1. Tema 12 Página 236/ 241 11. EL ARTE DEL CINQUECENTO 11. El arte italiano del Cinquecento. Clasicismo y manierismo en el arte italiano del Cinquecento. 1.- ARQUITECTURA: De Bramante a Palladio: El templo, el palacio y la villa. 2.- LA ESCULTURA: De Miguel Ángel a Gianbologna. 3.- LA PINTURA: Escuela romana y escuela veneciana. Tiziano, Tintoretto y Veronés.

7. Bramante. Galería de Santa María de la Gracia. Milán Contrarresta longitudinalidad de naves góticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que presenta en sus extremos ábsides semicirculares Cubierta con cúpula sobre tambor con galería de arcos geminados entre pilastras Juego de volúmenes amplios y decoración menuda (según gusto lombardo En tres lados del cuadrado presenta terminación en ábside semicircular Claustro de un solo piso con columnas toscanas

11. Los extremos de los brazos se cierran con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y la creación de un nueva En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna Brazos cubiertos con bóveda de cañón Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados

13. Superación de desnivel mediante terrazas, con escaleras pegadas a los talud, en forma romboidal, para desperdiciar el menor terreno posible Enlaza castillo papal medieval con palacete de belvedere construido por Pollaiolo En extremo rampa helicoidal con pavimento en espina de pez, sostenido por columnas con superposición de órdenes, que asciende hasta a la terraza Muro cortina organizado en ritmo albertiano (módulo), compartimentación con pilastras, con ábside central abierto (Nicchione) que potencia eje axial Bramante. Belvedere.

15. Decoración de grutescos a candelieri y escenas bíblicas a cargo de Rafael y discípulos Características generales: proporción, sencillez, simetría, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, sobriedad decorativa, etc. Cuatro plantas, última adintelada

19. Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío inundado por la luz es la otra vida, y los personajes parecen surgir del exterior, del mundo sensible (teoría neoplatónica), por eso los muros son el perímetro que contiene la presión del exterior y esa tensión es más intensa en las zonas de transición (puertas y ventanas) Toda la capilla concebida como escenario donde se produce la interrelación de las estatuas (hay conexión visual de las estatuas de Lorenzo y Giuliano con la Virgen con el Niño y están hechas a la misma escala Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos pero los va a articular de manera diferente, apartándose del equilibrio clásico y fomentando la tensión Importancia de la luz: 8 ventanas en el ático y cuatro más en los lunetos Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto) situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

20. Muros compartimentados por pilastras crean espacio central más ancho y dos laterales muy comprimidos Junto a los muros y la piedra gris, emplea mármol para elementos constructivos que enmarcan las estatuas Tendencia a la verticalidad del primer cuerpo se ve frenada por el cuerpo intermedio, a modo de ático que se coloca, antes de las pechinas y la cúpula Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos pero los va a articular de manera diferente, apartándose del equilibrio clásico y fomentando la tensión

22. División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta sala de lectura con vestíbulo (este último mero espacio de transición) Puerta de acceso rematada con frontón partido Miguel Ángel. Vestíbulo o “Ricetto” Biblioteca Laurenziana. Florencia Página 235

24. División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta sala de lectura con vestíbulo (este último mero espacio de transición) Puerta de acceso rematada con frontón partido Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluencia Página 235

28. Construye frente a palacio de conservadores un nuevo edificio C) palacio de los museos, en línea divergente, lo que permite por un lado encuadrar el palacio senatorial y, además, al crear el cuerpo trapezoidal crear una proyección en perspectiva que hace parecer la plaza más grande de lo que es, abierto sólo el lado menor que da a la escalinata. C D A B El espacio era irregula, sin pavimentar, con dos edificios construidos en oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio y B) palacio de los conservadores y limitado en su proyección por la presencia de D) la iglesia gótica de Santa María de Araceli A partir del encargo de hacer un pedestal para colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza un complejo programa de ordenamiento urbanístico monumental 1 2 1 ) Escalinata de acceso que crea un eje axial 2 Plaza trapezoidal Miguel Ángel. Plano Plaza del Campindoglio. Roma Proyección de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al enmarcar la zona central Página 235

29. El pavimento del suelo en torno a la estatua de Marco Aurelio proyectó una serie de líneas elípticas que formaban una estrella de doce puntas Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central más destacada para no crear ejes secundarios de atención y así proyectar todas las líneas de fuerza hacia el palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes Las dos fachadas laterales están pautadas por pilastras de orden gigante, pero para acentuar horizontalidad emplea únicamente estructura adintelada Para salvar desnivel colocó un elevado basamento de sillería rústica Página 235

31. Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo (concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas) Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal Gruesos pilares ochavados sostienen una cúpula de mayores proporciones Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de empujes Página 237

33. Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio Página 237

35. En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen función de contrafuertes Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras Linterna. (Maderno) Nervios potencian sentido ascensional Alternancia de frontones rectos y curvos Página 237

38. Modulación del espacio: Ritmo pautado vanos abiertos- masas Columnas grandes columnas pequeñas Módulos rectangulares enmarcados por columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano: arco de medio punto central que arranca de dos tramos de arquitrabe sostenidos por pareja de columnas a menor escala. Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepción geométrica y de sobriedad decorativa Horizontalidad de balaustrada se contrarresta con estatuas que se recortan en el azul del cielo Esquinas reforzadas con agrupamientos de tres columnas Superposición de órdenes Jónico Dórico Andrea Palladio. Revestimiento basílica. Vicenza Página 239

39. Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada pórtico como los templos romanos Predomina formas geométricas puras, sin concesiones al decorativismo Andrea Palladio. Villa Capra “La Rotonda” Página 239

40. Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la cual se distribuyen las dependencias simétricamente Desde espacio central se permite la contemplación del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de los pórticos Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza Página 239

41. Sabia combinación del espacio central, de carácter monumental al desempeñar funciones de vivienda principal y centro social y los cuerpos secundarios laterales destinados a las funciones agrarias Articulación de espacio principal y secundario mediante arquerías de medio punto Remates triangulares y relojes de sol Andrea Palladio. Villa Barbaro. Centro de explotación agrícola La decadencia del comercio mediterráneo Hace que se invierta en tierras Cuerpo central como vivienda del propietario , naves laterales para diferentes dependencias: bodegas, graneros, establos etc. Principios de proporción, simetría, simplicidad geométrica, sobriedad decorativa, etc.

42. Organización del espacio escénico en torno a cinco calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho más profundas Compartimentación de espacios rectangulares y cuadrados enmarcados por columnas, coronados por ático horizontal Calle central con arco de triunfo y calles laterales adinteladas. Vanos con estatuas rematados con frontones rectos y curvos Cavea culmina en lujosa tribuna con vanos con estatuas enmarcados por columnas Andrea Palladio. Teatro Olimpico. Vicenza

43. Fusión planta centralizada y longitudinal: tres naves cortas y anchas, desarrolla un enorme transepto que termina en exedras y un prolongado ábside final Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y el cielo Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia. Realce de campanile y cúpula central

44. Acumulación de elementos clásicos de forma manierista: Organización en dos planos, uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontón triangular, división en módulos estrechos, etc. Fachada de mármoles blancos, contrasta con ladrillos vista de los muros exteriores del resto de la iglesia. Único elemento que preanuncia riqueza de mármoles interiores Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.