Este documento presenta una breve historia de los micrófonos desde 1861 hasta 1930 y describe las características principales de los micrófonos como el ruido interno, la impedancia, la sensibilidad, la respuesta en frecuencia y la directividad. También describe los tipos principales de micrófonos como omnidireccionales, bidireccionales y cardioides, así como ejemplos específicos como el Shure SM58 y el SM81.

1. Micrófonos
Enrique Alexandre (@e_alexandre)

2. Un poco de historia
• 1861: “Sound transmitter” (Reis)
• 1876: Micrófono líquido (Gray & Bell)
• 1878: Micrófono de carbón (Hughes)
• 1886: Micrófono de carbón de botón (Edison)
• 1917: Micrófono de condensador (Wente)
• 1930: Micrófono dinámico (Blumlein, Gramophone)
• 1930: Micrófono de cinta (Olson)

3. Características de los
micrófonos

4. Ruido interno
• Todos los micrófonos generan algún tipo de ruido, debido entre otras cosas a:
• Preamplificador
• Resistencia interna
• Valor recomendable: en torno a 18dBA
• Más de 25dBA se considera pobre

5. Impedancia
• Micrófonos de baja impedancia (menor de 1000Ω)
• Permiten cables largos
• Micrófonos de alta impedancia (por encima de 1000Ω)
• Hay que tener cuidado con cables largos.
• Regla fácil: Debe ser como mucho la tercera parte de la impedancia del
equipo al que se va a conectar

6. Sensibilidad
• Indica la capacidad del micrófono de convertir sonidos débiles en señales
eléctricas
• Se suele expresar en Voltios por Pascales, o en algunos casos, en dB.

7. Respuesta en frecuencia
• Lo ideal es que se represente mediante una gráfica
• En otros casos se da un margen de frecuencias:
• 100Hz - 10kHz (±3dB)

8. Directividad
• Indica cómo varía la sensibilidad con el ángulo de incidencia
• Distinguimos dos tipos de micrófonos según su directividad:
• Omnidireccionales
• Direcciones
• La directividad depende fundamentalmente del diseño de la carcasa del
micrófono.

9. Micrófono omnidireccional
• Recoge el sonido por igual de todas las direcciones
• A altas frecuencias aparece un efecto sombra
• Su construcción es muy sencilla y suelen tener una muy
buena respuesta en frecuencia
• Son muy inmunes al ruido de viento
• Ejemplos: micrófonos de corbata

10. Micrófono bidireccional o en forma de 8
• Es la respuesta típica de los micrófonos de cinta.
• Son sensibles a la diferencia de presión a cada lado del
micrófono.
• La respuesta en frecuencia suele ser muy buena

11. Micrófono cardioide
• Es una mezcla entre el omnidireccional y el bidireccional
• Son más complicados de construir que los anteriores.
• Suelen ser cardioides sólo a frecuencias medias (en bajas, omnidireccionales,
y en altas muy direccionales)
• Son muy útiles para la toma de voz

12. Micrófono hipercardioide
• Muy parecido al anterior
• Son los mejores para rechazar el sonido ambiente de la sala
• Muy resistentes a la realimentación

13. Micrófonos con directividad variable

14. SM58
Type Dynamic
Frequency Response 50 to 15,000 Hz
Polar Pattern Cardioid
Sensitivity
(at 1,000 Hz Open Circuit Voltage)
–54.5 dBV/Pa (1.85 mV)
1 Pa = 94 dB SPL
Impedance Rated impedance is 150Ω (300Ω actual) for connection to microphone
inputs rated low impedance
Polarity Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3.
Case Dark gray, enamel-painted, die cast metal; matte-finished, silver
colored, spherical steel mesh grille
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Net Weight 298 grams (10.5 oz)
Dimensions 162 mm (6-3/8 in.) L x 51 mm (2 in.) W
Specifications
Polar Pattern Frequency Response
Optional Accessories and Replacement Parts
A58WS Windscreen A55M Isolation Mount C25F 7.6 m Cable (25 ft)
A25D Microphone Clip A26M Dual Mount RK143G Screen and Grille
R59 Cartridge S37A, S39A Desk Stand
98765432 98765432
+20
+10
0
–10
–20
dB
20 50 100 1000 10000 20000
Hz
98765432 98765432
+20
+10
0
–10
–20
dB
20 50 100 1000 10000 20000
Hz
125 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
SM58® Cardioid Dynamic Microphone
SM58
Type Dynamic
Frequency Response 50 to 15,000 Hz
Polar Pattern Cardioid
Sensitivity
(at 1,000 Hz Open Circuit Voltage)
–54.5 dBV/Pa (1.85 mV)
1 Pa = 94 dB SPL
Impedance Rated impedance is 150Ω (300Ω actual) for connection to microphone
inputs rated low impedance
Polarity Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3.
Case Dark gray, enamel-painted, die cast metal; matte-finished, silver
colored, spherical steel mesh grille
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Net Weight 298 grams (10.5 oz)
Dimensions 162 mm (6-3/8 in.) L x 51 mm (2 in.) W
Product Specifications
Overview
Features
Specifications
The legendary SM58® is an industry-standard, highly versatile cardioid dynamic vocal microphone that is consistently the first choice of vocal
performers around the globe. Even in extreme conditions, the SM58 is tailored to target the main sound source while minimizing background noise,
delivering warm and clear vocal reproduction.
Frequency response tailored for vocals, with brightened midrange and bass rolloff
Uniform cardioid pickup pattern isolates the main sound source and minimizes background noise
Pneumatic shock-mount system cuts down handling noise
Effective, built-in spherical wind and pop filter
Supplied with break-resistant stand adapter which rotates 180 degrees
Legendary Shure quality, ruggedness and reliability
Cardioid (unidirectional) dynamic
Frequency response: 50 to 15,000 Hz
Available Models
Optional Accessories and Replacement Parts
SM58-LC Includes Stand Adapter and Zippered Pouch
SM58-CN Includes 7.6 m (25 ft) XLR-Male to XLR-Female Cable, Swivel Adapter and a Zippered Pouch
SM58S Includes Integrated On/Off Switch, Swivel Adapter and a Zippered Pouch
A58WS Windscreen A55M Isolation Mount C25F 7.6 m Cable (25 ft)
A25D Microphone Clip A26M Dual Mount RK143G Screen and Grille
R59 Cartridge S37A, S39A Desk Stand
98765432 98765432
+20
+10
0
–10
–20
dB
20 50 100 1000 10000 20000
Hz
98765432 98765432
+20
+10
0
–10
–20
dB
20 50 100 1000 10000 20000
Hz
125 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
4000 Hz
8000 Hz

15. SM81
Type Condenser
Frequency Response 20 to 20,000 Hz
Polar Pattern Cardioid
Sensitivity (at 1,000 Hz) Open Circuit Voltage: -45 dBV/Pascal (5.6 mV) (1 Pa = 94 dB SPL)
Impedance Rated at 150 ohms (85 ohms actual)
Recommended minimum load impedance: 800 ohms
Output Clipping Level 800 ohm Load: -4 dBV (0.63 V)
150 ohm Load: -15 dBV (0.18 V)
Maximum SPL (at 1,000 Hz) 800 ohm load: 136 dB (attenuator at 0) 146 dB (attenuator at -10)
150 ohm load: 128 dB (attenuator at 0) 138 dB (attenuator at -10)
Self-Noise 16 dB typical, A-weighted
19 dB typical, weighted per DIN 45 405
Hum Pickup -3 dB equivalent SPL in a 1 mOe field (60 Hz)
Signal-to-Noise Ratio 78 dB (IEC 651)* at 94 dB SPL
S/N ratio is difference between 94 dB SPL and equivalent SPL of self– noise A-weighted
Overvoltage and Reverse Polarity
Protection
Max. external voltage applied to pins 2 and 3 with respect to pin 1: +52 Vdc
Reverse polarity protection: 200 mA max. (diode-clamped)
Polarity Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 relative to pin 3
Power 11 to 52 vdc, 1.2 mA
Case Steel construction with vinyl metallic paint finish and stainless steel screens
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Net Weight 230 grams (8 oz)
Dimensions 212 mm (7-9/16 in.) L x 23.5 mm (2 in.) W at the widest point
Specifications
Polar Pattern Frequency Response
Optional Accessories and Replacement Parts
A57F Microphone Clip A81G Grille and Windscreen A81WS Large Foam Windscreen
98765432 98765432
+20
+10
0
–10
–20
dB
20 50 100 1000 10000 20000
Hz
1 Meter
100 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
5000 Hz
10000 Hz
SM81 Cardioid Condenser Microphone
SM81
Type Condenser
Frequency Response 20 to 20,000 Hz
Polar Pattern Cardioid
Sensitivity (at 1,000 Hz) Open Circuit Voltage: -45 dBV/Pascal (5.6 mV) (1 Pa = 94 dB SPL)
Impedance Rated at 150 ohms (85 ohms actual)
Recommended minimum load impedance: 800 ohms
Output Clipping Level 800 ohm Load: -4 dBV (0.63 V)
150 ohm Load: -15 dBV (0.18 V)
Maximum SPL (at 1,000 Hz) 800 ohm load: 136 dB (attenuator at 0) 146 dB (attenuator at -10)
150 ohm load: 128 dB (attenuator at 0) 138 dB (attenuator at -10)
Self-Noise 16 dB typical, A-weighted
19 dB typical, weighted per DIN 45 405
Hum Pickup -3 dB equivalent SPL in a 1 mOe field (60 Hz)
Signal-to-Noise Ratio 78 dB (IEC 651)* at 94 dB SPL
S/N ratio is difference between 94 dB SPL and equivalent SPL of self– noise A-weighted
Overvoltage and Reverse Polarity
Protection
Max. external voltage applied to pins 2 and 3 with respect to pin 1: +52 Vdc
Reverse polarity protection: 200 mA max. (diode-clamped)
Polarity Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 relative to pin 3
Power 11 to 52 vdc, 1.2 mA
Case Steel construction with vinyl metallic paint finish and stainless steel screens
Connector Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Net Weight 230 grams (8 oz)
Dimensions 212 mm (7-9/16 in.) L x 23.5 mm (2 in.) W at the widest point
Overview
Features
Specifications
The legendary SM81 is an industry-standard, flat-response cardioid condenser microphone, featuring a wide frequency response and low self-noise.
Highly versatile, the SM81’s renowned sonic accuracy is a constant choice around the world for acoustic stage and studio performance, including
guitar, piano and drum overhead applications.
20 Hz to 20 kHz frequency response
Flat response curve for accurate reproduction of sound sources
Low noise and high output clipping level
Low distortion over a wide range of load impedances
Cardioid polar pattern, uniform with frequency and symmetric about axis, providing maximum rejection and minimum coloration of off-axis
sounds
Low RF susceptibility
Selectable low-frequency response: flat, 6 or 18 dB/octave rolloff
0 dB/10 dB lockable attenuator switch
Phantom powering (DIN 45 596 voltages of 12 to 48 Vdc)
Rugged steel construction for durability
Field-usable over wide range of temperature and humidity conditions
Polar Pattern Frequency Response
Available Models
Optional Accessories and Replacement Parts
SM81-LC Includes Stand Adapter and Zippered Pouch
A57F Microphone Clip A81G Grille and Windscreen A81WS Large Foam Windscreen
98765432 98765432
+20
+10
0
–10
–20
dB
20 50 100 1000 10000 20000
Hz
1 Meter
100 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
5000 Hz
10000 Hz

16. Tipos de micrófonos

17. Según cómo captan el sonido
• Micrófonos de presión
• Micrófonos de gradiente
• Micrófonos combinados de presión y gradiente

18. Micrófonos de presión
• Se montan con una cápsula completamente cerrada, salvo un pequeño orificio
• Son micrófonos omnidireccionales
CAVIDAD
ORIFICIO
DIAFRAGMA
SONIDO

19. Micrófonos de gradiente de presión
• No hay ninguna cápsula que aísle la parte trasera del diafragma de la
delantera.
• Son micrófonos bidireccionales
• Presentan efecto proximidad
DIAFRAGMA
SONIDO

20. Efecto proximidadaci´on general
8

21. Micrófonos combinados presión y gradiente
• La cavidad tiene una apertura diseñada para que el sonido llegue a la parte
posterior del diafragma tras recorrer un camino
• En función de cómo esté diseñada la cavidad pueden ser:
• Omnidireccionales
• Bidireccionales
• Cardioides
• Hipercardioides
CAVIDAD
ORIFICIOS
DIAFRAGMA
SONIDO
LABERINTO
ACÚSTICO

22. Según cómo convierten el sonido en voltaje
• Dinámicos
• De cinta
• Electrostáticos:
• De condensador
• Electret
• Piezoeléctricos

23. Figura 5.12. C´apsula de un micr´ofono de carb´on.
arb´on depende de lo cerca que est´en entre s´ı los gr´anulos, cuan
El abuelo:
Micrófono de carbón

24. Micrófonos dinámicos
• Se basa en el movimiento de una bobina dentro de un campo magnético.

25. Micrófonos dinámicos - Ventajas/Desventajas
• Robustos y duraderos
• Pueden ser relativamente baratos
• Insensibles a cambios de humedad
• No necesitan alimentación
• Pueden ser muy pequeños
• Resonancia en la respuesta en frecuencia (buena para voz)
• Menor sensibilidad que otros
• Pobre respuesta en altas frecuencias (> 10kHz)

26. Micrófonos dinámicos - Aplicaciones
• Buenos para:
• Toma de voz
• Toma de amplificadores
• Toma de batería (bombo)
• No recomendables para:
• Fuentes con muchas componentes en altas
frecuencias.

27. Micrófonos de cinta
• Es como un micrófono dinámico pero sin diafragma

28. Micrófonos de cinta - Ventajas/Desventajas
• Respuesta en frecuencia relativamente plana
• Mejor respuesta en altas frecuencias que los dinámicos aunque no más allá de
unos 14kHz
• No necesita alimentación externa
• Más delicados que los dinámicos
• Sensibles a las vibraciones y al ruido del viento
• Tienden a ser caros
• No se puede reducir su tamaño

29. Micrófonos de cinta - Aplicaciones
• Buenos para:
• Toma de instrumentos acústicos
• Toma de música clásica
• Toma de voz
• No recomendables para:
• Fuentes sonoras muy potentes
• Uso en exteriores
• Uso como micrófono de mano

30. Micrófonos de condensador
• Se basan en el cambio de la capacidad de un condensador al variar la
distancia entre sus dos placas.
• Requieren alimentación externa para cargar las placas.

31. Micrófonos de condensador - Ventajas/Desventajas
• Excelente respuesta en altas frecuencias
• Ruido muy bajo
• Alta sensibilidad
• Pueden tener una respuesta en bajas frecuencias muy buena.
• Suelen ser caros
• Requieren alimentación externa (48V, phantom power)
• Los modelos baratos suelen tener muy mala respuesta en frecuencia
• Dos micrófonos iguales pueden sonar distinto
• Dependientes de la humedad y la temperatura

32. Micrófonos de condensador LDC y SDC
• Micrófonos de diafragma grande (LDC):
• Alta sensibilidad
• Respuesta en graves profunda
• Efecto proximidad
• Micrófonos de diafragma pequeño (SDC):
• Respuesta en frecuencia más plana
• Buena respuesta a altas frecuencias
• Alta directividad
• Menor ruido
• Baja coloración fuera del eje
• Mejor respuesta a transitorios

33. Micrófonos electret
• Es un tipo de micrófono de condensador aunque sus prestaciones son más
parecidas a las de un micrófono dinámico
• Son los típicos micrófonos de las grabadoras portátiles
• Cuanto más pequeños, más fácil es que sean omnidireccionales
• Utiliza materiales para los diafragmas que están permanentemente
polarizados, por lo que no necesitan alimentación externa.
• Pueden ser pequeños y baratos
• Pueden perder la carga con el tiempo.

34. Micrófonos de línea o “rifle”
• Es un micrófono cardioide diseñado para cancelar completamente los sonidos
laterales
• Extremadamente directivo
• Se usa para grabar diálogos, apuntando directamente al orador y excluyendo
el sonido ambiente

35. Micrófonos parabólicos
• También muy directivos
• No rechazan el sonido lateral, sino que refuerzan el frontal
• Utilizados para captar sonidos en la naturaleza

36. Micrófonos de zona de presión (PZM)
• Es un pequeño micrófono omlidireccional colocado muy cerca de una
superficie.
• Está pensado para colocarse sobre una superficie plana
• Utilizado para captar la voz de los actores sobre un escenario, o la de los
conferenciantes en una mesa.

37. Micrófonos estéreo
• No son más que dos micrófonos montados sobre una misma cápsula
• En algunos, se puede ajustar el ángulo que forman entre ellos.

38. Otros transductores electroacústicos
Magnéticos
Piezoeléctricos
De contacto

39. Unas cuantas
generalidades

42. ¿Cuántos micrófonos necesito?
• En algunos casos un micrófono puede utilizarse para un grupo (coros,
orquestas, cuartetos de cuerda, etc.)
• Para grupos musicales, lo normal es utilizar un micrófono por instrumento

43. ¿A qué distancia los pongo?
• Si se pone cerca, el sonido es más claro, directo.
• Si se aleja, el sonido es más distante, espacial.
• Se puede captar sonido ambiente o de otras fuentes
• Si se toma demasiado cerca puede aparecer el efecto proximidad, y sonar
demasiado grave.
• Símil: pensar en el instrumento como un altavoz con varias vías.

44. Ejemplo: saxo
Agudos
Graves

45. Ejemplo: violínCHAPTER 3 Sound in Rooms—Matters of Perspective36
200–400 Hz, 550 Hz 425 Hz 500 Hz
600–800 Hz
2000 Hz 2500–5000 Hz
1000 Hz–1250 Hz 500 Hz
FIGURE 3.3 Illustrations representing the sound radiated in different directions at different frequencies by a
violin. It is clear that no single microphone location can capture a totally balanced spectrum and that a reflective

46. ¿Y dónde coloco el micrófono?
• El sonido varía mucho de una posición a otra, incluso a la misma distancia.
Grave
Suave

47. Cuidado si hay superficies cerca
Directo
Reflejado
Frecuencia
dB

48. La regla del 3 a 1
• Así se consigue un sonido más limpio.
• Se pueden acercar más si se tiene en cuenta la directividad del micro.
d d
3·d como mínimo

49. Ejemplo: guitarra

50. Ejemplo: batería