Este documento trata sobre la teoría del color. Explica que el color depende de la longitud de onda de la luz que los objetos absorben y reflejan, y que hay dos modelos para describir los colores: el aditivo RGB y el sustractivo CMYK. También describe los colores primarios, secundarios y complementarios, y diferentes esquemas y gamas de color como cálidos y fríos.

1. INSTITUTO TÉCNICO DEL NORTE
DIBUJO TÉCNICO
TÉCNICO EN SEGURIDAD OCUPACIONAL
Y MEDIO AMBIENTE
Ing. Edgar J. Duarte M.
profeedgarduarte.blogspot.com
Twitter: @edgarduarte22

2. TEORÍA DEL COLOR

3. COLOR
El sentimiento del color
es tan viejo como la
humanidad. El hombre
de la época
glacial, hace más de
20.000 años ya utilizaba
colores minerales para
representar su vida y
cuanto le rodeaba
(bisontes, jabalíes y
caballos de las bóvedas
y muros de las cuevas
de Altamira).

4. ¿QUÉ ES EL COLOR?
El color de los cuerpos depende de las radiaciones
de luz absorbidas por su estructura molecular y las
longitudes de onda que el cuerpo refleja.
La propiedad cromática asociada a la longitud de
onda se conoce como: COLOR y es percibido por
medio del sentido de la vista.
TODO COLOR ES LUZ

5. La luz entra en el ojo a
través de la pupila y el
cristalino se encarga de
concentrarla en la
retina, donde estimula los
bastoncillos y los conos.
La información de lo que
vemos se transmite al
cerebro a través del
nervio óptico.
EL SENTIDO: LA VISTA

6. Los objetos tienen la
propiedad de absorber
determinada cantidad de luz
y rechazar otra cantidad de
luz, el color natural del
objeto que nosotros
percibimos está dado por el
rayo de luz que rechaza. Un
ejemplo, una manzana es
roja, porque absorbe los
rayos azules y amarillos.
Rechaza los rojos entonces
para nuestros ojos es de
color rojo.

7. Si esta absorbiera los
rojos y rechazara los
azules y amarillos, sería
de color verde. Las
superficies negras
absorben todos los
colores, los objetos
blancos reflejan todos los
colores, o sea, los
rechaza.

8. Isaac Newton
(1642-1727)
Físico-matemático-
astrónomo
Describió los colores como el
producto de las propiedades
de los rayos que componen
las fuentes luminosas.
Demostró que la luz blanca
estaba compuesta por los
colores del arco iris.
El espectro solar se compone de
7 colores:
rojo, naranja, amarillo, verde, cia
n, añil y violeta.
LOS PIONEROS DE LOS COLORES

9. COMBINACIÓN ADITIVA (Modelo RGB)
El diagrama muestra los resultados teóricos, según los cuales el
amarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando se
combinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco es el
resultado de combinar los tres primarios por igual.

10. Los pigmentos cian absorben sólo luz roja, los magenta, sólo verde, y los
amarillos, sólo azul, de modo que con estos colores podemos combinar la
luz reflejada con la mayor pureza posible. La impresión moderna en color
emplea estos primarios.
COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo CMY)

11. En este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, como el
magenta y el cian son colores auténticos, que absorben sólo una longitud
de onda, no pueden reproducirse mediante la combinación de estos
colores.
COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo RYB)

12. EL ÁRBOL DE MUNSELL
Albert Munsell (1858-1918)
creó un modelo cromático
muy versátil. Para hacerlo
se inspiró en su colega
norteamericano Ogden
Rood (1831-1902), que
eligió el rojo, el verde y el
azul como colores
primarios y los distribuyó
de modo que el
complemento de cada
color coincidiera con su
imagen posterior en
negativo, lo que permitía
al artista beneficiarse al
máximo de los efectos de
contraste simultáneos.
Los colores puros se disponen alrededor del
ecuador, los tonos más claros en la parte
superior y los más oscuros en la inferior.

13. EL CÍRCULO CROMÁTICO
Es un esquema visual
que representa la
ordenación
convencional de las
gamas de color
basadas en los tres
colores primarios y sus
derivados, es una
versión simplificada de
los colores del espectro
dispuestos en
circunferencia. Se
estructura sobre la
base de los tres colores
primarios
fundamentales y sus
combinaciones.

14. LA CARTA PANTONE

15. COLORES PRIMARIOS
AMARILLO CIAN MAGENTA
También denominados colores
fundamentales, son los colores de partida, no
se obtienen por la mezcla de ningún otro
color, al unirlos podemos lograr una amplia
gama de colores.

16. COLORES SECUNDARIOS
VERDE NARANJA VIOLETA
Son los colores intermedios, los que se
obtienen al mezclar los colores primarios en
cantidades iguales entre sí.
+ + +

17. COLORES TERCIARIOS
Son los que se obtienen al mezclar cantidades iguales de un
color primario con su secundario más cercano en el círculo
cromático. Al variar las porciones, se obtienen una amplia
gama de sutiles tonos como grises, marrones, ocres y
turquesas.
MARRÓN OCRE
+ + +

18. COLORES COMPLEMENTARIOS
Son los colores diametralmente opuestos en el círculo
cromático y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Si dos
colores complementarios se yuxtaponen, se intensificarían
mutuamente, lo que provocaría una vibración óptica que hará
que ambos colores brillen con mayor intensidad.
P C

19. GAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOS
Son aquellos que
presentan las
máximas longitudes
de onda en el
espectro luminoso.
Cuando hablamos de
colores cálidos nos
referimos al valor
emocional que
transmite el color y
que se traduce en una
reacción subjetiva
que produce una
sensación de
temperatura.

20. GAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOS
Son aquellos que se
encuentran en la
parte del espectro
correspondiente a las
longitudes de onda
mínimas. Se
identifican con
sensaciones de
temperatura opuestas
a la de los colores
cálidos. La gama gira
en torno a
azules, verdes y
violetas.

21. GAMA ACROMÁTICA COLORES QUEBRADOS
Esta gama es la
resultante de mezclar
entre sí y en partes
desiguales dos
colores
complementarios con
la intervención del
blanco. Se logran al
mezclar los colores
en cantidades
completamente
diferentes, para
conseguir tonos
limpios y definidos, o
sea, menos grises.

22. CONCLUSIONES
Investigaciones posteriores han demostrado que
tanto la teoría tricromática como el proceso opuesto
son ciertos. Tienen que ver con lo que sucede en
distintas fases del proceso visual en el ojo y el
cerebro.
De modo que científicos, artistas, ilustradores y
diseñadores siguen utilizando los sistemas
cromáticos basados en ambos modelos, cada uno
adecuado a distintas finalidades.

23. Los tres conceptos
fundamentales de nuestro
lenguaje compartido del color
son:
tono (color), saturación
y valor (brillo ó luminosidad)
y con estas tres
dimensiones, podemos
describir un color y colocarlo
en el espacio de la percepción
del color

24. Este término es el más
sencillo de recordar, porque
se refiere al mismo nombre
de color, también llamado
matiz.
Muchos colores diferentes
son producidos como
resultado de una
combinación entre dos o
más colores, o a través de la
añadidura del negro, blanco
o gris, los colores
acromáticos.
Ejemplo: photoshop

25. La saturación es la intensidad
del color puro.
Mientras mas saturado mas
puro e intenso se ve el color
mientras menos saturado
mas gris se ve el color
porque pierde el pigmento.
Ejemplo: photoshop

26. Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro
parece un color. Por lo tanto, el valor del color está determinado
por su propiedad de reflexión, es decir: cuánta luz refleja otra
vez al ojo. Un rojo brillante que, parece más claro al ojo, que un
oscuro, tiene un valor más alto.
Blanco + Color
Negro + Color

27. COLORES ADITIVOS
COLORES SUSTRACTIVOS

28. El color es usado en muchos tipos de
media
(televisión, cine, libros, revistas, periódicos
).
Pero el color no se reproduce de la
misma manera por todos esos medios.
Existen dos maneras básicas de producir
color: aditivos y substractivos.

29. La Televisión utiliza
los
aditivos, mientras
que las imprentas
de impresión
emplean color
substractivo. Los
colores aditivos se
producen al agregar
energía de la luz, los
substractivos
absorbiendo o
substrayendo la
energía de la luz.

30. Actualmente, nos referimos a esas tres ondas, rojo, azul y
verde, como los primarios de la luz o aditivos; cuando estas
luces de colores se mezclan, crean el blanco.
En nuestro mundo moderno de las computadoras de
escritorio, hemos acortado rojo-verde -azul al acrónimo RGB
denotando no sólo los colores primarios de la luz, sino
también los colores usados para crear (por medio de la
mezcla óptica) la mayoría del espectro en los videos a color
tales como la pantalla de la computadora.

31. El diagrama muestra
los resultados
teóricos, según los
cuales el amarillo, el
magenta y el cian son
colores secundarios
cuando se combinan
dos colores primarios a
partes iguales, y el
blanco es el resultado
de combinar los tres
primarios por igual.

32. Los colores
substractivos, primarios, cia
n, magenta y amarillo son
los que han sido creados
mediante el retiro o
absorción de ciertas
longitudes de ondas.
Cuando la luz blanca toca
un material o una superficie
y los pigmentos de colores
absorben esas
ondas, solamente ciertos
colores son reflejados en el
ojo.

33. En este diagrama se
combinan el rojo, el
amarillo y el
azul, como el
magenta y el cian
son colores
auténticos, que
absorben sólo una
longitud de onda, no
pueden reproducirse
mediante la
combinación de
estos colores.

34.  Esquema Acromático (Colores Neutrales)
 Esquema Análogo (Colores Analógos)
 Esquema Complementario (Colores
Complementarios)
 Esquema Monocromático
 Esquema Primario
 Esquema Seundarios
 Gama Cálida
 Gama Fría

35.  Los colores neutrales contienen partes iguales de los colores
primarios mezclados en partes iguales (al mezclar los colores
primarios, rojo, amarillo y azul, el color obtenido es un gris
neutral).
 Negro, blanco y gris son a veces considerados como neutrales.

36. Sin color. Utiliza sólo el
negro, el blanco, y los grises

37. Utiliza cualquiera de tres a
cinco tonos consecutivos o
cualquiera de sus tintes y
matices del círculo cromático.

38.  Los colores análogos
ilustrados abajo son
amarillo, amarillo verdoso y
azul verdoso.
• Los colores análogos ilustrados en
esta pintura de Irises hecha por
Van Gogh son amarillo, amarillo
verde, verde, azul verdoso y sus
valores correspondientes.

39. Usa los opuestos
directos del círculo
cromático.

40.  Una esquema de colores basada en colores complementarios.
• Una esquema de colores basada en colores de la naturaleza..

41.  Artista: Paul Cezanne
 Título: La Montagne
Saint Victorie
 Año: 1886-88
 Colores
complementarios
usados: Azul, Naranja y
sus respectivos
valores.

42. Utiliza un tono en
combinación con
cualquiera de sus tintes y
matices o con todos.

43. • Artista: Marc Chagall
• Título: Les Amants Sur Le Toit
• Este es un estudio en su mayoría
monocromático donde
predomina el azul

44. ESQUEMA PRIMARIO
Una combinación de los
tonos puros del rojo, el
amarillo y el azul.

45. ESQUEMA SECUNDARIO
Una combinación de los
tonos secundarios del
verde, el violeta, y el
naranja.

46. Son aquellos que
presentan las
máximas longitudes
de onda en el
espectro luminoso.
Cuando hablamos
de colores cálidos
nos referimos al
valor emocional que
transmite el color y
que se traduce en
una reacción
subjetiva que
produce una
sensación de
GAMA ARMÓNICA COLORES
CÁLIDOS

47.  Artista: Jan Vermeer
 Título: Niña Dormida en una
Mesa
 Año: 1657
 Esquema de colores:
Cálidos(rojo, rojo-
naranja, amarillo-
naranja, amarillo y valores)

48. Son aquellos que se
encuentran en la
parte del espectro
correspondiente a
las longitudes de
onda mínimas. Se
identifican con
sensaciones de
temperatura
opuestas a la de los
colores cálidos. La
gama gira en torno a
azules, verdes y
violetas.

49.  Artista: Pablo Picasso
 Título: Femme Allongé
Lisant
 Año: 1939
 Esquema de colores: Fríos
(amarillos, verdes, verde-
azul, azul-púrpura y valores
respectivos)

52. SI VES QUE ALGO GIRA – ¡¡¡NECESITAS VACACIONES!!!
MIRA DETENIDAMENTE CADA CIRCULO SEPARADAMENTE Y VERAS QUE
ELLOS ESTAN ¡QUIETOS!

53. ¿OTRA VEZ TODO GIRA? SI TE FIJAS MEJOR TE DARAS CUENTA QUE NO.

54. ¿O QUIZAS SI GIRAN?..

55. ¿O QUIZAS NO?...

56. ¡LAS LINEAS ROJAS SIEMPRE ESTAN PARALELAS ENTRE ELLAS!

57. ¿QUE VES? ¿UNA ESPIRAL O SOLO CIRCULOS?

58. MIRA SOLO LA CRUZ CENTRAL.
¡DENTRO DE UN MOMENTO EL CIRCULO QUE SE MUEVE SE PONDRA DE COLOR VERDE!
Si continuas mirando la cruz
fijamente, en un poco rato
desapareceran los circulos
de color lila y solo se vera el
circulo verde que se
traslada por la pantalla...
(Que en realidad es un
circulo de color lila)

59. OBSERVA SOLO EL PUNTO CENTRAL.
Y MUEVE TU CABEZA HACIA ADELANTE Y HACIA ATRAS...

60. Significado
de los colores

61. Como ya hemos descrito en Los Colores, el
color es una parte del espectro lumínico,
y, al fín, es energía vibratoria.
Y esta energía afecta de diferente forma al ser
humano,
dependiendo de su longitud de onda (del color
en concreto)
produciendo diferentes sensaciones de las que
normalmente no somos conscientes.
Pero la gente que trabaja en agencias de
marketing y publicidad,
los asesores de imagen de empresa, los
diseñadores industriales y de moda, etc.,
son bien conscientes de ello, y utilizan los
colores para
asociarlos coherentemente al tipo de producto
que quieren hacer llegar.

62. ROJO
Es un color que parece salir al
encuentro, adecuado para expresar
la alegría entusiasta y
comunicativa. Es el mas excitante
de los colores, puede significar:
PASIÓN, EMOCIÓN, ACCIÓN, AG
RESIVIDAD, PELIGRO, MISTERIO
.
Mejora el metabolismo
humano, aumenta el ritmo
respiratorio y eleva la
presión sanguínea.

63. BLANCO
En publicidad, al blanco se le
asocia con la frescura y la limpieza
porque es el color de nieve. En la
promoción de productos de alta
tecnología, el blanco puede
utilizarse para comunicar
simplicidad.
El blanco se le asocia con
hospitales, médicos y esterilidad.
Puede usarse por tanto para
sugerir para anunciar productos
médicos o que estén directamente
relacionados con la salud.
A menudo se asocia a con la
pérdida de peso, productos bajos
en calorías y los productos lácteos.
El blanco se asocia a la luz, la
bondad, la inocencia, la pureza y
la virginidad. Se le considera el
color de la perfección.

64. AMARILLO
El amarillo simboliza la luz del sol.
Representa la alegría, la
felicidad, la inteligencia y la
energía.
El amarillo puro y brillante es un
reclamo de atención, por lo que es
frecuente que los taxis sean de
este color en algunas ciudades.
En exceso, puede tener un efecto
perturbador, inquietante. Es
conocido que los bebés lloran más
en habitaciones amarillas.
Cuando se sitúan varios colores
en contraposición al negro, el
amarillo es en el que primero se
fija la atención. Por eso, la
combinación amarillo y negro es
usada para resaltar avisos o
reclamos de atención.
Es recomendable utilizar
amarillo para provocar
sensaciones
agradables, alegres. Es
muy adecuado para
promocionar productos
para los niños y para el
ocio.

65. El naranja combina la energía del
rojo con la felicidad del amarillo.
Se le asocia a la alegría, el sol
brillante y el trópico.
Representa el entusiasmo, la
felicidad, la atracción, la
creatividad, la determinación, el
éxito, el ánimo y el estímulo.
Es un color muy caliente, por lo
que produce sensación de calor.
Sin embargo, el naranja no es un
color agresivo como el rojo.
Es un color que encaja muy bien
con la gente joven, por lo que es
muy recomendable para
comunicar con ellos.
Color cítrico, se asocia
a la alimentación sana
y al estímulo del
apetito. Es muy
ádecuado para
promocionar productos
alimenticios y juguetes

66. Purpura
Se asocia a la realeza y simboliza
poder, nobleza, lujo y ambición.
Sugiere riqueza y extravagancia.
Hay encuestas que indican que es
el color preferido del 75% de los
niños antes de la adolescencia. El
púrpura representa la magia y el
misterio.
El púrpura brillante es
un color ideal para
diseños dirigidos a la
mujer. También es muy
adecuado para
promocionar artículos
dirigidos a los niños.

67. Azul
Retarda el metabolismo y produce un
efecto relajante. Es un color
fuertemente ligado a la tranquilidad y
la calma
Es muy adecuado para presentar
productos relacionados con la
limpieza (personal, hogar o
industrial), y todo aquello relacionado
directamente con:
•El cielo (líneas
aéreas, aeropuertos)
•El aire (acondicionadores
paracaidismo)
•El mar (cruceros, vacaciones y
deportes marítimos)
•El agua (agua mineral, parques
acuáticos, balnearios)
El azul es un color
típicamente
masculino, muy bien
aceptado por los
hombres, por lo que en
general será un buen
color para asociar a
productos para estos.
Sin embargo se debe
evitar para productos
alimenticios y
relacionados con la
cocina en
general, porque es
un supresor del
apetito

68. Verde
El verde es el color de la
naturaleza por excelencia.
Representa
armonía, crecimiento, exubera
ncia, fertilidad y frescura
Tiene una fuerte relación a
nivel emocional con la
seguridad. Por eso en
contraposición al rojo
(connotación de peligro), se
utiliza en el sentido de "vía
libre" en señalización.
Es recomendable utilizar el
verde asociado a productos
médicos o medicinas.
Por su asociación a la
naturaleza es ideal para
promocionar productos de
jardinería, turismo
rural, actividades al aire libre o
el verde representa el crecimiento y
la esperanza

69. Gris
Gris es el color de la neutralidad
De esta forma el gris es preferido
con frecuencia por ejemplo cuando
se sufre un gran cansancio y en las
situaciones de examen
Podría
bautizarse
como el color
de la
"represión".

70. Negro
El negro significa una parada
final, un limite absoluto, el punto
donde cesa la vida.
El negro también
significa
elegancia, tragedi
a y luto.

71. Rosa
El rosa es un color
emocionalmente relajado e influye
en los sentimientos convirtiéndolos
en amables, suaves y profundos
Nos hace sentir cariño, amor y
protección. También nos aleja de la
soledad y nos convierte en
personas sensibles

72. SEÑALIZACIÓN

73. LA SEÑALIZACIÓN
 La Señalización es el lenguaje de
comunicación destinado a transmitir al
usuario de la vía las
advertencias, prohibiciones, obligaciones, inf
ormaciones, orientaciones y
fundamentalmente las prioridades de
paso, de acceso y de uso de las distintas
partes de la vía.

74. CLASIFICACIÓN SEGÚN EL COLOR
Rojo
Señal de
prohibición.
Comportamientos
peligrosos.
Peligro –
alarma.
Alto, parada,
dispositivos de
desconexión, de
emergencia.
Evacuación.
Material y
equipos de
lucha contra
incendios.
Identificación y
localización.
Amarillo o amarillo
anaranjado
Señal de
advertencia.
Atención, precaución.
Verificación.

75. Azul Señal de
obligación.
Comportamiento o acción
específica.
Obligación de utilizar un
equipo de protección
individual.
Verde
Señal de
salvamento o de
auxilio.
Puertas, salidas, pasajes,
material, puestos
de salvamento o de
socorro, locales.
Situación de
seguridad.
Vuelta a la normalidad.
Blanco
Al finalizar zonas
de precaución
En los discos giratorios o
indicadores de cambio

76. CLASIFICACIÓN SEGÚN LA MOVILIDAD
 Señales estáticas: Son señales fijas, aquellas que se
efectúan desde un punto determinado de la línea y que por
lo tanto son de carácter permanente. Algunas de las
señales correspondientes a este grupo, pueden suministrar
sólo una indicación, tales como los tableros fijos
indicadores, discos de aproximación, etc

77.  Señales no fijas o móviles: pueden dar dos
o más indicaciones como sucede con los
semáforos con brazos, señales
luminosas, indicadores de ruta, indicadores
de cambios, etc.

78. CLASIFICACIÓN SEGÚN EL SENTIDO:
 Señales de tipo óptico: señales que se
perciben por la vista, y transmiten la
información mediante formas y colores. La
vista es nuestro sentido mas
desarrollado, por ello, la señalización
óptica es la técnica de señalización más
desarrollada. Podemos distinguir

79.  Señales acústicas: Se captan a través del
oído. Se difunden por medio de dispositivos
adecuados, sin intervención de la voz humana.
 Señales olfativas: emplean olores que
nos transmiten algún tipo de información.

80.  Señalización táctil: Se percibe a través
del tacto, las manos son las más sensibles
a estas señales. Este tipo de señalización
está poco extendida ( por ejemplo, hacer
mas rugosos los mandos de una máquina
que sean más difíciles de usar)

81. CLASIFICACIÓN SEGÚN LA FORMA
• Señales de advertencia: forma triangular.
Pictograma negro sobre fondo
amarillo, bordes negros.
• Señales de prohibición: forma redonda.
Pictograma negro sobre fondo
blanco, bordes y banda rojos.
• Señales de obligación: Forma redonda.
Pictograma blanco sobre fondo azul.

82. • Señales relativas a los equipos de lucha
contra incendios: forma rectangular o
cuadrada. Pictograma blanco sobre fondo
rojo.
• Señales de salvamento o socorro: forma
rectangular o cuadrada. Pictograma blanco
sobre fondo verde.
Estos paneles pueden ser luminosos cuando
aparecen en sitios donde es difícil vislumbrar
la señal.

83. OTRAS FORMAS DE SEGURIDAD
 Antideslizante: utilizado en escaleras,
señalización para industrias, señalización
edificios, seguridad en edificios.
 Cadenas plásticas: utilizadas en la
protección en áreas peligrosas: autopistas;
caminos de acceso; estaciones de servicio;
zonas peligrosas en plantas industriales;
señalización vial.

84.  Cartelería estándar para señalización de empresas,
edificios, comercios e industrias. La claridad con la que
transmite los mensajes este tipo de cartelería permite
agilizar las tareas en su empresa.
 Cestos de basura adecuados: utilizados en lugares
como hospitales y laboratorios en donde se generan
desechos tóxicos y contaminantes

85.  Espejos parabólicos: utilizados para reflejar
grandes superficies de una manera mas
pequeña.
 Los materiales fotoluminosos: están
destinados para facilitar las vías de escape
de todo edificio, empresa, lugar
público, etc; guiando eficazmente a las
personas hacia un lugar seguro.

86.  Planos de evacuación: usados para
encontrar rápidamente las salidas de
emergencia y las rutas destinadas a las
evacuaciones.

87. EJEMPLOS: