El documento describe el periodo Almohade en Al-Andalus entre 1145-1212, caracterizado por la unificación bajo un nuevo pueblo del norte de África. Se destacan edificios como la Giralda, Torre del Oro y alcázar de Sevilla, así como el desarrollo de fortificaciones. La Torre del Oro fue construida en 1220 con función estratégica y de vivienda, mientras que la Giralda servía como alminar de la mezquita de Sevilla construida entre 1172-1198 con influ

1. PERIODO ALMOHADE
 CRONOLOGÍA (1145-1212)
 Tras breve periodo de taifas (Segundas taifas) nueva unificación de Al-Andalus a través de pueblo norteafricano.
 Características:
 Mezquita en T.
 Decoración de sebka.
 Edificios principales: Giralda (alminar de la mezquita de Sevilla), Torre del Oro, alcázar de Sevilla.

2. FORTIFICACIONES
• El carácter militar del estado almohade tiene como
consecuencia obvia un fuerte desarrollo de las
fortificaciones en Al-Andalus. No es éste un momento de
innovación en la arquitectura militar, pero sí de
Torre de Espantaperros (Badajoz) sistematización y perfeccionamiento.
• Tipología:
 Se generaliza el antemuro o barbacana, para evitar la
aproximación a la muralla de los ingenios de asalto,
precediéndose incluso de un foso.
 Uso de torres exteriores, albarranas, avanzadas fuera
de la muralla para la defensa de puntos estratégicos
 Esas torres enlazan con las las albarranas mediante un
lienzo que recibe el nombre de coracha.
 En cuanto a las torres, la mayoría serán poligonales,
sobresaliendo de la muralla.

3. LA TORRE DEL ORO I
• La Torre del Oro (denominación que recibe por el revestimiento de azulejos de reflejos metálicos o loza dorada)
fue mandada construir en el año 1220. Se trata de una torre albarrana con función estratégica (defensa y vigía
del Guadalquivir) y de vivienda.
• Sólo el primer cuerpo es de época almohade.
• El segundo cuerpo fue levantado por Pedro el Cruel en el siglo XIV
• El tercer cuerpo es de 1760I.
Siglo XVIII
Siglo XIV
Periodo
almohade

4. LA TORRE DEL ORO II
La planta
 Es de planta dodecagonal al exterior con un núcleo interior hexagonal
que funciona como caja de escaleras.
 Entre la torre externa de doce lados y la interna de seis se sitúan unas
estancias anulares:
 Tres superpuestas, cuyos tramos, alternativamente
rectangulares y triangulares, se cubren con bóvedas de arista y
tienen función de residencia.
Núcleo interior hexagonal
Tramos rectangulares
Tramos triangulares

5. LA TORRE DEL ORO II
 La construcción almohade se distribuía en dos cuerpos rematados en almenas:
 Primer cuerpo
 Ocupa bastante más de la mitad de la torre.
 Este primer cuerpo se remataba con un friso y almenas . Aquí, cada uno de los lados presenta dobles
ventanas cobijadas por arcos de herradura túmidos enmarcados por un solo alfiz.
 Segundo cuerpo
 El que se observa en la actualidad es un añadido del siglo XIV. Originalmente era también dodecagonal y
con vanos en cada uno de los lados

6. LA TORRE DEL
ORO III
Primer cuerpo
Ocupa bastante más de la mitad de la
torre.
Es de planta dodecagonal al exterior
con un núcleo interior hexagonal que
funciona como caja de escaleras.
Entre la torre externa de doce lados y la
interna de seis se sitúan unas estancias
anulares, tres superpuestas, cuyos
tramos, alternativamente rectangulares y
triangulares, se cubren con bóvedas de
arista y tienen función de residencia.

7. LA TORRE DEL ORO IV
 Remate del primer
cuerpo
 Friso con
dobles
ventanas
cobijadas por
arcos de
herradura
túmidos
enmarcados
por un único
alfiz.
 Almenas.

9. • OBRA: La Giralda
• AUTOR: Ibn Baso y Ali de Gomara.
• MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Arte hispanomusulmán.
• PERIODO: Almohade
• CRONOLOGÍA: 1184-1198
• LOCALIZACIÓN: Sevilla (catedral)

10. PLANTA E INTERIOR
• Material: ladrillo. Las columnillas son de mármol o jaspe.
• Planta: cuadrada.
• Alzado: doble torre, una envolviendo a la otra, con rampas de subida entre ambas cubiertas con arista.
• Interior: además de las rampas hay siete estancias superpuestas cubiertas con bóvedas vaídas y de aristas.

11. EXTERIOR: Descripción general
 Cuerpo inferior: muros lisos interrumpidos
ocasionalmente por vanos en arco de herradura o
lobulado enmarcados por alfiz.
 Cuerpo intermedio: Muros y decoración estructurados en
tres calles verticales y en dos tramos horizontales
idénticos.
 Calle central: vanos de iluminación interior.
 Arcos polilobulados que cobijan,
alternativamente, arcos de herradura y
polilobulados geminados de menor tamaño.
Enmarcados por alfiz.
 Enjutas con decoración de ataurique o redes
de rombos (sebka).
 Antepechos de época cristiana.
 Calles laterales:
 Dos series superpuestas de paños de
sebka sobre arcos geminados ciegos
lobulados y túmidos.
 Remate: friso de arquillos ciegos entrelazados y
merlones escalonados (éstos hoy desaparecidos)
 Cuerpo superior: hoy desaparecido, sustituido por el
campanario cristiano.
 Forma rectangular o cilíndrica con decoración de
sebka.
 Remate con yamur.

12. EXTERIOR: Cuerpo inferior
Ya se aprecia la división en tres calles por la fina moldura que determina la calle central.
Parte superior: Varía según el lado
Calles laterales sin vanos.
Calle central: arco lobulado cobijado
por otro mayor y, sobre éste, dos
vanos con arcos lobulados y paños de
sebka.
moldura moldura
Parte más baja: Muros lisos interrumpidos ocasionalmente en las tres calles por
vanos en arco de herradura o lobulado enmarcados por alfiz.

13. EXTERIOR:
Cuerpo intermedio I
 Muros y decoración estructurados en tres
calles verticales y en dos tramos
horizontales idénticos.
Remate
Friso de arquillos ciegos entrelazados y merlones escalonados (éstos
hoy desaparecidos)
Calles laterales
Dos series superpuestas de paños de sebka sobre arcos
geminados ciegos lobulados y túmidos.
Calle central : vanos de iluminación interior.
Arcos polilobulados que cobijan, alternativamente, arcos de herradura y
polilobulados geminados de menor tamaño. Enmarcados por alfiz.
Enjutas con decoración de ataurique o redes de rombos (sebka).
Antepechos de época cristiana.

14. EXTERIOR:
Cuerpo intermedio II

15. EXTERIOR:
Cuerpo superior
 Hoy desaparecido, sustituido por el campanario
cristiano.
 Originalmente:
 Forma rectangular o cilíndrica con decoración de
sebka.
Yamur  Remate con yamur.
Panel de sebka
Merlones

16. LA OBRA EN SU CONTEXTO
Contexto histórico
• El Imperio almohade, como el almorávide, tenía su origen en el norte de África.
• Su llegada a Al-Andalus es consecuencia de la petición de ayuda por parte de las segundas taifas ante el avance
cristiana.
• Durante unos años conseguirán unificar nuevamente Al-Andalus.
• Este periodo finaliza con la alianza entre los reinos cristianos que les permitirá vencer a los almohades en la
batalla de Las Navas de Tolosa (1212)
• La construcción de la mezquita de Sevilla hay que relacionarla con el hecho de que Sevilla se convierte en la
capital del reino almohade con Abu Ya´qub Tusuf (1163-1184 ).
• Las obras de esta mezquita se inician en 1172 bajo la dirección de Ahmad Ibn Baso y se concluyen en 1198

17. LA OBRA EN SU CONTEXTO
La mezquita de Sevilla
La sala de oraciones
Tenía 17 naves perpendiculares al muro de la qiblah, y una nave transversal, paralela a la qiblah.
De estas naves, 5 eran de mayor anchura: las tres centrales y las laterales extremas.
Esas cinco naves, al atravesar la nave transversal, generan cinco espacios cubiertos con cúpulas, tres de ellos delante del mihrab, la
maqsura, dando lugar a una triple fachada, siguiendo el precedente cordobés.
El patio
Es más profundo que el de la Kutubiyya de Marrakeh, pero coincide con él en la disposición de pórticos laterales que son, en realidad, la
prolongación de las cuatro naves extremas de la sala de oración. También coincide con la Kutubiyya en que la puerta de acceso al patio (Puerta del
Perdón) se abre en el eje del mihrab.
• La Giralda es el alminar de la antigua
mezquita de Sevilla. Se situaba
(anómalamente) adosado al lado oriental
de la mezquita, entre la sala de oración y
el patio.

18. LA OBRA EN SU CONTEXTO
Tipología de los alminares
 Son muy variados: torres prismáticas (la mayoría), circulares e incluso en rampa espiral (Samarra)
 Origen tipológico de la Giralda: los alminares de las mezquitas almohades del norte de África,
particularmente de la Kutubbiya de Marraquesh.
 La Giralda resulta más esbelta, menos pesada que los alminares norteafricanos.
Mezquita de Samarra Mezquita de Hassan (Rabat) Kutubbiya (Marraquesh)

19. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
La Giralda y la Kuttubiya de Marraquesh

20. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
Influencia tipológica I
La tipología de La Giralda sirve de inspiración para el
alminar de Cuatrovitas en Bollullos de la Mitación y
para la Torre de los Reyes.
Alminar de Cuatrovitas

21. LA OBRA EN SU CONTEXTO: Torre de San Salvador
(Teruel)
Influencia tipológica II
La tipología de La Giralda sirve de inspiración
igualmente para las torres del arte mudéjar.
Torre de San Martín (Teruel)

22. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
Influencia decorativa
Los paños de sebka se emplearán profusamente en el periodo nazarí (la Alhambra).

23. LA OBRA EN SU CONTEXTO:
La catedral cristiana
 Aunque en los primeros momentos de la conquista cristiana de la ciudad se respetó la mezquita, en el siglo XIV
fue derribada casi totalmente para construir la catedral cristiana.
 Desde el siglo XVI y a causa de deterioros sufridos por movimientos sísmicos se suplió el remate del alminar por
el cuerpo de campanas que se mantiene hoy día, cumple la función de campanario.
 El nombre de Giralda deriva de la estatua de la Fe que, a modo de veleta o giraldillo, corona el remate cristiano
realizado en el siglo XVI.

24. Patio del yeso. Reales Alcázares de Sevilla
• Se trata de un patio de planta ligeramente rectangular con alberca en medio.
• En uno de los lados largos se eleva un pórtico de siete arcos, que actúa como espacio de transición respecto
al salón que se encuentra a continuación
• El pórtico está formado por un arco central lobulado que apea sobre pilares y tres arcos laterales que
apean sobre columnas reutilizadas de época cordobesa.
• Los siete arcos presentan un perfil serpentiforme en su punto de unión con los soportes.
• La decoración de las albanegas en el arco central es de cintas curvas entrelazadas (decoración
ciega), mientras que en los laterales los paños de sebka se muestran calados.
• La puerta de acceso al salón consta de arco geminado de herradura, con alfiz y dos celosías sobre éste. La
disposición de las celosías sobre los arcos será frecuente posteriormente en el arte nazarí y en el mudéjar.

25. Patio de la Contratación. Reales Alcázares de
Sevilla
• Es de crucero y cuadrado, con los andenes perimetrales estrechos y los que se cruzan en el centro anchos, para
dar espacio a una ría cruciforme que, gracias a cuatro puentecillos, forma en el centro una alberca circular.
Planta almohade y planta actual

26. Artes “menores”
Pendón de las Navas de Tolosa
Caja de Tortosa
• La decoración se dispone en medallones,
destacando las figuras sobre fondo oscuro. El
dibujo es muy elegante, doblando algunas escenas
con propósitos de composición simétrica.
• Estas cajas tienen la tapa en forma de artesa
invertida. La profusa decoración que presentan no
parecen casar muy bien con el aniconismo
almohade, por lo que quizás se podría plantear que
estas obras son producto de los artistas
hispanomusulmanes preexistentes. Casi totalmente anicónico, está hecho con
hilo de oro y sedas de muchos colores.
Son abundantes las citas coránicas
utilizadas como ornato. En el centro hay
un lazo de ochos, inscrito en un medallón.