Arquitectura barroca

Arquitectura barroca

• 1.
  ARQUITECTURA BARROCA
• 2.
  ORIGEN DEL TÉRMINO Términopeyorativo, despectivo, para definir un arte exagerado y exuberante, un periodo intermedio entre el clasicismo renacentista y el neoclásico. La palabra “Barroco” deriva del portugués “baroco” (barrueco), que significa perla irregular, con deformidades. CRONOLOGÍA Estilo predominante en los siglos XVII y buena parte del S.XVIII (hasta 1780 aproximadamente) COLEGIATA DE CATANIA, ITALIA (1768)
• 3.
  DIFERENCIAS CON ELARTE RENACENTISTA ARTE RENACENTISTA ARTE BARROCO -EQUILIBRIO -IDEAL DE BELLEZA -SENCILLEZ -PROPORCIONES - LÍNEAS RECTAS -PREDOMINIO DEL DIBUJO SOBRE EL COLOR Y LA LUZ -MOVIMIENTO -REALISMO EN LAS REPRESENTACIONES -COMPLEJIDAD -INTERÉS EN SORPRENDER AL ESPECTADOR -LÍNEAS CURVAS, JUEGOS DE CÓNCAVO Y CONVEXO -PREDOMINIO DEL COLOR Y LA LUZ SOBRE EL DIBUJO http://www.youtube.com/watch?v=cGXxNjUV6o0
• 4.
  ARTE COMO REFLEJO DE LASOCIEDAD ARTE DE LAS MONARQUÍAS ABSOLUTAS ARTE DE LA CONTRARREFORMA (EN PAÍSES CATÓLICOS) ARTE BURGUÉS (PAÍSES PROTESTANTES) EL ARTE BARROCO FUE UN ESTILO ARTÍSTICO UTILIZADO COMO PROPAGANDA POR PARTE DE LOS PODEROSOS (MONARCAS, IGLESIA, BURGUESES) PARA HACER OSTENTACIÓN DE SU PODER.
• 5.
  ARQUITECTURA PRINCIPAL OBJETIVO: SORPRENDERAL ESPECTADOR, CREAR SENSACIÓN DE MOVIMIENTO EN LOS EDIFICIOS USO DE -LÍNEAS CURVAS -ESPIRALES -PLANTAS ELÍPTICAS Y OVALES -COLUMNAS SALOMÓNICAS -ORDEN GIGANTE -FORMAS CÓNCAVAS Y CONVEXAS, PARA CREAR CONTRASTES DE LUCES Y SOMBRAS - MONUMENTALIDAD - EXUBERANCIA DECORATIVA (EN OCASIONES, RECARGAMIENTO EXCESIVO) - TEATRALIDAD, ESCENOGRAFÍA CALCULADA PARA IMPACTAR - INTEGRACIÓN DE LAS ARTES PLÁSTICAS (ESCULTURA Y PINTURA) EN LOS EDIFICIOS, DE MANERA QUE APARECEN COMO UN TODO DONDE RESULTA DIFÍCIL DISTINGUIR DÓNDE ACABA LO ESTRUCTURAL Y DÓNDE COMIENZA LO DECORATIVO
• 10.
  URBANISMO El urbanismo experimentóun notable impulso, con la construcción de grandes avenidas y amplias plazas en algunas grandes ciudades, como Roma y París. Estas reformas tenían como finalidad crear espacios para la exaltación de los monarcas en desfiles y procesiones. Roma se convirtió en el prototipo de ciudad ideal, con las transformaciones realizadas por iniciativa del Papa Sixto V a finales del S.XVI. Junto con el arquitecto Doménico Fontana, organizó el desarrollo urbanístico de la ciudad: se demolieron ruinas, se trazaron grandes vías que unieron las siete grandes basílicas de la ciudad y se recristianizaron obeliscos y columnas conmemorativas, añadiéndoles cruces o estatuas de santos en sus cúspides
• 11.
  PLAZA NAVONA En elS.XVII se abrieron algunas grandes plazas, como la de San Pedro del Vaticano y la Piazza Navona.
• 12.
  En el S.XVIIIse construyeron plazas monumentales como la Plaza de España (con una espectacular escalera para unir la embajada de España y la Iglesia de Trinitá dei Monti) y la Plaza de San Ignacio. PLAZA DE ESPAÑA PLAZA DE SAN IGNACIO
• 13.
  En Francia sedesarrolló el modelo de Place Royale (plaza real), con estructura regular y una escultura del monarca en el centro, como la Place Vendôme y la Place des Victoires, que pueden conectarse con el diseño de Miguel Ángel para la Plaza del Campidoglio, con la estatua de Marco Aurelio en el centro. PLAZA VENDÔME PLACE DES VICTOIRES
• 14.
  En la PenínsulaIbérica las plazas más destacadas fueron la Plaza Mayor de Madrid y la de Salamanca. PLAZA MAYOR DE MADRID PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
• 15.
  ANTECEDENTES IGLESIA DEL GESÚ, JACOPOVIGNOLA Y GIACOMO DELLA PORTA Iniciada por Vignola, fue proyectada para que la congregación y el clero pudieran estar más íntimamente unidos, con una amplia nave central flanqueada por capillas en lugar de naves laterales, cubierta por una alta bóveda de cañón sobre pilastras pareadas e iluminada con lunetos abiertos en la propia bóveda. Se terminó con una fachada de Giacomo della Porta entre 1573 y 1584. Le dio una gran riqueza duplicando las columnas y uniendo los dos pisos con grandes volutas (ménsulas invertidas)
• 17.
  CARLO MADERNO FACHADA DELA IGLESIA DE SANTA SUSANA, ROMA (1595-1603) Claramente inspirada en la Iglesia del Gesú, aunque introdujo mayor volumetría, lo que acentúa el claroscuro, anticipando lo que se vería después en muchos edificios barrocos.
• 18.
  CONCLUSIÓN DE LABASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1607-1620) Maderno ganó el concurso para concluir la Basílica de San Pedro del Vaticano: transformó la cruz griega de Miguel Ángel en una planta de cruz latina, alargando la nave longitudinal para dar mayor cabida a los fieles, pero respetó la preeminencia de la gran cúpula a la hora de diseñar la fachada principal.
• 19.
  FACHADA PRINCIPAL DESAN PEDRO DEL VATICANO Grandiosa fachada, en la que en lugar del clásico frontón para rematarla, construyó un ático no demasiado elevado para no ocultar la cúpula de Miguel Ángel. Predominio de la horizontalidad, uso del orden gigante. Esculturas de 11 apóstoles (excepto Judas Iscariote), San Juan Bautista y Cristo en el centro
• 20.
  GIANLORENZO BERNINI -Arquitecto, escultor,urbanista y pintor italiano - Se inspiró en Miguel Ángel y en la Roma antigua, pero con criterios escenográficos y siempre buscando el dinamismo (concepción escultórica de la arquitectura) -Concedió mucha importancia a lo decorativo, tanto en el interior como en el exterior de los edificios, con el fin de dar ritmo a los edificios - En las iglesias prefirió las plantas centralizadas, fundamentalmente la planta ovalada (pequeñas iglesias). PRINCIPALES OBRAS: -BALDAQUINO DE SAN PEDRO DEL VATICANO -COLUMNATA DE LA PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO -IGLESIA DE SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL -PALACIO CHIGI-ODESCALCHI
• 21.
  BALDAQUINO DE SANPEDRO DEL VATICANO (1624-1633) Edificado sobre la tumba de San Pedro y bajo la cúpula de Miguel Ángel. -Construido en bronce, con forma de palio. - Cuatro columnas salomónicas de 14 metros de altura, con capitel de orden compuesto, sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel decorado con figuras de ángeles y niños. Sobre el dosel se levantan 4 volutas que convergen en el globo terráqueo y sobre éste se encuentra la cruz. - La estructura alcanza 29 metros de altura -Recargamiento decorativo -Uso de elementos clásicos, pero de forma rupturista
• 22.
  El entablamento está formadopor cortinajes, que refuerzan el efecto teatral del conjunto, puesto que el baldaquino enmarca la cátedra de San Pedro situada al fondo. CÁTEDRA DE SAN PEDRO
• 23.
  Con dos tramos,uno trapezoidal y otro ovalado, cuya perspectiva empuja la fachada de la basílica hacia el fondo. Todo el conjunto está rodeado por cuatro filas de columnas de orden colosal. La gran plaza se concibe como un gran escenario para la celebración de ceremonias masivas COLUMNATA Y PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO
• 25.
  COLUMNATA DE SANPEDRO DEL VATICANO
• 26.
  Columnas colosales
• 27.
  IGLESIA DE SANT´ANDREAAL QUIRINALE -Planta y cúpula elípticas, con el eje mayor paralelo a la puerta. - Fachada con un pórtico con entablamento curvo, convexo, y volutas que sostienen el escudo de la familia papal.
• 29.
  PALACIO CHIGI-ODESCALCHI En élfijó el prototipo de fachada barroca, con la planta baja a modo de basamento y las dos plantas superiores con orden gigante y rematado con una balaustrada con estatuas
• 30.
  PALACIO MONTECITORIO
• 31.
  - Muy original,sin precedentes claros, aunque admiraba a Miguel Ángel. - Inicialmente trabajó en Roma a las órdenes de Maderno y más tarde de Bernini, con quien mantuvo desde entonces un enfrentamiento personal y artístico, lo que implicó que no volviese a recibir más encargos del Vaticano. A partir de entonces trabajó para órdenes religiosas que no contaban con tantos fondos, lo que le obligó a utilizar materiales de menor calidad y le impidió construir edificios de gran tamaño. - Llevó hasta sus últimos extremos el dinamismo de los edificios, con el desarrollo de plantas elípticas, fachadas con juego de elementos cóncavos y convexos, correspondencia entre fachadas y cúpulas. FRANCESCO BORROMINI
• 32.
  IGLESIA DE SANCARLO ALLE QUATTRO FONTANE - Planta elíptica y capillas radiales -Uso del muro curvo con elementos cóncavo-convexos - Cubierta con cúpula oval.
• 33.
  Fachada muy dinámica,dividida en dos cuerpos con columnas y profundas hornacinas con estatuas, rematada en la parte superior con una balaustrada y un gran medallón oval. Todo el conjunto produce fuertes contrastes de luces y sombras.
• 34.
  CÚPULA E INTERIORDE SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE Cúpula oval y juego de líneas curvas en el interior, que dan movilidad a los muros
• 35.
  IGLESIA DE SANT´IVOALLA SAPIENZA (1642-1650) - Capilla del palacio de la universidad de Roma, con forma poligonal , resultante de la superposición de dos triángulos - Constantes entrantes y salientes, que abren tramos cóncavos y convexos en el espacio central poligonal.
• 36.
  -Cúpula con tramoscóncavos y convexos y de enorme sentido ascensional. - Aguja en espiral
• 37.
  ORATORIO DE LOSFILIPENSES EN ROMA (1637-1643) Fachada curva cóncava, excepto en el centro que sobresale en el primer piso y se rehunde en un profundo nicho en el segundo, rematando la parte superior con un frontón mixtilíneo.
• 38.
  IGLESIA DE SANTAINÉS En la Plaza Navona, frente a la fuente de los Cuatro Ríos de Bernini
• 39.
  Concebido como ungran palacio, con una fachada con mucho movimiento y una original forma de enmarcar los vanos. COLEGIO DE PROPAGANDA FIDE
• 40.
  TRAMPANTOJO DEL PALACIOSPADA Trampantojo en el patio con arcos. Borromini realizó filas de columnas cada vez de menor tamaño y el suelo alzándose, que crean la ilusión óptica de una galería de 37 metros de largo, cuando es de 8 metros, con una escultura a tamaño natural detrás, cuando en realidad tiene sólo 60 centímetros de alto. Borromini fue ayudado en este truco de perspectiva por un matemático.
• 42.
  OTROS ARQUITECTOS ITALIANOS PIETRODA CORTONA FACHADA DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA DELLA PACE, ROMA
• 43.
  IGLESIA DE LOSSANTOS LUCAS Y MARTINA, ROMA
• 44.
  BALDASSARE LONGHENA BASÍLICA DESANTA MARÍA DELLA SALUTE CA´ PÉSARO Trabajó en Venecia.
• 45.
  PALACIO CARIGNANO ENTURÍN (1679) GUARINO GUARINI Trabajó en Turín. Tomó como referencia la arquitectura gótica y añadió elementos tan diversos como bóvedas de crucería, califales y elementos de la arquitectura siciliana. Sus obras más importantes son el Palacio Carignano y Capilla del Santo Sudario en Turín, donde consigue sensación de infinito.
• 46.
  PLANTA DE LAIGLESIA DE LA DIVINA PROVIDENCIA
• 47.
  CAPILLA DEL SANTOSUDARIO DE TURÍN
• 48.
  FILIPPO JUVARA BASÍLICA DESUPERGA DE TURÍN
• 49.
  FACHADA DEL PALACIOMADAMA DE TURÍN
• 50.
  ARQUITECTURA BARROCA ENFRANCIA Arte más palaciego que religioso, manifestación del poder absoluto de los monarcas, que se plasmó en palacios y jardines. -Exteriores clasicistas y majestuosos. -Interiores suntuosos, decorados con espejos, mármoles, techos pintados. CLAUDE PERRAULT FACHADA ESTE DEL PALACIO DEL LOUVRE, PARÍS Fachada concebida como un inmenso decorado, que no tiene nada que ver con el interior. Perrault utilizó hierro para la estructura, anticipándose a la arquitectura del hierro del S. XIX.
• 51.
  CHARLES LE VAU PALACIODE VAUX-LE-VICOMTE Construido para el intendente de finanzas de Luis XIV, Nicolás Fouquet, que contrató a los mejores artistas de la época para construir su palacio: el arquitecto Luis Le Vau, el pintor Charles Le Brun y el paisajista André Le Nôtre. A Luis XIV le sentó tan mal el éxito del palacio que destituyó a Fouquet y contrató a todo el equipo para el Palacio de Versalles. Tiene un salón oval.
• 52.
  JULES HARDOUIN MANSART IGLESIADE LOS INVALIDES, PARÍS Inspirada en la sobriedad del Escorial, con dos cuerpos horizontales grandiosos rematados por un frontón triangular y una gran cúpula inspirada en la de Miguel Ángel en el Vaticano, pero más ligera. Planta centralizada Actualmente alberga la tumba de Napoleón y otros generales
• 53.
  http://www.youtube.com/watch?v=HrgBK2I30l8 https://www.youtube.com/watch?v=zVMeNmzYeWQ PALACIO Y JARDINESDE VERSALLES Se construyó sobre un pabellón de caza ya existente del reinado de Luis XIII. Mansart colaboró con Le Vau (que construyó la parte central) y Le Nôtre (que diseñó los jardines).
• 54.
  VERSALLES EN 1668
• 55.
  http://en.chateauversailles.fr/templates/versailles/map/MapMain.php
• 56.
  Dos fachadas, unahacia la ciudad de Versalles y otra hacia los jardines. 600 metros de largo.
• 57.
  Parte central, habitacionesde los reyes
• 58.
  PATIO DE MÁRMOL
• 59.
  FACHADA TRASERA http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=7478
• 60.
  JARDINES
• 61.
  SALÓN DE LOSESPEJOS, PALACIO DE VERSALLES
• 62.
  CAPILLA REAL
• 64.
  ARQUITECTURA BARROCA ENALEMANIA Y AUSTRIA En el Sur de Alemania la influencia principal provino de Francia, mientras que Austria siguió la influencia italiana. PALACIO ZWINGER EN DRESDE, 1722 Clara influencia francesa en el trazado de dos alas diagonales desde un pequeño pabellón central PABELLÓN DE VERANO DANIEL POPPELMAN
• 65.
  CASTILLO KLESSHEIM Inspirado enpalacios italianos, con poca decoración exterior. JOHANN BERNHARD FISCHER VON ERLACH
• 66.
  IGLESIA DE SANCARLOS BORROMEO EN VIENA (1716-1737) JOHANN BERNHARD FISCHER VON ERLACH Altar claramente rococó De inspiración clásica romana y con algunos rasgos decorativistas barrocos en el exterior (áticos de los cuerpos laterales, con decoración oriental, alta cúpula y columnas laterales inspiradas en la columna de Trajano en Roma)
• 67.
  ARQUITECTURA BARROCA ENINGLATERRA Recepción tardía del estilo renacentista y también del Barroco. Poco interés por las novedades artísticas hasta mediados del S.XVII. ÍÑIGO JONES BANQUETING HOUSE, LONDRES (1622) Tímido decorativismo, pero predominio del lenguaje renacentista
• 68.
  CHRISTOPHER WREN Mejor representantedel Barroco inglés. Se le encargaron varias obras después del incendio de Londres en 1666. Su obra más representativa fue la Catedral de San Pablo de Londres Edificio monumental anglicano, construido para competir con la Basílica de San Pedro del Vaticano. Planta muy larga, con una gran cúpula en el centro
• 70.
  Cúpula ovalada, peraltaday sobre un esbelto tambor, como el de Bramante en el San Pietro in Montorio. Es la 2ª mayor del mundo, tras la de San Pedro del Vaticano.