaboradores, Retrato ecuestre de Isabel de Borbón (Madrid,
Museo del Prado, P01178)
336. Diego Velázquez, Retrato de la infanta Margarita María Teresa de Austria
(Viena, Kunsthistorisches Museum, Nr. 121)
338. Juan Carreño de Miranda, Retrato de la reina viuda Mariana de Austria (Madrid,
Museo del Prado)
344. Antoon van Dyck, Retrato de Carlos I de Inglaterra como cazador (París, Musée du
Louvre)
345. Antoon van Dyck, Retrato ecuestre de Carlos I de Inglaterra (Londres, National
Gallery)
354. Taller de Diego Velázquez, Retrato de don Diego de Acedo, el Primo (Madrid,
Museo del Prado)
355. Taller de Diego Velázquez, Retrato del príncipe Baltasar Carlos con un enano
(Boston [Massachusetts], Museum of Fine Arts)
365. Pieter Paul Rubens, Retrato de María de Médicis como Belona (París, Musée du
Louvre, INV 1792)
367. Jean Nocret, Retrato mitológico de Luis XIV con su familia (Versalles, Château et
Musées, MV 2157)
369. Frans Hals, Reunión de oficiales y sargentos de la guardia cívica de caballería
(Haarlem, Frans Hals Museum, OS I-112)
370. Rembrandt Harmensz van Rijn, Los síndicos del gremio de pañeros de Ámsterdam
(Ámsterdam, Rijksmuseum, SK-C-6)
371. Thomas de Keyser, La compañía cívica del capitán Allaert Cloeck y el teniente
Lucas Jacobsz. Rotgans, (Ámsterdam, Rijksmuseum, SK-C-381)
375. Rembrandt Harmensz van Rijn, Jeremías lamentándose por la destrucción de
Jerusalén (Ámsterdam, Rijksmuseum, SK-A-3276)
379. Anónimo, De español e india se produce el mestizo (Ciudad de México, Colección
de Malu y Alejandra Escandón)
380. Anónimo, De negro y española sale mulato (Ciudad de México, Colección de Malu
y Alejandra Escandón)
381. Anónimo, De negro e india sale zambo (Ciudad de México, Colección de Malu y
Alejandra Escandón)
388. Claude Lorrain, Paisaje con Apolo guardando los rebaños de Admeto y Mercurio
robándolo (Roma, Galleria Doria-Pamphili)
396. Giovanni Antonio Canal, Canaletto, El Gran Canal y la iglesia de Santa María de la
Salud (Houston, Museum of Fine Arts)
397. Giovanni Antonio Canal, Canaletto, El Gran Canal con San Simeone Piccolo
(Londres, The National Gallery, NG163)
405. Giovanni Battista Piranesi, Cámaras sepulcrales, Vista a la cámara sepulcral de
ingreso de L. Arrunzio y de su familia (Le antichità Romane, vol. II, 1756)
421. Joseph Writhgt of Derby, La girándola de Roma (San Petersburgo, Gosudarstvenny
Ermitazh)
424. Johannes Vermeer de Delft, La lección de música o Alegoría de la música (Gran
Bretaña, Royal Collection Trust, RCIN 405346)
425. Johannes Vermeer de Delft, Mujer pesando perlas o Alegoría del juicio final(Gran
Bretaña, Royal Collection Trust, RCIN 405346)
435. Antonio de Pereda, El sueño del caballero (Madrid, Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando)
441. Seguidor de Manner of Adriaen van der Werff , Niña haciendo pompas ante un
bodegón de vanitas, Homo bulla (Ámsterdam, Rijksmuseum, SK-A-2347)
447. Jacob de Gheynm el Joven, Vanidad (Nueva York, The Metropolitan Museum of Art,
1974.1)
451. Francisco de Goya, Hasta la muerte, Capricho n.º 55 (Madrid, Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando)
464. Jan Brueghel el Viejo, Jarrón de flores con joyas, monedas y conchas (Milán,
Pinacoteca Ambrosiana)
477. Frans Francken el Joven, Cámara de maravillas de Abraham Ortelius (Viena,
Kunsthistorisches Museum, GG 1048)
478. Jan Brueghel y Pieter Paul Rubens, El sentido de la vista (Madrid, Museo del Prado)
483. El traje continúa teniendo un
estilo nacional en Europa,
con sus principales
exponentes en Francia,
España e Inglaterra
489. Isabel I de Inglaterra gobierna hasta su muerte en 1603, influenciando
fuertemente el estilo femenino de los primeros años del Barroco
491. El traje francés es el más moderno y exuberante. Conviven algunos elementos
tradicionales con otros más modernos
493. Corsé francés de fines de siglo XVI, consistente en tres piezas rígidas articuladas
con bisagras laterales: una pieza frontal y dos traseras; se abre por el centro de la
espalda
496. Durante el reinado de Luis XIII se
consolida el rol de Francia como
árbitro de la moda europea. Se conoce
este período de la historia del traje con
el nombre de “estilo mosquetero”.
498. La silueta femenina pierde la rigidez geométrica de la etapa anterior y se caracteriza por la superposición de
faldas y vestidos en tonos contrastantes dispuestos teatralmente sobre el cuerpo
501. En este caso, una mujer mayor cubre el amplio escote característico de la época
502. El cuello y los puños haciendo juego contrastan con el negro del cuerpo
509. Una imagen que muestra la teatralidad barroca. Telones de fondo y el personaje
como figura principal
511. En esta imagen, se puede apreciar el cuello bien armado con sostén por debajo
516. Si bien los zapatos no se abandonan por completo, las botas son las
favoritas
525. Los cambios en el traje femenino son menores. Se impone un nuevo escote con forma de bote
y el peinado de moda con rizos y recogido a los lados se denomina a la sevigné
533. Al cuello de banda caída, se superponen el jabot y la cravat
534. El pelo cae mas largo y menos armado que durante el reinado de Luis XIII
535. El cabello de lleva largo o se usa una peluca larga y rizada. Se priorizan los zapatos
sobre las botas
543. Dos tipos de estructura conviven para dar volumen a la falda: la crinolina
circular y los tontillos que dan volumen sobre los laterales
548. El peto o petillo es la pieza triangular que va en el centro del corpiño y
puede estar armado con moños, cintas, lazos y encajes
556. El uso de los tontillos se exagero hacia mitad de siglo llegando a
un ancho desproporcionado
560. El vestido femenino durante el Rococó comparte la pomposidad y el refinamiento
en los distintos países europeos. Los más ligados al uso diario fueron los vestidos
a las inglesa
562. Hacia fin de siglo, el gusto por la vida al natural se ve traducido en la
indumentaria con tejidos livianos de algodón y colores pasteles
566. El traje masculino se compone de las tres piezas que luego armaran nuestro traje
actual: casaca, chaleco y calzón
567. Redingotes masculinos. El redingote aparece en escena como un
amplio sobretodo para montar a caballo. Esta prenda puede ser
tanto masculina como femenina
570. El sombrero de la época es el tricornio; la mayoría de las veces se lleva
debajo del brazo
577. En Inglaterra, el traje se ve influenciado por el uso de prendas
masculinas de sastrería como el redingote (riding coat). Además,
hacia fin de siglo, aparece una indumentaria mas suelta y campesina
que combinaba textiles blandos como gasas y muselinas
595. El talle se posiciona debajo del busto armando una silueta vertical
596. El talle se posiciona debajo del busto armando una silueta vertical
598. Una de las imágenes más claras para entender la moda de la muselina
con reminiscencias clásicas
609. Las capotas se imponen para todos los momentos del día. Las mas oscuras
combinan con el traje de montar en textiles para gruesos y pesados
613. El traje del hombre sufre pocos cambios durante este período
614. Las tres piezas fundamentales del traje masculino siguen sieguen siendo la casaca,
levita, frac o cualquier saco largo, que se combinan con un chaleco y un calzón en
distintos géneros. Las botas de montar terminan de completar el conjunto