Este documento resume los principales rasgos de la novela española actual. En 3 oraciones o menos: 1) La novela española actual presenta una apariencia sencilla pero esconde estructuras más complejas, explorando temas como la memoria histórica, la crisis social y las teorías de la conspiración. 2) Autores como Javier Cercas, Lorenzo Silva y Clara Sánchez utilizan técnicas postmodernas como la metaficción, la desconfianza en la verdad oficial y la hibridación de géneros.

1. CAMINOS DE LA
NARRATIVA
ESPAÑOLAACTUALMaría Belén García Llamas

2. La novela española actual es sencilla y compleja
El experimento narrativo
le llega al lector muy
elaborado
La narrativa actual presenta una
apariencia sencilla
Permite tanto una
lectura superficial
(en un lector poco
implicado
Y una lectura
más honda (la
de un lector más
inquieto).
una historia que fluye con naturalidad pero que esconde
una estructura más elaborada y compleja.

3. Los autores
• Los que empezaron a escribir
en la Transición continúan
publicando en plena madurez y
dueños de las herramientas
técnicas de la narración.
• Los nacidos en los setenta y
ochenta, empiezan a publicar.

4. Javier Cercas, Martínez de Pisón, Felipe Benítez Reyes; Carlos Luis Zafón, Luisa Castro,
Lorenzo Silva, Isaac Rosa, Clara Sánchez…
antinovela, metanovela y neonovela
(que se subdivide temáticamente en novela
erótica, policíaca, de ciencia-ficción, histórica,
testimonial, lírica y de realismo sucio).
Langa Pizarro
Tres caminos...

5. El Yo está presente en la novela español actual
◦ yo-retórico, que observa e
interpreta,
◦ y un yo-íntimo, que observa,
interpreta y actúa desde dentro de
una subjetividad de la conciencia.
◦ El relato autobiográfico lleva
aparejado, frecuentemente, un
rechazo al procedimiento
ordenado de narrar, por eso se
prefiere el encadenamiento libre
y aparentemente ilógico.

6. Se entrecruzan elementos de:
• la novela histórica,
• la novela erótica,
• la novela sentimental,
• la autobiográfica y memorialística,
• la novela negra y policíaca,
• la de voz intimista,
• la marcadamente lúdica, también la
irónica y paródica,
• y por fin la metaliteraria.
Un amanecer de 1945, un muchacho es conducido por su
padre a un misterioso lugar oculto en el corazón de la
ciudad vieja: el Cementerio de los Libros Olvidados.
Allí, Daniel Sempere encuentra un libro maldito que
cambia el rumbo de su vida y le arrastra a un laberinto
de intrigas y secretos enterrados en el alma oscura de la
ciudad. La Sombra del Viento es un misterio literario
ambientado en la Barcelona de la primera mitad del siglo
xx, desde los últimos esplendores del Modernismo
hasta las tinieblas de la posguerra.
Aunando las técnicas del relato de intriga y suspense,
la novela histórica y la comedia de costumbres, La
Sombra del Viento es sobre todo una trágica historia de
amor cuyo eco se proyecta a través del tiempo. Con gran
fuerza narrativa, el autor entrelaza tramas y enigmas a
modo de muñecas rusas en un inolvidable relato sobre
los secretos del corazón y el embrujo de los libros cuya
intriga se mantiene hasta la última página.
Todavía recuerdo aquel amanecer en
que mi padre me llevó por primera vez
a visitar El Cementerio de los Libros
Olvidados.
Ignacio Martínez de Pisón: "En mi literatura, la infancia es
un paraíso perdido"
https://www.youtube.com/watch?v=9KN5q4VOsms

7. Muñoz Molina, publicada en 2014, Como la
sombra que se va
La novela es un ejercicio múltiple de ficción: implacable
autointrospección, exposición de la teoría sobre la novela
que defiende Muñoz Molina, una especie de making of de El
invierno en Lisboa, una historia de amor y otra de desamor
sin explicitar, un acto de expiación respecto a las víctimas
colaterales que la empecinada vocación deja por el camino,
una crónica casi policiaca sobre uno de los tres asesinatos
más determinantes que se cometieron en Estados Unidos
durante la década de los sesenta. Para que todos estos niveles
queden soldados de manera que el lector no tenga nunca la
sensación de desequilibrio, ni de falta de unidad, el autor de
Úbeda otorga las propiedades ventrílocuas con que suele
dotar a sus voces narradoras. La voz que se narra a sí mismo,
esa primera persona que designa al autor de El invierno en
Lisboa como si fueran dos seres distintos, el del presente y el
del pasado, pero arrastrando un mismo posible espejismo y
un mismo sufrimiento vital, por momentos parece
transformarse también en la conciencia oscura del asesino de
Luther King. Como si nuestro autor volviera a las atmósferas
asfixiantes y a aquella clínica descripción del mal que
experimentó con deslumbrante eficacia en Plenilunio (AYALA-
DIP, 2014).
https://www.youtube.com/watch?v=LPfBLw9OnTw
https://www.youtube.com/watch?
v=8ySR6pM_uRA

8. La novela de la postmodernidad habla de un universo
dislocado, descentrado, disperso e irónico.
◦ Para ver el mundo hay
que redescubrirlo
Lorenzo Silva, La
flaqueza del
bolchevique, una
narración cómica y al
mismo tiempo
inquietante, de ritmo ágil,
que mezcla el
melodrama, la intriga y la
comedia, y de fondo, la
desesperanza y el
compromiso.
para lograrlo hay que servirse de
herramientas a veces solo
relativamente fidedignas
(apreciaciones subjetivas,
pistas tenues, análisis
interesados).
https://www.youtube.com/watch?v=OjLtzLFVq20
Lorenzo Silva. Festival ISLA de Literatura / ISLA Literary
Festival. Instituto Cervantes Dublín
https://www.youtube.com
/watch?v=l2Yb1z-mjIw

9. Nos hallamos ante tramas que nos
obligan a repensar la realidad que
nos rodea, y que nos animan a
reconsiderar tanto la verdad
histórica como la percepción de la
realidad cotidiana, oculta tras el velo
de falsas apariencias.
Propone un texto certero que a
través de una narración fluida
atrape al lector.
Sin duda, entretenimiento no está
en oposición a rigor y calidad.
La novela española actual
cuestiona el criterio de
verdad
El relato actual puede leerse de
forma superficial en una lectura
sin implicaciones o bien puede
leerse con mayor hondura, desde
el compromiso
https://www.youtube.com/watch?v=VwD6umxksII
Entrevista a Clara Sánchez para hablar de "Cuando llega
la luz"

10. Las respuestas son siempre múltiples y
provisionales.
◦ Si algo hay claro en el discurso
narrativo actual es que se discute el
concepto de autoridad, de
originalidad autoral.
que son sustituidos por la
intertextualidad, la citación,
la paradoja y la parodia.

11. Interés por el pasado y la reflexión sobre los hechos posee
un enorme ímpetu a la narrativa española.
◦ El nombre de los
nuestros, de Lorenzo
Silva, que nos
aproxima la guerra
desde dentro de las
trincheras,
◦ Una guerra africana,
de Ignacio Martínez
de Pisón
◦ Morirás en
Chafarinas, de
Fernando Lalana.
Campañas de África, mal
conocidas hasta hace poco por
el público general.

12. Guerra Civil y dura posguerra
Encontramos novelas de base
histórica con personajes
históricos reales, ficción
histórica que mezcla personajes
históricos y de ficción, ficción
con personajes reales.
Desde 2002 se publicaron hasta hoy más
de ochenta títulos.
Mezcla de biografía,
metanarración, falsa
autobiografía, saltos en la
secuenciación temporal y
espacial; novela de intriga,
sentimental, thriller y policíaca,
drama; etc.

13. LA NOCHE DE LOS TIEMPOS
Ambicioso y extenso relato
sobre la Guerra Civil, con
manifiesta voluntad de
eludir sectarismos, y
subrayando no una
discutible épica, sino la
terrible noche que arrasó
el sueño de modernidad de
la República.
Narrada sobre la técnica de flashback, la novela se centra
en la salida de España del arquitecto Ignacio Abel con
destino a una universidad estadounidense (en la que ha
sido contratado por el magnate Philip Van Doren para
diseñar la nueva biblioteca) en el mes de octubre de 1936,
intercalando sus propios recuerdos, desde el punto de vista
omnisciente de la historia de su vida: Desde sus orígenes
humildes como hijo de un maestro de obra en el Madrid de
principios de siglo XX, a su ascenso en la escala social,
gracias a sus estudios, su trabajo en las obras de la Ciudad
Universitaria y su matrimonio con Adela, una mujer mayor
que él, perteneciente a una familia acomodada y de
tradición católica y conservadora, que le dio dos hijos
(Lita y Miguel), así como su aventura amorosa con la
estadounidense Judith Biely iniciado a finales de 1935 y
que se ve abruptamente interrumpido el 19 de julio de
1936, con el estallido de la Guerra Civil.
La obra recrea las primeras
semanas del conflicto tal y
como se vivieron en la ciudad
de Madrid.

14. La intriga, el trasfondo político y el
thriller aparecen frecuentemente en la
novela española actual
La idea de la
historia como una
línea de
acontecimientos
se desmorona
Signos de la cultura postmoderna
Prevalece en su prosa
el murmullo de la
conspiración
Así lo expresa Lozano Mijares en “Las teorías de la conspiración
en la novela posmoderna. Diario Kafka” (2013):
desde la desconfianza
de la realidad y, por
supuesto, de los
poderes que la
sustentan
Lo sublime posmoderno no solo aparece en
novelas que tematizan teorías de la
conspiración que se desarrollan en el
presente, como las anteriores, sino también
en el pasado: es lo que se viene
denominando “metaficción historiográfica”.
Este tipo de narrativa es revisionista en dos
sentidos: con respecto al contenido de la
historia oficial (de la versión ortodoxa del
pasado), y en relación con las propias
normas y convenciones de la novela
histórica misma.

15. Especialmente, las novelas de Orejudo y Talens ejemplifican el fin de la
historia moderna
...entendida como metarrelato lineal y causal, e
insertan procedimientos en la narración
típicamente posmodernos —tal como explica el
teórico de la literatura Brian McHale en
Posmodernist Fiction—, como anacronismos y
contradicciones irónicas, que desestabilizan
la ontología del mundo representado por
negar o reinterpretar hechos conocidos por
todos, es decir, por formar parte del
discurso histórico oficial; hibridación de lo
histórico, lo metaficticio y lo fantástico;
imposibilidad de distinguir entre verdad y
mentira; teorías de la conspiración e historias
apócrifas; importancia de la intrahistoria, de lo
marginal.
https://www.youtube.com/watch?v=hU94yJ3vx5A

16. En estas novelas, la verdad y la justicia son inalcanzables y todo se
diluye en teorías de la conspiración que ni siquiera el final, que no queda
ni abierto ni cerrado, consigue despejar.
◦ Las dudas no solo no se resuelven, sino
que se amplifican hasta el infinito. La
realidad se ha diluido en fragmentos, y la
verdad depende de cómo se unan esos
fragmentos, de la subjetividad del
narrador y del lector, obligado este último
a reconstruir las piezas y, por tanto, a
incluir su propia interpretación en los
hechos, re-creándolos junto al autor.
Finalmente, el tiempo, roto el hilo que lo
unía de forma ordenada en pasado-
presente-futuro, se ha convertido en un
esquizofrénico espacio plano (LOZANO
MIJARES, 2013).
Los hermanos Talens, Jenaro
y Manuel

17. ◦ Las novelas y los
relatos que
Talens concibe
son así vías de
acceso a ese
pasado real y
fantasmagórico,
individual y
colectivo.
Por ello, en todos sus libros hay una
referencia a la historia, a la historia grande
y menuda, y hay una recreación de los
recuerdos o de los vestigios que de esos
pretéritos quedan en la memoria o en los
documentos o en los monumentos del
presente.

18. El movimento de los indignados
Los síntomas del desencanto y de la
hostilidad social se perciben
claramente de clase baja y media, en
busca de trabajo o en la frustración por
la parálisis social…
… guiados por la indignación y la tristeza

19. ◦ Una de las cosas más interesantes
que está ocurriendo es que la
indignación de los jóvenes no les es
ajena a los mayores, ni a sus padres
ni a sus abuelos, ni siquiera a los
niños. De hecho, todos nos hemos
acercado por la Puerta del Sol. La
típica brecha generacional que separó
a los hippies de sus progenitores, que
hizo del mayo del 68 un club, que
siempre ha marcado la rebeldía de
nuestros retoños, ha desaparecido. Y
esto es nuevo. Tantas ganas
teníamos de que se indignaran, de
que se cabrearan y de que actuaran,
que los miramos hacer embobados,
diciendo el de esa pancarta es mi hijo
(SÁNCHEZ, 2011).
EL PAÍS el 22 de mayo de 2011,“Por fin
todos juntos”:

20. • Muestran lo íntimo en
relaciones personales
complicadas y casi siempre
condenadas al fracaso.
◦ En un ámbito social, el fondo de
escena muestra un
escepticismo hondo en una
organización humana que está
sin norte.
Donde reinan :
• desigualdad económica,
• la corrupción política,
• el terrorismo,
• la memoria incómoda ¿recuperada o
irrecuperable?
• los personajes perdidos, banales o
trágicos.

21. ◦ Las creencias y valores que
levantaron el régimen de la
Transición (la bendita o la
maldita Transición, dependiendo
que quién la interprete, lo que no
deja de ser un buen signo de
postmodernidad) hoy están
moribundos.
Las últimas novelas de Rafael Chirbes retratan con toda
intensidad esa España corrupta y en crisis: La caída de
Madrid (2000), Los viejos amigos (2003), Crematorio
(2007) y En la orilla (2013).

22. Se han producido, según amplios sectores de la
población, reformas insuficientes y hoy hay
muchos que se cuestionan un sistema que en los
últimos años ha beneficiado el enriquecimiento
de las clases extractivas y ampliado las franjas de
desigualdad social.
España en el recorrido de los
últimos cuarenta años ha
experimentado todas las
sensaciones posibles; desde
el optimismo por el cambio
al desencanto por el modelo
político.
Malos tiempos para la memoria
complaciente
La especulación inmobiliaria,
la corrupción más salvaje y todo lo
que la rodea: venta
de drogas, sexo a cambio de
favores, tráfico de
influencias y dinero negro. Todo
esto va desfilando ante nosotros
cuando nos adentramos en
"Crematorio" y va conformando un
panorama amargo y desolador que
por desgracia nos resulta
demasiado familiar.

23. Retrato descarnado de la España
actual, azotada por males como la
especulación inmobiliaria y el
arribismo. La voluntad de denuncia
no está reñida aquí con la riqueza
verbal, el respeto por el lenguaje,
igual que por unos personajes a los
que el autor deja expresarse
libremente.
En la orilla se repite eso que ahora se oye tanto: ‘Si
esto no explota es porque la familia está ahí, porque
los parados viven de la jubilación de sus padres”.
No aguanto la doble moral, y
me molesta el que llega arriba y
desprecia al de abajo. Hay una
especie de amor por los de
abajo en todos mis libros. No
me acabo de curar de eso.
Rafael Chirbes habla sobre su novela "En la orilla"
https://www.youtube.com/watch?v=MO_r3hKpDNY

24. ◦ Novelas
◦ Piedras preciosas (1989).
◦ No es distinta la noche (1990).
◦ El palacio varado (1993).
◦ Desde el mirador (1996).
◦ El misterio de todos los días (1999).
◦ Últimas noticias del paraíso, Alfaguara, 2000
◦ Un millón de luces (2003).
◦ Presentimiento (2008).
◦ Lo que esconde tu nombre, Destino, 2010
◦ Entra en mi vida (2012)
◦ El cielo ha vuelto, Planeta, 2013
◦ Cuando llega la luz, Destino, 2016

25. Toda esta patología social a la que se viene enfrentando la
sociedad española
Entorno donde está presente
la corrupción, tanto la del
sistema como aquella que
permea en el comportamiento
individual.

26. ◦ Los síntomas del desencanto y
de la hostilidad social se
perciben claramente es sus
personajes, de clase media y
media alta, en busca de trabajo
o en su loca carrera hacia su
ascensión social, guiados por la
ambición y la tristeza, en un
escenario sin utopías.

27. ◦ En las oficinas o en la
intimidad de la pareja, las
cuentas pendientes (afectivas
y las otras) se cobran con la
vida, y cada uno se maneja con
una buena dosis de falta de
valores en la familia, en el
trabajo y en cualquier escenario
imaginable.

28. ◦ A la autora le Las
relaciones interpersonales
muestran las carencias de
una sociedad que busca el
placer inmediato y el
éxito personal y no el
colectivo; donde los
personajes son
incapaces de tener una
perspectiva de la
historia.
Le interesan especialmente
los procesos de crecimiento
y cambio que se producen
durante la infancia y la
juventud, cambios que
“abren los ojos”
dolorosamente a un mundo
que se organiza a partir de
leyes ocultas
generalmente innobles.
Es posible recomponer el mundo, dice la autora, pero
para ello hay que tomar conciencia de la propia identidad
y encarar el miedo para sortearlo y vencerlo.

29. ◦ Hay claves políticas y
sociales entreveradas con
un fino humor y
escepticismo, elementos
del erotismo.
El personaje sigue siendo ese ser frustrado en
busca del sentido de su existencia.
ante todo, un juego entre
la realidad visible y la
realidad escondida.
El personaje esquizofrénico, de Jameson
Personaje esquizofrénico, de Jameson

30. ◦ Los personajes de Clara Sánchez
pertenecen a la clase media o media alta;
son profesionales con carreras
universitarias que han conseguido
bienestar y seguridad financiera.
Frecuentemente luchan por situarse
encima de los otros utilizando
estrategias de dudosa moral porque el
éxito emocional y social no se obtiene sin
implicarse de vez en cuando en el juego
sucio que impone la sociedad
En otras palabras, los individuos descritos
por esta narrativa entienden que a veces
es necesario “mancharse las manos” para
lograr los objetivos propuestos.

31. Hoy se escribe una ficción dominada por
seres desvalidos, seres a la espera de
encontrar su verdadera identidad.
¿Dónde viven y quiénes son los personajes?
Asistimos en la novela actual a la desaparición del héroe
En general no desaparecen los accidentes
que rodean al héroe/protagonista sino que
más bien estos accidentes son
contextualizados en la sociedad
contemporánea.
Así, el protagonista puede ser
considerado un derivado de un héroe
reinventado, rebajado.
Son personajes cuya heroicidad sería la de vivir sin reglas
heroicas, sin certidumbres, en medio de un marasmo
cotidiano, pero sobre todo, que sobreviven a su duda
interior.

32. ¿Qué te asusta? ¿De qué tienes miedo?
El país del miedo es un lugar imaginario donde se haría
realidad todo lo que tememos. Carlos sabe bien cómo
sería el suyo; vive asustado. Sus temores son muy
comunes: recibir una paliza, ser asaltado, que entren en
su casa mientras duerme, que rapten a su hijo; pero
también teme la agresividad de sus vecinos, a los
adolescentes violentos, a los pobres, a los extraños.
El país del miedo indaga en el origen de ese miedo
ambiental. Esta novela inquietante e intensa descubre
cómo se construyen y propagan los temores, y el peso
que los relatos de ficción tienen en la extensión de un
miedo que acaba siendo una forma de dominación, que
nos lleva a aceptar formas abusivas de protección y a
respuestas defensivas que nos hacen sentir más
vulnerables.
Sociedades líquidas
Personaje esquizofrénico
Ruptura de la historia como progreso humano
Una guerra no declarada
Postmodernidad, el signo del miedo

33. La posmodernidad en España
Publicado el mayo 29, 2013 por joaquinluz
La posmodernidad en España funcionó como
coartada estética, cultural y sexual del conocido
discurso que propone como modelo la pacífica
transición de la dictadura franquista a la
monarquía parlamentaria y que interpreta la
resolución del golpe de Tejero como el triunfo
definitivo de una democracia homologable al
resto de las democracias occidentales (inmersas
de lleno en la revolución conservadora), con el
ingreso en la OTAN en julio de 1982.
que interpreta la resolución
del golpe de Tejero como el
triunfo definitivo de una
democracia homologable al
resto de las democracias
occidentales (inmersas de
lleno en la revolución
conservadora), con el
ingreso en la OTAN en julio
de 1982.

34. La Movida madrileña,
◦ un movimiento difuso pero de gran repercusión
mediática, impuso un esteticismo frívolo frente a lo
progre y austero que dominaba antes, cambiando la
trenka de los cantautores por el new look del Rock-Ola
y el pop español. El madrileñismo de la revista más
significativa del momento, La Luna de Madrid, vehiculó
un españolismo sin complejos, descarado y
provocador, que pretendía igualar desde el punto de
vista artístico la ciudad de Madrid a Nueva York.
Francisco Umbral ya intentaba, desde 1976, en su
Diario de un snob de El País convertir la ciudad en
protagonista de sus crónicas, en la estela del spleen
baudeleriano, moderno, aunque después fuera el
cronista de la Movida y guía de la posmodernidad.
Francisco Umbral ya
intentaba, desde 1976, en
su Diario de un snob de El
País convertir la ciudad en
protagonista de sus
crónicas, en la estela del
spleen baudeleriano,
moderno, aunque después
fuera el cronista de la
Movida y guía de la
posmodernidad.

35. Detrás de este tupido velo estetizante
que corre dicho discurso
, una crisis económica mundial afecta
especialmente a España por su dependencia
energética y la herencia franquista. Poco
después de la muerte de Franco, la policía
española mata en Vitoria a cinco obreros y
hiere de bala a otros muchos en el desalojo de
una asamblea en una iglesia durante una
jornada de huelga. En los cinco años
posteriores, los grupos armados siembran de
muertos en atentados Europa y especialmente
España, mientras el movimiento obrero y
estudiantil agita las calles. Hasta que en el
Reino Unido gana las elecciones M. Thatcher,
en Estados Unidos R. Reagan y en España se
produce el golpe del 23F.
Aupado por los marcos de
Willy Brandt, el miedo de
los que recordaban la
guerra y convertido en una
agencia de empleo, el
Psoe de Felipe González
estaba a punto de ganar
las elecciones. A partir de
esos momentos se
producen el desencanto,
la desmovilización… y la
Movida.

36. Afectó primero a las clases trabajadoras y a los
jóvenes, pues hacia la mitad de los ochenta se
llevaron a cabo reestructuraciones industriales y
comenzó a cronificarse el paro.
Desde la Transición se propició un tipo de
progreso que siempre ocultó otra realidad
más amarga

37. ◦ El escritor español Javier Cercas
habla de "Anatomía de un instante"
y las elecciones de España
https://www.youtube.com/watch?v=
G3O6GcPJoI4
javier cercas soldados de salamina
https://www.youtube.com/watch?v=3x0
0wRAxJ34&list=PLsUD9ARKDRKWf5a
FwroPinSLwS7YYywlq

38. Rafael Reig
◦ Rafael Reig, autor de 'Un árbol caído'. 23-3-2015
https://www.youtube.com/watch?v=MFpT8TrR9vU
◦ Palabra de autor - Rafael Reig https://www.youtube.com/watch?v=Kcfnj3Vxtek
◦ La sátira en los tiempos del cólera: Rafael Reig y Antonio Orejudo
https://www.youtube.com/watch?v=g8GnkjFn18I
◦ Retratos: Rafael Reig https://www.youtube.com/watch?v=E_gUspvWk5s

39. En cuarenta años,
nuestra sociedad
ha vivido una
profunda
transformación
Es un período corto de tiempo que ha sorteado el
cambio político de la dictadura a la democracia,
donde se han sentido los beneficios de la libertad
(mayor justicia social, mayor participación de la
sociedad en cargos de representación, mayor
desarrollo económico) y que ha desembocado en
una actualidad donde parece que el régimen
político y su entramado económico, en profunda
crisis, no encuentran salidas.
De la utopía de la modernidad, donde
España se homologó a Europa (por
primera vez), hasta la amenaza de la
exclusión del festín de las naciones
ricas.
La perversión de
un régimen, el
envilecimiento en
que termina
sumiendo a todo un
país.
Más dignos son sus ciudadanos de
compasión que de condena.

40. ◦ Ciclo "El Intelectual y su Memoria": Rafael Chirbes https://www.youtube.com/watch?v=1roE-
TJnkV8
◦
◦ Rafael Chirbes: "Tenemos gobernantes que la población ha descubierto que no los representa"
https://www.youtube.com/watch?v=LTrLKQCeo98

41. En el siglo XXI las
relaciones
internacionales se
encuadran en el
mercado, que ejerce
su crueldad sin rivales
ideológicos.
El pensamiento del Siglo de las Luces
mostraba que la ley debe estar al servicio de
la seguridad y de la libertad del ciudadano.
En esas cuitas aún estamos hoy, reclamando lo
que defendieron apasionadamente los
pensadores del siglo XVIII en el siglo XXI.
La modernidad sólida se convierte
hoy en la inestabilidad de la
postmodernidad.

42. Ciertamente en el postmodernismo, con
su expresión de protesta cultural y
artística previsible
Puede, en cierta manera,
haberse creado un gesto
automático de rebeldía que
institucionaliza la disidencia
una aspiración de renovar la visión de la
realidad.
Es posible también entender el
postmodernismo como una empresa que
presenta la consabida mirada frustrada de
un autor

43. En estos tiempos, hablar del
compromiso del autor con una
bandera determinada no tiene
mucho sentido, sobre todo cuando
en nuestro desengaño
contemporáneo la historia nos ha
hurtado la inocencia.

44. ¿Cómo se sale de esta situación?
◦ No hay una fórmula, ni en
Bauman, ni en Baudrillard, ni en
Eco, ni en Foucault… ni en un
autor de novelas.El siglo XXI ha servido para
demostrar que los relatos del
consumo no han traído el
paraíso.

45. ¿Cómo escribir y qué leer? La sociedad ha construido una rutina
diaria sin sentido
En el proceso de concienciación
postmoderna, , existe la oportunidad de
realizar un viaje hacia el
autoconocimiento.
Es en ese transcurso vital cuando el
individuo tiene la oportunidad de convertirse
en alguien mejor informado
Puede llegar ser más
consciente, más maduro y
más autónomo.
a pesar de que el ser
humano ha vuelto a tener
miedo porque las
utopías de la
modernidad han
fracasado