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Crimen y castigo p2
Nacimiento   30 de octubre 1821
             Moscú, Imperio ruso

Defunción    28 de enero/1881 (59 años)
             San Petersburgo, Imperio ruso
Fueron sus padres Mikhail y María, Fedor fue el
segundo de siete hijos. La madre de Fedor murió
de una enfermedad en 1837. Fedor y su hermano
Michael fueron enviados a la Academia de la
Ingeniería Militar de San Petersburgo poco
después la muerte de su madre, aunque estos
planes incluso habían empezado antes de que ella
se                                   enfermara.
No pasó mucho tiempo hasta que su padre, un cirujano
militar jubilado que sirvió como doctor en el Hospital de
Marinsky para Pobres en Moscú, también murió en
1839. Aunque no confirmado con toda seguridad, se
cree que Mikhail Dostoievsky fue asesinado por sus
propios siervos, que según informes recibidos se
enfurecieron durante uno de los ataques de ebriedad
violenta de Mikhail, y suministraron a raudales el vodka
en su boca hasta que se ahogó. Otra historia dice que
Mikhail murió de causas naturales, y un hacendado
vecino fabricó esta historia de una rebelión campesina
para que él pudiera comprar la propiedad bien barata.
Dostoievsky fue arrestado y encarcelado en 1849 por
comprometerse en actividad revolucionaria contra el Zar Nicholas I.
El 16 de noviembre ese año él fue sentenciado a muerte por
actividades antigubernamentales relacionadas con un grupo
intelectual radical, el círculo de Petrashevsky. Sus lecturas,
limitadas a la Biblia , le empujaron a rechazar el ateísmo socialista,
de inspiración occidental, que había practicado en su juventud. Las
enseñanzas de Jesucristo se convirtieron en la suprema
confirmación de sus ideas éticas y de la posibilidad de la salvación a
través del sufrimiento. La brutalidad que observaba entre los más
crueles delincuentes, salpicada a la vez por gestos de generosidad y
por sentimientos nobles, le ayudaron a profundizar en su
conocimiento de la complejidad del espíritu humano.
Después de una ejecución simulada en la que él se
enfrentó un pelotón de fusilamiento, la sentencia de
Dostoievsky se conmutó por varios años de destierro
realizando trabajos forzados en un campamento de
prisioneros de Katorga en Omsk, Siberia. La incidencia
de epilepsia a que él era predispuesto, aumentó durante
este período de sufrimiento. Fue liberado de la prisión en
1854, y se le exigió servir en el Regimiento Siberiano.
Dostoievsky gastó los siguiente cinco años como cabo
(y últimamente como teniente) en el Batallón de la
Séptima Línea del Regimiento estacionado en la fortaleza
de          Semipalatinsk          en          Kazakstán.
Este fue un punto de profundo cambio en la
vida del autor. Dostoievsky abandonó sus
sentimientos radicales más tempranos y se
volvió profundamente conservador y
sumamente religioso. El cultivó después una
amistad peculiar con otro archiconservador,
Konstantin Pobedonostsev. Comenzó un
romance con María Dimítrievna Isaeva, con
quien después se casó. Ella era la viuda de
un conocido en Siberia.
En 1860, él volvió a San Petersburgo dónde fundó
una serie de periódicos literarios infructuosos con
su hermano mayor Mikhail. Dostoievsky fue
devastado por la muerte de su esposa en 1864,
seguida brevemente por la muerte de su hermano.
Él estaba financieramente quebrado por las
deudas comerciales y la necesidad de mantener a
la viuda de su hermano y sus niños. Dostoievsky
se hundió en una depresión profunda, mientras
frecuentaba salones del juego por dinero y
acumulaba alegremente gruesas pérdidas en las
mesas.
Para escapar de los acreedores en San
Petersburgo, Dostoievsky viajó a Europa
Occidental. Allí, intentó volver a tener
una aventura amorosa con Apollinaria
(Polina) Suslova, una joven estudiante
universitaria con quien ya había tenido
un romance varios años antes, pero ella
se negó a su propuesta de matrimonio.
Dostoievsky estaba muy acongojado por
esto
pero pronto se encontró con Anna
Snitkina, una taquígrafa de diecinueve
años con la que se casó en 1867. Este
período produjo la escritura de sus más
grandes libros. De 1873 a 1881 él reivindicó
sus fracasos periodísticos anteriores
publicando un periódico mensual lleno de
historias cortas, bocetos, y artículos sobre
los eventos actuales - el Diario del Escritor.
El periódico fue un éxito enorme.
En sus últimos años, Fedor Dostoievsky
vivió durante mucho tiempo en Staraya
Russa que era más cerca de San
Petersburgo y menos caro que Alemania.
Murió el 28 de enero de 1881 y fue
enterrado en el Cementerio de Tikhvin en el
Monasterio Alejandro Nevsky, en San
Petersburgo, Rusia.
Pobres gentes (1846)                              Memorias del subsuelo (1864)

El doble (1846)                                   Crimen y castigo (1866)

                                                  El jugador (1866)
Una novela en nueve cartas (1847)
                                                  El idiota (1868–1869)
Noches blancas (1848)
                                                  El eterno marido (1870)
Niétochka Nezvánova (1849)
                                                  Los endemoniados (1871–1872)

Stepanchikovo y sus Habitantes (1859)             El adolescente (1875)

Humillados y ofendidos (1861)                     Los hermanos Karamázov (1879–1880)

                                                  Diario de un escritor (1873–1881)
Recuerdos de la casa de los muertos (1861–1862)
Pertenece al Realismo Ruso que adquirió
personalidad y dimensión Europea. Desde la
  revolución Francesa surge el realismo que
   empieza su influencia en Occidente, hay
características que se manifiestan de manera
 ostensibles. Una inclinación a la fraternidad
                  humana.
El realismo Ruso se expresa en una forma
desencanto y crítica social y otra, una
visión psicológica de tipo humano y
personalidades anormales. - El realismo en
la narración Rusa se inicia con novelas de
ambiente campesino y se perfila con
relatos de la crítica social y uso del
lenguaje cotidiano.
El realismo literario es una corriente del escritor y
contertulio francés Jules Champfleury (1821-1889), el por
primera vez definió su arte como “realista”. El realismo
literario se encuentra inscrito dentro de un movimiento más
grande que afecta también a las artes plásticas, a la
fotografía (que nació con él en el siglo XIX), y a la filosofía
de la ciencia (Popper y Mario Bunge). Las obras realistas
pretenden narrar documentalmente la sociedad de la época
y los ambientes más cercanos al escritor.
La estética del Realismo, fascinada por los
avances de la ciencia, intenta hacer de la
literatura un documento que nos pueda servir de
testimonio sobre la sociedad de su época, a la
manera de la recién nacida fotografía. Por ello
describe todo lo normal y típico y prefiere los
personajes groseros y corrientes, de los que
toma buenos apuntes a través de cuadernos de
observación, a los personajes extravagantes o
insólitos típicos del anterior Romanticismo.
En cuanto a los procedimientos literarios del Realismo,
son característicos el abuso de la descripción detallada
y prolija, enumeraciones y sustantivos concretos; el
uso del párrafo largo y complejo provisto de abundante
subordinación, la reproducción casi magnetofónica del
habla popular, tal cual se pronunciaba y sin corrección
alguna que pretenda idealizarla, y el uso de un estilo
poco caracterizado, un lenguaje "invisible" que exprese
personajes, hechos y situaciones objetivamente sin
llamar la atención sobre el escritor. El Realismo tuvo
dos corrientes, una conservadora, que alababa las
viejas costumbres populares, y otra progresista,
caracterizada por la denuncia social.
Dostoievski vivió en una época en que la masa
democrática manifiesta y activa sus derechos. Esta
masa la integraba una parte del pueblo, inquieto hasta
lo más hondo por el auge del capitalismo y por la
derrota sufrida por el movimiento revolucionario
durante el tercer, cuarto y sexto decenios del siglo XIX.
El núcleo de esta masa lo constituía, como se decía en
la literatura, el «hombre insignificante», que tan
magistralmente retrata el escritor en sus obras.
Era una época de transición, que, según
palabras de Marx, a pesar de los brillantes
éxitos de la industria y la cultura, se
caracterizaba por unos rasgos "de decadencia,
que superaban con mucho todos los horrores
que conoce la historia de los últimos tiempos
del Imperio Romano". Las específicas
facultades del talento de Dostoievski.
La sensibilidad hacia los aspectos trágicos de la
vida y su compasión hacia los sufrimientos
humanos, que ya había señalado Belinski,
convierten al escritor ruso en el Shakespeare de
su tiempo. En el género de novela-tragedia
creado por él, Dostoievski encarna para el futuro
con extraordinaria fuerza muchos de los
trágicos rasgos de la vida de Rusia y
La Rusia en la que vivió Dostoievski
presentaba una enorme peculiaridad con
respecto a Occidente. En pleno siglo XIX el
país era aún feudal, con un régimen de
señores y siervos, como fue, durante la
Edad Media, Europa.
La época de Dostoivski corresponde a los
reinados de Nicolás I (1.825-1.855), que se
caracterizó por su despotismo, y de Alejandro II
(1.855-1.881), de espíritu más tolerante, este zar
abolió la servidumbre y realizó ciertas reformas
políticas y administrativas. Fueron tiempos de
fuertes tensiones, en el terreno ideológico, entre
corrientes tradicionalistas y progresistas.
De Occidente llegaban doctrinas liberales y
 revolucionarias, el socialismo utópico prende en
  muchos jóvenes rusos, a quienes se llamará en
este país los “nihilistas”. A estos se oponen, entre
  otros, los “eslavistas”, que rechazan las ideas
      occidentales en nombre de los valores
tradicionales del alma rusa, simbolizados en el zar
               y la Iglesia Ortodoxa.
La literatura aparece marcada por la peculiaridad
histórica del país, así, Romanticismo y Realismo
adquieren en Rusia perfiles muy particulares. Quizá
en ningún país encuentre el género narrativo
realista en el S.XIX frutos tan variado y ricos como
en Rusia, donde el tono de la crítica es más intenso,
Tal vez por lo atrasado del pueblo, como ya
 vimos antes, y la dureza de la censura y la
                  autoridad.
       La transición al Realismo está
   representada por Gógol (1.809-1.852),
 cuyas obras inmortales, El abrigo y Almas
 muertas , significan el arranque de la gran
                novela rusa.
Este ya hace en Almas muertas una gran sátira contra
los             hidalgos           campesinos.
A partir de él se desarrollará en Rusia uno de los grandes
ciclos novelísticos de la literatura universal, magno
conjunto en el que sitúan Turguénev, Tolstói y
Dostoievski.
Goutchérov (1.812-1.891) se burló de la pereza como
vicio nacional ruso. Turguénev (1.818-1.883), en cambio,
aporta una perspectiva pasada por referencias europeas.
Dostoievski lleva la novelística a un paroxismo de
intensidad psicológica,
contrastando lo palpable de sus descripciones con la
agitación patológica de sus tipos. Junto al autor que
vamos a estudiar, el otro gran maestro de la literatura
rusa de este ciclo es Tolstói, destacando tanto si se
distancia en el tiempo, como en Guerra y paz, como si
pinta su tiempo, como en Anna Karenina, sin sacrificar
nunca el arte a su creciente pasión moralista..
El Realismo ruso o Escuela Natural será más amplio y
complejo que el europeo : junto al reflejo de la realidad
cotidiana, la novela rusa dará cabida a la fantasía, al
lirismo.
Las características más importantes de este
                  movimiento son:
La objetividad: describe la realidad tal como se muestra al escritor.
El proletariado como protagonista de la obra.
La pobreza como tema de la novela: la miseria, la explotación, el
   analfabetismo, las epidemias congénitas, etc.
Los barrios bajos como escenario donde se desarrollan los hechos
   narrados.
El presente: se toman los temas y argumentos de la novela, deja de
  interesar el pasado.
El lenguaje coloquial: en los diálogos se emplea incluso el lenguaje
   vulgar o la jerga.
La sobriedad evitando todo artificio estilístico y ornamentación
   retórica.
La precisión en la utilización de la lengua para ser claro, conciso y
   concreto.
La omnisciencia del novelista que conoce todo lo relativo a los
   personajes, los entresijos de la sociedad, los subterfugios
   económicos y políticos, etc.
El análisis psicológico de los personajes como fenómeno natural y,
   en consecuencia, en cambio continuo.
Crimen y castigo p2
Es el estudio psicológico de un crimen.
Sentado en un parque, el estudiante de
derecho Rodión Romanovich Raskolnikov
planea un robo para que así con el dinero
pueda continuar sus estudios y
supuestamente también ayudar a Pulquería
su madre, su hermana Dunia
a la que liberaría de un matrimonio forzado por
el interés. Armado de un hacha se dirige a la
casa de la usurera Aliona Ivanovna, ser maligno
que, como un piojo, chupaba la sangre de los
necesitados; ella, desconfiada, le abre la puerta
y al darse cuenta de las intenciones reales de
Rodión ya es muy tarde; Aliona voltearía sólo
para que el hacha le partiera la cabeza.
Inexperto, Rodión había olvidado cerrar la puerta con
seguro; solo así, habría podido ingresar Isabel la
hermana de la usurera, aterrorizada no tuvo tiempo ni
siquiera para gritar ya que Rodión le asentó con cuatro
hachazos dejándole tendida; aprovechó luego para
coger una bolsita que la anciana llevaba en el cuello,
con unas llaves abre un baúl sacando de él unas
alhajas... y después de unos momentos angustiosos,
pues tocaban la puerta... huye sin ser visto no dejando
huella alguna que lo delatara. Esconde luego lo robado
debajo de una piedra y
se encuentra pronto en ese cuchitril que le servía de
habitación; allí, en medio de una terrible soledad,
sufrirá los embates de su conciencia y de un estado
que tipifica al criminal no avezado que acaba de
delinquir. Aquí se describe a Rodión que va desde la
normalidad, pasando por el nerviosismo, inseguridad,
lagunas mentales, estado febril hasta el paroxismo de
la locura, para recuperar luego la ecuanimidad y no
entender cómo no pudo desaparecer las huellas de
sangre que manchaban sus zapatos, las que tenía en la
basta de su pantalón con el forro de sus bolsillos.
Razumikin, su amigo, tampoco no
entiende su estado febril cuando lo visita.
Solo confiará su secreto a Sonia, una
jovencita que se había prostituido a
instancias de su madrastra Catalina, pues
su padre el borracho Marmeladov los había
sumido en la peor miseria. Ella le aconseja
que se entregue a la policía;
a la postre, Sonia le acompañaría a los
trabajos forzados en Siberia cuando es
condenado, como una muestra de amor al
delirante Rodión. Solo el Juez de
Instrucción Porfiri Petrovich sospecha de
él y le va cerrando en el círculo de su
culpabilidad. Rodión no se sentía culpable
de nada; ya que creía que con el crimen de
la usurera,
el había liberado a la humanidad de un ser
maligno, dañino; sólo se culpaba de haber
fracasado, pues profesaba la "Teoría del
Súper hombre" con la que, según él, la
sociedad estaba dividida entre los
hombres        vulgares    que     estaban
irremediablemente condenados a soportar
las leyes y los hombres excepcionales, que
podían transgredir, sin castigo,
las leyes; entre éstos últimos se
encontraba él, por eso no se arrepentía de
nada y confiaba regresar de Siberia una
vez pagado su crimen. Es interesante
destacar cómo en derredor del
protagonista, Dostoievsky va tejiendo
otros hechos: La amistad desinteresada y
el apoyo que le brinda su amigo Razumikin
quien se casaría con la hermana de
Rodión.
La persecución amorosa en que Svidrigailov
sumía a Dunia y su compromiso matrimonial
con Luzhin hecho que Rodión consideraba una
bajeza por parte de su hermana. La historia del
borracho Marmeladov, quien enseñó a Rodión la
diferencia que hay entre la pobreza y la miseria.
La enfermedad de su madre Pulquería que
muere sospechando cuál había sido el terrible
destino de su hijo.
Y la explicación de la "Teoría del Súper
hombre" que empujó a Rodión a cometer el
asesinato: El de considerarse parte de los
hombres "extraordinarios" que tienen
derecho a realizar cualquier crimen y a
infringir las leyes como les plazca por el
mero hecho de ser "extraordinarias".
La relación entre la culpa y el
  castigo.

La idea de la fuerza redentora
  del sufrimiento humano.

La subjetividad del mal.


La ambivalencia del hombre.
Personaje principal: Rodion Romanovich Raskólnikov era un universitario que
cogido por la miseria se quebranta a sus aspiraciones por hacer unas
locuras

 Personajes secundarios: Sonia Marmeladova: es una muchacha honrada,
 pero se prostituye para tener dinero y así alimentar a su padre, a su
 madrastra y a sus hermanastros.
-Porfirio Petrovich: policía que investiga el homicidio que se comete.
-Elena Ivanovna: es una anciana avara usurera, asesinada por Raskólnikov.
-Dimitri Razumikin: amigo de Raskólnikov.
El diseño de la obra es lineal, ya que comienza
con el joven Raskólnikov cuando este se
encuentra en la más grande pobreza y comienza
a pensar como puede salir de esta, y a partir de
allí se dan todos los acontecimientos en orden
cronológico hasta llegar a su condena en
Siberia a raíz del asesinato de la usurera.
La novela refleja lo que sucede con una persona que se
encuentra en un estado casi al borde de la miseria, la forma
en que el autor describe el lugar en donde vive el
protagonista, y la manera de vestir e incluso da detalles tan
ínfimos tales como que es lo que este come a diario,
además el autor nos lleva a un punto en el cual pensamos
que el crimen que el joven Raskólnikov comete, está
justificado, esto debido a la maldad de la prestamista, la
cual llega al punto de ser considerada usurera, sin embargo
al reflexionar sobre este tema la razón y el sentido común
aparte las leyes impuestas por la sociedad nos indican que
nadie tiene el derecho de tomar la justicia por su propia
mano.
Aquí hay un punto importante en la novela, el
cual nos indica que el protagonista creía que
habían dos tipos de seres humanos, los
comunes y corrientes y los súper humanos,
según el protagonista de esta novela estos
últimos tenían la libertad de cometer agravios y
no ser condenados por la sociedad pues el ser
superiores les impedían ser tratados igual que el
común denominador de la sociedad, esta era la
excusa para no entregarse a las autoridades
después de cometer el doble crimen.
Con esta obra renace en el autor firmemente las
realidades creadas de la sociedad, utiliza un
lenguaje sabio y directo lo cual lo hace muy
interesante y causa tensión del lector. En todo caso
esta obra nos hace ver claramente el sufrimiento y
al mismo tiempo remordimientos de las víctimas y
criminales de todos los tiempos.
"Dostoievsky descubrió tanto acerca de
nuestras emociones y de nuestros sentimientos,
exploró tan profundamente la psique humana,
hizo tan sorprendentes revelaciones acerca de
nuestros impulsos reprimidos y nuestros
complejos patológicos, que el mundo moderno
lo proclamó maestro de la Novela Psicológica"
Integridad
Amor
Amistad
Justicia
Castigo al crimen
Odio         Desprecio
Tristeza     Egoísmo
Enfermedad   Injusticia
Enemistad    intolerancia
              Soberbia
Crimen y castigo p2
Para hacer valer sus ideas, pasan, si es
preciso por ríos de sangre. Pág. 92
Es una manifestación emotiva de alegría, miedo,
  dolor, felicidad. Va siempre entre signos de
                 exclamación (¡!).

    ¡Oh ,jamás, perdonare a la vieja! Pág.98
Crimen y castigo p2
La novela Crimen y castigo está dividida
en seis partes más el epílogo. Mucho se ha
comentado de la noción de dualismo en la
obra, sugiriéndose la existencia de cierto
grado de simetría en ella. Los episodios
clave se distribuyen primero en una mitad
y luego de nuevo en la otra.
Primera parte: Empieza con la visita de "práctica" que
hace Raskolnikov a casa de la vieja. Luego cuenta los
conflictos internos que tiene éste hasta que se decide y,
en el último capítulo, mata a la vieja usurera.
 Segunda parte: En su mayoría se lleva a cabo durante la
enfermedad o delirio de Raskolnikov, quién es cuidado
por Razumikin. Empieza con su visita a la comisaría e
incluye hechos muy importantes como: cuando esconde
lo robado, la entrevista con Zametov, el accidente de
Marmeladov, etc. Termina con la llegada de la madre y la
hermana de Rodion a San Petersburgo.
Tercera parte: Se inicia con la dura entrevista
entre Raskolnikov con su hermana y madre,
luego prosigue con su reconciliación. Un hecho
muy importante y uno de los de mayor tensión
en la novela se produce en esta parte, la
entrevista con el juez de instrucción, el cual le
tiende varias trampas a Raskolnikov con el
objeto de que confiese. Termina con la repentina
aparición de Svidrigailov, el acosador de su
hermana.
Cuarta parte: Empieza con la extraña entrevista
entre Rodion y Svidrigailov, el cual deja notar
malas y extrañas intenciones. Después ocurre la
ruptura entre Dunia y su novio, hecho seguido
de la conversación entre Sonia y Raskolnikov.
Concluye con otra, también cargada de tensión,
entrevista con el juez de instrucción, el cual casi
logra sacarle la confesión a Raskolnikov, hecho
evitado por un extraño suceso.
Quinta parte: Comienza con los vengativos pensamientos
de Luzhin, los cuales después los pone en práctica
queriendo hacer quedar a Sonia como ladrona para así
indisponer a Raskolnikov con su familia. Hecho que fue
evitado por Raskolnikov y un amigo de Luzhin,
escapando este sin volver a aparecer en la novela. Luego
Sonia huye y Raskolnikov va con ella y le confiesa el
crimen, para después enterarse de la locura y muerte de
la madrastra de Sonia. Culmina cuando Svidrigailov le
cuenta entre risas a Rodion que escuchó su confesión a
Sonia y que puede hundirlo.
Sexta parte: Raskolnikov está muy pensativo respecto
a qué hacer. De pronto aparece el juez de instrucción y
le dice que está convencido de su culpabilidad y que es
mejor que se entregue. Después Rodion va a hablar
definitivamente con Svidrigailov para tratar de sacar
sus verdaderas intenciones, cosa que no logra.
Svidrigailov le cuenta a la hermana de Rodion la verdad
sobre el crimen para luego tratar de violarla, pero en el
último momento se arrepiente y la deja ir, al día
siguiente se suicida. Al final Rodion se despide de su
madre, y después de hablar con su hermana y con
Sonia, se entrega.
Epílogo: Raskolnikov va a Siberia condenado a ocho
años de trabajos forzados, Sonia decide acompañarlo.
La hermana de Raskolnikov se casa con Razumikin y
luego su madre muere, aquejada de locura febril y senil.
Rodion en la cárcel todavía tiene pensamientos
negativos y siente odio y repugnancia por los demás
reos. Pero al pasar un año, y luego de enfermarse, se
arrepiente de todo y se da cuenta de que ama a Sonia,
quedando sobreentendido que luego de los siete años
restantes, Rodion se casaría con Sonia y juntos,
empezarían una nueva vida.
Descripción:
                   Cronografía

En una tarde calurosa de principios del mes de
julio, un joven salió de la reducida habitación que
tenía alquilada en la callejuela de S*** .
Dostoievki, 2010, Pag.8
Topografía:
La habitación no tenia mas de seis pies
de largo, con un techo muy bajo. Los
muebles consistían en tres sillas viejas,
mas o menos cojas; una mesa pintada,
que estaba en un rincón.
Dostoievki, 2010,Pág. 12
Prosografía
Iba con la cabeza descubierta, sin sombrilla,
a pesar del fuerte sol, y sin guantes, y
balanceaba grotescamente los brazos al
andar. Llevaba un ligero vestido de seda,
mal ajustado al cuerpo, abrochado a medias
y con un desgarrón en lo alto de la falda en
el talle. Dostoievki, 2010,Pág. 78
Etopeya:
Desde hace muchos años acariciaba
la deliciosa esperanza de unirse a
una joven pura, bonita e instruida.
Dostoievki, 2010,Pág. 103
El tiempo en que se desarrolla la obra
es subjetivo, porque no se sabe
exactamente cuánto tiempo transcurre
realmente, durante toda la obra.
Dialogo indirecto:
-imagínate Rodia- dijo Rasumikhine-, que la
  disputa principal , desemboco en la
  cuestión de si existe el crimen. Los
  socialistas opinaban que el crimen es una
  protesta contra una situación social
  defectuosa. Dostoievki, 2010,Pág. 90.
Dialogo Directo:
-cree usted en Dios? – le preguntó Porfirio.
-Si creo-respondió Raskolnikof.
-Dígame: Cómo distinguir a esos hombres
    extraordinarios de los otros? Prestan
 alguna característica al nacer.
Dostoievki, 2010,Pág. 104
Monologo:
-¡ bendito sea Dios ! –exclamó. No ha sido
  mas que un sueño. Pág. 31

Es posible, Señor, es realmente posible que
 yo coja un hacha y la golpee con ella hasta
 partirle el cráneo?
Dostoievski, 2010,Pág. 31
Narrador omnisciente: Es aquel que lo sabe todo; como lo
que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su
pasado. Está en tercera persona, voz narrativa que favorece
siempre el objetivismo. También es propio de un narrador
omnisciente la distribución de la narración a su antojo, en
ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al
lector.
 Crimen y castigo está escrito en tercera persona, a través
de un narrador omnisciente. La perspectiva principal es la
de Raskolnikov, cambiando en ocasiones a la de Razumikin
y Dunia.
Crimen y castigo p2

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Crimen y castigo p2

  • 2. Nacimiento 30 de octubre 1821 Moscú, Imperio ruso Defunción 28 de enero/1881 (59 años) San Petersburgo, Imperio ruso
  • 3. Fueron sus padres Mikhail y María, Fedor fue el segundo de siete hijos. La madre de Fedor murió de una enfermedad en 1837. Fedor y su hermano Michael fueron enviados a la Academia de la Ingeniería Militar de San Petersburgo poco después la muerte de su madre, aunque estos planes incluso habían empezado antes de que ella se enfermara.
  • 4. No pasó mucho tiempo hasta que su padre, un cirujano militar jubilado que sirvió como doctor en el Hospital de Marinsky para Pobres en Moscú, también murió en 1839. Aunque no confirmado con toda seguridad, se cree que Mikhail Dostoievsky fue asesinado por sus propios siervos, que según informes recibidos se enfurecieron durante uno de los ataques de ebriedad violenta de Mikhail, y suministraron a raudales el vodka en su boca hasta que se ahogó. Otra historia dice que Mikhail murió de causas naturales, y un hacendado vecino fabricó esta historia de una rebelión campesina para que él pudiera comprar la propiedad bien barata.
  • 5. Dostoievsky fue arrestado y encarcelado en 1849 por comprometerse en actividad revolucionaria contra el Zar Nicholas I. El 16 de noviembre ese año él fue sentenciado a muerte por actividades antigubernamentales relacionadas con un grupo intelectual radical, el círculo de Petrashevsky. Sus lecturas, limitadas a la Biblia , le empujaron a rechazar el ateísmo socialista, de inspiración occidental, que había practicado en su juventud. Las enseñanzas de Jesucristo se convirtieron en la suprema confirmación de sus ideas éticas y de la posibilidad de la salvación a través del sufrimiento. La brutalidad que observaba entre los más crueles delincuentes, salpicada a la vez por gestos de generosidad y por sentimientos nobles, le ayudaron a profundizar en su conocimiento de la complejidad del espíritu humano.
  • 6. Después de una ejecución simulada en la que él se enfrentó un pelotón de fusilamiento, la sentencia de Dostoievsky se conmutó por varios años de destierro realizando trabajos forzados en un campamento de prisioneros de Katorga en Omsk, Siberia. La incidencia de epilepsia a que él era predispuesto, aumentó durante este período de sufrimiento. Fue liberado de la prisión en 1854, y se le exigió servir en el Regimiento Siberiano. Dostoievsky gastó los siguiente cinco años como cabo (y últimamente como teniente) en el Batallón de la Séptima Línea del Regimiento estacionado en la fortaleza de Semipalatinsk en Kazakstán.
  • 7. Este fue un punto de profundo cambio en la vida del autor. Dostoievsky abandonó sus sentimientos radicales más tempranos y se volvió profundamente conservador y sumamente religioso. El cultivó después una amistad peculiar con otro archiconservador, Konstantin Pobedonostsev. Comenzó un romance con María Dimítrievna Isaeva, con quien después se casó. Ella era la viuda de un conocido en Siberia.
  • 8. En 1860, él volvió a San Petersburgo dónde fundó una serie de periódicos literarios infructuosos con su hermano mayor Mikhail. Dostoievsky fue devastado por la muerte de su esposa en 1864, seguida brevemente por la muerte de su hermano. Él estaba financieramente quebrado por las deudas comerciales y la necesidad de mantener a la viuda de su hermano y sus niños. Dostoievsky se hundió en una depresión profunda, mientras frecuentaba salones del juego por dinero y acumulaba alegremente gruesas pérdidas en las mesas.
  • 9. Para escapar de los acreedores en San Petersburgo, Dostoievsky viajó a Europa Occidental. Allí, intentó volver a tener una aventura amorosa con Apollinaria (Polina) Suslova, una joven estudiante universitaria con quien ya había tenido un romance varios años antes, pero ella se negó a su propuesta de matrimonio. Dostoievsky estaba muy acongojado por esto
  • 10. pero pronto se encontró con Anna Snitkina, una taquígrafa de diecinueve años con la que se casó en 1867. Este período produjo la escritura de sus más grandes libros. De 1873 a 1881 él reivindicó sus fracasos periodísticos anteriores publicando un periódico mensual lleno de historias cortas, bocetos, y artículos sobre los eventos actuales - el Diario del Escritor. El periódico fue un éxito enorme.
  • 11. En sus últimos años, Fedor Dostoievsky vivió durante mucho tiempo en Staraya Russa que era más cerca de San Petersburgo y menos caro que Alemania. Murió el 28 de enero de 1881 y fue enterrado en el Cementerio de Tikhvin en el Monasterio Alejandro Nevsky, en San Petersburgo, Rusia.
  • 12. Pobres gentes (1846) Memorias del subsuelo (1864) El doble (1846) Crimen y castigo (1866) El jugador (1866) Una novela en nueve cartas (1847) El idiota (1868–1869) Noches blancas (1848) El eterno marido (1870) Niétochka Nezvánova (1849) Los endemoniados (1871–1872) Stepanchikovo y sus Habitantes (1859) El adolescente (1875) Humillados y ofendidos (1861) Los hermanos Karamázov (1879–1880) Diario de un escritor (1873–1881) Recuerdos de la casa de los muertos (1861–1862)
  • 13. Pertenece al Realismo Ruso que adquirió personalidad y dimensión Europea. Desde la revolución Francesa surge el realismo que empieza su influencia en Occidente, hay características que se manifiestan de manera ostensibles. Una inclinación a la fraternidad humana.
  • 14. El realismo Ruso se expresa en una forma desencanto y crítica social y otra, una visión psicológica de tipo humano y personalidades anormales. - El realismo en la narración Rusa se inicia con novelas de ambiente campesino y se perfila con relatos de la crítica social y uso del lenguaje cotidiano.
  • 15. El realismo literario es una corriente del escritor y contertulio francés Jules Champfleury (1821-1889), el por primera vez definió su arte como “realista”. El realismo literario se encuentra inscrito dentro de un movimiento más grande que afecta también a las artes plásticas, a la fotografía (que nació con él en el siglo XIX), y a la filosofía de la ciencia (Popper y Mario Bunge). Las obras realistas pretenden narrar documentalmente la sociedad de la época y los ambientes más cercanos al escritor.
  • 16. La estética del Realismo, fascinada por los avances de la ciencia, intenta hacer de la literatura un documento que nos pueda servir de testimonio sobre la sociedad de su época, a la manera de la recién nacida fotografía. Por ello describe todo lo normal y típico y prefiere los personajes groseros y corrientes, de los que toma buenos apuntes a través de cuadernos de observación, a los personajes extravagantes o insólitos típicos del anterior Romanticismo.
  • 17. En cuanto a los procedimientos literarios del Realismo, son característicos el abuso de la descripción detallada y prolija, enumeraciones y sustantivos concretos; el uso del párrafo largo y complejo provisto de abundante subordinación, la reproducción casi magnetofónica del habla popular, tal cual se pronunciaba y sin corrección alguna que pretenda idealizarla, y el uso de un estilo poco caracterizado, un lenguaje "invisible" que exprese personajes, hechos y situaciones objetivamente sin llamar la atención sobre el escritor. El Realismo tuvo dos corrientes, una conservadora, que alababa las viejas costumbres populares, y otra progresista, caracterizada por la denuncia social.
  • 18. Dostoievski vivió en una época en que la masa democrática manifiesta y activa sus derechos. Esta masa la integraba una parte del pueblo, inquieto hasta lo más hondo por el auge del capitalismo y por la derrota sufrida por el movimiento revolucionario durante el tercer, cuarto y sexto decenios del siglo XIX. El núcleo de esta masa lo constituía, como se decía en la literatura, el «hombre insignificante», que tan magistralmente retrata el escritor en sus obras.
  • 19. Era una época de transición, que, según palabras de Marx, a pesar de los brillantes éxitos de la industria y la cultura, se caracterizaba por unos rasgos "de decadencia, que superaban con mucho todos los horrores que conoce la historia de los últimos tiempos del Imperio Romano". Las específicas facultades del talento de Dostoievski.
  • 20. La sensibilidad hacia los aspectos trágicos de la vida y su compasión hacia los sufrimientos humanos, que ya había señalado Belinski, convierten al escritor ruso en el Shakespeare de su tiempo. En el género de novela-tragedia creado por él, Dostoievski encarna para el futuro con extraordinaria fuerza muchos de los trágicos rasgos de la vida de Rusia y
  • 21. La Rusia en la que vivió Dostoievski presentaba una enorme peculiaridad con respecto a Occidente. En pleno siglo XIX el país era aún feudal, con un régimen de señores y siervos, como fue, durante la Edad Media, Europa.
  • 22. La época de Dostoivski corresponde a los reinados de Nicolás I (1.825-1.855), que se caracterizó por su despotismo, y de Alejandro II (1.855-1.881), de espíritu más tolerante, este zar abolió la servidumbre y realizó ciertas reformas políticas y administrativas. Fueron tiempos de fuertes tensiones, en el terreno ideológico, entre corrientes tradicionalistas y progresistas.
  • 23. De Occidente llegaban doctrinas liberales y revolucionarias, el socialismo utópico prende en muchos jóvenes rusos, a quienes se llamará en este país los “nihilistas”. A estos se oponen, entre otros, los “eslavistas”, que rechazan las ideas occidentales en nombre de los valores tradicionales del alma rusa, simbolizados en el zar y la Iglesia Ortodoxa.
  • 24. La literatura aparece marcada por la peculiaridad histórica del país, así, Romanticismo y Realismo adquieren en Rusia perfiles muy particulares. Quizá en ningún país encuentre el género narrativo realista en el S.XIX frutos tan variado y ricos como en Rusia, donde el tono de la crítica es más intenso,
  • 25. Tal vez por lo atrasado del pueblo, como ya vimos antes, y la dureza de la censura y la autoridad. La transición al Realismo está representada por Gógol (1.809-1.852), cuyas obras inmortales, El abrigo y Almas muertas , significan el arranque de la gran novela rusa.
  • 26. Este ya hace en Almas muertas una gran sátira contra los hidalgos campesinos. A partir de él se desarrollará en Rusia uno de los grandes ciclos novelísticos de la literatura universal, magno conjunto en el que sitúan Turguénev, Tolstói y Dostoievski. Goutchérov (1.812-1.891) se burló de la pereza como vicio nacional ruso. Turguénev (1.818-1.883), en cambio, aporta una perspectiva pasada por referencias europeas. Dostoievski lleva la novelística a un paroxismo de intensidad psicológica,
  • 27. contrastando lo palpable de sus descripciones con la agitación patológica de sus tipos. Junto al autor que vamos a estudiar, el otro gran maestro de la literatura rusa de este ciclo es Tolstói, destacando tanto si se distancia en el tiempo, como en Guerra y paz, como si pinta su tiempo, como en Anna Karenina, sin sacrificar nunca el arte a su creciente pasión moralista.. El Realismo ruso o Escuela Natural será más amplio y complejo que el europeo : junto al reflejo de la realidad cotidiana, la novela rusa dará cabida a la fantasía, al lirismo.
  • 28. Las características más importantes de este movimiento son: La objetividad: describe la realidad tal como se muestra al escritor. El proletariado como protagonista de la obra. La pobreza como tema de la novela: la miseria, la explotación, el analfabetismo, las epidemias congénitas, etc. Los barrios bajos como escenario donde se desarrollan los hechos narrados. El presente: se toman los temas y argumentos de la novela, deja de interesar el pasado.
  • 29. El lenguaje coloquial: en los diálogos se emplea incluso el lenguaje vulgar o la jerga. La sobriedad evitando todo artificio estilístico y ornamentación retórica. La precisión en la utilización de la lengua para ser claro, conciso y concreto. La omnisciencia del novelista que conoce todo lo relativo a los personajes, los entresijos de la sociedad, los subterfugios económicos y políticos, etc. El análisis psicológico de los personajes como fenómeno natural y, en consecuencia, en cambio continuo.
  • 31. Es el estudio psicológico de un crimen. Sentado en un parque, el estudiante de derecho Rodión Romanovich Raskolnikov planea un robo para que así con el dinero pueda continuar sus estudios y supuestamente también ayudar a Pulquería su madre, su hermana Dunia
  • 32. a la que liberaría de un matrimonio forzado por el interés. Armado de un hacha se dirige a la casa de la usurera Aliona Ivanovna, ser maligno que, como un piojo, chupaba la sangre de los necesitados; ella, desconfiada, le abre la puerta y al darse cuenta de las intenciones reales de Rodión ya es muy tarde; Aliona voltearía sólo para que el hacha le partiera la cabeza.
  • 33. Inexperto, Rodión había olvidado cerrar la puerta con seguro; solo así, habría podido ingresar Isabel la hermana de la usurera, aterrorizada no tuvo tiempo ni siquiera para gritar ya que Rodión le asentó con cuatro hachazos dejándole tendida; aprovechó luego para coger una bolsita que la anciana llevaba en el cuello, con unas llaves abre un baúl sacando de él unas alhajas... y después de unos momentos angustiosos, pues tocaban la puerta... huye sin ser visto no dejando huella alguna que lo delatara. Esconde luego lo robado debajo de una piedra y
  • 34. se encuentra pronto en ese cuchitril que le servía de habitación; allí, en medio de una terrible soledad, sufrirá los embates de su conciencia y de un estado que tipifica al criminal no avezado que acaba de delinquir. Aquí se describe a Rodión que va desde la normalidad, pasando por el nerviosismo, inseguridad, lagunas mentales, estado febril hasta el paroxismo de la locura, para recuperar luego la ecuanimidad y no entender cómo no pudo desaparecer las huellas de sangre que manchaban sus zapatos, las que tenía en la basta de su pantalón con el forro de sus bolsillos.
  • 35. Razumikin, su amigo, tampoco no entiende su estado febril cuando lo visita. Solo confiará su secreto a Sonia, una jovencita que se había prostituido a instancias de su madrastra Catalina, pues su padre el borracho Marmeladov los había sumido en la peor miseria. Ella le aconseja que se entregue a la policía;
  • 36. a la postre, Sonia le acompañaría a los trabajos forzados en Siberia cuando es condenado, como una muestra de amor al delirante Rodión. Solo el Juez de Instrucción Porfiri Petrovich sospecha de él y le va cerrando en el círculo de su culpabilidad. Rodión no se sentía culpable de nada; ya que creía que con el crimen de la usurera,
  • 37. el había liberado a la humanidad de un ser maligno, dañino; sólo se culpaba de haber fracasado, pues profesaba la "Teoría del Súper hombre" con la que, según él, la sociedad estaba dividida entre los hombres vulgares que estaban irremediablemente condenados a soportar las leyes y los hombres excepcionales, que podían transgredir, sin castigo,
  • 38. las leyes; entre éstos últimos se encontraba él, por eso no se arrepentía de nada y confiaba regresar de Siberia una vez pagado su crimen. Es interesante destacar cómo en derredor del protagonista, Dostoievsky va tejiendo otros hechos: La amistad desinteresada y el apoyo que le brinda su amigo Razumikin quien se casaría con la hermana de Rodión.
  • 39. La persecución amorosa en que Svidrigailov sumía a Dunia y su compromiso matrimonial con Luzhin hecho que Rodión consideraba una bajeza por parte de su hermana. La historia del borracho Marmeladov, quien enseñó a Rodión la diferencia que hay entre la pobreza y la miseria. La enfermedad de su madre Pulquería que muere sospechando cuál había sido el terrible destino de su hijo.
  • 40. Y la explicación de la "Teoría del Súper hombre" que empujó a Rodión a cometer el asesinato: El de considerarse parte de los hombres "extraordinarios" que tienen derecho a realizar cualquier crimen y a infringir las leyes como les plazca por el mero hecho de ser "extraordinarias".
  • 41. La relación entre la culpa y el castigo. La idea de la fuerza redentora del sufrimiento humano. La subjetividad del mal. La ambivalencia del hombre.
  • 42. Personaje principal: Rodion Romanovich Raskólnikov era un universitario que cogido por la miseria se quebranta a sus aspiraciones por hacer unas locuras Personajes secundarios: Sonia Marmeladova: es una muchacha honrada, pero se prostituye para tener dinero y así alimentar a su padre, a su madrastra y a sus hermanastros. -Porfirio Petrovich: policía que investiga el homicidio que se comete. -Elena Ivanovna: es una anciana avara usurera, asesinada por Raskólnikov. -Dimitri Razumikin: amigo de Raskólnikov.
  • 43. El diseño de la obra es lineal, ya que comienza con el joven Raskólnikov cuando este se encuentra en la más grande pobreza y comienza a pensar como puede salir de esta, y a partir de allí se dan todos los acontecimientos en orden cronológico hasta llegar a su condena en Siberia a raíz del asesinato de la usurera.
  • 44. La novela refleja lo que sucede con una persona que se encuentra en un estado casi al borde de la miseria, la forma en que el autor describe el lugar en donde vive el protagonista, y la manera de vestir e incluso da detalles tan ínfimos tales como que es lo que este come a diario, además el autor nos lleva a un punto en el cual pensamos que el crimen que el joven Raskólnikov comete, está justificado, esto debido a la maldad de la prestamista, la cual llega al punto de ser considerada usurera, sin embargo al reflexionar sobre este tema la razón y el sentido común aparte las leyes impuestas por la sociedad nos indican que nadie tiene el derecho de tomar la justicia por su propia mano.
  • 45. Aquí hay un punto importante en la novela, el cual nos indica que el protagonista creía que habían dos tipos de seres humanos, los comunes y corrientes y los súper humanos, según el protagonista de esta novela estos últimos tenían la libertad de cometer agravios y no ser condenados por la sociedad pues el ser superiores les impedían ser tratados igual que el común denominador de la sociedad, esta era la excusa para no entregarse a las autoridades después de cometer el doble crimen.
  • 46. Con esta obra renace en el autor firmemente las realidades creadas de la sociedad, utiliza un lenguaje sabio y directo lo cual lo hace muy interesante y causa tensión del lector. En todo caso esta obra nos hace ver claramente el sufrimiento y al mismo tiempo remordimientos de las víctimas y criminales de todos los tiempos.
  • 47. "Dostoievsky descubrió tanto acerca de nuestras emociones y de nuestros sentimientos, exploró tan profundamente la psique humana, hizo tan sorprendentes revelaciones acerca de nuestros impulsos reprimidos y nuestros complejos patológicos, que el mundo moderno lo proclamó maestro de la Novela Psicológica"
  • 49. Odio Desprecio Tristeza Egoísmo Enfermedad Injusticia Enemistad intolerancia Soberbia
  • 51. Para hacer valer sus ideas, pasan, si es preciso por ríos de sangre. Pág. 92
  • 52. Es una manifestación emotiva de alegría, miedo, dolor, felicidad. Va siempre entre signos de exclamación (¡!). ¡Oh ,jamás, perdonare a la vieja! Pág.98
  • 54. La novela Crimen y castigo está dividida en seis partes más el epílogo. Mucho se ha comentado de la noción de dualismo en la obra, sugiriéndose la existencia de cierto grado de simetría en ella. Los episodios clave se distribuyen primero en una mitad y luego de nuevo en la otra.
  • 55. Primera parte: Empieza con la visita de "práctica" que hace Raskolnikov a casa de la vieja. Luego cuenta los conflictos internos que tiene éste hasta que se decide y, en el último capítulo, mata a la vieja usurera. Segunda parte: En su mayoría se lleva a cabo durante la enfermedad o delirio de Raskolnikov, quién es cuidado por Razumikin. Empieza con su visita a la comisaría e incluye hechos muy importantes como: cuando esconde lo robado, la entrevista con Zametov, el accidente de Marmeladov, etc. Termina con la llegada de la madre y la hermana de Rodion a San Petersburgo.
  • 56. Tercera parte: Se inicia con la dura entrevista entre Raskolnikov con su hermana y madre, luego prosigue con su reconciliación. Un hecho muy importante y uno de los de mayor tensión en la novela se produce en esta parte, la entrevista con el juez de instrucción, el cual le tiende varias trampas a Raskolnikov con el objeto de que confiese. Termina con la repentina aparición de Svidrigailov, el acosador de su hermana.
  • 57. Cuarta parte: Empieza con la extraña entrevista entre Rodion y Svidrigailov, el cual deja notar malas y extrañas intenciones. Después ocurre la ruptura entre Dunia y su novio, hecho seguido de la conversación entre Sonia y Raskolnikov. Concluye con otra, también cargada de tensión, entrevista con el juez de instrucción, el cual casi logra sacarle la confesión a Raskolnikov, hecho evitado por un extraño suceso.
  • 58. Quinta parte: Comienza con los vengativos pensamientos de Luzhin, los cuales después los pone en práctica queriendo hacer quedar a Sonia como ladrona para así indisponer a Raskolnikov con su familia. Hecho que fue evitado por Raskolnikov y un amigo de Luzhin, escapando este sin volver a aparecer en la novela. Luego Sonia huye y Raskolnikov va con ella y le confiesa el crimen, para después enterarse de la locura y muerte de la madrastra de Sonia. Culmina cuando Svidrigailov le cuenta entre risas a Rodion que escuchó su confesión a Sonia y que puede hundirlo.
  • 59. Sexta parte: Raskolnikov está muy pensativo respecto a qué hacer. De pronto aparece el juez de instrucción y le dice que está convencido de su culpabilidad y que es mejor que se entregue. Después Rodion va a hablar definitivamente con Svidrigailov para tratar de sacar sus verdaderas intenciones, cosa que no logra. Svidrigailov le cuenta a la hermana de Rodion la verdad sobre el crimen para luego tratar de violarla, pero en el último momento se arrepiente y la deja ir, al día siguiente se suicida. Al final Rodion se despide de su madre, y después de hablar con su hermana y con Sonia, se entrega.
  • 60. Epílogo: Raskolnikov va a Siberia condenado a ocho años de trabajos forzados, Sonia decide acompañarlo. La hermana de Raskolnikov se casa con Razumikin y luego su madre muere, aquejada de locura febril y senil. Rodion en la cárcel todavía tiene pensamientos negativos y siente odio y repugnancia por los demás reos. Pero al pasar un año, y luego de enfermarse, se arrepiente de todo y se da cuenta de que ama a Sonia, quedando sobreentendido que luego de los siete años restantes, Rodion se casaría con Sonia y juntos, empezarían una nueva vida.
  • 61. Descripción: Cronografía En una tarde calurosa de principios del mes de julio, un joven salió de la reducida habitación que tenía alquilada en la callejuela de S*** . Dostoievki, 2010, Pag.8
  • 62. Topografía: La habitación no tenia mas de seis pies de largo, con un techo muy bajo. Los muebles consistían en tres sillas viejas, mas o menos cojas; una mesa pintada, que estaba en un rincón. Dostoievki, 2010,Pág. 12
  • 63. Prosografía Iba con la cabeza descubierta, sin sombrilla, a pesar del fuerte sol, y sin guantes, y balanceaba grotescamente los brazos al andar. Llevaba un ligero vestido de seda, mal ajustado al cuerpo, abrochado a medias y con un desgarrón en lo alto de la falda en el talle. Dostoievki, 2010,Pág. 78
  • 64. Etopeya: Desde hace muchos años acariciaba la deliciosa esperanza de unirse a una joven pura, bonita e instruida. Dostoievki, 2010,Pág. 103
  • 65. El tiempo en que se desarrolla la obra es subjetivo, porque no se sabe exactamente cuánto tiempo transcurre realmente, durante toda la obra.
  • 66. Dialogo indirecto: -imagínate Rodia- dijo Rasumikhine-, que la disputa principal , desemboco en la cuestión de si existe el crimen. Los socialistas opinaban que el crimen es una protesta contra una situación social defectuosa. Dostoievki, 2010,Pág. 90.
  • 67. Dialogo Directo: -cree usted en Dios? – le preguntó Porfirio. -Si creo-respondió Raskolnikof. -Dígame: Cómo distinguir a esos hombres extraordinarios de los otros? Prestan alguna característica al nacer. Dostoievki, 2010,Pág. 104
  • 68. Monologo: -¡ bendito sea Dios ! –exclamó. No ha sido mas que un sueño. Pág. 31 Es posible, Señor, es realmente posible que yo coja un hacha y la golpee con ella hasta partirle el cráneo? Dostoievski, 2010,Pág. 31
  • 69. Narrador omnisciente: Es aquel que lo sabe todo; como lo que piensan los personajes, lo que sienten, e incluso su pasado. Está en tercera persona, voz narrativa que favorece siempre el objetivismo. También es propio de un narrador omnisciente la distribución de la narración a su antojo, en ocasiones hace una pausa para dirigirse de forma directa al lector. Crimen y castigo está escrito en tercera persona, a través de un narrador omnisciente. La perspectiva principal es la de Raskolnikov, cambiando en ocasiones a la de Razumikin y Dunia.