Arquitectura Romanica

ARQUITECTURA ROMÁNICA
República Bolivariana De Venezuela
Ministerio Del Poder Popular Para La Educación
I.U.P “Santiago Mariño” Extensión Porlamar
Escuela De Arquitectura – Historia de la Tecnología
Integrantes:
Denisy Mendez 20902323
Ivonne Puyo 26243113
Luisangela Gonzalez 24.089.810
Laura García 24597231
Stephanie Hernandez 25899193
Jefferson Quintana 22788784

CIVILIZACIONES INTERMEDIAS
Se llama estilo románico en arquitectura al resultado de
la combinación razonada y armónica de elementos
constructivos y ornamentales de procedencia latina,
oriental (bizantinos, sirios, persas y árabes) y
septentrional (celtas, germánicos, normandos) que se
formó en la Europa cristiana durante los primeros siglos
de la Baja Edad Media. Los edificios principales de la
arquitectura eran: iglesias, monasterios y catedrales.
Desde el punto de vista exclusivamente arquitectónico el románico fue un esfuerzo continuo en
construir templos perdurables con la mayor grandeza posible pero evitando su posible destrucción.
En este empeño la arquitectura románica siguió un proceso evolutivo continuo de perfeccionamiento
y de resolución de problemas tectónicos en busca de la altura y la luz.

MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA
Los materiales básicos empleados en la arquitectura románica son
Piedra de sillería o sillar Bloque de piedra labrado como un paralelepípedo. Las
paredes así elaboradas tenían dos finas capas de sillería y en medio una masa de
ripio. Casi siempre se utilizaban rocas duras.
Sillarejo Piedra más pequeña, de peor labrado y ajuste, realizada con martillo
devastando directamente la piedra bruta, pero sin pulir las caras.
Mampuesto Piedra no labrada o de labrado tosco.
La madera se emplea en la estructura de la cubierta de las construcciones de
pequeño tamaño y en elementos de cierre como puertas, así como en escaleras y
plataformas. Se empleó principalmente para armazones y cubiertas
Mármol Traventino Piedra caliza de tipo porosa de color beige muy utilizada en la ciudad de Roma.
Tufo Piedra volcánica, se empezó a usar en los altares por su resistencia al fuego.
Estuco y mosaico Para cubrir superficies interiores.
Teja Se desarrolla a partir del ladrillo cocido. Se utiliza para cubrir los edificios.
Otros materiales en determinados momentos, se utilizaba el ladrillo cocido, la pizarra o cualquier
tipo de sillarejo.
El hierro forjado es el complemento para fabricar herrajes, refuerzos, protecciones y enrejados.

Los materiales de construcción
generalmente utilizados en los
edificios romanos eran relativamente
variados.
Quizás el más frecuente era el opus
caementicium: hormigón o mortero
obtenido de la mezcla de arena, agua
y cantos rodados o fragmentos de
ladrillo.

Los muros de los edificios solían presentar una capa de
hormigón en el centro y después eran revestidos con
otros materiales:
opus incertum – pequeñas piedras toscas e irregulares,
aunque todas de un tamaño aproximado; y a su vez
recubierto por azulejo.
opus reticulatum, se usaba desde el siglo II a. C. –
pequeños bloques de forma piramidal colocados de tal
forma que dibujaban una retícula; forrado con ladrillos
y a su vez recubierto de azulejos.

Los muros de los edificios solían presentar una
capa de hormigón en el centro y después eran
revestidos con otros materiales:
Opus testaceum, revestimiento con ladrillos
cocidos rectangulares y triangulares para
pegarse mejor al hormigón, con planchas de
madera entre medio recubierto por azulejos.
Opus spicatum, Consta de ladrillos o piedras
talladas, colocadas en forma de espina de pez.
Su uso era generalmente decorativo y más
comúnmente utilizado como pavimento,
también se encuentra como técnica de
construcción de muros o paredes.

Los techos se hacían de madera
y se cubrían con tejas planas
rectangulares de terracota
(tegulae).
Estas tejas eran unidas por otra
teja semicilíndrica (imbrex) para
evitar filtraciones de agua;
decorativamente, la unión de las
tegulae y los imbrices eran
tapados por tejas llamadas
antefixi, que representaban
cabezas humanas, animales, etc.

Para la decoración de edificios públicos y de las
mansiones de los poderosos y de los ricos se
utilizaba mármol, granito y pórfido. El mármol
blanco hasta el año 35 a. C. era importado
generalmente de Grecia, pero después se empezó a
usar el mármol blanco de Carrara –en el norte de
África-, mientras que los mármoles coloreados
provenían de las islas del Egeo y de África.
De manera general los mosaicos eran utilizados como pavimento de
estancias y fuentes, e incluso en las paredes de determinadas
habitaciones. De estos se conservan gran cantidad a lo largo de todo
el imperio.

Maquinarias y equipos para construir
Existen también las marcas de talla de la piedra. En
el románico utilizaban una especie de hacha para
desbastar y asentar los sillares, muy típica de la
época y cuyo uso llegó al mismo tiempo que este
estilo. Era una herramienta doble, muy parecida a
la alcotana; por un lado tenía un pico y por el otro
una especie de hacha. El filo del hacha dejaba unas
huellas características en la piedra que al cabo del
tiempo han venido a demostrar cuál fue la
herramienta empleada. Estas huellas ayudan a
identificar una obra románica sobre todo si se trata
de una pared carente de otros elementos
identificadores.

ARTISTAS Y PROFESIONALES (Personal que ejecuta las obras)
Toda obra arquitectónica románica se componía de
su director (maestro constructor), un maestro de
obras al frente de un grupo numeroso formando
cuadrillas de picapedreros, canteros, escultores,
vidrieros, carpinteros, pintores y otros muchos
oficios o especialidades, que se trasladaban de un
lugar a otro.
Estas cuadrillas formaban talleres de los que a veces salían maestros locales que eran capaces de levantar iglesias rurales.
En este conjunto no hay que olvidar al personaje más importante, el mecenas o promotor, sin el cual la obra nunca se
habría llevado a cabo.

LOS CANTEROS El número de canteros podía variar según dictaba la economía del lugar. Según su
especialización se distinguían en dos grupos: los que se dedicaban a una labra especial de gran calidad
(verdaderos artistas escultores) y los que eran trabajadores fijos.
Existía también un grupo de obreros no cualificados que trabajaban
en lo que se les mandase. En cualquier caso recibían una retribución
que podía ser por jornal o por destajo. Entre los cistercienses se les
conocía como cuadrillas de ponteadore, compuestas por legos o
monjes que se trasladaban de una comarca a otra, siempre bajo la
dirección de un monje profesional, cuyo trabajo consistía en allanar
terrenos, abrir caminos, o levantar puentes.
Los romanos emplearon esclavos locales para sus construcciones, responsables del trabajo en los edificios públicos, así
como los soldados de las legiones romanas (de mano de obra no calificada bajo supervisión) para mezclar el hormigón
líquido y lograr la consistencia adecuada que se vertía entre las tablas para formar las paredes o se untaba sobre la
madera o el ladrillo de forma temporal para solidificar en arcos y bóvedas.

Promotores y mecenas En el mundo del románico tanto el promotor
de las obras como el mecenas y el financiador son los verdaderos
protagonistas de la obra arquitectónica o de la obra de arte a tratar. Son
los que mandan y opinan cómo debe ser realizada dicha obra, cuáles
deben ser los personajes o los santos en escultura y relieves, las
dimensiones geométricas (que luego se encargará el auténtico profesional
de llevarlas a cabo con rigor matemático) y son los que estimulan y
engrandecen los proyectos.

Lo que sí es difícil distinguir en muchos de los casos es el rango de
su oficio pues a veces podían ser arquitectos, canteros
especializados o escultores de determinadas piezas. A todos ellos se
les solía llamar magister y todos llegaron a desarrollar su oficio
gracias al deseo y al mandato de los promotores y mecenas
La mayoría de las obras románicas son anónimas en el sentido de
carecer de una firma o documento que acredite la autoría. Incluso
si la obra está firmada los historiadores especialistas tienen a veces
dificultades para distinguir si se hace referencia al verdadero autor
o al promotor de la obra.

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