Descripción de los elementos y magnitudes fundamentales que intervienen en el sonido. Equipos y dispositivos mas usuales. Exposición de las formas de instalación y sonorización de salas.
Descripción de sistemas de refuerzo sonoro:
- Amplificadores
- Conexiones
- Realimentación
- Diseño acústico del sistema
- Ejemplo de diseño de cine
- Monitores de escenario
- Arquitecturas de sistemas
Descripción de los elementos y magnitudes fundamentales que intervienen en el sonido. Equipos y dispositivos mas usuales. Exposición de las formas de instalación y sonorización de salas.
Descripción de sistemas de refuerzo sonoro:
- Amplificadores
- Conexiones
- Realimentación
- Diseño acústico del sistema
- Ejemplo de diseño de cine
- Monitores de escenario
- Arquitecturas de sistemas
Se describen, de forma muy simplificada, los aspectos más importantes relativos al funcionamiento y uso de micrófonos:
- Características de los micrófonos (ruido, sensibilidad, impedancia, directividad, etc.)
- Tipos de micrófonos
- De presión, de gradiente y combinados presión/gradiente
- Dinámicos, de cinta, de condensador y electrostáticos
- Micrófonos especiales
- Consejos de uso
Se describen, de forma muy simplificada, los aspectos más importantes relativos al funcionamiento y uso de micrófonos:
- Características de los micrófonos (ruido, sensibilidad, impedancia, directividad, etc.)
- Tipos de micrófonos
- De presión, de gradiente y combinados presión/gradiente
- Dinámicos, de cinta, de condensador y electrostáticos
- Micrófonos especiales
- Consejos de uso
Características que se pueden encontrar y valorar a la hora de seleccionar un micrófono:
Sensibilidad
Directividad
Fidelidad
Impedancia interna
Ruido de fondo
Clasificación del los micrófonos
Instalaciones exteriores e interiores de un equipo de audioGermán Studios
Instalaciones exteriores e interiores de un equipo de audio
Absorción
Es la energía absorbida por un objeto al chocar las ondas sonoras contra él, siendo también reflejadas por el objeto.
Cada objeto posee un coeficiente de absorción distinto, puede clasificarse en porosos y resonadores.
Porosos
Son aquellos materiales q absorben mas sonido cuanto mayor es su frecuencia. Existen materiales como: madera, plásticos y fibras de diferentes, como las textiles, vegetal y mineral.
Resonadores
Presentan mayor dificultad para absorber el sonido y solo son absorbentes a una determinada frecuencia. Pueden actuar como un filtro paso banda. Todo material que no sea poroso, es resonador.
Reverberación
Es la presencia del sonido en el recinto después de la interrupción de la fuente sonora, por lo que transcurre un determinado tiempo hasta que la energía sonora queda prácticamente silenciada la sala. Cuanto menos absorbente sea este material, mayor será la reverberación.
Resonancia de la sala
Es la manera con que en una sala, al experimentar una excitación procedente de una fuente sonora, devuelve el sonido resonando con frecuencias propias.
Nivel acústico
No existirá una sala para todo tipo de escuchas. Las Salas de audición de la palabra tienen como finalidad la inteligibilidad, donde el tiempo de reverberación debe ser corto y dependerá de las dimensiones de la sala.
Cuando el sonido llega a la persona receptora de manera que es lo mas parecido posible al que recibe si se sitúa junto al orador, se habla de fidelidad.
Inteligencia Artificial y Ciberseguridad.pdfEmilio Casbas
Recopilación de los puntos más interesantes de diversas presentaciones, desde los visionarios conceptos de Alan Turing, pasando por la paradoja de Hans Moravec y la descripcion de Singularidad de Max Tegmark, hasta los innovadores avances de ChatGPT, y de cómo la IA está transformando la seguridad digital y protegiendo nuestras vidas.
Índice del libro "Big Data: Tecnologías para arquitecturas Data-Centric" de 0...Telefónica
Índice del libro "Big Data: Tecnologías para arquitecturas Data-Centric" de 0xWord escrito por Ibón Reinoso ( https://mypublicinbox.com/IBhone ) con Prólogo de Chema Alonso ( https://mypublicinbox.com/ChemaAlonso ). Puedes comprarlo aquí: https://0xword.com/es/libros/233-big-data-tecnologias-para-arquitecturas-data-centric.html
(PROYECTO) Límites entre el Arte, los Medios de Comunicación y la Informáticavazquezgarciajesusma
En este proyecto de investigación nos adentraremos en el fascinante mundo de la intersección entre el arte y los medios de comunicación en el campo de la informática.
La rápida evolución de la tecnología ha llevado a una fusión cada vez más estrecha entre el arte y los medios digitales, generando nuevas formas de expresión y comunicación.
Continuando con el desarrollo de nuestro proyecto haremos uso del método inductivo porque organizamos nuestra investigación a la particular a lo general. El diseño metodológico del trabajo es no experimental y transversal ya que no existe manipulación deliberada de las variables ni de la situación, si no que se observa los fundamental y como se dan en su contestó natural para después analizarlos.
El diseño es transversal porque los datos se recolectan en un solo momento y su propósito es describir variables y analizar su interrelación, solo se desea saber la incidencia y el valor de uno o más variables, el diseño será descriptivo porque se requiere establecer relación entre dos o más de estás.
Mediante una encuesta recopilamos la información de este proyecto los alumnos tengan conocimiento de la evolución del arte y los medios de comunicación en la información y su importancia para la institución.
(PROYECTO) Límites entre el Arte, los Medios de Comunicación y la Informáticavazquezgarciajesusma
En este proyecto de investigación nos adentraremos en el fascinante mundo de la intersección entre el arte y los medios de comunicación en el campo de la informática.
La rápida evolución de la tecnología ha llevado a una fusión cada vez más estrecha entre el arte y los medios digitales, generando nuevas formas de expresión y comunicación.
Continuando con el desarrollo de nuestro proyecto haremos uso del método inductivo porque organizamos nuestra investigación a la particular a lo general. El diseño metodológico del trabajo es no experimental y transversal ya que no existe manipulación deliberada de las variables ni de la situación, si no que se observa los fundamental y como se dan en su contestó natural para después analizarlos.
El diseño es transversal porque los datos se recolectan en un solo momento y su propósito es describir variables y analizar su interrelación, solo se desea saber la incidencia y el valor de uno o más variables, el diseño será descriptivo porque se requiere establecer relación entre dos o más de estás.
Mediante una encuesta recopilamos la información de este proyecto los alumnos tengan conocimiento de la evolución del arte y los medios de comunicación en la información y su importancia para la institución.
Actualmente, y debido al desarrollo tecnológico de campos como la informática y la electrónica, la mayoría de las bases de datos están en formato digital, siendo este un componente electrónico, por tanto se ha desarrollado y se ofrece un amplio rango de soluciones al problema del almacenamiento de datos.
2. Pongámonos de acuerdo...
• Altavoz (“driver”): Transductor que transforma energía eléctrica en energía
acústica o sonido.
• Altavoz ó Pantalla (“loudspeaker”): Sistema con uno o más transductores en
una caja, con o sin crossover
3. Un poco de historia...
• 1877: Erns Siemens patenta el primer transductor dinámico de bobina móvil
• 1925: Rice y Kellog establecen los principios básicos del altavoz de bobina
móvil.
• 1926: Rice y Kellog empiezan a comercializar el altavoz “Radiola”
5. Características de los altavoces
• Potencia eléctrica
• Sensibilidad
• Rendimiento
• Respuesta en frecuencia
• Directividad
• Impedancia
6. Potencia eléctrica
• Se refiere a la cantidad de potencia eléctrica que puede manejar el altavoz sin
deteriorarse
• Cada fabricante la mide como le interesa:
• Potencia nominal: La más restrictiva. Cuánta potencia eficaz puede
soportar el altavoz en régimen permanente
• Potencia de programa: Potencia medida con una señal parecida a la
música. No hay una forma normalizada de medirla.
• Potencia de pico: Cuánta potencia puede soportar el altavoz en un
intervalo muy corto de tiempo.
7. Potencia eléctrica (II)
• Si el amplificador tiene menos potencia que el altavoz:
• No podré desarrollar las prestaciones del altavoz
• Si el amplificador tiene más potencia que el altavoz:
• Se puede destruir el altavoz:
• Por sobrecalentamiento (si se excede la potencia nominal)
• Por sobreexcursión (si se excede la potencia de pico)
8. Sensibilidad
• Representa lo mismo que para los micrófonos: la capacidad del altavoz para
convertir energía eléctrica en acústica
• Se suele especificar como dB a 1m para 1W (normalmente a 1000Hz)
• Aumentar 3dB la sensibilidad equivale a multiplicar por dos la potencia
del amplificador!!
9. Rendimiento
• Relaciona la potencia acústica radiada con la eléctrica de entrada
• Suele ser muy bajo:
• La mayor parte de la energía eléctrica se disipa en forma de calor
• Rendimientos típicos en torno a 1-5%
• 1% rendimiento -> 100W de potencia eléctrica nos dan 1W de potencia
acústica.
10. Respuesta en frecuencia
• Es exactamente lo mismo que para los micrófonos
• Se distinguen varios tipos:
• Subwofer: Entre 20 y 100 Hz (de 6 a 18’’)
• Woofer: entre 100 y 500 Hz (6 a 18’’)
• Midrange: entre 500 y 3000 Hz (de 4 a 6’’)
• Tweeter: por encima de 3 kHz (1 a 5’’)
• Para cubrir todas las frecuencias, en una misma caja se suelen montar varios
altavoces (vías)
11. Altavoz de tres vías
os entre 2,5 y 10 cm (1 a 5”). Son muy r´ıgidos y poseen una
emiesf´erica para aumentar la difusi´on. Al igual que los altavoces
rados por la parte trasera.
Figura 6.3. Respuesta en frecuencia de un sistema de tres v´ıas
con filtro de cruce.
13. Impedancia nominal
• De alguna manera tiene que ver con la cantidad de potencia que va a ser
capaz el amplificador del altavoz.
• Si tenemos un amplificador con una potencia de 100W para 8Ω:
• Si el altavoz que conectamos tiene una impedancia de 8Ω, podrá extraer
100W del amplificador
• Si el altavoz tiene una impedancia de 16Ω, sólo podrá extraer 50W. Los
otros 50W se pierden.
• Si el altavoz tiene una impedancia de 4Ω, el limitador de corriente del
amplificador evitará que podamos obtener 200W, para evitar daños.
14. Specifications:
System:
Frequency Range (-10 dB): 80 Hz - 20 kHz
Frequency Response (+/- 3 dB): 100 Hz - 18 kHz
Power Capacity1
: 150 W
Sensitivity2
: 87 dB SPL, 1 W 1 m (3.3 ft)
Maximum SPL3
: 108 dB continuous, 114 dB peak
Directivity Factor (Q)2
: 6.0
Directivity Index (DI): 7.8 dB
Nominal Impedance: 4 ohms
Crossover Frequency: 4.2 kHz
Overload Protection: Full-range SonicGuard™ power limiting to
protect network and transducers
Transducers:
LF Driver: 135 mm (5.25 in) low frequency loudspeaker
HF Driver: 19 mm (.75 in) polycarbonate dome tweeter
Input Connectors: Spring-loaded terminals
Enclosure:
Enclosure Material: Polypropylene Structural Foam
Finish: Black (C1Pro) or White (C1Pro-WH)
Dimensions: 235 mm x 159 mm x 143 mm
(9.3 in x 6.3 in x 5.6 in)
Net Weight (each): 1.8 kg (4 lb)
Shipping Weight (pair): 4.6 kg (10 lb)
Included Accessories: Mounting Bracket Assembly
Optional Accessories: MTC-1A ultra-duty mount bracket
MTC-8 heavy-duty mounting bracket
1
IEC Standard, full bandwidth pink noise with 6 dB crest factor; 2 hour duration.
2
Average 1 kHz to 10 kHz
3
Calculated based on power rating and sensitivity, exclusive of power compression.
tion in
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18. Altavoces electrostáticos
nd.
ncia, se trata de un condensador plano de grandes dimensiones con una
que se aplica una diferencia del potencial proporcional a la se˜nal que se
ducir.
n dos tipos de altavoz electrost´atico: los de una sola placa (single-ended) y
s (push-pull). El primer tipo, que es el m´as sencillo, consiste en una placa
n diafragma m´ovil, ambos separados por unos espaciadores aislantes, como
n la Figura 6.27a. El segundo tipo, que es el m´as habitual, consiste en dos
s, en el centro de las cuales se encuentra el diafragma m´ovil (Figura 6.27b).
Figura 6.27. Secci´on de un altavoz electrost´atico t´ıpico, a) Sen-
cillo, b) Sim´etrico.
19. • No lleva caja acústica -> Se evitan coloraciones debidas a resonancias
• Masa del diafragma mínima: -> La respuesta en transitorios es muy buena
• Distorsión muy baja
• Respuesta en frecuencia muy plana
• Poca radiación en bajas frecuencias
• Rendimiento muy bajo. Si se sitúa cerca de la pared se reduce todavía más.
• Muy alta directividad incluso a frecuencias no muy altas
• Son necesarios amplificadores especiales
• Muy, muy caros
Altavoces electrostáticos: ventajas e inconvenientes
20. Altavoces de cinta
• Similares a los micrófonos de cinta: El sonido se produce por la vibración de
un diafragma muy ligero dentro de un campo magnético
• Se usan casi exclusivamente para medias y altas frecuencias
21. Altavoces piezoeléctricos
• Efecto piezoelétrico: ciertos cristales se deforman al aplicarles una tensión.
ChasisCristal piezoeléctrico
Diafragma
Guardapolvo
-
+
-
+
22. Altavoces piezoeléctricos
• Se utilizan sobre todo en relojes, móviles y como tweeters en equipos baratos
• Son muy resistentes a la sobrecarga
• Se pueden utilizar sin crossover
• Suelen producir más distorsión
• Su respuesta en frecuencia suele estar más limitada
26. Crossovers
• Para reproducir de forma apropiada un margen amplio de frecuencias se
suelen combinar varios altavoces y cajas.
• Los altavoces de bajas y de altas frecuencias no se pueden conectar tal cual:
• Las bajas frecuencias pueden dañar al tweeter
• Las salidas de cada uno podrían no sumarse de forma coherente
• Para esto se utilizan los filtros de crossover
28. Crossovers pasivos
• Están compuestos por componentes pasivos: bobinas, condensadores y
resistencias.
• Requisitos:
• Deben ser capaces de aguantar voltajes altos.
• Ejemplo: Un amplificador de 250W sobre un altavoz de 8 ohmios puede
producir un nivel pico a pico de 127 voltios.
• Deben presentar unas pérdidas de inserción bajas.
• Ejemplo: Un crossover con unas pérdidas de inserción de 1dB, si se
conecta a un amplificador de 100W, reduce la potencia efectiva del
amplificador a 79W.
30. Crossovers activos
• Al contrario que los pasivos, van colocados antes del amplificador de potencia
Se necesita un amplificador de potencia por canal.
• Para un sistema doméstico resultan demasiado caros.
• Se utilizan principalmente en sistemas profesionales, donde pueden llegar a
ser más económicos que los pasivos
33. Bocinas
• Se usan para compensar la baja eficiencia de los altavoces:
• Altavoz normal: 1% a 5%
• Con bocina: 10% al 50%
• Además, permiten controlar la directividad
• Problemas:
• Peor respuesta en frecuencia
• Problemas a bajas frecuencias
36. ¿Por qué necesito utilizar una caja?
• El diafragma no sólo radia hacia la parte frontal, sino también hacia atrás.
• Cortocircuito acústico:
• A bajas frecuencias las ondas frontal y trasera se pueden sumar, llegando a
cancelarse
• Se reduce mucho la respuesta del altavoz en graves
37. Caja cerrada
• Es la solución más simple
• Problemas:
• Frecuencias de resonancia debidas a la caja
• Evitar dimensiones iguales o múltiplos
• Aumento de la rigidez del altavoz, debido a la
compliancia del aire -> pérdida de graves
• Caja más grande o introducir material
absorbente
38. Caja abierta
• Se hace un agujero a la caja para que el aire se
pueda mover del interior al exterior.
• Si se diseña bien, se pueden llegar a compensar las
frecuencias que el altavoz no es capaz de emitir.
• Mayor capacidad de potencia que las cajas cerradas
• Niveles de distorsión controlables
• Más difíciles de diseñar
39. Cajas de radiador pasivo
• Son cajas abiertas en las que el agujero se sustituye
por un altavoz sin bobina ni imán (radiador pasivo).
• Tienen menos problemas de resonancias que las
abiertas
• Se pueden hacer más pequeñas
• Son más sencillas de diseñar
• Tienen peor respuesta a transitorios
• Tienen peor respuesta en graves
40. Sistemas paso banda
• Es una caja cerrada o abierta a la que se acopla una segunda caja
• La segunda caja actúa como “resonador”