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PROYECTO ARTIUM
DICCIONARIO VISUAL DE
TÉRMINOS ARTÍSTICOS.
PRIMERA PARTE: A-K.
ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN
DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E
HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE
TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL
PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA
HISTORIA DEL ARTE.
MÁS INFORMACIÓN EN EL
SIGUIENTE BLOG
“ENSEÑ-ARTE”
www.aprendersociales.blogspot.com
NAVEGACIÓN:
LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO Y
PULSE SOBRE SU NOMBRE.
UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SU
DEFINICIÓN.
RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.
A
ÁBACO
ABOCINADO
ÁBSIDE
ABSTRACTO
ACANTO
ACRÓTERA
AJIMEZ
ALBANEGA
ALBARRANA
ALFARJE
ALFIZ
ALICATADO
ALMENA
ALMINAR
ALMOHADILLADO
ALTORRELIEVE
ALZADO
ARBOTANTE
ARCADA
ARCO
ARCOSOLIO
ARQUITRABADA
ARQUITRABE
ARQUIVOLTA
ATAURIQUE
AZULEJO
B
BAJORRELIEVE
BASA
BODEGÓN
BÓVEDA
BUCRÁNEO
BULTO_REDONDO
BUSTO
C
CABECERA
CAMINO_DE_RONDA
CAPITEL
CARIÁTIDE
CARTELA
CARTUCHO
CASETÓN
CATACUMBA
CAVEA
CELOSÍA
CHAPITEL
CICLÓPEO
CIMACIO
CIMBORRIO
CIMBRA
CISTERNA
CLARABOYA
CLAROSCURO
CLAUSTRO
CLAVE
COLUMNA
COLUMNATA
COLLARINO
CONTRAFUERTE
CONTRAPPOSTO
CORNISA
CREPIDOMA
CRESTERÍA
CRISELEFANTINA
CRISMÓN
CROMLECH
CRUCERO
CUADRO
CUBIERTA
CUBO
CÚFICA
D
DIARTROSIS
DIENTES_DE_SIERRA
DINTEL
DÍPTERO
DÍPTICO
DOLMEN
DOVELA
E
ELEFANTINO
ENTABLAMENTO
ÉNTASIS
ENTRELAZADOS
EPIGRÁFICA
EPITAFIO
EQUINO
ESCARABEO
ESCORZO
ESFINGE
ESFUMADO
ESGRAFIADO
ESPADAÑA
ESTATUA
ESTELA
ESTÍPITE
ESTRÍA
ESTRIBO
ESTUCO
EXEDRA
EXENTO
F
FACHADA
FAJÓN
FALSA_CÚPULA
FALSA_PUERTA
FAMA
FIGURATIVO
FILACTERIA
FINGIDA
FLORÓN
FORMERO
FORO
FRESCO
FRISO
FRONTAL
FRONTISPICIO
FRONTÓN
FUSTE
G
GABLETE
GALERÍA
GALLONADA
GÁRGOLA
GEISON
GEMINADA
GEOMÉTRICO
GIROLA
GOTAS
GRABADO
GUIRNALDA
H
HASTIAL
HEMICICLO
HEXÁSTILO
HIERATISMO
HILADA
HIPÓSTILO
HOJA
HOJARASCA
HORMIGÓN
HORNACINA
HUMILLADERO
I
ICONO
ICONOSTASIS
IDEOMORFO
IMAGINERO
IMPOSTA
INTERCOLUMNIO
INTRADÓS
J
JAMBA
K
KORÉ
KOUROS
ÁBACO:
Losa rectangular que remata el
capitel de una columna,
uniéndola a los elementos
superiores del edificio.
Columna dórica con ábaco.
El Partenón.
Siglo V a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
A
ABOCINADO: El hueco que
presenta mayor anchura
por uno de sus lados que
por el otro.
Portada de la iglesia de
Santiago el Mayor.
Hacia 1200.
Puente la Reina. Navarra.
INICIO
Ábside.
Iglesia.
Siglo XII.
Corneilla de Conflent. Francia.
ÁBSIDE: Espacio, general-
mente semicircular, que
remata la cabecera de
algunas iglesias. En ocasio-
nes se complementa con
absidiolos (de número impar)
en la parte más exterior.
INICIO
ABSTRACTO: Tipo de arte que
no representa la realidad
figurada, sino formas no
asociables a ningún elemento
de la misma.
INICIO
INICIO
ACANTO: Planta característica
de ciertas zonas húmedas del
área mediterránea cuyas hojas,
profundamente divididas se
emplean como motivo
decorativo del capitel de
estilo corintio.
Hojas de acanto.
INICIO
ACROTERA: Elemento decorativo
que remata los vértices de un
frontón. Suele ser un motivo
vegetal estilizado.
Acrotera.
1.888.
Cámara de Diputados de la
Provincia de Buenos Aires.
Argentina.
INICIO
AJIMEZ: Ventana de arcos
gemelos separada por una
columnilla denominada
parteluz.
Ajimez.
Siglo XIV.
La Alhambra.
Granada. España.
INICIO
ALBANEGA: (o enjuta).
Espacios laterales intermedios
que quedan entre el extremo
de un arco y el alfiz en el que
se inscribe,
característicos del arte islámico.
Albanegas.
1.348.
Patio de Comares. La Alhambra.
Granada. España.
INICIO
ALBARRANA: Cualquier tipo de
torre separada de un conjunto
fortificado.
Torre del Oro.
1.220-1.221.
Sevilla. España.
INICIO
ALFARJE: Techo plano o cubierta
interior de madera, habitualmente
decorada. Muy empleada en época
mudéjar.
Alfarje mudéjar.
Hacia 1.270.
Nave central. Catedral.
Teruel. España.
INICIO
ALFIZ: (o arrabá). Moldura exterior
que enmarca un arco. Es muy
frecuente en el arte islámico.
Alfiz de la puerta de San Esteban.
788.
Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
ALICATADO: Labor consistente
en el recubrimiento plano de una
pared mediante pequeñas piezas
cerámicas de formas geométricas
denominadas aliceres.
Alicatado.
Siglo XIV.
Reales Alcázares.
Sevilla. España.
ALMENA: Hueco existente entre
los merlones que rematan la parte
superior de un muro.
Almenas de la “Puerta del León”.
Siglo XII.
Alcázar. Sevilla. España.
INICIO
ALMINAR: Torre existente en las
mezquitas musulmanas que se
emplea para la llamada a la oración.
Alminar de la antigua mezquita de Cuatrovitas.
Siglo XII.
Bollullos de la Mitación. Sevilla. España.
INICIO
ALMOHADILLADO: Tipo de muro
que presenta los sillares con las
juntas en bisel o rehundidas.
Almohadillado. Fachada del
Palacio de Carlos V.
1.527-1.571.
La Alhambra. Granada. España.
INICIO
ALTORRELIEVE: Tipo de relieve
en el que el bulto sobresale más
de la mitad respecto al plano del
fondo.
El faraón Micerinos entre dos
diosas.
Hacia 2.530 a.C.
Museo Egipcio. El Cairo. Egipto
INICIO
ALZADO: Representación gráfica
de una construcción mediante
un plano perpendicular a la base
del edificio.
Alzado de la fachada del
Erecteion.
421-406 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
ARBOTANTE: Arco que descarga
sobre un muro o contrafuerte
exterior al edificio, para sujetar
el empuje de las bóvedas.
Arbotantes de la Catedral.
Siglo XVI.
Sevilla. España.
INICIO
ARCADA: (o arquería).
Sucesión de arcos.
Arquería del claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de
Santo Domingo. Silos.
Burgos. España.
INICIO
ARCO: Elemento curvo, de
función sustentante, que recibe
los empujes superiores y los
desvía hacia los laterales.
Habitualmente genera un vano
o hueco que permite franquear
el espesor del muro en el que
el arco se inscribe.
Elementos de un arco.
INICIO
DE MEDIO PUNTO: Aquel cuya curvatura ocupa
media circunferencia.
Arcos del absidiolo. Iglesia
de San Martín. Fromista.
Palencia. España.
APUNTADO: El formado a partir de dos
segmentos de circunferencia, que
forman un ángulo en la clave.
Arco de acceso a la torre. Iglesia del Salvador.
Fines del siglo XIII.
Burriana. Valencia. España.
INICIO
DE HERRADURA: El que su curvatura
ocupa más de media circunferencia.
Arco de entrada al mihrab.
965.
Mezquita. Córdoba. España.
TÚMIDO: Arco de herradura
apuntado.
Arco túmido ciego. Iglesia de San
Martín. Valdilecha. Madrid. España.
INICIO
CARPANEL: El que presenta
varios centros.
Arco de la Capilla de San Andrés.
1.533.
Catedral. León. España.
LOBULADO: El que está formado por
diversos lóbulos, en número impar.
Arco lobulado. Mezquita.
Córdoba. España.
INICIO
OTROS TIPOS
DE ARCO:
1) Rebajado.
2) Escarzano.
3) Angrelado.
4) Rampante.
1 3
2 4
ARCOSOLIO: Hueco en una
pared, rematado por un arco,
en el cual se coloca un sepulcro.
Arcosolio con sarcófago. Ermita
de San Gregorio.
Siglo XII.
La Puebla de Fantova.
Huesca. España
INICIO
ARQUITRABADA: (o adintelada).
Aquel tipo de arquitectura que,
sobre los elementos sustentantes,
sitúa únicamente elementos
horizontales, no empleando el
arco y la bóveda.
Templo de Diana.
Siglo I.
Mérida. Badajoz. España
INICIO
ARQUITRABE: Parte inferior del
entablamento que apoya
directamente sobre la columna.
Arquitrabe del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO
ARQUIVOLTA: Conjunto de los
arcos abocinados que componen
la portada de un edificio,
habitualmente una iglesia.
Arquivolta de la portada del
Real Monasterio.
Siglo XII.
Villanueva de Sijena.
Huesca. España.
INICIO
ATAURIQUE: Decoración vegetal
estilizada, característica del arte
hispanomusulmán.
Yesería en ataurique.
La Alhambra. Granada. España.
INICIO
AZULEJO: Baldosa cerámica,
habitualmente vidriada, que se
emplea para el revestimiento
de paredes.
Hernando de Valladares:
Frontal de altar de las santas
Justa y Rufina.
Hacia 1.600.
Museo de Bellas Artes.
Sevilla. España.
INICIO
INICIO
BAJORRELIEVE: Tipo de relieve
en el que el bulto sobresale
menos de la mitad respecto al
plano del fondo.
FIDIAS: Poseidón y Apolo.
Mármol. Friso este del Partenón.
Hacia 442 a.C.
Acrópolis. Atenas. Grecia.
B
INICIO
BASA: Parte más inferior de la
columna, sobre la que descansa
el fuste.
Basa de columna.
Hacia 967-976.
Madinat al-Zahra.
Córdoba. España.
INICIO
BODEGÓN: Obra artística, fundamental-
mente pictórica, que representa una
naturaleza muerta (objetos y seres
inanimados).
Francisco de Zurbarán.
Bodegón con cacharros.
Óleo sobre lienzo.
Museo del Prado. Madrid. España.
INICIO
BÓVEDA: Estructura arquitec-
tónica apropiada para cubrir
espacios o recintos. Su geometría
puede ser de simple o doble
curvatura.
Bóvedas del Panteón de los Reyes.
Fines s. XI-Comienzos s. XII.
Colegiata de San Isidoro.
León. España.
INICIO
BÓVEDA DE CAÑÓN: De forma semicilín-
drica, originada por la prolongación de
un arco de medio punto en el espacio. Se
emplea para cubrir espacios
longitudinales, como las naves de las
iglesias.
BÓVEDA DE ARISTA: La formada
por la intersección de dos bóvedas
de cañón iguales que se cruzan
perpendicularmente.
INICIO
BÓVEDA DE CRUCERÍA APUNTADA: (u ojival). La formada por el cruce en el
espacio de cuatro arcos apuntados, empleando una serie de arcos o nervios
con función estructural. Los espacios que se originan entre ellos constituyen
los plementos, especie de losas curvas de piedra que tienen misión de relleno.
BÓVEDA ESFÉRICA O CÚPULA: la formada
por un casquete semiesférico que descansa
sobre un muro circular o sobre pilares
dispuestos formando un círculo. Empleada
en el mundo romano, fue muy utilizada
durante el Renacimiento y el Barroco.
INICIO
BÓVEDA VAÍDA: la formada por
un hemisferio cortado verti-
calmente por dos pares de
planos paralelos entre sí y
perpendiculares a los otros dos.
Es muy apropiada para cubrir
espacios cuadrados.
BÓVEDA DE HORNO: la que ocupa
un cuarto de esfera, empleándose
sobre todo para cubrir ábsides
semicirculares.
INICIO
BUCRÁNEO: Elemento escultórico
que reproduce el cráneo de un
buey, generalmente acompañado
de guirnaldas o cintas.
Bucráneo.
Sacra Capilla del Salvador.
Úbeda. Jaén. España.
INICIO
BULTO REDONDO: Escultura que
puede ser contemplada desde
cualquier punto de vista estando,
por lo tanto, exenta.
ALEXANDER ARCHIPENKO:
Bailarina azul.
1.913.
Bronce patinado en azul.
INICIO
BUSTO: Representación escultórica
de la figura humana que incluye la
cabeza en su totalidad, los hombros
y el inicio de los brazos.
Busto de Adriano.
Hacia 150 d.C.
Mármol. 81 cm.
Museo Arqueológico. Sevilla. España
INICIO
CABECERA: (o testero): Parte de
la Iglesia en la que suele
colocarse el altar principal.
Testero de la iglesia de San Feliu.
Siglo XII.
Barruera. Lérida. España.
INICIO
CAMINO DE RONDA: Senda que
recorre, por su parte superior,
un recinto fortificado o castillo,
para facilitar la labor de quienes
lo defienden.
Camino de ronda de la Alcazaba.
Siglo XI.
Málaga. España.
INICIO
CAPITEL: Elemento que remata
el fuste de la columna y sobre
el que se sostiene el arquitrabe
o un arco.
Capitel “de avispero”.
Madinat al-Zahra, Córdoba. España.
INICIO
CARIÁTIDE: Escultura femenina
que, en determinadas columnas,
sustituye al fuste.
Cariátide del Erecteion.
421-406 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
CARTELA: Recuadro u óvalo en una
pared que enmarca, a modo de orla,
una leyenda.
Cartela en el pilar de la Fuente Nueva.
Siglo XVI.
Martos. Jaén. España.
INICIO
CARTUCHO: Orla u óvalo que
enmarca, rodeándolo, el nombre
de un faraón egipcio.
Cartucho real de Seti I.
1.306-1290. a.C.
Egipto.
INICIO
CASETÓN: Compartimento de
forma geométrica (habitualmente
cuadrado o hexagonal) que
puede formar la cara interna de
las bóvedas y los artesonados.
Casetones de la cúpula
del Panteón.
118-1259.
Roma. Italia.
INICIO
CATACUMBA: Galería subterrá-
nea empleada con fines
funerarios.
Catacumba de Santa Priscila.
Siglo III.
Roma. Italia.
INICIO
CAVEA: Graderío de los teatros
y anfiteatros romanos.
Cavea del teatro romano.
Siglo II.
Itálica. Santiponce. Sevilla. España.
INICIO
CELOSÍA: Tablero calado (de
madera u otro material) que,
colocado en una puerta o ventana,
dificulta la visión del interior de
una habitación.
Celosía de la Torre de Comares.
La Alhambra. Granada. España.
CHAPITEL: Construcción que
remata una torre, por lo general
de forma piramidal o cónica.
Chapitel de la Iglesia de Santa
Catalina.
1.746-1.750.
Jerez de los Caballeros. Badajoz.
España.
INICIO
CICLÓPEO: Muro formado con
piedras de gran tamaño,
habitualmente colocadas sin
argamasa o mortero.
Naveta dels Tudons.
2.000 a.C.
Ciudadela, Menorca. España.
INICIO
CIMACIO: Parte superior de la
cornisa.
Cimacio característico del orden
dórico.
INICIO
CIMBORRIO: Construcción realizada
sobre el crucero de una iglesia, ya sea
de forma octogonal o cuadrada.
Cimborrio de la Catedral.
Sevilla. España
INICIO
CIMBRA: Estructura de madera
que se emplea para construir
sobre ella un arco, una bóveda o
cualquier otro elemento curvado.
Cimbra empleada en la
construcción del puente de
Albrechtsgraben. Alemania.
INICIO
CISTERNA: (o aljibe): Construcción
subterránea dedicada al almacenamiento
de agua.
Cisterna hispanomusulmana.
Siglos X-XI.
Cáceres. España.
INICIO
CLARABOYA: Ventanal situado
en el techo, en una bóveda o en
la parte superior de un muro.
FRANCISCO JAVIER PEDRAJAS:
Claraboya de la Capilla Sacra-
mental de la Parroquia de
Nuestra Señora de la Asunción.
1.784.
Priego de Córdoba. Córdoba,
España.
INICIO
CLAROSCURO: Técnica pictórica
consistente en diferenciar
claramente, dentro del cuadro,
los contrastes entre las zonas
oscuras y las iluminadas.
JOSÉ RIBERA.
San Pedro. Óleo sobre lienzo.
Museo del Hermitage,
San Petersburgo. Rusia
INICIO
CLAUSTRO: Patio habitualmente
cuadrangular, rodeado de una
galería cubierta y sostenida por
arcos y/o columnas. Suele
adosarse a un edificio religioso o
formar parte de un conjunto
monacal.
Claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de Santo Domingo.
Silos, Burgos. España.
INICIO
CLAVE: Dovela central y, por
tanto, que ocupa la posición más
elevada de un arco.
Clave de la portada de la Iglesia
de San Juan.
Siglo VII.
Baños del Cerrato. Palencia,
España.
INICIO
COLUMNA: Elemento sustentante recto y
de sección circular que suele constar de
tres partes: la basa inferior, el fuste (central y
de mayor longitud) y el capitel superior.
Columna de la mezquita.
Siglo X.
Almonaster la Real. Huelva. España.
INICIO
COLUMNA ADOSADA: Aquella que
está adherida a una pared o pilar.
Columnas adosadas.
1.186-1.198.
La Giralda. Sevilla. España.)
COLUMNA GEMINADA: (o pareada). La que
presenta doble fuste, compartiendo el
capitel.
Columna geminada. Claustro
del Monasterio de Santa María.
Ripoll. Gerona. España.
INICIO
COLUMNA
SALOMÓNICA:
Aquella cuyo
fuste presenta un
desarrollo helicoidal.
Columnas salomónicas.
Siglo XVIII.
Iglesia de San Luis de los
Franceses. Sevilla. España.
COLUMNATA: Sucesión
de columnas.
Columnata de la Plaza de San Pedro.
1.656- 1.657.
El Vaticano. Roma. Italia.
INICIO
COLLARINO: Moldura circular
entre el fuste y el capitel.
Collarino en un capitel corintio.
INICIO
CONTRAFUERTE: (o estribo).
Construcción adosada al exterior
de un muro o pared que sirve
para reforzarlo y sostener los
empujes verticales.
Contrafuertes de la Iglesia de
San Martín.
1.066.
Frómista. Palencia. España.
INICIO
CONTRAPPOSTO: Voz italiana con la que
se hace referencia, dentro de la escultura,
a la oposición de manera armónica de las
distintas partes del cuerpo humano,
alejándose de la rigidez, la simetría y la
frontalidad.
POLICLETO
Doríforo.
. Copia romana del original de hacia
450-440 a.C.
Museo Nacional, Nápoles. Italia.
INICIO
CORNISA: Parte superior del
entablamento de un edificio,
sobresaliente respecto a éste.
Cornisa del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO
CREPIDOMA: (o estereóbato)
Basamento de un templo, por
lo general dividido en tres
escalones.
Calícrates.
Crepidoma del templo de
Atenea Niké.
421 a.C.
Acrópolis de Atenas. Grecia.
INICIO
CRESTERÍA: Ornamentación
arquitectónica, habitualmente
calada, que remata la cubierta
de un edificio.
Crestería sobre la cubierta de la
Catedral.
Desde 1.433.
Sevilla. España.
INICIO
CRISELEFANTINA: Estatua en
cuya elaboración se han
empleado, como materias primas,
el oro y el marfil.
Reconstrucción moderna de la
estatua de Atenea Partenos, de
Fidias.
Museo Real de Ontario. Canadá.
INICIO
CRISMÓN: Monograma de Cristo, formado
por las letras griegas X (ji) y R (ro), que
pueden ir acompañadas por A (alfa) y
O (omega).
Crismón en el tímpano de la
iglesia de San Pedro el Viejo.
Siglo XII.
Huesca. España.
INICIO
CROMLECH: Conjunto megalítico
formado a partir de la agrupación
de menhires.
Cromlech dos Almendres.
Hacia 2.500 a.C.
Évora. Portugal.)
INICIO
CRUCERO: Espacio de la iglesia
en el que se cruzan dos naves
perpendicularmente entre sí.
Crucero de la Catedral.
1.194-1.220.
Chartres. Francia.
INICIO
CUADRO: Obra pictórica que
puede transportarse. Suele
aplicarse, de manera específica
a los lienzos pintados al óleo.
PABLO PICASSO: Desnudo y
naturaleza muerta.
Óleo sobre lienzo.
1.931.
INICIO
CUBIERTA: Estructura construc-
tiva que cierra un edificio por su
parte superior.
Cubiertas de la Catedral.
1.331.
Tarragona. España.
INICIO
CUBO: Torre de una muralla,
a la cual está unida, indepen-
dientemente de su forma.
Torre de la muralla.
Siglo XII.
Sevilla. España.
INICIO
CÚFICA: Tipo de escritura árabe
que se emplea, en ocasiones y a
gran tamaño, como elemento
decorativo en paredes interiores.
CHAFAR.
Decoración cúfica en el mirhab
de la mezquita.
965-966.
Córdoba. España).
INICIO
DIARTROSIS: Principio de la escultura
griega de época clásica por el cual se
acentúa, en la representación del cuerpo
humano, la división entre el tronco y las
extremidades. Para ello, se marcan el
pliegue inguinal, los pectorales y la
cintura.
Diartrosis en el Diadumeno de
Policleto.
Original de hacia 430 a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Atenas. Grecia.
INICIO
D
DIENTES DE SIERRA: Motivo decorativo
formado a base de salientes y entrantes
de forma zigzagueante.
Decoración de dientes de sierra
en la portada de la Iglesia de
San Juan de la Palma.
1.420-1.421.
Sevilla. España.
INICIO
DINTEL: Tipo de vano en el que no
existen trazados curvos, estando
presentes un elemento horizontal
que descarga su peso sobre otros
dos elementos verticales,
denominados jambas, normalmente
de sección rectangular.
Dintel de los pilonos del templo
de Khonsu.
1.182-1.151 a.C.
Karnak. Egipto.
INICIO
DÍPTERO: Modelo de templo griego
que está rodeado de dos filas de
columnas.
Modelo de templo díptero griego.
INICIO
DÍPTICO: Representación pictórica
hecha en dos partes u hojas que
pueden cerrarse una sobre otra.
Juan de Castilla.
Díptico de Felipe el Hermoso y sus hijos.
Siglo XVI
INICIO
DOLMEN: Construcción megalítica
simple, usada como sepultura, en
la que varios ortostatos sostienen
a una o más losas que sirven de
cubierta.
Dolmen.
Hacia 2.500 a.C.
La Rioja. España.
INICIO
DOVELA: Pieza en forma de cuña
que forma, junto a otras, el
intradós de un arco.
Dovelas en un arco de la Mezquita.
786-788.
Córdoba. España.
INICIO
ELEFANTINO: Objeto elaborado
con marfil.
Bote de Al-Mugira.
968.
Córdoba. España.
INICIO
E
ENTABLAMENTO:
-Conjunto formado, en cualquiera
de los órdenes clásicos, por el
arquitrabe, el friso y la cornisa.
-En general, en las estructuras
-adinteladas, conjunto de
-elementos horizontales
-sostenidos por otros verticales
-(pilares o columnas).
Entablamento del Partenón.
447-442 a.C.
Acrópolis. Atenas. Grecia.
INICIO
ÉNTASIS: Ensanchamiento de una columna
para, de este modo, corregir las desviaciones
que la perspectiva puede producir y conseguir
que parezca realmente recta.
Éntasis en una columna de orden
dórico.
INICIO
ENTRELAZADOS: Conjunto de
arcos que se cruzan entre sí.
Arcos polilobulados entrelazados de la
Capilla de Villaviciosa.
962-965.
Mezquita. Córdoba. España.
INICIO
EPIGRÁFICA: Inscripción efectuada sobre
un soporte duro, preferentemente piedra.
Lápida fundacional.
1.315.
Sinagoga. Córdoba. España.
INICIO
EPITAFIO: inscripción que se coloca en
una tumba, normalmente en relación con
quien está enterrado en ella.
Epitafio de Fernando III el Santo,
rey de Castilla.
Siglo XIII.
Sevilla. España.
INICIO
EQUINO: En el orden dórico de la
arquitectura griega, moldura
saliente de la parte superior de la
columna, situada debajo del ábaco.
Ábaco, equino y collarino del
orden dórico.
INICIO
ESCARABEO: Objeto mueble de
pequeño tamaño, característico
del antiguo Egipto, en el que se
usaba como amuleto, con forma
semejante a la de un escarabajo.
Escarabeo egipcio.
Imperio Nuevo.
INICIO
ESCORZO: Consiste en representar, dentro de un cuadro,
un objeto o figura humana en sentido perpendicular u
oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la
imagen por medio de la perspectiva, de manera que
resulte más estrecho cuanto más se distancie del
espectador. Da impresión de profundidad y
tridimensionalidad.
Aunque la perspectiva exige siempre escorzos, sólo se
emplea este término cuando el efecto es acusado.
CARAVAGGIO:
Cena de Emaús.
1.601-1.602.
Óleo sobre lienzo.
National Gallery.
Londres. Inglaterra.
INICIO
ESFINGE: Animal fantástico que combina
en su representación escultórica rasgos
humanos con otros animales. En el Antiguo
Egipto solía representarse con cabeza
humana sobre cuerpo de león.
Esfinge.
2558-2552 A.C.
Piedra arenisca.
Gizeh. Egipto.
INICIO
ESFUMADO: Técnica pictórica
consistente en difuminar los
contornos de lo representado,
especialmente si se trata de paisajes.
LEONARDO DA VINCI:
Retrato de Monna Lisa. (Detalle).
1.503-1.506).
Óleo sobre tabla.
Museo del Louvre. París. Francia.
INICIO
ESGRAFIADO: Técnica decorativa sobre
paredes enlucidas, en las que se realiza
un dibujo previo, a modo de plantilla,
para conseguir en la pared dos tonos o
colores.
Esgrafiado mudéjar.
Siglo XIV.
Iglesia de Cervera. España.
INICIO
ESPADAÑA: Muro o pared elevado
sobre la fachada de una iglesia,
que se emplea como campanario.
Espadaña de la Iglesia de San
Cristóbal.
Fuente el Olmo de Iscar.
Segovia. España.
INICIO
ESTATUA: Escultura de bulto
redondo que representa una
figura humana.
Estatua de Juan Martínez Montañés.
Sevilla. España.
INICIO
ESTELA: Bloque de piedra, habitual-
mente monolítico, que tiene función
conmemorativa, mediante el empleo
de escritura, relieve, etc.
Estela de Akenaton.
Hacia 1.350 a.C.
Museo Egipcio. El Cairo. Egipto.
INICIO
ESTÍPITE: Elemento de soporte o
decorativo con forma de pirámide
truncada invertida, muy
estilizada. Fue muy empleado en
los retablos de madera de época
barroca. Puede superponerse a
otros semejantes.
Estípites en un altar barroco.
Exconvento de Capuchinas.
Michoacán. México.
INICIO
ESTRÍA: Acanaladura que
recorre, en sentido vertical, el
fuste de una columna.
Estrías de una columna del
Partenón.
444-442 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
ESTRIBO: (Ver contrafuerte). Saliente que
se coloca en los extremos de los pilares de
un puente de piedra, ya sea en contra de la
corriente (tajamar) o a favor de la misma
(espolón).
Estribos del puente romano de
Alcántara.
104-106.
Cáceres. España.
INICIO
ESTUCO: Mortero obtenido
mediante la mezcla de cal con
polvo de mármol, empleado
para el revestimiento de paredes.
Pared trabajada al estuco.
INICIO
EXEDRA: Construcción de
forma semicircular. Se emplea
también para denominar a los
bancos que presentan dicha
forma.
Exedra del Panteón.
27 a.C.
Roma. Italia.
INICIO
EXENTO: Dícese del edificio u
objeto que está aislado,
completamente separado de
cualquier otro.
Ermita.
Hacia 1.170.
Eunate. Navarra. España.
INICIO
FACHADA: Parte delantera y/o
exterior de un edificio, que posee
un carácter principal y en la cual
suele colocarse uno o más
accesos al interior.
Fachada de la Iglesia de
El Salvador.
1.674-1.712.
Sevilla. España.
INICIO
F
FAJÓN: Tipo de arco que se
coloca para reforzar una bóveda
(sobre todo en el arte románico),
de forma transversal al eje de la
nave que queda, por ello, dividida
en tramos.
Arcos fajones en el interior de la
Catedral.
1.075-1.128.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
INICIO
FALSA CÚPULA: Tipo de cubierta de una
construcción que se efectúa mediante la
aproximación progresiva de las hiladas
que componen el techo.
Alzado del dolmen de El Romeral.
1.800 a.C.
Antequera, Málaga. España.
INICIO
FALSA PUERTA: Estela empleada en las
tumbas del Antiguo Egipto, construida en
piedra o madera. En ella se representa una
puerta a través de la cual el alma del
fallecido podía comunicarse con el mundo
de los vivos y disfrutar de las ofrendas
funerarias.
Estela falsa puerta de Sedi.
Primer Periodo Intermedio.
Herakleopolis Magna. Egipto.
INICIO
FAMA: Figura femenina con alas
de águila que toca una trompeta.
CAYETANO DE COSTA.
La Fama.
1.757.
Rectorado de la Universidad.
Sevilla. España.
INICIO
FIGURATIVO: Tipo de arte que representa
una realidad identificable, de cualquier tipo.
CLAUDE MONET:
“Impresión. Sol naciente”.”
1.873.
Óleo sobre lienzo.
Museo Marmottan, París, Francia.
INICIO
FILACTERIA: Cinta o banda (en
tela, pintada o esculpida), a
menudo con los extremos
enrollados y que puede llevar
dentro una inscripción.
Guirnalda con filacteria
INICIO
FINGIDA, (arquitectura): Decoración
que presenta, mediante la pintura o el
dibujo, motivos arquitectónicos.
Arquitectura fingida en la
decoración de una vivienda.
Siglo I.
Pompeya. Italia.
INICIO
FLORÓN: Motivo decorativo
colocado en la clave de una
bóveda, o en el cruce de sus
nervios. Suele semejar una flor.
Florón de una bóveda.
Ermita de San Miguel de Foces.
Ibiesca. Huesca. España.
INICIO
FORMERO: Arco que se dispone
en paralelo al eje longitudinal
de la nave de un edificio. Si éste
tiene más de una nave, la separa
de las demás.
Arcos formeros de la Catedral.
1.075-1.128.
Santiago de Compostela.
La Coruña. España.
INICIO
FORO: Plaza principal de una
ciudad romana.
Foro de Baelo Claudia.
Siglo I.
Bolonia, Tarifa. Cádiz. España.)
INICIO
FRESCO: Tipo de pintura que
se efectúa directamente sobre
una pared, empleando como
disolvente para los colores el
agua de cal.
PIERO DELLA FRANCESCA:
Comprobación de la Vera Cruz. Detalle.
1452.
Capilla de S. Francisco. Arezzo. Italia. INICIO
FRISO: Banda o faja horizontal
que, en los órdenes clásicos
griegos se sitúa entre el
arquitrabe y la cornisa. Suele
decorarse mediante relieves.
Friso del Partenón.
447-432 a.C.
Atenas. Grecia.
INICIO
FRONTAL: Cara anterior de un altar,
que suele presentar decoración.
Frontal de altar.
Iglesia de Santa María de Lebeña.
925.
Cillórigo. Cantabria. España.
INICIO
FRONTISPICIO: Fachada delantera
de un edificio.
Fachada de la Real Audiencia.
1.595-1.597.
Sevilla. España.
INICIO
FRONTÓN: Espacio triangular que remata la
fachada de un edificio, especialmente de los
templos clásicos. Puede también emplearse
para rematar ventanas, portadas, etc.
Frontón del templo de Hera.
550 a.C.
Paestum. Italia.
INICIO
FRONTÓN CURVO: El que
presenta un arco que apoya
sobre una base horizontal.
Frontón curvo en fachada.
Fines del siglo XVII.
Iglesia del convento de las Recoletas.
Estella. Navarra. España.
INICIO
FRONTÓN PARTIDO: El que presenta
separados los lados ascendentes o,
en el caso del curvado, sin completar
en el centro la línea del arco.
Frontón partido en la portada
de la Plaza de toros.
1.789.
Ronda. Málaga. España
FUSTE: Parte más alargada de
la columna, que se extiende
entre la basa y el capitel.
Fustes de columnas del Claustro.
1.088-1.100.
Monasterio de Santo Domingo.
Silos. Burgos. España.
INICIO
GABLETE: Motivo decorativo que
remata algunas portadas góticas,
en forma de triangular, con dos
líneas que convergen en un
vértice muy agudo.
Gablete de la portada de San
Cristóbal. Catedral.
Siglo XVI. Sevilla. España.
INICIO
G
GALERÍA: Balcón amplio o corredor,
con cubierta habitualmente sostenida
por columnas y con pared en su lado
trasero.
Galería de la Iglesia de Santa María.
Siglo XVI.
Ronda. Málaga. España.
INICIO
GALLONADA: Cúpula decorada
mediante gallones, elementos
curvos que sobresalen y se
superponen unos a otros.
Cúpula del cimborrio de la Catedral.
Mediados del siglo XII.
Zamora. España.
INICIO
GÁRGOLA: Desagüe de un
tejado, sobresaliente de la
línea de la fachada. Suele
presentar forma de animal
fantástico.
Gárgola de la Lonja.
1.425.
Palma de Mallorca. España.
INICIO
GEISON: Cornisa situada sobre
el friso en los edificios
construidos según los órdenes
clásicos. En el dórico, su cara
inferior presenta unas losas
planas.
Geison del Partenón.
447-442 a.C.).
Atenas. Grecia.
INICIO
GEMINADA: Denominación que
se da a las ventanas o columnas
unidas de dos en dos.
Ventana geminada de la Iglesia
de Santiago.
Siglo XIV.
Ciudad Real. España.
INICIO
GEOMÉTRICO: Aquel tipo de
arte, y especialmente, de
pintura, en cuya composición
están presentes, fundamental-
mente elementos de carácter
geométrico.
PIET MONDRIAN:
Composición en rojo, azul y
amarillo.
1930
INICIO
GIROLA (o deambulatorio): Espacio o
pasillo que en algunas iglesias y
catedrales rodea la parte trasera del
presbiterio, envolviéndolo.
Girola de la Catedral.
Siglo XVI.
Aosta. Italia.
INICIO
GOTAS: Cada uno de los pequeños
troncos de cono que cuelgan bajo
el mútulo y la régula en el
entablamento de los órdenes
clásicos.
Gotas en mútulos y régulas en
el orden dórico.
INICIO
GRABADO: Técnica artística
consistente en la obtención de una
estampa a partir de una plancha o
matriz de material diverso, sobre
la cual elaborado previamente un
dibujo. Para lograr la estampa
debe entintarse la plancha.
FRANCISCO DE GOYA:
Autorretrato. Grabado.
INICIO
GUIRNALDA: Elemento decorativo
compuesto por frutos, hojas y flores,
unidos por una cinta.
Guirnalda del Ara Pacis.
13-9 a.C.
Roma. Italia.
INICIO
HASTIAL: Espacio triangular que
remata el muro frontal de un
edificio.
Hastial de la portada del
Monasterio.
Siglo XII.
Veruela. Zaragoza. España.
INICIO
H
HEMICICLO: Graderío
semicircular.
Hemiciclo del Congreso de los Diputados.
1.843-1850.
Madrid. España.
INICIO
HEXÁSTILO: Edificio que
presenta seis columnas en su
fachada.
Templo de Afaia.
490 a.C.
Egina. Grecia.
INICIO
HIERATISMO: Concepto
aplicable a las esculturas que
presentan rasgos de rigidez y
de cierta majestuosidad.
Estatua de Tutmosis III.
1504-1450 a.C.
Egipto.
INICIO
HILADA: Sucesión, horizontal
y en la misma altura,
de los ladrillos, piedras o
sillares que conforman una
pared o muro de una
construcción de cualquier tipo.
Hiladas de ladrillo en un muro.
INICIO
HIPÓSTILO: Edificio cuya cubierta
está sostenida por un número
abundante de columnas.
Sala hipóstila.
Templo de Karnak. Egipto.
INICIO
HOJA: Cada una de las partes
en las que se divide una puerta
o ventana.
Puerta del Perdón. Mezquita-
Catedral.
1.377.
Córdoba. España.
INICIO
HOJARASCA: Decoración elaborada
a base de hojas, ya sean esculpidas,
pintadas, etc.
Soporte de hojarasca.
Siglo XVI.
Museo Lázaro Galdiano.
Madrid. España.
INICIO
HORMIGÓN: Material constructivo
que se obtiene de la mezcla de
agua con piedras, arena y cal o
cemento.
Pared de hormigón.
INICIO
HORNACINA: Hueco en una
pared, generalmente rematado
en un cuarto de esfera, en el
cual suele colocarse una estatua.
Hornacina de la fachada del
convento de San Francisco.
Ayllón. Segovia. España.
INICIO
HUMILLADERO: Cruz sobre un
pedestal, normalmente de piedra,
colocada en un camino, en la
entrada de una población o
junto a una ermita.
Humilladero.
1.540.
El Pedroso. Sevilla. España.
INICIO
ICONO: Pintura sobre tabla, de
tema religioso, característica del
arte bizantino y de la Iglesia
cristiana ortodoxa.
Cristo Salvador en Majestad.
Fines sigo XV.
Museo Kirillo-Belozersk.
Vologda. Rusia.
INICIO
I
ICONOSTASIS: Estructura (fija o
móvil) que en las iglesias
ortodoxas y en las anteriores al
románico separa el presbiterio
de la nave, al objeto de ocultar al
sacerdote, durante la
consagración, de la vista de los
fieles.
Iconostasis.
Iglesia de Santa Cristina.
Pola de Lena. Asturias. España.
INICIO
IDEOMORFO: Tipo de represen-
tación pictórica, muy frecuente
en el arte prehistórico, consis-
tente en signos de carácter
abstracto, y de significado
desconocido.
Ideomorfo del Paleolítico Superior.
15.000-9.000 a.C.
Cueva de la Pileta.
Benaoján. Málaga. España.
INICIO
IMAGINERO: Denominación que
se aplica a los escultores que se
dedican a la producción de
imágenes sagradas, de carácter
religioso.
Santísimo Cristo de la Vera Cruz.
Hacia 1.540.
Sevilla. España.
INICIO
IMPOSTA: Hilada, de piedra o
ladrillo, algo sobresaliente del
perfil de la pared, que separa
dos plantas de un edificio o
sobre la cual se asienta un arco.
Línea de imposta en la portada de
la Iglesia de San Esteban.
Siglo XIV.
Sevilla. España.
INICIO
INTERCOLUMNIO: Espacio o hueco
libre que queda entre dos o más
columnas.
Intercolumnios de la arquería de
la ermita.
Hacia 1.170
Eunate. Navarra. España.
INICIO
INTRADOS: Superficie interior
de un arco o una bóveda.
Situación del intradós en el arco.
INICIO
JAMBA: Cada uno de los dos
elementos verticales que
sostienen un dintel, siempre que
no sean columnas.
Jambas de los pilonos del templo
de Khonsu.
1.182-1.151 a.C.
Karnak. Egipto.
INICIO
J
KORÉ: Escultura femenina
característica del periodo arcaico
griego.
Koré del peplo.
Hacia 530 a.C.
Museo de la Acrópolis.
Atenas. Grecia.
INICIO
K
KOUROS: Escultura masculina
característica del periodo arcaico
griego.
Kouros de Anavisos.
Hacia 530 a.C.
Museo Arqueológico Nacional.
Atenas. Grecia.
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Diccionario visual-de-arte-1-ak

  • 1. PROYECTO ARTIUM DICCIONARIO VISUAL DE TÉRMINOS ARTÍSTICOS. PRIMERA PARTE: A-K.
  • 2. ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUAN DIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DE TOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA HISTORIA DEL ARTE. MÁS INFORMACIÓN EN EL SIGUIENTE BLOG “ENSEÑ-ARTE” www.aprendersociales.blogspot.com
  • 3. NAVEGACIÓN: LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO Y PULSE SOBRE SU NOMBRE. UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SU DEFINICIÓN. RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.
  • 4. A ÁBACO ABOCINADO ÁBSIDE ABSTRACTO ACANTO ACRÓTERA AJIMEZ ALBANEGA ALBARRANA ALFARJE ALFIZ ALICATADO ALMENA ALMINAR ALMOHADILLADO ALTORRELIEVE ALZADO ARBOTANTE ARCADA ARCO ARCOSOLIO ARQUITRABADA ARQUITRABE ARQUIVOLTA ATAURIQUE AZULEJO B BAJORRELIEVE BASA BODEGÓN BÓVEDA BUCRÁNEO BULTO_REDONDO BUSTO C CABECERA CAMINO_DE_RONDA CAPITEL CARIÁTIDE CARTELA CARTUCHO CASETÓN CATACUMBA CAVEA CELOSÍA CHAPITEL CICLÓPEO CIMACIO CIMBORRIO CIMBRA CISTERNA CLARABOYA CLAROSCURO CLAUSTRO CLAVE COLUMNA COLUMNATA COLLARINO CONTRAFUERTE CONTRAPPOSTO CORNISA CREPIDOMA CRESTERÍA CRISELEFANTINA CRISMÓN CROMLECH CRUCERO CUADRO CUBIERTA CUBO CÚFICA D DIARTROSIS DIENTES_DE_SIERRA DINTEL DÍPTERO DÍPTICO DOLMEN DOVELA E ELEFANTINO ENTABLAMENTO ÉNTASIS ENTRELAZADOS EPIGRÁFICA EPITAFIO EQUINO ESCARABEO ESCORZO ESFINGE ESFUMADO ESGRAFIADO ESPADAÑA ESTATUA ESTELA ESTÍPITE ESTRÍA ESTRIBO ESTUCO EXEDRA EXENTO F FACHADA FAJÓN FALSA_CÚPULA FALSA_PUERTA FAMA FIGURATIVO FILACTERIA FINGIDA FLORÓN FORMERO FORO FRESCO FRISO FRONTAL FRONTISPICIO FRONTÓN FUSTE G GABLETE GALERÍA GALLONADA GÁRGOLA GEISON GEMINADA GEOMÉTRICO GIROLA GOTAS GRABADO GUIRNALDA H HASTIAL HEMICICLO HEXÁSTILO HIERATISMO HILADA HIPÓSTILO HOJA HOJARASCA HORMIGÓN HORNACINA HUMILLADERO I ICONO ICONOSTASIS IDEOMORFO IMAGINERO IMPOSTA INTERCOLUMNIO INTRADÓS J JAMBA K KORÉ KOUROS
  • 5. ÁBACO: Losa rectangular que remata el capitel de una columna, uniéndola a los elementos superiores del edificio. Columna dórica con ábaco. El Partenón. Siglo V a.C. Atenas. Grecia. INICIO A
  • 6. ABOCINADO: El hueco que presenta mayor anchura por uno de sus lados que por el otro. Portada de la iglesia de Santiago el Mayor. Hacia 1200. Puente la Reina. Navarra. INICIO
  • 7. Ábside. Iglesia. Siglo XII. Corneilla de Conflent. Francia. ÁBSIDE: Espacio, general- mente semicircular, que remata la cabecera de algunas iglesias. En ocasio- nes se complementa con absidiolos (de número impar) en la parte más exterior. INICIO
  • 8. ABSTRACTO: Tipo de arte que no representa la realidad figurada, sino formas no asociables a ningún elemento de la misma. INICIO
  • 9. INICIO ACANTO: Planta característica de ciertas zonas húmedas del área mediterránea cuyas hojas, profundamente divididas se emplean como motivo decorativo del capitel de estilo corintio. Hojas de acanto.
  • 10. INICIO ACROTERA: Elemento decorativo que remata los vértices de un frontón. Suele ser un motivo vegetal estilizado. Acrotera. 1.888. Cámara de Diputados de la Provincia de Buenos Aires. Argentina.
  • 11. INICIO AJIMEZ: Ventana de arcos gemelos separada por una columnilla denominada parteluz. Ajimez. Siglo XIV. La Alhambra. Granada. España.
  • 12. INICIO ALBANEGA: (o enjuta). Espacios laterales intermedios que quedan entre el extremo de un arco y el alfiz en el que se inscribe, característicos del arte islámico. Albanegas. 1.348. Patio de Comares. La Alhambra. Granada. España.
  • 13. INICIO ALBARRANA: Cualquier tipo de torre separada de un conjunto fortificado. Torre del Oro. 1.220-1.221. Sevilla. España.
  • 14. INICIO ALFARJE: Techo plano o cubierta interior de madera, habitualmente decorada. Muy empleada en época mudéjar. Alfarje mudéjar. Hacia 1.270. Nave central. Catedral. Teruel. España.
  • 15. INICIO ALFIZ: (o arrabá). Moldura exterior que enmarca un arco. Es muy frecuente en el arte islámico. Alfiz de la puerta de San Esteban. 788. Mezquita. Córdoba. España.
  • 16. INICIO ALICATADO: Labor consistente en el recubrimiento plano de una pared mediante pequeñas piezas cerámicas de formas geométricas denominadas aliceres. Alicatado. Siglo XIV. Reales Alcázares. Sevilla. España.
  • 17. ALMENA: Hueco existente entre los merlones que rematan la parte superior de un muro. Almenas de la “Puerta del León”. Siglo XII. Alcázar. Sevilla. España. INICIO
  • 18. ALMINAR: Torre existente en las mezquitas musulmanas que se emplea para la llamada a la oración. Alminar de la antigua mezquita de Cuatrovitas. Siglo XII. Bollullos de la Mitación. Sevilla. España. INICIO
  • 19. ALMOHADILLADO: Tipo de muro que presenta los sillares con las juntas en bisel o rehundidas. Almohadillado. Fachada del Palacio de Carlos V. 1.527-1.571. La Alhambra. Granada. España. INICIO
  • 20. ALTORRELIEVE: Tipo de relieve en el que el bulto sobresale más de la mitad respecto al plano del fondo. El faraón Micerinos entre dos diosas. Hacia 2.530 a.C. Museo Egipcio. El Cairo. Egipto INICIO
  • 21. ALZADO: Representación gráfica de una construcción mediante un plano perpendicular a la base del edificio. Alzado de la fachada del Erecteion. 421-406 a.C. Atenas. Grecia. INICIO
  • 22. ARBOTANTE: Arco que descarga sobre un muro o contrafuerte exterior al edificio, para sujetar el empuje de las bóvedas. Arbotantes de la Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España. INICIO
  • 23. ARCADA: (o arquería). Sucesión de arcos. Arquería del claustro. 1.088-1.100. Monasterio de Santo Domingo. Silos. Burgos. España. INICIO
  • 24. ARCO: Elemento curvo, de función sustentante, que recibe los empujes superiores y los desvía hacia los laterales. Habitualmente genera un vano o hueco que permite franquear el espesor del muro en el que el arco se inscribe. Elementos de un arco. INICIO DE MEDIO PUNTO: Aquel cuya curvatura ocupa media circunferencia. Arcos del absidiolo. Iglesia de San Martín. Fromista. Palencia. España.
  • 25. APUNTADO: El formado a partir de dos segmentos de circunferencia, que forman un ángulo en la clave. Arco de acceso a la torre. Iglesia del Salvador. Fines del siglo XIII. Burriana. Valencia. España. INICIO DE HERRADURA: El que su curvatura ocupa más de media circunferencia. Arco de entrada al mihrab. 965. Mezquita. Córdoba. España.
  • 26. TÚMIDO: Arco de herradura apuntado. Arco túmido ciego. Iglesia de San Martín. Valdilecha. Madrid. España. INICIO CARPANEL: El que presenta varios centros. Arco de la Capilla de San Andrés. 1.533. Catedral. León. España.
  • 27. LOBULADO: El que está formado por diversos lóbulos, en número impar. Arco lobulado. Mezquita. Córdoba. España. INICIO OTROS TIPOS DE ARCO: 1) Rebajado. 2) Escarzano. 3) Angrelado. 4) Rampante. 1 3 2 4
  • 28. ARCOSOLIO: Hueco en una pared, rematado por un arco, en el cual se coloca un sepulcro. Arcosolio con sarcófago. Ermita de San Gregorio. Siglo XII. La Puebla de Fantova. Huesca. España INICIO
  • 29. ARQUITRABADA: (o adintelada). Aquel tipo de arquitectura que, sobre los elementos sustentantes, sitúa únicamente elementos horizontales, no empleando el arco y la bóveda. Templo de Diana. Siglo I. Mérida. Badajoz. España INICIO
  • 30. ARQUITRABE: Parte inferior del entablamento que apoya directamente sobre la columna. Arquitrabe del templo de Hera. 550 a.C. Paestum. Italia. INICIO
  • 31. ARQUIVOLTA: Conjunto de los arcos abocinados que componen la portada de un edificio, habitualmente una iglesia. Arquivolta de la portada del Real Monasterio. Siglo XII. Villanueva de Sijena. Huesca. España. INICIO
  • 32. ATAURIQUE: Decoración vegetal estilizada, característica del arte hispanomusulmán. Yesería en ataurique. La Alhambra. Granada. España. INICIO
  • 33. AZULEJO: Baldosa cerámica, habitualmente vidriada, que se emplea para el revestimiento de paredes. Hernando de Valladares: Frontal de altar de las santas Justa y Rufina. Hacia 1.600. Museo de Bellas Artes. Sevilla. España. INICIO
  • 34. INICIO BAJORRELIEVE: Tipo de relieve en el que el bulto sobresale menos de la mitad respecto al plano del fondo. FIDIAS: Poseidón y Apolo. Mármol. Friso este del Partenón. Hacia 442 a.C. Acrópolis. Atenas. Grecia. B
  • 35. INICIO BASA: Parte más inferior de la columna, sobre la que descansa el fuste. Basa de columna. Hacia 967-976. Madinat al-Zahra. Córdoba. España.
  • 36. INICIO BODEGÓN: Obra artística, fundamental- mente pictórica, que representa una naturaleza muerta (objetos y seres inanimados). Francisco de Zurbarán. Bodegón con cacharros. Óleo sobre lienzo. Museo del Prado. Madrid. España.
  • 37. INICIO BÓVEDA: Estructura arquitec- tónica apropiada para cubrir espacios o recintos. Su geometría puede ser de simple o doble curvatura. Bóvedas del Panteón de los Reyes. Fines s. XI-Comienzos s. XII. Colegiata de San Isidoro. León. España.
  • 38. INICIO BÓVEDA DE CAÑÓN: De forma semicilín- drica, originada por la prolongación de un arco de medio punto en el espacio. Se emplea para cubrir espacios longitudinales, como las naves de las iglesias. BÓVEDA DE ARISTA: La formada por la intersección de dos bóvedas de cañón iguales que se cruzan perpendicularmente.
  • 39. INICIO BÓVEDA DE CRUCERÍA APUNTADA: (u ojival). La formada por el cruce en el espacio de cuatro arcos apuntados, empleando una serie de arcos o nervios con función estructural. Los espacios que se originan entre ellos constituyen los plementos, especie de losas curvas de piedra que tienen misión de relleno. BÓVEDA ESFÉRICA O CÚPULA: la formada por un casquete semiesférico que descansa sobre un muro circular o sobre pilares dispuestos formando un círculo. Empleada en el mundo romano, fue muy utilizada durante el Renacimiento y el Barroco.
  • 40. INICIO BÓVEDA VAÍDA: la formada por un hemisferio cortado verti- calmente por dos pares de planos paralelos entre sí y perpendiculares a los otros dos. Es muy apropiada para cubrir espacios cuadrados. BÓVEDA DE HORNO: la que ocupa un cuarto de esfera, empleándose sobre todo para cubrir ábsides semicirculares.
  • 41. INICIO BUCRÁNEO: Elemento escultórico que reproduce el cráneo de un buey, generalmente acompañado de guirnaldas o cintas. Bucráneo. Sacra Capilla del Salvador. Úbeda. Jaén. España.
  • 42. INICIO BULTO REDONDO: Escultura que puede ser contemplada desde cualquier punto de vista estando, por lo tanto, exenta. ALEXANDER ARCHIPENKO: Bailarina azul. 1.913. Bronce patinado en azul.
  • 43. INICIO BUSTO: Representación escultórica de la figura humana que incluye la cabeza en su totalidad, los hombros y el inicio de los brazos. Busto de Adriano. Hacia 150 d.C. Mármol. 81 cm. Museo Arqueológico. Sevilla. España
  • 44. INICIO CABECERA: (o testero): Parte de la Iglesia en la que suele colocarse el altar principal. Testero de la iglesia de San Feliu. Siglo XII. Barruera. Lérida. España.
  • 45. INICIO CAMINO DE RONDA: Senda que recorre, por su parte superior, un recinto fortificado o castillo, para facilitar la labor de quienes lo defienden. Camino de ronda de la Alcazaba. Siglo XI. Málaga. España.
  • 46. INICIO CAPITEL: Elemento que remata el fuste de la columna y sobre el que se sostiene el arquitrabe o un arco. Capitel “de avispero”. Madinat al-Zahra, Córdoba. España.
  • 47. INICIO CARIÁTIDE: Escultura femenina que, en determinadas columnas, sustituye al fuste. Cariátide del Erecteion. 421-406 a.C. Atenas. Grecia.
  • 48. INICIO CARTELA: Recuadro u óvalo en una pared que enmarca, a modo de orla, una leyenda. Cartela en el pilar de la Fuente Nueva. Siglo XVI. Martos. Jaén. España.
  • 49. INICIO CARTUCHO: Orla u óvalo que enmarca, rodeándolo, el nombre de un faraón egipcio. Cartucho real de Seti I. 1.306-1290. a.C. Egipto.
  • 50. INICIO CASETÓN: Compartimento de forma geométrica (habitualmente cuadrado o hexagonal) que puede formar la cara interna de las bóvedas y los artesonados. Casetones de la cúpula del Panteón. 118-1259. Roma. Italia.
  • 51. INICIO CATACUMBA: Galería subterrá- nea empleada con fines funerarios. Catacumba de Santa Priscila. Siglo III. Roma. Italia.
  • 52. INICIO CAVEA: Graderío de los teatros y anfiteatros romanos. Cavea del teatro romano. Siglo II. Itálica. Santiponce. Sevilla. España.
  • 53. INICIO CELOSÍA: Tablero calado (de madera u otro material) que, colocado en una puerta o ventana, dificulta la visión del interior de una habitación. Celosía de la Torre de Comares. La Alhambra. Granada. España.
  • 54. CHAPITEL: Construcción que remata una torre, por lo general de forma piramidal o cónica. Chapitel de la Iglesia de Santa Catalina. 1.746-1.750. Jerez de los Caballeros. Badajoz. España. INICIO
  • 55. CICLÓPEO: Muro formado con piedras de gran tamaño, habitualmente colocadas sin argamasa o mortero. Naveta dels Tudons. 2.000 a.C. Ciudadela, Menorca. España. INICIO
  • 56. CIMACIO: Parte superior de la cornisa. Cimacio característico del orden dórico. INICIO
  • 57. CIMBORRIO: Construcción realizada sobre el crucero de una iglesia, ya sea de forma octogonal o cuadrada. Cimborrio de la Catedral. Sevilla. España INICIO
  • 58. CIMBRA: Estructura de madera que se emplea para construir sobre ella un arco, una bóveda o cualquier otro elemento curvado. Cimbra empleada en la construcción del puente de Albrechtsgraben. Alemania. INICIO
  • 59. CISTERNA: (o aljibe): Construcción subterránea dedicada al almacenamiento de agua. Cisterna hispanomusulmana. Siglos X-XI. Cáceres. España. INICIO
  • 60. CLARABOYA: Ventanal situado en el techo, en una bóveda o en la parte superior de un muro. FRANCISCO JAVIER PEDRAJAS: Claraboya de la Capilla Sacra- mental de la Parroquia de Nuestra Señora de la Asunción. 1.784. Priego de Córdoba. Córdoba, España. INICIO
  • 61. CLAROSCURO: Técnica pictórica consistente en diferenciar claramente, dentro del cuadro, los contrastes entre las zonas oscuras y las iluminadas. JOSÉ RIBERA. San Pedro. Óleo sobre lienzo. Museo del Hermitage, San Petersburgo. Rusia INICIO
  • 62. CLAUSTRO: Patio habitualmente cuadrangular, rodeado de una galería cubierta y sostenida por arcos y/o columnas. Suele adosarse a un edificio religioso o formar parte de un conjunto monacal. Claustro. 1.088-1.100. Monasterio de Santo Domingo. Silos, Burgos. España. INICIO
  • 63. CLAVE: Dovela central y, por tanto, que ocupa la posición más elevada de un arco. Clave de la portada de la Iglesia de San Juan. Siglo VII. Baños del Cerrato. Palencia, España. INICIO
  • 64. COLUMNA: Elemento sustentante recto y de sección circular que suele constar de tres partes: la basa inferior, el fuste (central y de mayor longitud) y el capitel superior. Columna de la mezquita. Siglo X. Almonaster la Real. Huelva. España. INICIO COLUMNA ADOSADA: Aquella que está adherida a una pared o pilar. Columnas adosadas. 1.186-1.198. La Giralda. Sevilla. España.)
  • 65. COLUMNA GEMINADA: (o pareada). La que presenta doble fuste, compartiendo el capitel. Columna geminada. Claustro del Monasterio de Santa María. Ripoll. Gerona. España. INICIO COLUMNA SALOMÓNICA: Aquella cuyo fuste presenta un desarrollo helicoidal. Columnas salomónicas. Siglo XVIII. Iglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla. España.
  • 66. COLUMNATA: Sucesión de columnas. Columnata de la Plaza de San Pedro. 1.656- 1.657. El Vaticano. Roma. Italia. INICIO
  • 67. COLLARINO: Moldura circular entre el fuste y el capitel. Collarino en un capitel corintio. INICIO
  • 68. CONTRAFUERTE: (o estribo). Construcción adosada al exterior de un muro o pared que sirve para reforzarlo y sostener los empujes verticales. Contrafuertes de la Iglesia de San Martín. 1.066. Frómista. Palencia. España. INICIO
  • 69. CONTRAPPOSTO: Voz italiana con la que se hace referencia, dentro de la escultura, a la oposición de manera armónica de las distintas partes del cuerpo humano, alejándose de la rigidez, la simetría y la frontalidad. POLICLETO Doríforo. . Copia romana del original de hacia 450-440 a.C. Museo Nacional, Nápoles. Italia. INICIO
  • 70. CORNISA: Parte superior del entablamento de un edificio, sobresaliente respecto a éste. Cornisa del templo de Hera. 550 a.C. Paestum. Italia. INICIO
  • 71. CREPIDOMA: (o estereóbato) Basamento de un templo, por lo general dividido en tres escalones. Calícrates. Crepidoma del templo de Atenea Niké. 421 a.C. Acrópolis de Atenas. Grecia. INICIO
  • 72. CRESTERÍA: Ornamentación arquitectónica, habitualmente calada, que remata la cubierta de un edificio. Crestería sobre la cubierta de la Catedral. Desde 1.433. Sevilla. España. INICIO
  • 73. CRISELEFANTINA: Estatua en cuya elaboración se han empleado, como materias primas, el oro y el marfil. Reconstrucción moderna de la estatua de Atenea Partenos, de Fidias. Museo Real de Ontario. Canadá. INICIO
  • 74. CRISMÓN: Monograma de Cristo, formado por las letras griegas X (ji) y R (ro), que pueden ir acompañadas por A (alfa) y O (omega). Crismón en el tímpano de la iglesia de San Pedro el Viejo. Siglo XII. Huesca. España. INICIO
  • 75. CROMLECH: Conjunto megalítico formado a partir de la agrupación de menhires. Cromlech dos Almendres. Hacia 2.500 a.C. Évora. Portugal.) INICIO
  • 76. CRUCERO: Espacio de la iglesia en el que se cruzan dos naves perpendicularmente entre sí. Crucero de la Catedral. 1.194-1.220. Chartres. Francia. INICIO
  • 77. CUADRO: Obra pictórica que puede transportarse. Suele aplicarse, de manera específica a los lienzos pintados al óleo. PABLO PICASSO: Desnudo y naturaleza muerta. Óleo sobre lienzo. 1.931. INICIO
  • 78. CUBIERTA: Estructura construc- tiva que cierra un edificio por su parte superior. Cubiertas de la Catedral. 1.331. Tarragona. España. INICIO
  • 79. CUBO: Torre de una muralla, a la cual está unida, indepen- dientemente de su forma. Torre de la muralla. Siglo XII. Sevilla. España. INICIO
  • 80. CÚFICA: Tipo de escritura árabe que se emplea, en ocasiones y a gran tamaño, como elemento decorativo en paredes interiores. CHAFAR. Decoración cúfica en el mirhab de la mezquita. 965-966. Córdoba. España). INICIO
  • 81. DIARTROSIS: Principio de la escultura griega de época clásica por el cual se acentúa, en la representación del cuerpo humano, la división entre el tronco y las extremidades. Para ello, se marcan el pliegue inguinal, los pectorales y la cintura. Diartrosis en el Diadumeno de Policleto. Original de hacia 430 a.C. Museo Arqueológico Nacional. Atenas. Grecia. INICIO D
  • 82. DIENTES DE SIERRA: Motivo decorativo formado a base de salientes y entrantes de forma zigzagueante. Decoración de dientes de sierra en la portada de la Iglesia de San Juan de la Palma. 1.420-1.421. Sevilla. España. INICIO
  • 83. DINTEL: Tipo de vano en el que no existen trazados curvos, estando presentes un elemento horizontal que descarga su peso sobre otros dos elementos verticales, denominados jambas, normalmente de sección rectangular. Dintel de los pilonos del templo de Khonsu. 1.182-1.151 a.C. Karnak. Egipto. INICIO
  • 84. DÍPTERO: Modelo de templo griego que está rodeado de dos filas de columnas. Modelo de templo díptero griego. INICIO
  • 85. DÍPTICO: Representación pictórica hecha en dos partes u hojas que pueden cerrarse una sobre otra. Juan de Castilla. Díptico de Felipe el Hermoso y sus hijos. Siglo XVI INICIO
  • 86. DOLMEN: Construcción megalítica simple, usada como sepultura, en la que varios ortostatos sostienen a una o más losas que sirven de cubierta. Dolmen. Hacia 2.500 a.C. La Rioja. España. INICIO
  • 87. DOVELA: Pieza en forma de cuña que forma, junto a otras, el intradós de un arco. Dovelas en un arco de la Mezquita. 786-788. Córdoba. España. INICIO
  • 88. ELEFANTINO: Objeto elaborado con marfil. Bote de Al-Mugira. 968. Córdoba. España. INICIO E
  • 89. ENTABLAMENTO: -Conjunto formado, en cualquiera de los órdenes clásicos, por el arquitrabe, el friso y la cornisa. -En general, en las estructuras -adinteladas, conjunto de -elementos horizontales -sostenidos por otros verticales -(pilares o columnas). Entablamento del Partenón. 447-442 a.C. Acrópolis. Atenas. Grecia. INICIO
  • 90. ÉNTASIS: Ensanchamiento de una columna para, de este modo, corregir las desviaciones que la perspectiva puede producir y conseguir que parezca realmente recta. Éntasis en una columna de orden dórico. INICIO
  • 91. ENTRELAZADOS: Conjunto de arcos que se cruzan entre sí. Arcos polilobulados entrelazados de la Capilla de Villaviciosa. 962-965. Mezquita. Córdoba. España. INICIO
  • 92. EPIGRÁFICA: Inscripción efectuada sobre un soporte duro, preferentemente piedra. Lápida fundacional. 1.315. Sinagoga. Córdoba. España. INICIO
  • 93. EPITAFIO: inscripción que se coloca en una tumba, normalmente en relación con quien está enterrado en ella. Epitafio de Fernando III el Santo, rey de Castilla. Siglo XIII. Sevilla. España. INICIO
  • 94. EQUINO: En el orden dórico de la arquitectura griega, moldura saliente de la parte superior de la columna, situada debajo del ábaco. Ábaco, equino y collarino del orden dórico. INICIO
  • 95. ESCARABEO: Objeto mueble de pequeño tamaño, característico del antiguo Egipto, en el que se usaba como amuleto, con forma semejante a la de un escarabajo. Escarabeo egipcio. Imperio Nuevo. INICIO
  • 96. ESCORZO: Consiste en representar, dentro de un cuadro, un objeto o figura humana en sentido perpendicular u oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la imagen por medio de la perspectiva, de manera que resulte más estrecho cuanto más se distancie del espectador. Da impresión de profundidad y tridimensionalidad. Aunque la perspectiva exige siempre escorzos, sólo se emplea este término cuando el efecto es acusado. CARAVAGGIO: Cena de Emaús. 1.601-1.602. Óleo sobre lienzo. National Gallery. Londres. Inglaterra. INICIO
  • 97. ESFINGE: Animal fantástico que combina en su representación escultórica rasgos humanos con otros animales. En el Antiguo Egipto solía representarse con cabeza humana sobre cuerpo de león. Esfinge. 2558-2552 A.C. Piedra arenisca. Gizeh. Egipto. INICIO
  • 98. ESFUMADO: Técnica pictórica consistente en difuminar los contornos de lo representado, especialmente si se trata de paisajes. LEONARDO DA VINCI: Retrato de Monna Lisa. (Detalle). 1.503-1.506). Óleo sobre tabla. Museo del Louvre. París. Francia. INICIO
  • 99. ESGRAFIADO: Técnica decorativa sobre paredes enlucidas, en las que se realiza un dibujo previo, a modo de plantilla, para conseguir en la pared dos tonos o colores. Esgrafiado mudéjar. Siglo XIV. Iglesia de Cervera. España. INICIO
  • 100. ESPADAÑA: Muro o pared elevado sobre la fachada de una iglesia, que se emplea como campanario. Espadaña de la Iglesia de San Cristóbal. Fuente el Olmo de Iscar. Segovia. España. INICIO
  • 101. ESTATUA: Escultura de bulto redondo que representa una figura humana. Estatua de Juan Martínez Montañés. Sevilla. España. INICIO
  • 102. ESTELA: Bloque de piedra, habitual- mente monolítico, que tiene función conmemorativa, mediante el empleo de escritura, relieve, etc. Estela de Akenaton. Hacia 1.350 a.C. Museo Egipcio. El Cairo. Egipto. INICIO
  • 103. ESTÍPITE: Elemento de soporte o decorativo con forma de pirámide truncada invertida, muy estilizada. Fue muy empleado en los retablos de madera de época barroca. Puede superponerse a otros semejantes. Estípites en un altar barroco. Exconvento de Capuchinas. Michoacán. México. INICIO
  • 104. ESTRÍA: Acanaladura que recorre, en sentido vertical, el fuste de una columna. Estrías de una columna del Partenón. 444-442 a.C. Atenas. Grecia. INICIO
  • 105. ESTRIBO: (Ver contrafuerte). Saliente que se coloca en los extremos de los pilares de un puente de piedra, ya sea en contra de la corriente (tajamar) o a favor de la misma (espolón). Estribos del puente romano de Alcántara. 104-106. Cáceres. España. INICIO
  • 106. ESTUCO: Mortero obtenido mediante la mezcla de cal con polvo de mármol, empleado para el revestimiento de paredes. Pared trabajada al estuco. INICIO
  • 107. EXEDRA: Construcción de forma semicircular. Se emplea también para denominar a los bancos que presentan dicha forma. Exedra del Panteón. 27 a.C. Roma. Italia. INICIO
  • 108. EXENTO: Dícese del edificio u objeto que está aislado, completamente separado de cualquier otro. Ermita. Hacia 1.170. Eunate. Navarra. España. INICIO
  • 109. FACHADA: Parte delantera y/o exterior de un edificio, que posee un carácter principal y en la cual suele colocarse uno o más accesos al interior. Fachada de la Iglesia de El Salvador. 1.674-1.712. Sevilla. España. INICIO F
  • 110. FAJÓN: Tipo de arco que se coloca para reforzar una bóveda (sobre todo en el arte románico), de forma transversal al eje de la nave que queda, por ello, dividida en tramos. Arcos fajones en el interior de la Catedral. 1.075-1.128. Santiago de Compostela. La Coruña. España. INICIO
  • 111. FALSA CÚPULA: Tipo de cubierta de una construcción que se efectúa mediante la aproximación progresiva de las hiladas que componen el techo. Alzado del dolmen de El Romeral. 1.800 a.C. Antequera, Málaga. España. INICIO
  • 112. FALSA PUERTA: Estela empleada en las tumbas del Antiguo Egipto, construida en piedra o madera. En ella se representa una puerta a través de la cual el alma del fallecido podía comunicarse con el mundo de los vivos y disfrutar de las ofrendas funerarias. Estela falsa puerta de Sedi. Primer Periodo Intermedio. Herakleopolis Magna. Egipto. INICIO
  • 113. FAMA: Figura femenina con alas de águila que toca una trompeta. CAYETANO DE COSTA. La Fama. 1.757. Rectorado de la Universidad. Sevilla. España. INICIO
  • 114. FIGURATIVO: Tipo de arte que representa una realidad identificable, de cualquier tipo. CLAUDE MONET: “Impresión. Sol naciente”.” 1.873. Óleo sobre lienzo. Museo Marmottan, París, Francia. INICIO
  • 115. FILACTERIA: Cinta o banda (en tela, pintada o esculpida), a menudo con los extremos enrollados y que puede llevar dentro una inscripción. Guirnalda con filacteria INICIO
  • 116. FINGIDA, (arquitectura): Decoración que presenta, mediante la pintura o el dibujo, motivos arquitectónicos. Arquitectura fingida en la decoración de una vivienda. Siglo I. Pompeya. Italia. INICIO
  • 117. FLORÓN: Motivo decorativo colocado en la clave de una bóveda, o en el cruce de sus nervios. Suele semejar una flor. Florón de una bóveda. Ermita de San Miguel de Foces. Ibiesca. Huesca. España. INICIO
  • 118. FORMERO: Arco que se dispone en paralelo al eje longitudinal de la nave de un edificio. Si éste tiene más de una nave, la separa de las demás. Arcos formeros de la Catedral. 1.075-1.128. Santiago de Compostela. La Coruña. España. INICIO
  • 119. FORO: Plaza principal de una ciudad romana. Foro de Baelo Claudia. Siglo I. Bolonia, Tarifa. Cádiz. España.) INICIO
  • 120. FRESCO: Tipo de pintura que se efectúa directamente sobre una pared, empleando como disolvente para los colores el agua de cal. PIERO DELLA FRANCESCA: Comprobación de la Vera Cruz. Detalle. 1452. Capilla de S. Francisco. Arezzo. Italia. INICIO
  • 121. FRISO: Banda o faja horizontal que, en los órdenes clásicos griegos se sitúa entre el arquitrabe y la cornisa. Suele decorarse mediante relieves. Friso del Partenón. 447-432 a.C. Atenas. Grecia. INICIO
  • 122. FRONTAL: Cara anterior de un altar, que suele presentar decoración. Frontal de altar. Iglesia de Santa María de Lebeña. 925. Cillórigo. Cantabria. España. INICIO
  • 123. FRONTISPICIO: Fachada delantera de un edificio. Fachada de la Real Audiencia. 1.595-1.597. Sevilla. España. INICIO
  • 124. FRONTÓN: Espacio triangular que remata la fachada de un edificio, especialmente de los templos clásicos. Puede también emplearse para rematar ventanas, portadas, etc. Frontón del templo de Hera. 550 a.C. Paestum. Italia. INICIO
  • 125. FRONTÓN CURVO: El que presenta un arco que apoya sobre una base horizontal. Frontón curvo en fachada. Fines del siglo XVII. Iglesia del convento de las Recoletas. Estella. Navarra. España. INICIO FRONTÓN PARTIDO: El que presenta separados los lados ascendentes o, en el caso del curvado, sin completar en el centro la línea del arco. Frontón partido en la portada de la Plaza de toros. 1.789. Ronda. Málaga. España
  • 126. FUSTE: Parte más alargada de la columna, que se extiende entre la basa y el capitel. Fustes de columnas del Claustro. 1.088-1.100. Monasterio de Santo Domingo. Silos. Burgos. España. INICIO
  • 127. GABLETE: Motivo decorativo que remata algunas portadas góticas, en forma de triangular, con dos líneas que convergen en un vértice muy agudo. Gablete de la portada de San Cristóbal. Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España. INICIO G
  • 128. GALERÍA: Balcón amplio o corredor, con cubierta habitualmente sostenida por columnas y con pared en su lado trasero. Galería de la Iglesia de Santa María. Siglo XVI. Ronda. Málaga. España. INICIO
  • 129. GALLONADA: Cúpula decorada mediante gallones, elementos curvos que sobresalen y se superponen unos a otros. Cúpula del cimborrio de la Catedral. Mediados del siglo XII. Zamora. España. INICIO
  • 130. GÁRGOLA: Desagüe de un tejado, sobresaliente de la línea de la fachada. Suele presentar forma de animal fantástico. Gárgola de la Lonja. 1.425. Palma de Mallorca. España. INICIO
  • 131. GEISON: Cornisa situada sobre el friso en los edificios construidos según los órdenes clásicos. En el dórico, su cara inferior presenta unas losas planas. Geison del Partenón. 447-442 a.C.). Atenas. Grecia. INICIO
  • 132. GEMINADA: Denominación que se da a las ventanas o columnas unidas de dos en dos. Ventana geminada de la Iglesia de Santiago. Siglo XIV. Ciudad Real. España. INICIO
  • 133. GEOMÉTRICO: Aquel tipo de arte, y especialmente, de pintura, en cuya composición están presentes, fundamental- mente elementos de carácter geométrico. PIET MONDRIAN: Composición en rojo, azul y amarillo. 1930 INICIO
  • 134. GIROLA (o deambulatorio): Espacio o pasillo que en algunas iglesias y catedrales rodea la parte trasera del presbiterio, envolviéndolo. Girola de la Catedral. Siglo XVI. Aosta. Italia. INICIO
  • 135. GOTAS: Cada uno de los pequeños troncos de cono que cuelgan bajo el mútulo y la régula en el entablamento de los órdenes clásicos. Gotas en mútulos y régulas en el orden dórico. INICIO
  • 136. GRABADO: Técnica artística consistente en la obtención de una estampa a partir de una plancha o matriz de material diverso, sobre la cual elaborado previamente un dibujo. Para lograr la estampa debe entintarse la plancha. FRANCISCO DE GOYA: Autorretrato. Grabado. INICIO
  • 137. GUIRNALDA: Elemento decorativo compuesto por frutos, hojas y flores, unidos por una cinta. Guirnalda del Ara Pacis. 13-9 a.C. Roma. Italia. INICIO
  • 138. HASTIAL: Espacio triangular que remata el muro frontal de un edificio. Hastial de la portada del Monasterio. Siglo XII. Veruela. Zaragoza. España. INICIO H
  • 139. HEMICICLO: Graderío semicircular. Hemiciclo del Congreso de los Diputados. 1.843-1850. Madrid. España. INICIO
  • 140. HEXÁSTILO: Edificio que presenta seis columnas en su fachada. Templo de Afaia. 490 a.C. Egina. Grecia. INICIO
  • 141. HIERATISMO: Concepto aplicable a las esculturas que presentan rasgos de rigidez y de cierta majestuosidad. Estatua de Tutmosis III. 1504-1450 a.C. Egipto. INICIO
  • 142. HILADA: Sucesión, horizontal y en la misma altura, de los ladrillos, piedras o sillares que conforman una pared o muro de una construcción de cualquier tipo. Hiladas de ladrillo en un muro. INICIO
  • 143. HIPÓSTILO: Edificio cuya cubierta está sostenida por un número abundante de columnas. Sala hipóstila. Templo de Karnak. Egipto. INICIO
  • 144. HOJA: Cada una de las partes en las que se divide una puerta o ventana. Puerta del Perdón. Mezquita- Catedral. 1.377. Córdoba. España. INICIO
  • 145. HOJARASCA: Decoración elaborada a base de hojas, ya sean esculpidas, pintadas, etc. Soporte de hojarasca. Siglo XVI. Museo Lázaro Galdiano. Madrid. España. INICIO
  • 146. HORMIGÓN: Material constructivo que se obtiene de la mezcla de agua con piedras, arena y cal o cemento. Pared de hormigón. INICIO
  • 147. HORNACINA: Hueco en una pared, generalmente rematado en un cuarto de esfera, en el cual suele colocarse una estatua. Hornacina de la fachada del convento de San Francisco. Ayllón. Segovia. España. INICIO
  • 148. HUMILLADERO: Cruz sobre un pedestal, normalmente de piedra, colocada en un camino, en la entrada de una población o junto a una ermita. Humilladero. 1.540. El Pedroso. Sevilla. España. INICIO
  • 149. ICONO: Pintura sobre tabla, de tema religioso, característica del arte bizantino y de la Iglesia cristiana ortodoxa. Cristo Salvador en Majestad. Fines sigo XV. Museo Kirillo-Belozersk. Vologda. Rusia. INICIO I
  • 150. ICONOSTASIS: Estructura (fija o móvil) que en las iglesias ortodoxas y en las anteriores al románico separa el presbiterio de la nave, al objeto de ocultar al sacerdote, durante la consagración, de la vista de los fieles. Iconostasis. Iglesia de Santa Cristina. Pola de Lena. Asturias. España. INICIO
  • 151. IDEOMORFO: Tipo de represen- tación pictórica, muy frecuente en el arte prehistórico, consis- tente en signos de carácter abstracto, y de significado desconocido. Ideomorfo del Paleolítico Superior. 15.000-9.000 a.C. Cueva de la Pileta. Benaoján. Málaga. España. INICIO
  • 152. IMAGINERO: Denominación que se aplica a los escultores que se dedican a la producción de imágenes sagradas, de carácter religioso. Santísimo Cristo de la Vera Cruz. Hacia 1.540. Sevilla. España. INICIO
  • 153. IMPOSTA: Hilada, de piedra o ladrillo, algo sobresaliente del perfil de la pared, que separa dos plantas de un edificio o sobre la cual se asienta un arco. Línea de imposta en la portada de la Iglesia de San Esteban. Siglo XIV. Sevilla. España. INICIO
  • 154. INTERCOLUMNIO: Espacio o hueco libre que queda entre dos o más columnas. Intercolumnios de la arquería de la ermita. Hacia 1.170 Eunate. Navarra. España. INICIO
  • 155. INTRADOS: Superficie interior de un arco o una bóveda. Situación del intradós en el arco. INICIO
  • 156. JAMBA: Cada uno de los dos elementos verticales que sostienen un dintel, siempre que no sean columnas. Jambas de los pilonos del templo de Khonsu. 1.182-1.151 a.C. Karnak. Egipto. INICIO J
  • 157. KORÉ: Escultura femenina característica del periodo arcaico griego. Koré del peplo. Hacia 530 a.C. Museo de la Acrópolis. Atenas. Grecia. INICIO K
  • 158. KOUROS: Escultura masculina característica del periodo arcaico griego. Kouros de Anavisos. Hacia 530 a.C. Museo Arqueológico Nacional. Atenas. Grecia. INICIO FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K
  • 159. INICIO FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K