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ARQUITECTURA


ROMANICA
ARQUITECTURA

 ROMANICA                                                Se desarrolla durante los siglos IX, X y XI; y
                                                         alcanza pleno desarrollo en Normandía (Francia)
GENERALIDADES                                            por la undécima centuria.

El estilo ROMÁNICO en la arquitectura es la              Se ha convenido llamar a este arte “ROMÁNICO”
combinación de elementos constructivos y                 por su similitud con la expresión ROMANCE,
ornamentales grecolatinos, orientales (bizantinos,       aplicada a las lenguas y literaturas derivadas del
sirios, persas y árabes) y del norte (celtas,            latín.
germánicos y normandos) que se formó en Europa
cristiana durante los primeros siglos de la Baja         Al principio es algo pesado; pero pronto consigue
Edad Media.                                              un aspecto robusto y fuerte, donde la severidad y
                                                         la sencillez alcanzarán su máxima expresión.
Cuando cae el Imperio Romano y Occidente se
barbariza, las actividades culturales vieron la luz en   El arte románico coincide con la consolidación de
el silencio de los claustros, en espera de épocas        los reinos cristianos europeos, que se organizan
más propicias para su nuevo florecer.                    bajo el régimen feudal, en un momento de
                                                         enardecida fe religiosa como consecuencia del
En lo que respecta a la arquitectura, la necesidad       cambio de milenio.
del culto obligó a conservar los edificios existentes
y levantar otros, manteniéndose así una tradición
arquitectónica de iglesias y conventos con
influencias romanas y orientales. Esta tipología fue
propagada por los monjes.
ARQUITECTURA
                           ROMÁNICO EN EUROPA
   ROMANICA


GÉNESIS Y DIFUSIÓN DEL
     ROMÁNICO

MARCO CRONOLÓGICO:
      S. XI-XII




- FRANCIA
- SUR DE ALEMANIA
- ITALIA (LOMBARDÍA)
- INGLATERRA
- NORTE DE LA P. IBÉRICA
-ESTRIBACIONES
  NÓRDICAS Y ORIENTALES
ARQUITECTURA

   ROMANICA                                                                     ETAPAS
                                       ROMÁNICO      TARDÍO,
                                       TARDORROMÁNICO,
                                       CISTERCIENSE, PRIMER
                                       GÓTICO O PROTOGÓTICO:
                                       tercer tercio del siglo XII
                                       hasta el primer cuarto del
                                       siglo XIII.




PRIMER    ARTE ROMÁNICO: finales
del siglo X, hasta el segundo tercio
del siglo XI.

                                                                     ROMÁNICO       PLENO:
                                                                     tercer tercio del siglo
                                                                     XI y llega hasta el
                                                                     tercer tercio del siglo
                                                                     XII.
ARQUITECTURA

ROMANICA                                                          CARACTERÍSTICAS




      1.- Es el primer estilo internacional de Europa. Aunque cada zona aportará
A     soluciones y su originalidad propias.


R     2.- Nace a partir de los diversos elementos aportados por el arte prerrománico,
      a los que se incorporan influencias bizantinas y orientales que se reciben a
      través de España -musulmanes- y por el contacto directo de los cruzados con
T     las culturas del Mediterráneo Oriental.


E     3.- Es fundamentalmente religioso. Su manifestación artística más importante es
      la arquitectura a la que se subordinan las demás artes.
ARQUITECTURA

ROMANICA                                                            CARACTERÍSTICAS


A
R     1.- Aspecto general pesado; predomina la horizontalidad.

Q     2.- Impera la planta de cruz latina.
U     3.- Muros gruesos y recios contrafuertes.
I
      4.- Estilo severo; predominan los macizos sobre los vanos.
T
E     5.- Uso de bóvedas, en lugar de cubiertas planas de madera.

C     6.- Pilares prismáticos cuadrangulares con columnas adosadas.
T     7.- Portadas monumentales: arquivoltas – tímpanos – arcaturas ciegas.
U
      8.- Profusa ornamentación escultórica: gran sentido simbólico y descriptivo.
R
A
ARQUITECTURA

ROMANICA                                        ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PLANTAS
PLANTA BASILICAL DE CRUZ LATINA:
 Símbolo de la cruz de Cristo. Se inspiran en la basílica romana. La nave mayor suele
 tener doble anchura que las laterales.

 En las iglesias importantes las naves laterales se prolongan y rodean al ábside central o
 presbiterio formando una galería llamada GIROLA o DEAMBULATORIO, en la que brotan
 capillas radiales (propias de las iglesias de peregrinación).

   PARTES:
       -Pórtico: En la fachada de la iglesia; viene a ser la evolución del antiguo NARTEX.
       -Torres: Cuadradas, octogonales o circulares, se alzan a los lados del pórtico.
     Pueden ser 1 ó 2.
       -Crucero: Sobresale por encima del nivel de la intersección de las naves mayor y
     transversal.
      -Ábsides: Pueden ser 1-3-5-7. El central siempre es más ancho y alto que los
     laterales.
ARQUITECTURA

ROMANICA       ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PLANTAS
ARQUITECTURA

   ROMANICA                ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

   MUROS
De construcción tosca,
aprovechaban       toda
clase de piedras. Sin
embargo          ponían
especial atención a la
disposición   de     las
hiladas.

Usaban el ladrillo como
adorno, sobre todo en
los arcos.

La introducción de las
bóvedas requiere muros
gruesos y resistentes.
Esto último se consigue
por        medio      de
contrafuertes, especie
de pilastras adosadas al
exterior en los puntos
más débiles al empuje
lateral de la bóveda.
ARQUITECTURA

   ROMANICA                                ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

   MUROS
De construcción tosca,
aprovechaban       toda
clase de piedras. Sin
embargo          ponían
especial atención a la
disposición   de     las
hiladas.

Usaban el ladrillo como
adorno, sobre todo en                                          VANOS
                                                 PILASTRAS
los arcos.
                                                             ABOCINADOS
La introducción de las
bóvedas requiere muros
gruesos y resistentes.
Esto último se consigue
por        medio      de
contrafuertes, especie
de pilastras adosadas al
exterior en los puntos
más débiles al empuje
lateral de la bóveda.      CONTRAFUERTES
ARQUITECTURA

   ROMANICA                    ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

 BÓVEDAS
Hasta bien iniciado el siglo
XII se usaron bóvedas
según      los     cánones
etruscos y romanos.

Los monjes emplearon
comúnmente las bóvedas
de medio punto o de cañón
seguido.

Prevalecieron las de medio
cañón    reforzadas    con
grandes arcos de medio
punto lanzados de pared a
pared.

También aplicaron:
A- Bóveda de arista:
formada por la intersección
de dos bóvedas de cañón;
utilizada      en    naves
laterales.
B- La cúpula.
ARQUITECTURA

   ROMANICA                                                  ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

 BÓVEDAS
Hasta bien iniciado el siglo
XII se usaron bóvedas
según      los     cánones
etruscos y romanos.

Los monjes emplearon
comúnmente las bóvedas
de medio punto o de cañón
seguido.

Prevalecieron las de medio
cañón    reforzadas    con
grandes arcos de medio
punto lanzados de pared a
pared.

También aplicaron:
A- Bóveda de arista:
formada por la intersección    Las bóvedas de piedra ejercen dos tipos de
de dos bóvedas de cañón;       presión: vertical y lateral. El empuje vertical
utilizada      en    naves     es absorbido por los muros interiores y el
laterales.                     lateral por los gruesos muros exteriores y los
B- La cúpula.                  contrafuertes que los refuerzan, todos ellos
                               con profundos cimientos.
ARQUITECTURA

   ROMANICA                    ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

 BÓVEDAS
Hasta bien iniciado el siglo
XII se usaron bóvedas
según      los     cánones
etruscos y romanos.

Los monjes emplearon
comúnmente las bóvedas
de medio punto o de cañón
seguido.

Prevalecieron las de medio
cañón    reforzadas    con
grandes arcos de medio
punto lanzados de pared a
pared.

También aplicaron:
A- Bóveda de arista:
formada por la intersección
de dos bóvedas de cañón;
utilizada      en    naves
laterales.
B- La cúpula.
ARQUITECTURA

   ROMANICA                                         ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

 COLUMNAS
No guardan proporciones
fijas; son arbitrarias, pues
carecen de módulo.

Los fustes, cilíndricos o
poligonales, son lisos la
mayor parte de las veces.
Suelen ir adosados a los
lados del pilar que sustenta
las bóvedas.

Los    capiteles   adoptan
formas variadas. Las más
usuales son la cubiforme
acampanada y el tronco de
cono o pirámide invertida.

Adornos     con      motivos
vegetales,           diseños
geométricos,       animales
fantásticos y escenas de
hechos      históricos     o
legendarios (historiados).     PLANTAS DE PILARES COMPUESTOS
                                         ROMÁNICOS              PILAR COMPUESTO
ARQUITECTURA

   ROMANICA                    ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

 COLUMNAS
No guardan proporciones
fijas; son arbitrarias, pues
carecen de módulo.

Los fustes, cilíndricos o
poligonales, son lisos la
mayor parte de las veces.
Suelen ir adosados a los
lados del pilar que sustenta
las bóvedas.
                                 CAPITELES
Los    capiteles   adoptan
formas variadas. Las más
usuales son la cubiforme
acampanada y el tronco de
cono o pirámide invertida.

Adornos     con      motivos
vegetales,           diseños
geométricos,       animales
fantásticos y escenas de
hechos      históricos     o
legendarios (historiados).
ARQUITECTURA

   ROMANICA                   CAPITELES   ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

  PORTADA
El centro del decorado
escultórico es el pórtico.

La puerta central es
rectangular; se corona con
un arco de medio punto
formado       por      una
superposición de arcos
independientes,
concéntricos              y
escalonados que arrancan
de jambas y columnillas
con                 resalte
correspondiente al de los
arcos.

Todo este conjunto recibe
el nombre de arquivolta.
ARQUITECTURA

   ROMANICA                   CAPITELES   ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

  PORTADA
El centro del decorado
escultórico es el pórtico.

La puerta central es
rectangular; se corona con
un arco de medio punto
formado       por      una
superposición de arcos
independientes,
concéntricos              y
escalonados que arrancan
de jambas y columnillas
con                 resalte
correspondiente al de los
arcos.

Todo este conjunto recibe
el nombre de arquivolta.
ARQUITECTURA

 ROMANICA                      ETAPAS

TIPOS DE EDIFICIOS
ARQUITECTURA RELIGIOSA
                 Catedrales
                    Iglesias
                Monasterios




     ARQUITECTURA CIVIL
                   Palacios




  ARQUITECTURA MILITAR
                   Castillos
                   Murallas
ARQUITECTURA

     ROMANICA                                                                                      MANIFESTACIONES
Destacan las siguientes obras del siglo XII:                  PRIMER ROMÁNICO CATALÁN: Fines del siglo X-principio del siglo XI
                                                              -Influencia del arte lombardo y del sur de Francia
FRANCIA:                                                      -Sillarejo menudo
ABADÍAS         Cluny (precursora)                            -Arcos ciegos
                San Esteban de Caën (Normandía)               -Campanarios altos y esbeltos

IGLESIAS        Sta. Mª Magdalena de Vezelay (Borgoña)        ROMÁNICO DEL CAMINO DE SANTIAGO: siglos XI Y XII
                Iglesia de Nôtre Dame la Grande (Poitiers)    -Influencia francesa cluniacense
                                                              -Templos de peregrinación                                           3
IGLESIAS DE
PEREGRINACIÓN: San Sernin de Toulouse
               Santa Fe en Conques.

ITALIA:           Catedral, baptisterio y torre de Pisa
                  Catedral de Parma.

INGLATERRA: Catedral de Durham.

ALEMANIA:         Catedral de Spira y de Worms            1

ESCUELAS REGIONALES: siglos XII y XIII
CATALUÑA:
Claustros notables
Influencia lombarda
ÁVILA:
Bóvedas de nervios
Anticipación del gótico
SEGOVIA:
Pórticos laterales
VALLE DEL DUERO:
Influencia islámica
Arcos polilobulados
Cimborrios de tipo bizantino
GALICIA:
Fuerte influencia de la Catedral de Santiago              2
-S. Martín de Tours en el camino
de Paris a Burdeos
-San Martial de Limoges entre
Vezelay y Perigueux.
-Santa Fe de Conques en la ruta de
Le Puy a Moissac.
-San Saturnino de Toulouse, en el                             San Marcial
camino de Arlés a Jaca               San Martín               de Limoges
                                     de Tours
y en la meta: SANTIAGO DE
COMPOSTELA                                         Santa Fe
                                                   de
                                                   Conques




                                                              Santiago de
                                     San Sernin               Compostela
                                     de Toulouse
CAËN
ABADÍA DE   SAN SATURNINO DE TOULOUSE
          CLUNY




SANTA FE DE CONQUES

                          SAN ESTEBAN DE CAËN
MONASTERIO DE CLUNY
El duque Guillermo I de Aquitania fundó en el año 910 el
monasterio de Cluny, de monjes benedictinos, que
alcanzaron gran autonomía tanto de los obispos como
de los reyes. Los monjes negros, llamados así por el
color de su hábito, extendieron su influencia por toda
Europa, apoyados por los reyes.
La regla benedictina termina imponiéndose a más de un
millar de abadías diseminadas por todo Occidente.
En el siglo XI, los monjes negros de Cluny favorecen el
culto a las reliquias se crean la iglesia de peregrinación.

      EL MONASTERIO
      Fórmula arquitectónica que permite a los monjes conseguir
      el aislamiento necesario para la meditación, el tiempo que
      cubre las necesidades más indispensables y, además,
      ofrece espacios idóneos para entregarse al oficio divino.
REGLA BENEDICTINA:

Meticulosa organización da actividad monacal,
debida a San Benito, que diseña la vida
monástica de todo el Medievo, y que se suele
resumir en la fórmula “ora et labora.”


 Prohibición rigurosa del lujo en el
  vestido, la vivienda o la comida, y
  recomendación taxativa de las únicas
  tareas propias de un monje: la alabanza
  a Dios, la lectura de la Sagrada
  Escritura y el trabajo físico.                MONJES: Cristianos que,
                                                voluntariamente, deciden
 Gran unidad en la configuración de los        abandonar la vida en
  planos de sus monasterios.                    sociedad para dedicarla a
 Lugar apartado de la civilización y           Dios. En contraste con los
  próximo al abastecimiento de agua.            anacoretas o ermitaños,
                                                optan por agruparse en
                                                comunidades o cenobios
ABADÍA DE CLUNY, BORGOÑA, 910

 Primera gran casa reformadora de los benedictinos.
 Total autonomía con respecto al poderío real y secular.
 Constituyó todo un imperio monástico centralizado y sus abades
  llegaron a tener un poder superior al de los propios reyes.
 Sus edificios están en el origen y perfeccionamiento de muchas de las
  características do estilo románico:
     - Portada historiada, fachadas con torres y complejas cabeceras de
       los templos.
     - Al sur de la iglesia estaban organizadas, en torno a un claustro, las
       principales dependencias del monasterio, como la sala capitular, el
       refectorio o comedor.

     - En la parte superior estaban los dormitorios de los monjes. Los
       talleres, la hospedería y otras dependencias estaban separadas de
       la iglesia abacial.
Reconstrucción de la planta de la
             abadía de Cluny III y sección
MONASTERIO   transversal.
DE CLUNY     La planta de cinco naves , doble
             transepto, y un coro con girola y
             cinco capillas radiales.
             El conjunto está precedido por un
             nártex con tres naves y una fachada
             porticada flanqueada por dos torres.
             Por sus proporciones monumentales
             y la influencia de la orden
             cluniacense, esta abadía
             desempeñó un papel destacadísimo
             en la historia de la arquitectura
             románica
ABADÍA
  DE CLUNY
  (S. XI-XII)




Destruida durante la revolución Francesa de 1789, hoy
sólo se conserva la llamada Torre del Reloj (el brazo
sur de uno de los transeptos de la iglesia abacial).
ABADÍA
DE
CLUNY
(S. XI-XII)
ST. SERNIN, TOULOUSE
SAN SATURNINO DE TOULOUSE
SAN SATURNINO DE TOULOUSE
SAN SATURNINO DE TOULOUSE
SANTA FE DE CONQUES

                       Situada en un pequeño pueblo de la Vía
                      Podensis, uno de los cuatro ramales
                      franceses del Camino de Santiago que
                      pasaba por Le Puy, Cahors y Moissac, la
                      iglesia de Sta. Fe es una de las cinco
                      iglesias de peregrinación que existían en el
                      Camino.
                      Como todas ellas presenta una estructura
                      pensada para facilitar el tránsito de los fieles
                      en su visita a las reliquias (en este caso las
                      de la mártir Sta. Fe).
                      Es la de menores dimensiones del grupo
                      pero probablemente su girola es la más
                      antigua de todas (mediados S. XI) por lo
                      que podría considerarse como la pionera y
                      en ella aparecen todos los elementos que
                      caracterizan al grupo: la girola (aquí con
                      sólo 3 capillas radiales), el transepto
                      destacado con tres naves, las bóvedas de
                      cañón con fajones, las tribunas, los pilares
                      cruciformes, el cimborrio…
SANTA FE DE
CONQUES




              El alzado presenta, sobre las grandes
              arcadas y las naves laterales, un nivel
              de tribunas que ilumina la nave
              principal de forma indirecta.
SANTA FE DE
CONQUES
SANTA FE DE CONQUES
SANTA FE DE
CONQUES
CIMBORRIO, TRIBUNA Y BÓVEDA DE CAÑÓN DE SANTA FE DE CONQUES
GIROLA DE SANTA FE DE CONQUES
LA MAGDALENA
DE VEZELAY
La basílica de la Santa Magdalena de Vézelay, considerada por
la Unesco como patrimonio de la Humanidad, esta situada en un
pueblo de 600 habitantes considerado también como patrimonio.
Vézelay era el punto de encuentro de los peregrinos que se
dirigían a Santiago procedentes del Norte y del Este de Europa.
Es la llamada vía Lemovicense, una de las 4 rutas del Camino
que atraviesa Francia.
SAN ESTEBAN DE CAËN
CAËN




Planta de San Esteban de Caen. La fachada occidental queda
encuadrada por dos torres imponentes cuyo impulso se acentuó en
el siglo XII con la construcción de agujas góticas. Los pilares con
columnas adosadas dividen la nave en ocho tramos y se prolonga
por un transepto sobresaliente de dos tramos.
Este edificio ilustra la importante corriente del renacimiento
monástico que se produjo en Normandía durante este periodo.
SAN ESTEBAN
DE
CAËN
PLANTA DE CONJUNTO DE
            LA CATEDRAL DE DURHAM

            Consagrada en 1133.
            El edificio es una variante de
            planta benedictina, con una
            nave de ocho tramos y dos
            naves laterales, un transepto
            sobresaliente provisto de una
            sola nave lateral en el este, y un
            coro profundo de cuatro tramos
            prolongado por tres ábsides.
            El ábside se proyecta al exterior
            y los otros dos se hallan
            inscritos en el muro de la
CATEDRAL    cabecera, en la prolongación de
DE DURHAM   las naves laterales.
            Este edificio ilustra la nueva
            tendencia que apareció en
            Inglaterra caracterizada por el
            alargamiento de las iglesias y la
            ampliación de los transeptos.
CATEDRAL DE DURHAM
CATEDRAL
DE
DURHAM
CATEDRAL
DE DURHAM
ROMÁNICO EN ALEMANIA




                     Templo de tres naves y cabecera muy
                     desarrollada. A los pies del templo, gran pórtico
                     flanqueado por elevadas torres, estilo que
                     perduraría en las grandes iglesias y catedrales
                     posteriores.
                     En el documento de la UNESCO que recomendó
                     su entrada en la lista del patrimonio Mundial se
                     destaca la influencia de la catedral de Spira en la
 CATEDRAL DE SPIRA   arquitectura románica de los siglos XI y XII
CATEDRAL DE WORMS




                    La planta de forma basilical, presenta tres naves y
                    un amplio transepto en cuyo centro se levanta una
                    gran cúpula con torre. Tras el transepto se
                    encuentra el coro, de forma cuadrada que acaba
                    en un ábside semicircular flanqueado por dos
                    torres circulares.
ROMÁNICO
EN ITALIA
Consagrada en 1118.                   CATEDRAL DE PISA
La decoración de los
muros se distribuye en
tres plantas que
corresponden a los tres
niveles del edificio: las
naves laterales, las
tribunas y la nave
central.
De esta manera
aparece una planta con
arquerías, una hilera de
pilastras y luego un
segundo registro de
arcaturas. El edificio se
enriquece con
incrustaciones
policromas.

             La fachada tiene tres puertas y, sobre un registro de arcadas,
             presenta cuatro galerías de logias sostenidas por finas columnas.
             Este conjunto admirable de la plaza de los Milagros ha hecho
             famoso el estilo pisano.
Torre del campanario, o campanile,
de la catedral románica de Pisa
(Italia). Junto con la iglesia o
duomo, el baptisterio y el
camposanto forman el conjunto
catedralicio de esta ciudad toscana.

La obra se comenzó en 1064, pero
su construcción se prolongó hasta
finales del siglo XII, aparte de la
inclusión durante los dos siglos
posteriores de numerosos
elementos decorativos.

El campanile, es la torre de la
alarma de la catedral. Su
construcción comenzó en agosto de
1173 y se desconoce su arquitecto.
Ya se habían levantado tres pisos
cuando las obras se suspendieron
debido a un hundimiento.
La ruta más conocida es El Camino Francés,
que penetra en España a través de los
Pirineos por Roncesvalles y Somport, para
unirse ambos en Puente la Reina.
 El románico español no es un estilo autóctono, sino
  claramente de influencia francesa. Las más
  evidentes son de tipo languedociano: pilares
  compuestos, arcos peraltados, bóvedas de cañón
  con arcos fajones...
 También     son significativas las aportaciones
  lombarda, e islámica, la última de las cuales se
  manifiesta en la aparición de arcos polilobulados y
  bóvedas nervadas.
 Su marco geográfico es la mitad norte de la
  Península, al estar el sur en manos musulmanas.
 En la última etapa predominan las influencias
  borgoñonas: triple portada, arcos apuntados,
  bóvedas de crucería...
Finales del siglo X,
PRIMER ARTE ROMÁNICO                           hasta el segundo
                                               tercio del siglo XI.
 ROMÁNICO PRIMITIVO CATALÁN

Los primeros edificios del románico español se construyeron en
Cataluña, a comienzos del siglo XI, influidos por el arte de Lombardía
y del sur de Francia. Características:
  - Edificios de apariencia austera, en sillarejo o mampostería,
    generalmente de tres naves, separadas por pilares simples, y cuya
    cabecera tiene tres ábsides.
  - Exterior decorado con bandas lombardas y pequeños arcos
    ciegos.
  - Esbeltos campanarios, de varios pisos, que también reflejan el
    primitivo románico lombardo.

     OBRAS: MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA
               SAN VICENTE DE CARDONA
               MONASTERIO DE RIPOLL
     Siglo XII, pero de estilo arcaizante:
               SAN CLEMENTE DE TAHULL.
EL ROMÁNICO EN
CATALUÑA
A comienzos del siglo XI se
advierte una gran actividad
arquitectónica por parte de
grupos compuestos de maestros
y canteros lombardos que
trabajan por todo el territorio
catalán, erigiendo templos
bastante uniformes.
El impulsor y difusor este arte
fue Oliva, monje y abad del
monasterio de Ripoll.
San Clemente de Tahüll se
inscribe en este primer románico
llamado románico catalán.
Las iglesias del Valle de Bohí son
Patrimonio de la Humanidad
Grupos de maestros y
                          canteros lombardos que
                          trabajan por todo el territorio
                          catalán propagan las
                          características del románico
                          italiano de Lombardía.




                         Románico lombardo:
                         campanario de la
SAN CLEMENTE DE TAHULL   Abadía de Pomposa
En el Museo de Arte de
                                                  Cataluña se encuentra casi
                                                  toda la decoración pictórica,
                                                  con una magnífico pantocrátor.
                                                  Se ha reproducido en la iglesia
                                                  el conjunto de pinturas murales


SAN CLEMENTE DE TAHULL

Edificio de planta basilical de tres naves, con
tres ábsides semicirculares, y cubiertas de
madera. Esta cubierta se sostiene con arcos
de medio punto que descansan sobre pilares
cilíndricos que separan las naves; llevan
decoración de dientes de sierra.
En el ángulo sudeste se sitúa
la torre campanario, de planta
cuadrada con seis pisos de
ventanales, separados por frisos
de arquerías ciegas y con
bandas lombardas.
Los ábsides también están
decorados con arquerías ciegas.


 SAN CLEMENTE DE TAHULL
SANTA MARÍA DE RIPOLL
Monasterio fundado en el
siglo IX. Sucesivas
ampliaciones terminaron de
formarlo en el siglo XII. Su
gran impulsor fue el obispo
Oliba. Este monasterio
además del culto, albergó
una gran biblioteca,
scriptorium y escuela
monástica medieval.
El obispo Oliba a comienzos
del siglo XI manda
reestructurar la iglesia
existente para convertirla
en una de las más
desarrolladas de la época:
cinco naves, fachada con
dos altas torres, crucero y
cabecera de siete ábsides.
MONASTERIO DE SANTA
  MARÍA DE RIPOLL




                      Al exterior, se observan elementos
                      característicos del periodo del Primer
                      Románico: así, el aparejo de sillarejo y
                      elementos dinamizadores del muro
                      como las bandas lombardas, los frisos
                      de baquetones o los arquillos ciegos.
SANTA MARÍA DE RIPOLL
EL FINAL DEL
CAMINO
ROMÁNICO PLENO
Tercer tercio del siglo XI y llega hasta el tercer
tercio del siglo XII.




                                                        SAN MARTÍN DE FRÓMISTA




        CATEDRAL DE
        SANTIAGO DE
        COMPOSTELA                                   SAN ISIDORO DE LEON
LA CATEDRAL DE SANTIAGO

                                    Este era el aspecto de la catedral que
                                    podían contemplar los peregrinos
                                    medievales. Hoy, bajo las obras
                                    barrocas del exterior, se esconde la
                                    auténtica joya del románico español.




Un siglo de obras. Con el obispo Diego Peláez se proyecta e
inicia, en el último tercio del siglo XI, una obra que cambiará
las tradiciones artísticas hispanas convirtiéndose en el
paradigma del estilo románico. Entre 1087 y 1088 los trabajos
quedan paralizados por desavenencias entre el obispo y                                          La catedral compostelana presenta un gran desarrollo de la
Alfonso VI, y se reanudan bajo la prelatura de Gelmírez, en                                     cabecera, en la que se disponían cinco capillas radiales con
que se construyó hasta el penúltimo tramo. En 1168                                              otras dos en cada brazo del transepto. Es uno de los pocos
Fernando II contrata al Maestro Mateo y, bajo su dirección, se                                  ejemplos de iglesia románica donde se levanta un gran
construye la cripta sobre la que se asienta el último tramo de                                  número de torres. En los extremos de los brazos del
las naves y el pórtico entre las dos torres, conformándose así                                  transepto se abrían grandes portadas monumentales en las
la fachada monumental que, posteriormente quedó oculta                                          que se tallaron intrincados programas iconográficos, como
por la obra barroca del Obradoiro.                                                              en la Puerta de Platerías, en el brazo meridional. El aspecto
                                                                                                de fortaleza que tenía el edificio viene a constatar lo que en
                                                                                                realidad era, es decir, el castillo del arzobispo.

                                                                  Ilustración: Fernando Aznar
SANTIAGO DE COMPOSTELA,
EL FINAL DEL CAMINO
BAJO EL SUELO DE LA
CATEDRAL
El actual edificio románico (ss. XI y XII) se levanta sobre los restos
    de dos antiguas basílicas prerrománicas de los siglos IX y X.
    Fue construido en cuatro etapas…




…en las primeras, las influencias más        En la última etapa predominan
evidentes son de tipo languedociano          las influencias borgoñonas
(pilares compuestos, arcos peraltados,       (triple portada, arcos apuntados,
bóvedas de cañón con fajones....).           bóvedas de crucería...
1ª Fase (1075-l088) Reinado de Alfonso VI. Diego Peláez (obispo)
        BERNARDO EL VIEJO (arquitecto) y ROBERTO
        (maestro de obras), formados en canterías francesas.
        Realizan las tres capillas centrales y los tramos
        correspondientes a la girola .

2ª Fase (1093-1105) Diego Gelmírez (primer arzobispo de Santiago)
        MAESTRO ESTEBAN (arquitecto): remata la girola y
        construye los muros del crucero

3ª Fase (1109-1122) BERNARDO EL JOVEN y su hermano
        EL MAESTRO ESTEBAN: cubrición del crucero y primeros
        tramos de las naves.

4ª Fase (1168-88) MAESTRO MATEO (arquitecto): termina las naves
        y construye la cripta, El Pórtico de la Gloria y la Tribuna
SIMBOLISMO DE LA PLANTA
 La arquitectura, como las
otras artes, también tiene
iconografía.
Los edificios pueden leerse
como cualquier obra de arte.
En la Catedral de Santiago,
además de la tradicional
simbología de las iglesias con
planta de cruz, se aprecia
una intención simbólica en la
advocación de las capillas,
dedicadas a los grandes
santos europeos. de modo
que los peregrinos
encontraban en la Catedral
una reproducción alegórica
del camino y de los grandes
santuarios europeos.


          En la girola, la capilla central está dedicada al Salvador, las de ambos lados a
          S. Juan y S. Pedro, mientras que en el centro estaba la tumba de Santiago.
          La planta reproduce así el episodio de la Transfiguración cuando Cristo lleva
          a sus discípulos predilectos (Juan, Pedro y Santiago) al monte Tabor para
          manifestarse en su aspecto divino.
Las masas de la cabecera siguen el
CATEDRAL DE
                                                                      principio de horizontalidad de la
SANTIAGO DE COMPOSTELA
                                                                      arquitectura románica; en distintos
(1076-1105)                                                           niveles se suceden, primero, las capillas
Reconstrucción gráfica                                                radiales que rodean el deambulatorio y
                                                                      que se continúan en los brazos del
                                                                      transepto, luego el deambulatorio, el
                                                                      presbiterio y, por último el imponente
                                                                      tejado del transepto situado al mismo
                                           En el crucero se levanta
                                                                      nivel que el de la nave central. El
                                           un cimborrio con dos
                                                                      cimborrio, aparte de las torres de la
                                           niveles de vanos
                                                                      fachada, es el único elemento vertical.




La Puerta de Orfebres, llamada de las
Platerías es una de las obras mayores
de la escultura española. Está dividida
en tres tímpanos: en el de la derecha se
encuentran las escenas de la infancia
de Cristo y de la Pasión; en el de la
izquierda se halla representada la
Tentación, y en el superior, sin orden
aparente se reparten figuras de santos
de distintos tamaños.
EL SISTEMA DE EQUILIBRIO
 Nave central más alta que las laterales y sobre
  éstas se levanta un segundo piso llamado tribuna.
 Tribuna: aumenta la capacidad de la
  construcción y cumple un papel técnico puesto
  que la bóveda que la cubre (de cuarto de cañón)
  sirve de apoyo a las bóvedas de la nave central y
  transmite sus empujes a los muros y contrafuertes
  exteriores
SISTEMA DE ILUMINACIÓN
 Se abren ventanas en el muro exterior de las
  naves laterales y en la tribuna
La tribuna se abre a la nave central por un
   gran arco que cobija a dos arcos gemelos
   separados por una columna.



Cimborrio
de planta
octogonal,
sobre
trompas.
Para iluminar el interior se
abren ventanas en el muro
exterior de las naves
laterales (iluminan
directamente las naves
laterales e indirectamente la
parte inferior de la nave
central) y de la tribuna
(iluminan directamente a
ésta e indirectamente la
parte superior de la nave
central).
VISTAS DEL INTERIOR
Desde la nave central


Desde la nave lateral
El sistema de equilibrio del
edificio se resuelve en esta
construcción adoptando la
solución de las iglesias
románicas francesas de hacer
la nave central mas alta que
las laterales y sobre éstas
construir un segundo piso,
llamado TRIBUNA que además
de aumentar la capacidad de
la construcción (muy útil en las
iglesias de peregrinación por
tener que albergar a grandes
masas de peregrinos),cumple
un papel técnico ya que la
bóveda que la cubre(de cuarto
de cañón) sirve de apoyo a las
bóvedas de la nave central y
transmite sus empujes a los
muros y contrafuertes
exteriores.
FACHADA DE LAS
PLATERÍAS Y TORRE DEL
RELOJ




  En el edificio románico hay un
  predominio del macizo sobre el
  vano
Es una fundación real,
SAN ISIDORO DE LEON   obra de Fernando I y
                      Doña Sancha con objeto
                      de depositar en ella el
                      cuerpo de S. Isidoro.
                      1ª construcción: planta
                      rectangular de tres naves
                      rematadas       en      la
                      cabecera en tres ábsides
                      semicirculares           y
                      transepto que sobresale
                      en alzado, pero no en
                      planta.
SAN ISIDORO DE LEON: PANTEÓN REAL




Sólo se conservan unos restos del muro de la iglesia y el pórtico
situado a los pies de éste.
El pórtico estaba destinado a enterramientos de personas reales pues
aún no estaba permitido, en aquel tiempo, hacerlo en el templo, de ahí
su nombre: PANTEÓN REAL.
SAN ISIDORO DE LEON




Destacan también los dos grandes
arcos que comunican con los brazos
del crucero.
De gran diafanidad y altura, su
intradós polilobulado de raigambre
hispanomusulmana confiere una
nota de exotismo.
La iglesia de San Martín es el único testimonio que nos ha llegado de un importante conjunto
monástico perteneciente al patronato regio. Fundado en el año 1066 por la madre del entonces
rey de Castilla y León, Fernando I, constituyó uno de los monasterios más prósperos de su
territorio antes de ser entregado a la orden borgoñona de Cluny (1118). El templo conservado
en la actualidad se construyó hacia el año 1100 y, aunque muy restaurado, constituye uno de
los más importantes edificios románicos de la península ibérica.
La sencilla tipología planimétrica (basilical de tres naves, con sendos ábsides
semicirculares y transepto no destacado en planta) se inscribe en un periodo que
va desde las últimas décadas del siglo XI hasta, al menos, el primer cuarto del XII
SAN MARTÍN DE FRÓMISTA
Algunos canecillos que representan un ave
con cabeza rota, un contorsionista y tres
rosas hexapétalas superpuestas.
Figura femenina sentada y cabeza inclinada, ropa talar y manos sobre la cara. Cabeza de carnero.
Cabeza de un monstruo que engulle un cuerpo desnudo de espaldas. Figura de animal
monstruosa, de frente. Cabeza de animal con las fauces abiertas.
León con la cola vuelta sobre el cuerpo y sujetando una bola entre las patas.
Figura humana con túnica que deja libre las piernas y que parece cabalgar sobre un
león al que abre las fauces.
Rostro humanoide con cuernos.
Capitel con cimacio de billetes anchos.
Parece representar a un hombre con
un león, tal vez andrófago o
simplemente acariciándole.
Cimacio con billetes anchos y la cesta con
dos monos o antropomorfos, tal vez
'condenados', acurrucados entre volutas
El templo románico se caracteriza por una gran sencillez de líneas,
 un sólido volumen que se define por unas simples líneas rectas y
 curvas que marcan nítidamente sus límites espaciales.




       SAN MARTÍN DE FRÓMISTA
SAN
MARTÍN
DE
FRÓMISTA
SAN MARTÍN
DE FRÓMISTA
SAN MARTÍN
DE FRÓMISTA
SANTA MARÍA
DE
EUNATE
SANTA MARÍA DE EUNATE
ROMÁNICO TARDÍO




                                     SANTA MARÍA DE EUNATE
                                     siglo XII

Construcción      románica    con
elementos de transición al gótico.
Planta octogonal. Rodeada por
una galería porticada de 33 arcos.
Se halla en el lugar donde se
juntan los Caminos de Santiago
de Somport y de Roncesvalles.

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ARQUITECTURA ROMÁNICA

  • 2. ARQUITECTURA ROMANICA Se desarrolla durante los siglos IX, X y XI; y alcanza pleno desarrollo en Normandía (Francia) GENERALIDADES por la undécima centuria. El estilo ROMÁNICO en la arquitectura es la Se ha convenido llamar a este arte “ROMÁNICO” combinación de elementos constructivos y por su similitud con la expresión ROMANCE, ornamentales grecolatinos, orientales (bizantinos, aplicada a las lenguas y literaturas derivadas del sirios, persas y árabes) y del norte (celtas, latín. germánicos y normandos) que se formó en Europa cristiana durante los primeros siglos de la Baja Al principio es algo pesado; pero pronto consigue Edad Media. un aspecto robusto y fuerte, donde la severidad y la sencillez alcanzarán su máxima expresión. Cuando cae el Imperio Romano y Occidente se barbariza, las actividades culturales vieron la luz en El arte románico coincide con la consolidación de el silencio de los claustros, en espera de épocas los reinos cristianos europeos, que se organizan más propicias para su nuevo florecer. bajo el régimen feudal, en un momento de enardecida fe religiosa como consecuencia del En lo que respecta a la arquitectura, la necesidad cambio de milenio. del culto obligó a conservar los edificios existentes y levantar otros, manteniéndose así una tradición arquitectónica de iglesias y conventos con influencias romanas y orientales. Esta tipología fue propagada por los monjes.
  • 3. ARQUITECTURA ROMÁNICO EN EUROPA ROMANICA GÉNESIS Y DIFUSIÓN DEL ROMÁNICO MARCO CRONOLÓGICO: S. XI-XII - FRANCIA - SUR DE ALEMANIA - ITALIA (LOMBARDÍA) - INGLATERRA - NORTE DE LA P. IBÉRICA -ESTRIBACIONES NÓRDICAS Y ORIENTALES
  • 4. ARQUITECTURA ROMANICA ETAPAS ROMÁNICO TARDÍO, TARDORROMÁNICO, CISTERCIENSE, PRIMER GÓTICO O PROTOGÓTICO: tercer tercio del siglo XII hasta el primer cuarto del siglo XIII. PRIMER ARTE ROMÁNICO: finales del siglo X, hasta el segundo tercio del siglo XI. ROMÁNICO PLENO: tercer tercio del siglo XI y llega hasta el tercer tercio del siglo XII.
  • 5. ARQUITECTURA ROMANICA CARACTERÍSTICAS 1.- Es el primer estilo internacional de Europa. Aunque cada zona aportará A soluciones y su originalidad propias. R 2.- Nace a partir de los diversos elementos aportados por el arte prerrománico, a los que se incorporan influencias bizantinas y orientales que se reciben a través de España -musulmanes- y por el contacto directo de los cruzados con T las culturas del Mediterráneo Oriental. E 3.- Es fundamentalmente religioso. Su manifestación artística más importante es la arquitectura a la que se subordinan las demás artes.
  • 6. ARQUITECTURA ROMANICA CARACTERÍSTICAS A R 1.- Aspecto general pesado; predomina la horizontalidad. Q 2.- Impera la planta de cruz latina. U 3.- Muros gruesos y recios contrafuertes. I 4.- Estilo severo; predominan los macizos sobre los vanos. T E 5.- Uso de bóvedas, en lugar de cubiertas planas de madera. C 6.- Pilares prismáticos cuadrangulares con columnas adosadas. T 7.- Portadas monumentales: arquivoltas – tímpanos – arcaturas ciegas. U 8.- Profusa ornamentación escultórica: gran sentido simbólico y descriptivo. R A
  • 7. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PLANTAS PLANTA BASILICAL DE CRUZ LATINA: Símbolo de la cruz de Cristo. Se inspiran en la basílica romana. La nave mayor suele tener doble anchura que las laterales. En las iglesias importantes las naves laterales se prolongan y rodean al ábside central o presbiterio formando una galería llamada GIROLA o DEAMBULATORIO, en la que brotan capillas radiales (propias de las iglesias de peregrinación). PARTES: -Pórtico: En la fachada de la iglesia; viene a ser la evolución del antiguo NARTEX. -Torres: Cuadradas, octogonales o circulares, se alzan a los lados del pórtico. Pueden ser 1 ó 2. -Crucero: Sobresale por encima del nivel de la intersección de las naves mayor y transversal. -Ábsides: Pueden ser 1-3-5-7. El central siempre es más ancho y alto que los laterales.
  • 8. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PLANTAS
  • 9. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS MUROS De construcción tosca, aprovechaban toda clase de piedras. Sin embargo ponían especial atención a la disposición de las hiladas. Usaban el ladrillo como adorno, sobre todo en los arcos. La introducción de las bóvedas requiere muros gruesos y resistentes. Esto último se consigue por medio de contrafuertes, especie de pilastras adosadas al exterior en los puntos más débiles al empuje lateral de la bóveda.
  • 10. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS MUROS De construcción tosca, aprovechaban toda clase de piedras. Sin embargo ponían especial atención a la disposición de las hiladas. Usaban el ladrillo como adorno, sobre todo en VANOS PILASTRAS los arcos. ABOCINADOS La introducción de las bóvedas requiere muros gruesos y resistentes. Esto último se consigue por medio de contrafuertes, especie de pilastras adosadas al exterior en los puntos más débiles al empuje lateral de la bóveda. CONTRAFUERTES
  • 11. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS BÓVEDAS Hasta bien iniciado el siglo XII se usaron bóvedas según los cánones etruscos y romanos. Los monjes emplearon comúnmente las bóvedas de medio punto o de cañón seguido. Prevalecieron las de medio cañón reforzadas con grandes arcos de medio punto lanzados de pared a pared. También aplicaron: A- Bóveda de arista: formada por la intersección de dos bóvedas de cañón; utilizada en naves laterales. B- La cúpula.
  • 12. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS BÓVEDAS Hasta bien iniciado el siglo XII se usaron bóvedas según los cánones etruscos y romanos. Los monjes emplearon comúnmente las bóvedas de medio punto o de cañón seguido. Prevalecieron las de medio cañón reforzadas con grandes arcos de medio punto lanzados de pared a pared. También aplicaron: A- Bóveda de arista: formada por la intersección Las bóvedas de piedra ejercen dos tipos de de dos bóvedas de cañón; presión: vertical y lateral. El empuje vertical utilizada en naves es absorbido por los muros interiores y el laterales. lateral por los gruesos muros exteriores y los B- La cúpula. contrafuertes que los refuerzan, todos ellos con profundos cimientos.
  • 13. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS BÓVEDAS Hasta bien iniciado el siglo XII se usaron bóvedas según los cánones etruscos y romanos. Los monjes emplearon comúnmente las bóvedas de medio punto o de cañón seguido. Prevalecieron las de medio cañón reforzadas con grandes arcos de medio punto lanzados de pared a pared. También aplicaron: A- Bóveda de arista: formada por la intersección de dos bóvedas de cañón; utilizada en naves laterales. B- La cúpula.
  • 14. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS COLUMNAS No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo. Los fustes, cilíndricos o poligonales, son lisos la mayor parte de las veces. Suelen ir adosados a los lados del pilar que sustenta las bóvedas. Los capiteles adoptan formas variadas. Las más usuales son la cubiforme acampanada y el tronco de cono o pirámide invertida. Adornos con motivos vegetales, diseños geométricos, animales fantásticos y escenas de hechos históricos o legendarios (historiados). PLANTAS DE PILARES COMPUESTOS ROMÁNICOS PILAR COMPUESTO
  • 15. ARQUITECTURA ROMANICA ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS COLUMNAS No guardan proporciones fijas; son arbitrarias, pues carecen de módulo. Los fustes, cilíndricos o poligonales, son lisos la mayor parte de las veces. Suelen ir adosados a los lados del pilar que sustenta las bóvedas. CAPITELES Los capiteles adoptan formas variadas. Las más usuales son la cubiforme acampanada y el tronco de cono o pirámide invertida. Adornos con motivos vegetales, diseños geométricos, animales fantásticos y escenas de hechos históricos o legendarios (historiados).
  • 16. ARQUITECTURA ROMANICA CAPITELES ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PORTADA El centro del decorado escultórico es el pórtico. La puerta central es rectangular; se corona con un arco de medio punto formado por una superposición de arcos independientes, concéntricos y escalonados que arrancan de jambas y columnillas con resalte correspondiente al de los arcos. Todo este conjunto recibe el nombre de arquivolta.
  • 17. ARQUITECTURA ROMANICA CAPITELES ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS PORTADA El centro del decorado escultórico es el pórtico. La puerta central es rectangular; se corona con un arco de medio punto formado por una superposición de arcos independientes, concéntricos y escalonados que arrancan de jambas y columnillas con resalte correspondiente al de los arcos. Todo este conjunto recibe el nombre de arquivolta.
  • 18. ARQUITECTURA ROMANICA ETAPAS TIPOS DE EDIFICIOS ARQUITECTURA RELIGIOSA Catedrales Iglesias Monasterios ARQUITECTURA CIVIL Palacios ARQUITECTURA MILITAR Castillos Murallas
  • 19. ARQUITECTURA ROMANICA MANIFESTACIONES Destacan las siguientes obras del siglo XII: PRIMER ROMÁNICO CATALÁN: Fines del siglo X-principio del siglo XI -Influencia del arte lombardo y del sur de Francia FRANCIA: -Sillarejo menudo ABADÍAS Cluny (precursora) -Arcos ciegos San Esteban de Caën (Normandía) -Campanarios altos y esbeltos IGLESIAS Sta. Mª Magdalena de Vezelay (Borgoña) ROMÁNICO DEL CAMINO DE SANTIAGO: siglos XI Y XII Iglesia de Nôtre Dame la Grande (Poitiers) -Influencia francesa cluniacense -Templos de peregrinación 3 IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN: San Sernin de Toulouse Santa Fe en Conques. ITALIA: Catedral, baptisterio y torre de Pisa Catedral de Parma. INGLATERRA: Catedral de Durham. ALEMANIA: Catedral de Spira y de Worms 1 ESCUELAS REGIONALES: siglos XII y XIII CATALUÑA: Claustros notables Influencia lombarda ÁVILA: Bóvedas de nervios Anticipación del gótico SEGOVIA: Pórticos laterales VALLE DEL DUERO: Influencia islámica Arcos polilobulados Cimborrios de tipo bizantino GALICIA: Fuerte influencia de la Catedral de Santiago 2
  • 20. -S. Martín de Tours en el camino de Paris a Burdeos -San Martial de Limoges entre Vezelay y Perigueux. -Santa Fe de Conques en la ruta de Le Puy a Moissac. -San Saturnino de Toulouse, en el San Marcial camino de Arlés a Jaca San Martín de Limoges de Tours y en la meta: SANTIAGO DE COMPOSTELA Santa Fe de Conques Santiago de San Sernin Compostela de Toulouse
  • 21. CAËN
  • 22. ABADÍA DE SAN SATURNINO DE TOULOUSE CLUNY SANTA FE DE CONQUES SAN ESTEBAN DE CAËN
  • 24. El duque Guillermo I de Aquitania fundó en el año 910 el monasterio de Cluny, de monjes benedictinos, que alcanzaron gran autonomía tanto de los obispos como de los reyes. Los monjes negros, llamados así por el color de su hábito, extendieron su influencia por toda Europa, apoyados por los reyes. La regla benedictina termina imponiéndose a más de un millar de abadías diseminadas por todo Occidente. En el siglo XI, los monjes negros de Cluny favorecen el culto a las reliquias se crean la iglesia de peregrinación. EL MONASTERIO Fórmula arquitectónica que permite a los monjes conseguir el aislamiento necesario para la meditación, el tiempo que cubre las necesidades más indispensables y, además, ofrece espacios idóneos para entregarse al oficio divino.
  • 25. REGLA BENEDICTINA: Meticulosa organización da actividad monacal, debida a San Benito, que diseña la vida monástica de todo el Medievo, y que se suele resumir en la fórmula “ora et labora.”  Prohibición rigurosa del lujo en el vestido, la vivienda o la comida, y recomendación taxativa de las únicas tareas propias de un monje: la alabanza a Dios, la lectura de la Sagrada Escritura y el trabajo físico. MONJES: Cristianos que, voluntariamente, deciden  Gran unidad en la configuración de los abandonar la vida en planos de sus monasterios. sociedad para dedicarla a  Lugar apartado de la civilización y Dios. En contraste con los próximo al abastecimiento de agua. anacoretas o ermitaños, optan por agruparse en comunidades o cenobios
  • 26. ABADÍA DE CLUNY, BORGOÑA, 910  Primera gran casa reformadora de los benedictinos.  Total autonomía con respecto al poderío real y secular.  Constituyó todo un imperio monástico centralizado y sus abades llegaron a tener un poder superior al de los propios reyes.  Sus edificios están en el origen y perfeccionamiento de muchas de las características do estilo románico: - Portada historiada, fachadas con torres y complejas cabeceras de los templos. - Al sur de la iglesia estaban organizadas, en torno a un claustro, las principales dependencias del monasterio, como la sala capitular, el refectorio o comedor. - En la parte superior estaban los dormitorios de los monjes. Los talleres, la hospedería y otras dependencias estaban separadas de la iglesia abacial.
  • 27. Reconstrucción de la planta de la abadía de Cluny III y sección MONASTERIO transversal. DE CLUNY La planta de cinco naves , doble transepto, y un coro con girola y cinco capillas radiales. El conjunto está precedido por un nártex con tres naves y una fachada porticada flanqueada por dos torres. Por sus proporciones monumentales y la influencia de la orden cluniacense, esta abadía desempeñó un papel destacadísimo en la historia de la arquitectura románica
  • 28. ABADÍA DE CLUNY (S. XI-XII) Destruida durante la revolución Francesa de 1789, hoy sólo se conserva la llamada Torre del Reloj (el brazo sur de uno de los transeptos de la iglesia abacial).
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  • 34. SAN SATURNINO DE TOULOUSE
  • 35. SAN SATURNINO DE TOULOUSE
  • 36. SAN SATURNINO DE TOULOUSE
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  • 40. SANTA FE DE CONQUES Situada en un pequeño pueblo de la Vía Podensis, uno de los cuatro ramales franceses del Camino de Santiago que pasaba por Le Puy, Cahors y Moissac, la iglesia de Sta. Fe es una de las cinco iglesias de peregrinación que existían en el Camino. Como todas ellas presenta una estructura pensada para facilitar el tránsito de los fieles en su visita a las reliquias (en este caso las de la mártir Sta. Fe). Es la de menores dimensiones del grupo pero probablemente su girola es la más antigua de todas (mediados S. XI) por lo que podría considerarse como la pionera y en ella aparecen todos los elementos que caracterizan al grupo: la girola (aquí con sólo 3 capillas radiales), el transepto destacado con tres naves, las bóvedas de cañón con fajones, las tribunas, los pilares cruciformes, el cimborrio…
  • 41. SANTA FE DE CONQUES El alzado presenta, sobre las grandes arcadas y las naves laterales, un nivel de tribunas que ilumina la nave principal de forma indirecta.
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  • 44. SANTA FE DE CONQUES
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  • 48. CIMBORRIO, TRIBUNA Y BÓVEDA DE CAÑÓN DE SANTA FE DE CONQUES
  • 49. GIROLA DE SANTA FE DE CONQUES
  • 51. La basílica de la Santa Magdalena de Vézelay, considerada por la Unesco como patrimonio de la Humanidad, esta situada en un pueblo de 600 habitantes considerado también como patrimonio. Vézelay era el punto de encuentro de los peregrinos que se dirigían a Santiago procedentes del Norte y del Este de Europa. Es la llamada vía Lemovicense, una de las 4 rutas del Camino que atraviesa Francia.
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  • 57. SAN ESTEBAN DE CAËN
  • 58. CAËN Planta de San Esteban de Caen. La fachada occidental queda encuadrada por dos torres imponentes cuyo impulso se acentuó en el siglo XII con la construcción de agujas góticas. Los pilares con columnas adosadas dividen la nave en ocho tramos y se prolonga por un transepto sobresaliente de dos tramos. Este edificio ilustra la importante corriente del renacimiento monástico que se produjo en Normandía durante este periodo.
  • 60. PLANTA DE CONJUNTO DE LA CATEDRAL DE DURHAM Consagrada en 1133. El edificio es una variante de planta benedictina, con una nave de ocho tramos y dos naves laterales, un transepto sobresaliente provisto de una sola nave lateral en el este, y un coro profundo de cuatro tramos prolongado por tres ábsides. El ábside se proyecta al exterior y los otros dos se hallan inscritos en el muro de la CATEDRAL cabecera, en la prolongación de DE DURHAM las naves laterales. Este edificio ilustra la nueva tendencia que apareció en Inglaterra caracterizada por el alargamiento de las iglesias y la ampliación de los transeptos.
  • 64. ROMÁNICO EN ALEMANIA Templo de tres naves y cabecera muy desarrollada. A los pies del templo, gran pórtico flanqueado por elevadas torres, estilo que perduraría en las grandes iglesias y catedrales posteriores. En el documento de la UNESCO que recomendó su entrada en la lista del patrimonio Mundial se destaca la influencia de la catedral de Spira en la CATEDRAL DE SPIRA arquitectura románica de los siglos XI y XII
  • 65. CATEDRAL DE WORMS La planta de forma basilical, presenta tres naves y un amplio transepto en cuyo centro se levanta una gran cúpula con torre. Tras el transepto se encuentra el coro, de forma cuadrada que acaba en un ábside semicircular flanqueado por dos torres circulares.
  • 67. Consagrada en 1118. CATEDRAL DE PISA La decoración de los muros se distribuye en tres plantas que corresponden a los tres niveles del edificio: las naves laterales, las tribunas y la nave central. De esta manera aparece una planta con arquerías, una hilera de pilastras y luego un segundo registro de arcaturas. El edificio se enriquece con incrustaciones policromas. La fachada tiene tres puertas y, sobre un registro de arcadas, presenta cuatro galerías de logias sostenidas por finas columnas. Este conjunto admirable de la plaza de los Milagros ha hecho famoso el estilo pisano.
  • 68. Torre del campanario, o campanile, de la catedral románica de Pisa (Italia). Junto con la iglesia o duomo, el baptisterio y el camposanto forman el conjunto catedralicio de esta ciudad toscana. La obra se comenzó en 1064, pero su construcción se prolongó hasta finales del siglo XII, aparte de la inclusión durante los dos siglos posteriores de numerosos elementos decorativos. El campanile, es la torre de la alarma de la catedral. Su construcción comenzó en agosto de 1173 y se desconoce su arquitecto. Ya se habían levantado tres pisos cuando las obras se suspendieron debido a un hundimiento.
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  • 73. La ruta más conocida es El Camino Francés, que penetra en España a través de los Pirineos por Roncesvalles y Somport, para unirse ambos en Puente la Reina.
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  • 75.  El románico español no es un estilo autóctono, sino claramente de influencia francesa. Las más evidentes son de tipo languedociano: pilares compuestos, arcos peraltados, bóvedas de cañón con arcos fajones...  También son significativas las aportaciones lombarda, e islámica, la última de las cuales se manifiesta en la aparición de arcos polilobulados y bóvedas nervadas.  Su marco geográfico es la mitad norte de la Península, al estar el sur en manos musulmanas.  En la última etapa predominan las influencias borgoñonas: triple portada, arcos apuntados, bóvedas de crucería...
  • 76. Finales del siglo X, PRIMER ARTE ROMÁNICO hasta el segundo tercio del siglo XI. ROMÁNICO PRIMITIVO CATALÁN Los primeros edificios del románico español se construyeron en Cataluña, a comienzos del siglo XI, influidos por el arte de Lombardía y del sur de Francia. Características: - Edificios de apariencia austera, en sillarejo o mampostería, generalmente de tres naves, separadas por pilares simples, y cuya cabecera tiene tres ábsides. - Exterior decorado con bandas lombardas y pequeños arcos ciegos. - Esbeltos campanarios, de varios pisos, que también reflejan el primitivo románico lombardo. OBRAS: MONASTERIO DE SAN PEDRO DE RODA SAN VICENTE DE CARDONA MONASTERIO DE RIPOLL Siglo XII, pero de estilo arcaizante: SAN CLEMENTE DE TAHULL.
  • 78. A comienzos del siglo XI se advierte una gran actividad arquitectónica por parte de grupos compuestos de maestros y canteros lombardos que trabajan por todo el territorio catalán, erigiendo templos bastante uniformes. El impulsor y difusor este arte fue Oliva, monje y abad del monasterio de Ripoll. San Clemente de Tahüll se inscribe en este primer románico llamado románico catalán. Las iglesias del Valle de Bohí son Patrimonio de la Humanidad
  • 79. Grupos de maestros y canteros lombardos que trabajan por todo el territorio catalán propagan las características del románico italiano de Lombardía. Románico lombardo: campanario de la SAN CLEMENTE DE TAHULL Abadía de Pomposa
  • 80. En el Museo de Arte de Cataluña se encuentra casi toda la decoración pictórica, con una magnífico pantocrátor. Se ha reproducido en la iglesia el conjunto de pinturas murales SAN CLEMENTE DE TAHULL Edificio de planta basilical de tres naves, con tres ábsides semicirculares, y cubiertas de madera. Esta cubierta se sostiene con arcos de medio punto que descansan sobre pilares cilíndricos que separan las naves; llevan decoración de dientes de sierra.
  • 81. En el ángulo sudeste se sitúa la torre campanario, de planta cuadrada con seis pisos de ventanales, separados por frisos de arquerías ciegas y con bandas lombardas. Los ábsides también están decorados con arquerías ciegas. SAN CLEMENTE DE TAHULL
  • 82. SANTA MARÍA DE RIPOLL Monasterio fundado en el siglo IX. Sucesivas ampliaciones terminaron de formarlo en el siglo XII. Su gran impulsor fue el obispo Oliba. Este monasterio además del culto, albergó una gran biblioteca, scriptorium y escuela monástica medieval. El obispo Oliba a comienzos del siglo XI manda reestructurar la iglesia existente para convertirla en una de las más desarrolladas de la época: cinco naves, fachada con dos altas torres, crucero y cabecera de siete ábsides.
  • 83. MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE RIPOLL Al exterior, se observan elementos característicos del periodo del Primer Románico: así, el aparejo de sillarejo y elementos dinamizadores del muro como las bandas lombardas, los frisos de baquetones o los arquillos ciegos.
  • 84. SANTA MARÍA DE RIPOLL
  • 86. ROMÁNICO PLENO Tercer tercio del siglo XI y llega hasta el tercer tercio del siglo XII. SAN MARTÍN DE FRÓMISTA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA SAN ISIDORO DE LEON
  • 87. LA CATEDRAL DE SANTIAGO Este era el aspecto de la catedral que podían contemplar los peregrinos medievales. Hoy, bajo las obras barrocas del exterior, se esconde la auténtica joya del románico español. Un siglo de obras. Con el obispo Diego Peláez se proyecta e inicia, en el último tercio del siglo XI, una obra que cambiará las tradiciones artísticas hispanas convirtiéndose en el paradigma del estilo románico. Entre 1087 y 1088 los trabajos quedan paralizados por desavenencias entre el obispo y La catedral compostelana presenta un gran desarrollo de la Alfonso VI, y se reanudan bajo la prelatura de Gelmírez, en cabecera, en la que se disponían cinco capillas radiales con que se construyó hasta el penúltimo tramo. En 1168 otras dos en cada brazo del transepto. Es uno de los pocos Fernando II contrata al Maestro Mateo y, bajo su dirección, se ejemplos de iglesia románica donde se levanta un gran construye la cripta sobre la que se asienta el último tramo de número de torres. En los extremos de los brazos del las naves y el pórtico entre las dos torres, conformándose así transepto se abrían grandes portadas monumentales en las la fachada monumental que, posteriormente quedó oculta que se tallaron intrincados programas iconográficos, como por la obra barroca del Obradoiro. en la Puerta de Platerías, en el brazo meridional. El aspecto de fortaleza que tenía el edificio viene a constatar lo que en realidad era, es decir, el castillo del arzobispo. Ilustración: Fernando Aznar
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  • 89. SANTIAGO DE COMPOSTELA, EL FINAL DEL CAMINO
  • 90. BAJO EL SUELO DE LA CATEDRAL
  • 91. El actual edificio románico (ss. XI y XII) se levanta sobre los restos de dos antiguas basílicas prerrománicas de los siglos IX y X. Fue construido en cuatro etapas… …en las primeras, las influencias más En la última etapa predominan evidentes son de tipo languedociano las influencias borgoñonas (pilares compuestos, arcos peraltados, (triple portada, arcos apuntados, bóvedas de cañón con fajones....). bóvedas de crucería...
  • 92. 1ª Fase (1075-l088) Reinado de Alfonso VI. Diego Peláez (obispo) BERNARDO EL VIEJO (arquitecto) y ROBERTO (maestro de obras), formados en canterías francesas. Realizan las tres capillas centrales y los tramos correspondientes a la girola . 2ª Fase (1093-1105) Diego Gelmírez (primer arzobispo de Santiago) MAESTRO ESTEBAN (arquitecto): remata la girola y construye los muros del crucero 3ª Fase (1109-1122) BERNARDO EL JOVEN y su hermano EL MAESTRO ESTEBAN: cubrición del crucero y primeros tramos de las naves. 4ª Fase (1168-88) MAESTRO MATEO (arquitecto): termina las naves y construye la cripta, El Pórtico de la Gloria y la Tribuna
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  • 94. SIMBOLISMO DE LA PLANTA La arquitectura, como las otras artes, también tiene iconografía. Los edificios pueden leerse como cualquier obra de arte. En la Catedral de Santiago, además de la tradicional simbología de las iglesias con planta de cruz, se aprecia una intención simbólica en la advocación de las capillas, dedicadas a los grandes santos europeos. de modo que los peregrinos encontraban en la Catedral una reproducción alegórica del camino y de los grandes santuarios europeos. En la girola, la capilla central está dedicada al Salvador, las de ambos lados a S. Juan y S. Pedro, mientras que en el centro estaba la tumba de Santiago. La planta reproduce así el episodio de la Transfiguración cuando Cristo lleva a sus discípulos predilectos (Juan, Pedro y Santiago) al monte Tabor para manifestarse en su aspecto divino.
  • 95. Las masas de la cabecera siguen el CATEDRAL DE principio de horizontalidad de la SANTIAGO DE COMPOSTELA arquitectura románica; en distintos (1076-1105) niveles se suceden, primero, las capillas Reconstrucción gráfica radiales que rodean el deambulatorio y que se continúan en los brazos del transepto, luego el deambulatorio, el presbiterio y, por último el imponente tejado del transepto situado al mismo En el crucero se levanta nivel que el de la nave central. El un cimborrio con dos cimborrio, aparte de las torres de la niveles de vanos fachada, es el único elemento vertical. La Puerta de Orfebres, llamada de las Platerías es una de las obras mayores de la escultura española. Está dividida en tres tímpanos: en el de la derecha se encuentran las escenas de la infancia de Cristo y de la Pasión; en el de la izquierda se halla representada la Tentación, y en el superior, sin orden aparente se reparten figuras de santos de distintos tamaños.
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  • 97.
  • 98. EL SISTEMA DE EQUILIBRIO  Nave central más alta que las laterales y sobre éstas se levanta un segundo piso llamado tribuna.  Tribuna: aumenta la capacidad de la construcción y cumple un papel técnico puesto que la bóveda que la cubre (de cuarto de cañón) sirve de apoyo a las bóvedas de la nave central y transmite sus empujes a los muros y contrafuertes exteriores SISTEMA DE ILUMINACIÓN  Se abren ventanas en el muro exterior de las naves laterales y en la tribuna
  • 99. La tribuna se abre a la nave central por un gran arco que cobija a dos arcos gemelos separados por una columna. Cimborrio de planta octogonal, sobre trompas.
  • 100.
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  • 102. Para iluminar el interior se abren ventanas en el muro exterior de las naves laterales (iluminan directamente las naves laterales e indirectamente la parte inferior de la nave central) y de la tribuna (iluminan directamente a ésta e indirectamente la parte superior de la nave central).
  • 103. VISTAS DEL INTERIOR Desde la nave central Desde la nave lateral
  • 104. El sistema de equilibrio del edificio se resuelve en esta construcción adoptando la solución de las iglesias románicas francesas de hacer la nave central mas alta que las laterales y sobre éstas construir un segundo piso, llamado TRIBUNA que además de aumentar la capacidad de la construcción (muy útil en las iglesias de peregrinación por tener que albergar a grandes masas de peregrinos),cumple un papel técnico ya que la bóveda que la cubre(de cuarto de cañón) sirve de apoyo a las bóvedas de la nave central y transmite sus empujes a los muros y contrafuertes exteriores.
  • 105. FACHADA DE LAS PLATERÍAS Y TORRE DEL RELOJ En el edificio románico hay un predominio del macizo sobre el vano
  • 106. Es una fundación real, SAN ISIDORO DE LEON obra de Fernando I y Doña Sancha con objeto de depositar en ella el cuerpo de S. Isidoro. 1ª construcción: planta rectangular de tres naves rematadas en la cabecera en tres ábsides semicirculares y transepto que sobresale en alzado, pero no en planta.
  • 107. SAN ISIDORO DE LEON: PANTEÓN REAL Sólo se conservan unos restos del muro de la iglesia y el pórtico situado a los pies de éste. El pórtico estaba destinado a enterramientos de personas reales pues aún no estaba permitido, en aquel tiempo, hacerlo en el templo, de ahí su nombre: PANTEÓN REAL.
  • 108.
  • 109. SAN ISIDORO DE LEON Destacan también los dos grandes arcos que comunican con los brazos del crucero. De gran diafanidad y altura, su intradós polilobulado de raigambre hispanomusulmana confiere una nota de exotismo.
  • 110.
  • 111.
  • 112. La iglesia de San Martín es el único testimonio que nos ha llegado de un importante conjunto monástico perteneciente al patronato regio. Fundado en el año 1066 por la madre del entonces rey de Castilla y León, Fernando I, constituyó uno de los monasterios más prósperos de su territorio antes de ser entregado a la orden borgoñona de Cluny (1118). El templo conservado en la actualidad se construyó hacia el año 1100 y, aunque muy restaurado, constituye uno de los más importantes edificios románicos de la península ibérica.
  • 113. La sencilla tipología planimétrica (basilical de tres naves, con sendos ábsides semicirculares y transepto no destacado en planta) se inscribe en un periodo que va desde las últimas décadas del siglo XI hasta, al menos, el primer cuarto del XII
  • 114. SAN MARTÍN DE FRÓMISTA
  • 115.
  • 116.
  • 117.
  • 118.
  • 119.
  • 120.
  • 121. Algunos canecillos que representan un ave con cabeza rota, un contorsionista y tres rosas hexapétalas superpuestas.
  • 122. Figura femenina sentada y cabeza inclinada, ropa talar y manos sobre la cara. Cabeza de carnero. Cabeza de un monstruo que engulle un cuerpo desnudo de espaldas. Figura de animal monstruosa, de frente. Cabeza de animal con las fauces abiertas.
  • 123.
  • 124. León con la cola vuelta sobre el cuerpo y sujetando una bola entre las patas. Figura humana con túnica que deja libre las piernas y que parece cabalgar sobre un león al que abre las fauces. Rostro humanoide con cuernos.
  • 125. Capitel con cimacio de billetes anchos. Parece representar a un hombre con un león, tal vez andrófago o simplemente acariciándole.
  • 126. Cimacio con billetes anchos y la cesta con dos monos o antropomorfos, tal vez 'condenados', acurrucados entre volutas
  • 127. El templo románico se caracteriza por una gran sencillez de líneas, un sólido volumen que se define por unas simples líneas rectas y curvas que marcan nítidamente sus límites espaciales. SAN MARTÍN DE FRÓMISTA
  • 132. SANTA MARÍA DE EUNATE
  • 133. ROMÁNICO TARDÍO SANTA MARÍA DE EUNATE siglo XII Construcción románica con elementos de transición al gótico. Planta octogonal. Rodeada por una galería porticada de 33 arcos. Se halla en el lugar donde se juntan los Caminos de Santiago de Somport y de Roncesvalles.