libro

1. “ Welcome to Dreamland!!” , bienvenidos a la tierra de la fantasía.
Con esas palabras, la ciudad de Las Vegas recibe a los miles de turistas que la visitan por
año. Y no es un cliché...
Efectivamente, Las Vegas supera cualquier expectativa, dispara la imaginación, atrofia al
más preciado de nuestros sentidos, el común, porque todo es posible en esta ciudad.
What's your dream? ¿Cuál es tu sueño? Pregunta Las Vegas. Y ella misma se responde:
Esta es la ciudad en la que todas tus fantasías se pueden hacer realidad.

2. ROBERT VENTURI.
-Nació Filadelfia, Pennsylvania. Estudió en Universidad de Princeton.
-Tras licenciarse, trabajó con Eero Saarinen y Louis Kahn.
-Entre 1945-56 se establece en Roma. Posteriormente vuelve a Estados Unidos para impartir como
profesor.
-Obras construidas:
Casa Guild, (1961-65). Filadelfia...
Casa Vanna, (1959-63). Pennsylvania.
Ampliación de la National Gallery de Londres. 1991
* Gran teórico del siglo XX. ( Crítica al movimiento moderno) “ Less is bore”
Complejidad y contradicción en la arquitectura. 1966
Aprendiendo de las Vegas. 1972

3. Aprendiendo de las vegas nos ayuda a analizar
como todas las necesidades humanas son
profundas cuestiones del pensamiento.
Surgió en 1972 a partir de una característica
controversia cuya conclusión más llamativa, fue
que los arquitectos deberían ser más receptivos
a los gustos y valores del pueblo común, y
menos impúdicos en los monumentos elevados
para sí mismos.
El desasosiego causado por la mayoría de los
lugares públicos que el hombre proporciona al
hombre en la actualidad, impulsa a analizar las
condiciones visuales que influyen en el efecto
psicológico de la arquitectura.

4. APRENDIENDO DE LAS VEGAS
Simbolismo olvidado de la forma
Arquitectónica
Aprender del paisaje existente… poniendo en cuestión nuestra manera de mirar las cosas.
El Strip de Las Vegas… desafía al arquitecto a asumir un punto de vista positivo, NO A MIRARLO POR
ENCIMA DEL HOMBRO.
LA ARQUITECTURA MODERNA LO HA SIDO TODO MENOS TOLERANTE: SUS ARQUITECTOS
PREFIRIERON CAMBIAR EL ENTORNO EXISTENTE A MEJORAR LO QUE ESTABA ALLÍ.

5. L Vegas… F
as enómeno de comunicación arquitectónica.
Crear lo nuevo puede significar elegir lo antiguo o lo existente;
sin embargo la arquitectura moderna ha intentado apoderarse de lo comercial vernáculo inventando un
idioma propio.

6. LOS ARQUITECTOS SE HAN CREADO EN EL ESPACIO, Y EL ESPACIO CERRADO ES LO MÁS
FÁCIL DE MANEJAR.
ESPACIO COMO INGREDIENTE ESENCIAL QUE DIFERENCIA LA ARQUITECTURA DE LA
PINTURA, LA ESCULTURA Y LA LITERATURA
ES POSIBLE QUE EL SOLAPADO DE DISCIPLINAS DILUYERA LA ARQUITECTURA, PERO EN
CAMBIO ENRIQUECIÓ EL SIGNIFICADO.

7. ESTA ARQUITECTURA DE ESTILOS Y SIGNOS ES ANTIESPACIAL; ES MÁS UNA ARQUITECTURA
DE LA COMUNICACIÓN QUE UNA ARQUITECTURA DEL ESPACIO.
LA COMUNICACIÓN DOMINA AL ESPACIO.
EL MENSAJE ES RASTRERAMENTE COMERCIAL; EL CONTEXTO ES BASICAMENTE NUEVO.

8. LOS ARQUITECTOS SE OPONEN A LAS SEÑALES EN LOS EDIFICIOS: “Si la planta es clara, se sabe a dónde
ir” .
LA SEÑAL GRÁFICA EN EL ESPACIO HA PASADO A SER LA ARQUITECTURA DE ESTE PAISAJE.
La trama de farolas sustituye a los obeliscos y estatutas como punto de referencia y continuidad en el espacio extenso.

9. El símbolo domina el espacio. El rótulo, en primer plano, es un grosero alarde; el edificio, en segundo plano, una modesta
necesidad. Lo barato aquí es la arquitectura

10. A veces, el propio edificio es un anuncio.
Refugio arquitectónico y símbolo escultórico.

11. Las vegas es la apoteosis de la ciudad del desierto; esta ciudad es al Strip lo que roma es a la piazza
Hoteles de lujo enmarcan esta ciudad que le hace culto a la ruleta

12. La calle mayor de las vegas, Fremont street; aquí los casinos son como bazares.

13. La primera aproximación a la arquitectura de las vegas es una réplica de la terminal twa de eero saarinen , edificio del
aeropuerto local.

14. Todas las impresiones se dimensionan a la escala del coche alquilado en el aeropuerto.
La zona de la autopista tiene un orden compartido. La zona al margen de la autopista tiene un orden individual.

15. Las partes mas monumentales y características del strip, los anuncios y las fachadas de los casinos, son también las más
cambiables.
El gran crecimiento de las vegas se ha producido
después de la segunda guerra mundial.
El casino golden nugget ha pasado en tres años de ser un edificio con un solo rótulo a estar totalmente cubierto de anuncios.

16. Las estructuras neutras tipo motel de detrás sobreviven a la sucesión de temas y operaciones de cirugía estética. El hotel y
casino aladdin es árabe por delante y tudor por detrás.

17. El hotel sturdust ha engullido un pequeño restaurante y un segundo hotel… ha unido la triple fachada con 600 pies de neón
programado con ordenador.

18. Las escalas del movimiento y el espacio (propias de la autopista) están en relación con las distancias entre los edificios;
gracias a que éstos están muy separados pueden ser percibidos a gran velocidad.
Detrás de la ciudad, la única transición entre el strip y el desierto de Mojave es un vertedero cubierto de latas de
cerveza oxidadas.

19. El espacio es ilimitado, ya que la luz artificial más borra que define sus fronteras. La luz no se usa para definir el espacio.
La iluminación es antiarquitectónica.
en las vegas, el casino es un espacio grande y
bajo…la altura se disminuye por razones
presupuestarias y acondicionamiento de aire.
Ya no estamos en una piazza limitada, sino
entre las chispeantes luces de una noche en la
ciudad.
El casino de las vegas es una combinación de formas. La economía ha vencido a la simetría.

20. El anuncio del hotel y casino aladdin parece
inclinarse en reverencia hacia la autopista, por la
inflexión de su contorno. además es
tridimensional y tiene partes giratorias.
Los rótulos se orientan hacia la autopista
aún más que los edificios.

21. Contradictoriamente, El rótulo es para el día y la noche.

22. Las vegas cuenta con el rótulo más largo del mundo, el thunderbird.
El del pioneer club, en fremont street, hasta habla.

23. Lo esencial en la imaginería de la arquitectura del ocio son la
ligereza, la cualidad de oasis dentro de un contexto quizá hostil, el
simbolismo enaltecizo y la capacidad para que el visitante asuma
un nuevo papel.

24. Según henri bergson, el desorden es un orden que no podemos ver. El orden que emerge del strip es
complejo…no excluye sino que incluye.

25. De las vegas de venturi…
… a otras ciudades

26. sevilla

27. Las cúpulas barrocas eran símbolos, lo mismo ocurre con las falsas fachadas de las tiendas, se realza el interior para darle
más importancia y calidad.
Si la trasera del casino difiere del frente en bien del impacto visual en el “autopaisaje” , el interior constrasta con el exterior
por otras razones. Toda la circulación está enfocada en las salas de juego.

28. sevilla

29. londres
zurich

30. Bregenz, austria

31. -Comentario e investigación:
“ aprendiendo de las vegas” , robert venturi, steven izenoir, denise scott brown. 1972.
- música:
-H ootie & T B
he lowfish__L Vegas Nights
as
- cheryl crow__leaving las vegas
-Grupo de trabajo:
- Gómez Vázquez, L aura
- Illán M artín Jesús, Manuel
-H idalgo M eniz, Rocío