El documento describe el fenómeno mediático conocido como "chick culture", que surgió en 1996 tras el éxito de la novela "El diario de Bridget Jones" y que incluye literatura, películas, televisión y otros medios dirigidos principalmente a mujeres de clase media entre los 20 y 30 años. Forma parte de una cultura global mediática y representa una continuación de géneros románticos tradicionales adaptados a las nuevas generaciones dentro de una sociedad de consumo.

2. Un grupo de formas mediáticas de cultura popular
destinadas principalmente a las mujeres de clase media
entre los ventitantos y treintatantos y que forma parte de
una cultura global mediática (conglomerados/
convergencia mediática Henry Jenkins):
Que incluye literatura de género (chick lit como forma
evolucionada de género romántico), cine (chick-
flick), televisión (explosión de las series para chicas con
canales propios como Divinity), revistas, música, blogs…
El fenómeno mediático de
conocido como chick culture
nació en 1996 tras el boom que
se produjo con la publicación de
El diario de Bridget Jones de
Helen Fielding (columna
periodística).

3. Una mujer, de 30ytantos, blanca, de clase media, educada, soltera y
urbanita.
Supuestamente existe una identificación entre autora-
personaje-lectora
Entra dentro de una genealogía bien establecida al retratar a
mujeres independientes / frívolas / liberadas dentro de una
sociedad consumista:
•Las cherettes: personajes de pósteres de Jules
Cheret de finales del SXIX.
•Las flappers: década de los 20, nace el concepto de
“It girl”.
•Las chicas topolino: España de los 40.
•La secretaria de las comedias
románticas, especialmente el libro “Sex and the single
girl” de 1962 de Helen Gurley Brown (Mad men).

4. Literariamente muchas especialistas señalan la comedy of manners y
la obra de Jane Austen como punto de partida, especialmente
Northanger Abbey la primera comedia romántica.
Cinematográficamente deberíamos señalar esos géneros de
Hollywood que pueden ser considerados como “femeninos”
especialmente los melodramas (presenta a las mujeres como
víctimas), comedias románticas y screwball comedies
(protagonista femenina).
Son una revisión / continuación de la literatura
romántica dura de Harlequin 60s y 70s y que habían
perdido gran parte de su público juvenil. Rompen con
The Consciousness-Raising Novel del feminismo de los
70: Erica Jong, Miedo a volar.
En fantasías de venganza femenina
que hacen que los amantes se
postren a los pies de las heroínas
Como género vuelve a poner en cuestión la (Tania Modleski)
capacidad lectora de la mujer que es
retratada como una lectora pasiva. Madame
Bovary. Distintas estudiosas han señalado el En fantasías de amor absoluto que
acto de lectura como compensatorio psicoanalíticamente remiten al amor
recibido por la madre (Nancy
Chodorow)

5. A: El postfeminismo es el desarrollo del feminismo dentro de
la academia a partir de los 60: desde po et psych hasta el
movimiento queer.
B: Etimológicamente: Lo que viene después del feminismo. El postfeminismo
es un término mediático para asignar las inquietudes, actitudes y costumbres
de las mujeres de 20tantos y 30ytantos (grupo social).
Según Susan Faludi es un concepto
creado/apropiado por los media en los 80s
como un signo más del BACKLASH alegando
que el feminismo era la verdadera causa de
muchos de los problemas de las mujeres.
El postfeminismo tal como es utilizado por los media presupone de algún modo
que los objetivos del feminismo se han conseguido, que se han convertido en
sentido común…
IMPORTANCIA DE LA LECTURA GENERACIONAL: El
feminismo es un fenómeno histórico que perteneció
a una generación anterior (hermanas mayores). Las
postfeminista son las sucesoras generacionalmente
de la Segunda Ola de feministas (60-70).

6. Susan B. Anthony : Betty Friedan : Gloria Steinem: Ally MacBeal [Nora Ephron].
Subrayar la historicidad del feminismo puede servir para calificarlo como un
fenómeno superado.

7. Confianza en la acción política, los Lo personal como político: la
movimientos políticos y las agenda es reemplazada con la
soluciones políticas. actitud.
Rechazo del odio y de la culpa de
Primacía de la igualdad: resistencia
la segunda ola de feminista
y crítica al patriarcado.
contra el patriarcado.
La posibilidad de elección está La elección es individual –ya
considerado desde un punto de sea la familia, la carrera, la
vista colectivo: los derechos de la cirugía estética o el color de
mujer a no tener hijos o a entrar en uñas.
determinadas profesiones.
Una vuelta a la feminidad, a
Un rechazo –al menos
la sexualidad.
cuestionamiento- de la feminidad
tradicional.
Búsqueda del placer en la cultura
Sospecha / resistencia a la popular mediática abrazando los
cultura mediática y al deleites del consumismo.
consumismo que conlleva.

8. Humor basado en la Humor basado en la discrepancia entre
disyunción entre los roles los ideales puestos tanto del feminismo
tradicionales femeninos y las como de los media y la realidad del
mujeres como poderosas e mundo moderno.
independientes.
Como tal el humor
postfeminista es a menudo
irónicamente auto
despreciativo y puede contener
diatribas antifeministas.
Estas ideas postfeministas nacen/ se popularizan dentro de ese
contexto mediático: chick culture. No es una teoría, es una
narrativa de género (Maryan Keyes autora de Sushi para
principiantes se denomina a sí misma “postfeminista”).
Ilustran, reflejan y presentan todas las características
culturales asociadas con la estética del postfeminismo
chick: retorno a la feminidad, primacía de los enlaces
románticos, girlpower, la centralidad del placer y placeres
femeninos, el valor de la cultura consumista y los bienes
para chicas incluyendo ropa de diseño, accesorios…
Reapropiación del término chick/girl/baby/bicht denostado
por las feministas de la Segunda Ola y que es despreciativo
haciendo en este caso referencia a un producto cultural
sentimentales de baja calidad.

9. No. Se produce una mezcla entre elementos del progresismo feminista y la
ideología reaccionaria de la novela romántica tradicional.
Todas las heroínas son independientes
económicamente, ya sean triunfadoras o supervivientes.
Todas las heroínas disfrutan del sexo y suelen
ligar (cunnilingus es un lugar común de las
últimas comedias) aunque sufren un proceso de
REVIRGINIZACIÓN.
Uno de los aspectos más problemáticos y
esenciales.

10. La idea corporal principal de la chick
lit/flick se basa en domar el cuerpo
salvaje con métodos como dietas y
depilaciones mostrándolas como auto-
satisfacciones, como caprichos que
nos damos a nosotras mismas.
Si la literatura romántica tradicional
definía la femineidad en relación a la
pareja y la maternidad (conceptos
problemáticos) la chick lit lo define en
relación con el cuerpo.
Ser mujer es tener un cuerpo sexy.
¿Si el postfeminismo chick propone
ampliar el campo de elección cómo
justifica un cuerpo único?.

11. La literatura romántica en todos Ejemplo Woody Allen crea en 70s la
sus subgéneros como comedia o “comedia romántica nerviosa” que
drama han vivido evoluciones a lo influye sobre los relatos chick flick
largo de la historia. creando la heroína romántica
nerviosa y/o patosa.
Esas adaptaciones son Desde los cultural studies:
mínimas, los relatos románticos los productos culturales son
son básicamente los mismos y producto y a la vez producen
son usados tanto como fuente de ideas en las sociedades en
alienación como de disfrute por las que se originan.
parte de las mujeres. En tiempos
de crisis los relatos tradicionales
son un refugio de la
incertidumbre

12. No se trata únicamente de “cosas de chicas” es una
forma cultural compleja del capitalismo:
Con diversas formas adaptadas a nichos de
mercado: Christian chick lit hasta Supernatural
romance, de drama a comedia.
Dirigida especialmente a alimentar el ocio
femenino a través del entretenimiento y el
placer (el ocio masculino es el universal).
Es el principal modo de representación de
feminidades en la sociedad capitalista.
Porque a través de estas
representaciones y sus
lecturas se establecerán
cuales son las
características de la
feminidad hegemónica en
tiempos de crisis económica.