2. Nombre
Se titula “Le Penseur”
(El Pensador) aunque
inicialmente iba a
llamarse “El Poeta”,
por estar inspirado en
Dante Alighieri.
3. Se concibió como
parte de un conjunto
escultórico en la
entrada al Museo de
Artes Decorativas de
París, titulado “La
Puerta del Infierno”.
Al final, el proyecto
fue cancelado.Versión en yeso de la idea original.
4. Época.
Su autor lo fue
modelando entre 1880
y 1882, pero no será
hasta 1904 cuando se
convierta en una
figura mas grande, e
independiente del
conjunto inicial.
5. Autor
Auguste Rodin (1840-
1917)
Escultor francés.
De orígenes modestos,
empezó como
ornamentista y auxiliar en
el taller de Carrier-
Belleuse.
Incomprendido por algunos
de sus contemporáneos,
en la actualidad es
considerado uno de los
grandes referentes del
arte.
6. Se desmarcó de las corrientes academicistas de su tiempo, en las que la escultura
se orientaba hacia el historicismo y la monumentalidad.
Estatua de la Libertad, 1886
Auguste Bartholdi. El Beso, Rodin. 1886
7. Características
formales.
En 1875, Rodin visitó Italia.
La obra de su admiradísimo
Miguel Ángel, pudo servirle
de inspiración.
Profeta Jeremías, Capilla Sixtina.
9. Mas evidente es la
influencia de esta otra,
“Ugolino y sus hijos”, del
escultor francés
Carpeux.
La pose, con el codo
derecho apoyado en la
pierna izquierda y el
estudio anatómico, son
muy parecidos.
10. Características técnicas.
El Pensador es una
escultura de gran tamaño
fundida en bronce.
Dimensiones: 183.6 x 97
cm x 145
Rodin junto a un trabajo previo en yeso
11. La conservación de moldes ha permitido hacer múltiples copias
que están repartidas por todo el mundo.
13. Una característica muy
evidente en Rodin es el
abandono intencional del
acabado perfecto. Igual que
Miguel Ángel, buscó
premeditadamente el efecto
de la luz sobre superficies
diferentes (lisas y rugosas)
para conseguir contrastes de
claroscuro en su obra.
Náyade
15. Sin embargo,
también se puede
vincular al
EXPRESIONISMO
al anticipar la
búsqueda de la
fuerza y la
representación
de las pasiones
humanas en sus
obras.
Detalle de los burgueses de Calais
16. Por último, el
SIMBOLISMO fue
cobrando cada vez
una mayor dimensión
en sus obras de
madurez.
La catedral