El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al interpretar las señales de la luz captadas por la retina. Es un fenómeno asociado a las longitudes de onda de la luz visible y nos permite diferenciar los objetos. Todo objeto iluminado absorbe algunas longitudes de onda y refleja otras, que son interpretadas por el cerebro como colores. A diferentes longitudes de onda captadas corresponden distintos colores percibidos.

1. COLOR
COLOR
http://portal.sliderocket.com/CYIYL/7_color

2. Color
 El color es una percepción visual que
se genera en el cerebro al interpretar
las señales nerviosas que le envían
los fotorreceptores de la retina del ojo
y que a su vez interpretan y distinguen
las distintas longitudes de onda que
captan de la parte visible del espectro
electromagnético.

3. Color
 Es un fenómeno físico-químico asociado a las
innumerables combinaciones de la luz,
relacionado con las diferentes longitudes de
onda en la zona visible del espectro
electromagnético, que perciben las personas
y animales a través de los órganos de la
visión, como una sensación que nos permite
diferenciar los objetos con mayor precisión.

4. Color
 Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas
electromagnéticas
y refleja las restantes.
Las ondas reflejadas
son captadas por
el ojo e interpretadas en
el cerebro como colores
según las longitudes de
ondas correspondientes.

5.  Efecto de la luz en el color
Color

6. Color
 La luz blanca puede
ser descompuesta
en todos los colores
(espectro) por medio
de un prisma. En la
naturaleza esta
descomposición da
lugar al arco iris.

7. Color
 El ojo humano sólo
percibe las longitudes
de onda cuando la
iluminación es
abundante.

8. En la figura de la izquierda puede verse el esquema de un
cono y un bastón.
En el dibujo, la parte superior de ámbos identificada con la
letra e indica el segmento externo , de los detectores, donde
se hallan los pigmentos visuales fotosensibles en capas
transversales. i es el segmento interno , donde se produciría
la conversión de los pigmentos en carga eléctrica.
En la parte central de la retina, en la zona que coincide con el
eje óptico del ojo. humano existen solo conos (no hay
bastones).
Los bastones o bastoncillos son los responsables de la
máxima sensibilidad a la luz o, en otras palabras, los que nos
permiten ver cuando los niveles de iluminación son muy bajos
(como, por ejemplo, de noche, con la luz de las estrellas).
http://www.coloryapariencia.com.ar/conybast.htm
Conos y bastones

9. Test Ishihara
74 o 21
Daltonismo. Existen defectos genéticos que provocan desde la falta de
capacidad para discernir cualquier color (acromatopsia) hasta la dificultad
para distingir algunos matices de rojo y verde.

10. Cómo ven los
animales

11. Cómo ven los
animales

12. Cómo ven los
animales

13. Cómo ven los
animales

14. Cómo ven los
animales

15. Cómo ven los
animales

16. Cómo ven los
animales

17. Color
 A diferentes longitudes de
onda captadas en el ojo
corresponden distintos colores
en el cerebro.
 Con poca luz se ve
en blanco y negro.

19. Vincent Van Gogh
Los estibadores de Arles
Museo Thyssen Bornemisza
Vincent Van Gogh
Las barcazas
Colección Particular

20. Sistemas de Color
Se llama síntesis aditiva a obtener un color
determinado por la suma de otros colores,
partiendo del descubrimiento de Newton: la
suma de los colores del espectro visible
forman luz blanca.
Para formar los seis colores del espectro se
sobrepone la luz de solamente tres focos de
color (RGB Rojo, verde y azul) y se forma
luz blanca.

21. síntesis aditiva
El color blanco resulta
de la superposición de
todos los colores,
mientras que el negro
es la ausencia de
color.
Sistemas de Color
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras,
todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera
se basa en la síntesis aditiva de color, la segunda en la síntesis
sustractiva de color.

22. Sistemas de Color
 En la síntesis sustractiva
(mezcla de pinturas, tintes, tintas
y colorantes naturales para crear
colores):
 el blanco solo se da bajo la
ausencia de pigmentos y
utilizando un soporte (papel)
de ese color.
 el negro es resultado de la
superposición de los colores
Cian, magenta y amarillo.

23. Síntesis sustractiva de
color.
En la síntesis sustractiva los
colores primarios son el
amarillo, el magenta y el cian.
Los tres primarios mezclados
dan el negro.
La aplicación práctica de la
síntesis sustractiva es la
impresión en color y los
cuadros de pintura.
Estos colores utilizaremos en el
curso para PINTAR.

24. Propiedades del Color
Matiz (Hue)
Es el estado puro del color, sin el blanco
o negro agregados, y es un atributo
asociado con la longitud de onda
dominante en la mezcla de las ondas
luminosas.

25. Propiedades del Color
Saturación o Intensidad
También llamada Croma, este concepto
representa la pureza o intensidad de un
color particular, la viveza o palidez del
mismo, y puede relacionarse con el ancho
de banda de la luz que estamos
visualizando. Los colores puros del
espectro están completamente saturados.
Un color intenso es muy vivo. Cuanto más
se satura un color, mayor es la impresión
de que el objeto se está moviendo.

27. Propiedades del Color
Colores monocromáticos :
variaciones de saturación de un mismo
color (matiz), obtenidas por
desplazamiento desde un color puro
hasta el centro del círculo cromático.

28. Propiedades del Color
Escalas cromáticas: Estas se distinguen a
su vez, en altas, medias y bajas.
Altas, cuando se utilizan las modulaciones
del valor y de saturación que contienen
mucho blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que
no se alejan mucho del tono puro saturado
del color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de
valor y luminosidad que contienen mucho
negro.
Polícroma, a aquellas gamas de variaciones
de dos o más colores, el mejor ejemplo de
este tipo de escala sería el arco iris.

29. Propiedades del Color
Colores acromáticos : aquellos situados
en la zona central del círculo cromático,
próximos al centro de este, que han
perdido tanta saturación que no se
aprecia en ellos el matiz
original. Saturación o Intensidad

30. Propiedades del Color
Colores complementarios :
colores que se encuentran simétricos
respecto al centro de la rueda (ver
Johannes Itten).
El Matiz varía en 180 º entre uno y otro.
No sólo quedan composiciones
interesantes cuando se hacen con base en
complementarios…
…sino que también se necesitan conocer
para poder sombrear adecuadamente.
Los colores NO SE SOMBREAN con
NEGRO, sino con su complementario!

31. Propiedades del Color
Efectos del color:
Transparencia: Se visualiza el efecto de
transparencia por la aparente mezcla de
tonos.
Peso y masa del Color: El color actúa por
gravitación y extensión de una superficie
cromática. Los tonos fríos y claros parecen
más livianos y menos sustanciales, los
cálidos y oscuros parecen más pesados y
densos.
Los colores fríos avanzan si son más
luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.

33. La reflexión en las superficies: colores
sustractivos
Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe
ciertas longitudes de onda y refleja otras. Sólo las longitudes
de onda reflejadas son vistas por el ojo y por tanto en el
cerebro sólo se percibirán esos colores. Es decir, además de
las propiedades de la luz, debemos considerar al objeto en si,
que tiene capacidad de absorber ciertas longitudes de onda y
reflejar las demás.
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una
luz blanca, parece roja. Pero esto NO SIGNIFICA que emita
luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese,
seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso,
absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la
luz blanca, reflejando sólo aquellas que el humano ve como
rojas.
Color

34. Principio de la Mezcla
Integrativa
 El principio de la Mezcla Integrativa es el cambio de
cantidades. Siempre tenemos una sola capa de color opaco
que puede representar cada matiz y puede estar compuesta
nunca más que de cuatro partes.
 Cada matiz tiene un valor acromático y un valor cromático.
 El valor acromático aquí siempre está compuesto de partes
de los dos Colores Elementales Blanco y Negro.
 El valor cromático puede estar compuesto de partes de dos
Colores Elementales cromáticos vecinos.

35. Estudios del color en la historia
Platon 400 aC
Forsius 1600s
Franciscus Aguilonius 1500s
Isaac Newton1700s

36. Estudios del color en la historia
Wilhelm Ostwald 1923
La Teoría del color que propone
Ostwald consta de cuatro
sensaciones cromáticas
elementales (amarillo, rojo, azul y
verde) y dos sensaciones
acromáticas con sus variaciones
intermedias

37. Estudios del color en la historia
Albert Munsell 1915
En 1905 el Profesor Albert Münsell
desarrolló un sistema mediante el cual
se ubican de forma precisa los colores
en un espacio tridimensional. Para ello
define tres atributos en cada color.
También idea una hoja para la
determinación de los colores en forma
numérica.
Matiz, valor e intensidad del
color

38. Albert Munsell

39. Albert Munsell 1915
Matiz: la característica que nos permite diferenciar
entre el rojo, el verde, el amarillo, etc
Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este
valor se obtiene mezclando cada color con blanco o
bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10
(blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a
partir del color neutro del mismo valor.

40. Círculo cromático de Johannes Itten
 Itten hizo un
compendio de
algunos estudios y
propuso un circulo
cromático.
 Ubica los colores
primarios y
secundarios y un
circulo con los
complementarios.

41. Teoría del color de Kueppers
http://www.uni-bielefeld.de/lili/kumu/farbenlehre-
kueppers/en/index.html
 Kueppers
 fue perito grafico y
experto técnico de la
reproducción de
imágenes en impresión
policroma.
 Fundó una empresa
que lo llevó a la
elaboración de una
mejor Teoría del Color y
por ello, su circulo
cromático más exacto
que el de Itten.

42. El cubo Alfred Hickethier
 Hickethier propuso un cubo
más completo basado en
las teorías de Munsell y
Ostwalt.
 Los colores primarios,
amarillo, magenta y cian,
están en el extremo de las
aristas que parten del
blanco. Los secundarios, en
el extremo de las aristas
que parten del negro. Cada
arista se divide en 10 partes
ortogonales.

43. Teoría del Color de Kueppers
 Las Leyes de Mezcla de colores son diferentes posibilidades de
interpretación del Sistema de la visión.
 Las Leyes de Mezcla son manipulaciones del ojo que tienen la
misión de dar sensaciones concretas del color. Esta manipulación
puede ser realizada en diferentes sitios de la cadena de efectos
entre la luz y la sensación del color.
 Kueppers hace la diferencia entre 11 Leyes de Mezcla de Colores
de las cuales las Mezclas Aditiva, Sustractiva e Integrativa son las
mas importantes.
 La Ley de la Mezcla Óptica
 La Ley de la Mezcla Rápida
 La Ley de la Mezcla Aditiva
 La Ley de la Mezcla Sustractiva
 La Ley de la Mezcla Integrativa
 La Ley de la Mezcla Cromática
 La Ley de la Mezcla Blanca
 La Ley de la Mezcla Negra
 La Ley de la Mezcla Gris
 La Ley de la Mezcla de Colorantes
 La Ley de la Mezcla de Matices

44. http://www.uni-bielefeld.de/lili/kumu/farbenlehre-kueppers/en/index.html

45. blanco
negro
Los colores primarios, amarillo, magenta y
cian, están en el extremo de las aristas que
parten del blanco.
Los secundarios, en el extremo de las aristas
que parten del negro.
Cada arista se divide en 10 partes
ortogonales.

47. Ejercicio 1

48. Combinaciones con
complementarios y/o con sus
complementarios cercanos
Triadas de Complementarios: hechos tres colores
equidistantes tanto del centro de la rueda, como entre sí,
es decir, formando 120º uno del otro.
Combinaciones con gamas
tonales de saturación entre
complementarios
Ejercicio 2

49. Imprimir si
consiguieron
los colores
correctos

50. Imprimir si NO
consiguieron
los colores
correctos

51. Caras a elegir del cubo Hickethier

52. Ejercicio 3

56. Cromoluminarismo
 Esquema cromático dos colores o más al ser
percibidos simultáneamente se combinan dando
lugar a un nuevo color, mezcla de ambos.
 Dio lugar a la técnica usada por los
pintores divisionistas, donde los puntos-
pinceladas de color crean un nuevo color-
impresión en la retina.
 Esto dio origen a las técnicas de reproducción
fotomecánica.

57. Ogden Rood en su Modern Chromatics, 1879, identificó las variables
cromáticas:
Matiz, Saturación y Valor.
El contraste simultáneo
produce cambios
aparentes de valor,
intensidad y tono,
inducidos por los colores
adyacentes
Rood, Ogden N.
Subject: Color; Painting;
Color in art
Publisher: New York, D.
Appleton and Company

58. Las leyes del contraste fueron enunciadas por Eugène Chevreul en 1839
La percepción de un objeto queda modificada por su color
complementario
Ley del contraste simultáneo
Cada color tiende a colorearse
de su complementario.
Ley del contraste sucesivo
Cada color colorea con su
complementario a los de su
entorno.
Ley del contraste mixto
La percepción de objetos
coloreados empobrece la visión
posterior, neutralizándola.
Paul Signac

59. Paul Signac
Charles Blanc Grammaire des arts du dessin
Georges Seurat, Paul Signac, and Camille Pissarro

60. Divisionismo italiano
Giuseppe Pellizza da Volpedo Angelo Morbelli
Giovanni Segantini Vittore Grubicy de Dragon

61. El placer y el orden.
Obras del Orsay en
el Munal
Del 24 de octubre de 2012
al 20 de enero de 2013
Sala de exposiciones temporales.
Paul Cézanne /
Henri de Toulouse-Lautrec /
Claude Monet /
Edouard Manet /
Pierre-August Renoir /
Jean- Françoise Millet /
Auguste Rodin /
Paul Gauguin

62. Carlos Cruz-Diez
El color en el espacio y en el
tiempo
MUAC

63. El Cubo de los Colores
Alfred Hickethier
Editorial Bouret
Paris

64. Interacción de
los colores
según el color
del fondo

65. CMYK Pigmentos
Los procedimientos de imprenta para
imprimir en color, conocidas como tricomía
y cuatricomía se basan en la síntesis
sustractiva

66. RGB Colores Luz
Modelo RGB. Esta formado por rojo, verde
y azul.
El modo RGB asigna un valor de
intensidad a cada píxel que oscile entre 0
(negro) y 255 (blanco). Por ejemplo, un
color rojo brillante podría tener un valor R
de 246, un valor G de 20 y un valor B de
50.
El rojo más brillante que se puede
conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando
los valores de los tres componentes son
idénticos, se obtiene un matiz de gris. Si el
valor de todos los componentes es de 255,
el resultado será blanco puro y será negro
puro si todos los componentes tienen un
valor 0.

67. RGB Colores en Pantalla

68. Pixeles por pulgada en Pantalla
96 pixeles en Windows
72 pixeles en Mac

69. Paleta HTML
Para imagenes que se
verán en diferentes
“plataformas”
Cada pixel de la pantalla
puede tener un valor entre 0
y 255, lo que significa que el
numero total posible de
colores en el monitor es de
256 x 256 x 256 =
16,777,216

70. Pantone
Para logos o colores institucionales que
no deben ser distintos ni similares sino
exactos

71. Gamas
cálidas

72. Gamas
frías

73. El gris es acromático. No tiene color porque la saturación del
color se ha disminuido. Sin embargo, puede aun tener una poco
del color del que proviene y por tanto ser gris cálido o gris frio.

74. Bibliografía
 Color System http://www.daicolor.co.jp/english/color_e/color_e01.html
 Munsell Color Science Laboratory
 http://www.cis.rit.edu/mcsl/
 Teoría del Color de Kueppers
 http://www.uni-bielefeld.de/lili/kumu/farbenlehre-kueppers/es/mischen2.html
 Teoría del color. Propiedades de los colores
 http://www.desarrolloweb.com/articulos/1503.php
 Carlos Apitz, diseño gráfico.
 http://apitz.com.ve/extra.html
 Aspectos físicos, perceptivos y de Teoría del Color
 http://ocwus.us.es/pintura/usos-plasticos-del-
color/temario/temas2_IMSWCT/page_09.htm
 Wong, Wucius. Principios del Diseno en color. Ediciones Gustavo Gili. Mexico 2003 2a.
edicion ampliada
 Kuehni, Rolf. Color Space and Its Divisions. John Wiley and Sons Publication. 2003.

80. Wassily Kandinsky Bridget Riley
Víctor Vasarely
Paul Klee

82. Plakkaatverf
Gouache o tempera

84. Arte y Material
http://www.arteymaterial.com/aym/arte.html
1) Ayuntamiento 164, Col. Centro
5518-1390
2) Roma
Oaxaca 108, Col. Roma
5511-3779
3) Polanco
Homero 1118, Col. Polanco
5564-7546
*
Casa Serra
http://www.casaserra.com.mx/
Bolivar 87-A, Col Centro
5709-2102, 5709-7783 y 5709-6618
Lunes a Viernes de 10 AM a 6PM
Sabados de 10 AM a 1:45 PM

85. Colocar el trabajo con el frenta hacia abajo sobre un pliego de albanene delgado.
1. Se corta el albanene del ancho del trabajo pero sobrado de arriba y de abajo.
2. Se dobla el excedente hacia la parte de atrás del trabajo
3. Por atrás del trabajo, se pega con masking tape como se indica en la imagen 3.
2
1
3
Todos los trabajos se entregan con Camisa