Ermita de Santa Barbara - La Fresneda

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN EN LA ERMITA DE SANTA BÁRBARA
LA FRESNEDA – TERUEL –

TRABAJO FINAL DE CARRERA – ARQUITECTURA TÉCNICA
Alumno: Rubén Esteve Latorre
Tutora: Monserrat Bosch González

Escola Politécnica Superior d’Edificació de Barcelona
Promoción 2004-2005

Trabajo final de carrera – Arquitectura Técnica
Propuesta de intervención en la Ermita de Santa Bárbara

INDICE

PAG.

PRÓLOGO..............................................................................................................

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1.- LOCALIZACIÓN GEOGRÁFICA............................................................................

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2.- JUSTIFICACION DEL PROYECTO.......................................................................

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3.- MARCO JURÍDICO Y RÉGIMEN DE PROTECCION DEL EDIFICIO...................

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3.1. Marco jurídico.
3.2. Régimen de protección del edificio.
4.- RÉGIMEN DE PROPIEDAD DEL INMUEBLE.......................................................

22

5.- ESTUDIO HISTÓRICO Y DOCUMENTAL.............................................................

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5.1. Introducción histórica.
5.2. Estudio histórico - documental.
5.3. Análisis histórico de la Ermita de Santa Bárbara. Hipótesis de la evolución
del edificio.
6.- REPORTAJE FOTOGRÁFICO...............................................................................

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7.- LEVANTAMIENTO ARQUITECTÓNICO................................................................

42

7.1. Descripción de los métodos de levantamiento empleados.
7.2. Planos de Levantamiento Arquitectónico.
1. Situación y emplazamiento
2. Planta General de Levantamiento
3. Planta general acotada
4. Alzados
5. Alzados
6. Secciones
7. Secciones
8.- ANÁLISIS Y CONOCIMIENTO DEL EDIFICIO......................................................

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8.1. Análisis artístico y arquitectónico.
8.2. Análisis constructivo y estructural.
8.2.1. Hipótesis del funcionamiento estructural del edificio.
8.2.2. Descripción de los sistemas constructivos.
8.3. Estratigrafía muraria.
8.3.1. Metodología de trabajo. Principios de Harris.
8.3.2. Fases de construcción.

1


8.3.3. Diagrama de Harris. Planos 8 y 9.
8.4. Caracterización y análisis de materiales.
8.3.1. Petrología.
8.3.2. Ladrillos.
8.3.3. Morteros.
8.3.4. Suelo.
8.3.5. Pinturas.
8.5. Condiciones climáticas y ambientales.
8.6. Diagnosis de lesiones.
8.6.1. Prediagnosis.
8.6.2. Diagnóstico.
8.6.3. Planos 10 y 11. Cartografía de lesiones.
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9.- CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y RESTAURACIÓN.........................................
9.1. Tendencias actuales en la conservación del patrimonio.
9.2. Criterios generales de intervención.
10.- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN.....................................................................

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10.1. Definición general de la propuesta.
10.2. Justificación de la solución adoptada.
10.3. Descripción de las obras a realizar.
10.4. Planos de intervención.
12. Planta general.
13. Planta cubierta. Planta estructura de cubierta
14. Alzados. Estado final.
16. Secciones. Propuesta de intervención. Detalles.
17. Secciones. Propuesta de intervención. Detalles.
18. Sección y detalles. Propuesta de intervención. Detalles.
11.- ESTADO DE MEDICIONES.................................................................................

115

12.- BIBLIOGRAFÍA.....................................................................................................

125

13.- ANEXOS...............................................................................................................

128

Anexo 1. Cédula catastral.
Anexo 2. Ejemplo gráfico de cubierta tipo.
Anexo 3. Noticias de prensa.
14.- CONCLUSIONES.................................................................................................

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PRÓLOGO
El presente trabajo es la culminación de los estudios universitarios
correspondientes a la titulación de Arquitectura Técnica, cursada en l’Escola
Politècnica Superior d’Edificació de Barcelona. Pretende ser una síntesis de los
conocimientos adquiridos en los diferentes cursos aunque dejando de lado buena
parte de ellos, ya que lo que denominamos “Ciencias de la Construcción” abarca otras
áreas de estudio y sus aplicaciones en la técnica constructiva, ambas en constante
evolución, que aquí no se ven reflejadas; pero al mismo tiempo es una muestra de las
inquietudes que todo estudiante posee al finalizar sus estudios y que en el caso que se
presenta demuestran el interés prestado hacia la conservación del Patrimonio
Arquitectónico. Es por ello que antes de concluir este Trabajo Final de Carrera decidí
completar mis estudios cursando en julio de 2004 un curso de especialización ofrecido
por la Universidad de Zaragoza denominado “Caracterización y restauración de
materiales pétreos en arquitectura, escultura y arqueología”, ya que consideraba que
sería de gran ayuda para la realización de este trabajo.
Entendiendo por Patrimonio Arquitectónico el conjunto de bienes inmuebles
heredados de nuestros antepasados y puestos en valor por la sociedad actual, nunca
mejor que considerar como Patrimonio lo que los antepasados de La Fresneda, mi
pueblo natal, dejaron y que ahora nos pertenece, aún más si consideramos la armonía
del conjunto y la riqueza artística de sus edificios. Es por ello que fije toda mi atención
en la Ermita de Santa Bárbara, actualmente en ruina y que sin duda alguna no merece
estar en la situación en la que se encuentra. Observando la situación del Patrimonio
local, consideré que era el edificio que necesitaba mayor prioridad de los que
conforman el conjunto, además de ver en él un recurso que permita ampliar la oferta
cultural de la localidad enfocada a la industria turística.
De esta manera, este trabajo sin ser una propuesta de actuación integral en el
edificio que permita recuperar su funcionalidad, sí pretende sensibilizar de las
necesidades de recuperación aportando una serie de conclusiones, tanto en el ámbito
físico-constructivo como en el documental, todo ello dentro de lo que los estudios de
Arquitectura Técnica me han permitido abarcar.

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1.- LOCALIZACIÓN GEOGRAFICA DEL PROYECTO

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Localización geográfica
La villa de La Fresneda se encuentra situada en el extremo nororiental de la
provincia de Teruel, perteneciendo a la Comarca del Matarranya, de cuya capital,
Valderrobres, dista 10 Km. Ocupa un montículo próximo al río Matarraña, a una
altitud de 585 m respecto del mar.
El municipio con una superficie de 39,5 km2. se extiende desde el río
Matarraña hasta los macizos de Fórnoles, del que destaca entre otros el monte de Sta.
Bárbara con 600 m de altitud.
Su economía se basa en la agricultura (aceite, cereales, almendra), en la
ganadería (porcino, ovino y avícola), siendo su actividad industrial representada por
empresas del ramo de la construcción y agroalimentaria. Tan sólo la industria turística
está cobrando cierta importancia últimamente gracias a la iniciativa privada creando
residencias de turismo rural y algunos hoteles, y al impulso de las administraciones
que muestran su interés por recuperar los elementos más emblemáticos y de interés
cultural e histórico para la localidad.
Por su parte, la Ermita de Santa Bárbara se encuentra sobre el cerro
amesetado de Santa Bárbara, situado al oeste y a pocos metros del casco urbano,
formando en su cima un grueso estrato de roca alargado que se asienta sobre un
montículo arcilloso de pendientes muy pronunciadas. En la ladera meridional del cerro
se encuentra el antiguo Calvario, formado por un flanqueante camino entre cipreses
centenarios y varias capillas, mediante el cual se accede a la cima, abriéndose paso
en su tramo final a través de una escalinata excavada en la propia roca. Desde la
parte más elevada de la meseta pueden divisarse excecionales vistas que abarcan
gran parte del valle medio del Matarraña, la sierra del Montsant y “Les Roques d’en
Benet” (Tarragona) al sur, y al este los Puertos de Tortosa-Beceite, y la sierra del
“Maestrazgo castellonense”.

Vista panorámica del cerro de Sta. Bárbara y La Fresneda.
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2.- JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO

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Justificación del proyecto
El edificio al cual se refiere la propuesta de P.F.C. posee motivos suficientes
para ser objeto de estudio y recuperación. En primer lugar porque se encuentra
integrado en el espacio, dentro del territorio declarado conjunto histórico artístico en el
año 1983. Asimismo la administración autonómica mostró ya su interés por la
recuperación del edificio al ser incluido en el Expediente de la Declaración de Area de
Rehabilitación Preferente en el año 1994 y prueba de ello han sido las diferentes
ayudas y subvenciones otorgadas al municipio para emprender tal labor. Actualmente
se han iniciado campos de trabajo a través del Instituto Aragonés de Empleo para la
recuperación del entorno (camino de acceso y alrededores), así como la instalación de
los diferentes servicios (luz, agua, alcantarillado), hecho que reafirma el interés
mostrado por la administración local de hacer del conjunto de la Ermita de Santa
Bárbara y el Calvario un lugar de aprovechamiento público y contribuir al desarrollo
turístico y la conservación del patrimonio arquitectónico y cultural. Por otra parte,
resulta favorable si se valora la repercusión que puedan tener este tipo de
actuaciones, sirviendo de incentivo al sector de la construcción y los diferentes ramos
profesionales con él relacionados, y el atractivo demográfico que ello supone a
aquellos sectores de la población que se sientan seducidos por la idea de colaborar en
la recuperación del patrimonio, integrarse en el mundo laboral y finalmente, establecer
su residencia en la zona.
En líneas generales, la propuesta de recuperación va enfocada a conseguir un
espacio que, integrado dentro del conjunto, pueda convertirse en un recurso cultural y
turístico para la zona, teniendo en cuenta conceptos como el respeto al medio
ambiente y la conservación del patrimonio arquitectónico.

Trabajos de acondicionamiento del Calvario (Año 2003)

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3.- MARCO JURÍDICO Y REGIMEN DE PROTECCION DEL EDIFICIO

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3.1. Marco jurídico.
La declaración de conjunto histórico-artístico en el año 1983 es el primer paso y
sin duda el más importante hacia el reconocimiento del valor histórico, artístico y
cultural del municipio. Con ella se pone de manifiesto la necesidad de que su
estructura urbana y elementos de singular valor sean debidamente protegidos y
conservados según lo dispuesto en la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español
y posteriormente, en la Ley 31/1999 del Patrimonio Cultural Aragonés.
Más que atendernos a la primera de ellas, por poseer un marcado carácter
general y limitar exclusivamente al Estado las competencias en defensa contra la
exportación y la expoliación según el artículo 149.1.28 de la Constitución, prestaremos
especial atención a la ley aragonesa, además, porque sus principios son los ya
recogidos en la Ley del Patrimonio Histórico Español.
Por último analizaremos el Plan General de Ordenación Urbana (P.G.O.U.) por
situarse el edificio objeto de este estudio dentro del territorio declarado Conjunto de
Interés Cultural y por ser tratado de manera especial en el planeamiento municipal
vigente en cuanto está calificado como Suelo no Urbanizable Protegido.

LEY 31/1999 DEL PATRIMONIO CULTURAL ARAGONÉS.
TITULO PRELIMINAR: DISPOSICIONES GENERALES
Art. 1. Objeto
Esta Ley tiene por objeto la protección, conservación, acrecentamiento, investigación,
difusión, promoción, fomento y formación, para la transmisión a las generaciones
futuras del Patrimonio Cultural Aragonés y de los bienes que lo integran, cualquiera
que sea su régimen jurídico y titularidad, garantizando su uso como bien social y factor
de desarrollo sostenible para Aragón.
Art. 2. Patrimonio Cultural Aragonés
El Patrimonio Cultural Aragonés está integrado por todos los bienes materiales e
inmateriales relacionados con la historia y la cultura de Aragón que presenten interés
antropológico, antrópico, histórico, artístico, arquitectónico, mobiliario, arqueológico,
paleontológico,

etnológico,

científico,

lingüístico,

documental,

cinematográfico,

bibliográfico o técnico, hayan sido o no descubiertos y tanto si se encuentran en la
superficie como en el subsuelo o bajo la superficie de las aguas.

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Art. 6. Deber de conservación
1. Todas las personas tienen el deber de conservar el Patrimonio Cultural Aragonés,
de conformidad con lo establecido en las reglamentaciones aplicables.
Art. 8 Acción pública
Será pública la acción para exigir ante las Administraciones Públicas y la Jurisdicción
Contencioso-Administrativa el cumplimiento de lo previsto en esta Ley y en el resto del
ordenamiento jurídico para la defensa del Patrimonio.

TITULO I: BIENES QUE INTEGRAN EL PATRIMONIO CULTURAL ARAGONÉS
CAPITULO I: CATEGORÍAS
Art. 11. Clases de Bienes
Se distinguen tres categorías de bienes que integran el Patrimonio Cultural Aragonés,
se clasifican en bienes de interés cultural, bienes catalogados y bienes inventariados.
Art. 12. Bienes de Interés Cultural
Son Bienes de Interés Cultural los bienes más relevantes del Patrimonio Cultural
Aragonés.
Se establecen distintas categorías dentro de los Bienes de Interés Cultural, en el caso
de los Bienes Inmuebles. Entre ellos encontramos la categoría de Conjunto de Interés
Cultural, que comprende entre otras la figura de Conjunto Histórico y que se define así:
“agrupación continua o dispersa de bienes inmuebles, que es representativa de la
evolución de una comunidad humana por ser testimonio de su cultura o de su historia,
que se constituye en una unidad coherente y delimitable con entidad propia, aunque
cada elemento por separado no posea valores relevantes”.
CAPITULO II: BIENES DE INTERÉS CULTURAL
Art. 16. Conjunto de interés cultural
2. La declaración de Conjunto de Interés cultural podrá afectar al entorno de éste,
delimitado en la misma declaración en atención a la incidencia que cualquier alteración
de dicho entorno pueda tener en los valores propios del Conjunto o de su
contemplación.

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Art. 18. Conjunto de interés cultural
4. En el expediente de declaración de los Conjuntos de Interés Cultural figurarán los
informes, la documentación y la planimetría para delimitar el Conjunto y determinar sus
necesidades. Se incluirá una relación de las edificaciones existentes, con las
referencias precisas sobre su estado de conservación y medidas de tutela.

CAPITULO III: BIENES CATALOGADOS
Art. 24. Procedimiento
1. La tramitación administrativa para la declaración de Bien Catalogado del Patrimonio
Cultural Aragonés será la inclusión en el Catálogo del Patrimonio Cultural Aragonés.
3. En el caso de los bienes inmuebles, podrán ser declarados Monumentos de Interés
Local, y su declaración se regirá por lo dispuesto en el artículo 25. En todo caso,
tendrán la clasificación de Bienes Catalogados del Patrimonio Cultural Aragonés.
4. La notificación al titular o poseedor de la iniciación de un expediente para la
inclusión de un bien en el Catálogo del Patrimonio Cultural Aragonés determinará la
aplicación inmediata y provisional del régimen de protección previsto en la presente
Ley para los bienes ya catalogados. Al mismo tiempo se abrirá un período de
información pública por un plazo mínimo de un mes mediante la publicación del
acuerdo de iniciación del expediente en el Boletín Oficial de Aragón.
5. En caso de iniciarse a instancia de parte, la denegación de la incoación para la
inclusión de un bien en el catálogo será motivada y habrá de notificarse a los
solicitantes.

Art. 25. Monumentos de Interés Local
1. Los municipios podrán aplicar a los inmuebles que merezcan la consideración de
Monumentos de Interés Local el sistema de declaración y el régimen de protección
establecido en esta Ley para los Bienes Catalogados del Patrimonio Cultural
Aragonés, mientras no se produzca la declaración del mismo inmueble como Bien de
Interés Cultural.
2. La declaración de los Monumentos de Interés Local corresponderá al Ayuntamiento
en Pleno, y el ejercicio de las funciones de tutela de los mismos, al Alcalde, en ambos
casos previo informe favorable de la Comisión Provincial del Patrimonio Cultural, salvo
que mediante convenio con el Departamento Responsable de Patrimonio Cultural se
hubiere constituido un órgano con las características establecidas en el artículo 86.

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3. El Alcalde comunicará al Director General responsable de Patrimonio Cultural las
declaraciones de Monumentos de Interés Local, así como toda incidencia relativa a los
mismos, a efectos de su inclusión o constancia en el Catálogo General del Patrimonio
Cultural Aragonés.
Art. 26. El Catálogo del Patrimonio Cultural Aragonés
1. Se constituye el Catálogo del Patrimonio Cultural Aragonés como un registro de
carácter administrativo gestionado por la Dirección General de Cultura y Patrimonio,
en el que se incluirán los Bienes Catalogados del Patrimonio Cultural Aragonés, así
como las transmisiones, traslados e intervenciones que afecten a los mismos.

TITULO II: RÉGIMEN GENERAL DE PROTECCIÓN Y CONSERVACIÓN DEL
PATRIMONIO CULTURAL ARAGONÉS
CAPITULO I: RÉGIMEN DE LOS BIENES DE INTERÉS CULTURAL
SECCIÓN 2ª CONJUNTOS DE INTERÉS CULTURAL
Art. 41. Plan municipal
Obligación del ayuntamiento afectado por la declaración de Conjunto Histórico a
redactar y aprobar uno o varios Planes Especiales u otro instrumento de planeamiento
urbanístico que regule la protección del área afectada por la declaración.
Art. 43. Contenido
1. El Plan Especial de protección del Conjunto Histórico o instrumento similar
establecerá para todos los usos públicos el orden prioritario de su instalación en los
edificios y espacios que sean aptos para ello. Igualmente contemplará las posibles
áreas de rehabilitación preferente e integrada que permitan la recuperación del uso
residencial y actividades económicas adecuadas.
3. La conservación de los Conjuntos Históricos comporta el mantenimiento de la
estructura urbana y arquitectónica, así como de las características generales de su
ambiente. En cualquier caso, las intervenciones en los conjuntos históricos respetarán
los criterios siguientes:
a) Se mantendrán la estructura urbana y arquitectónica del conjunto, las
características generales del ambiente y de la silueta paisajística.

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b) Se prohiben las instalaciones urbanas, eléctricas, telefónicas y cualesquiera
otras, tanto aéreas como adosadas a la fachada, que se canalizarán
soterradas.
c) Los anuncios, rótulos publicitarios y la señalización en general será
armónica con el conjunto.
El volumen, la tipología, la morfología y el cromatismo de las intervenciones
en los entornos de protección de los Bienes Aragoneses de Interés Cultural
no podrán alterar el carácter del área ni perturbar la visualización del bien.
Art. 44. Catálogo en los instrumentos de planeamiento urbanístico
1. En el Plan Especial de protección del Conjunto Histórico o instrumento similar de
planeamiento urbanístico se realizará según lo dispuesto en la legislación urbanística,
la catalogación de los elementos unitarios que conforman el Conjunto o ámbito de
planeamiento, incluido el suelo no urbanizable.
La catalogación se referirá tanto a inmuebles edificados como a espacios libres
exteriores o interiores, u otras estructuras significativas, así como a los componentes
naturales que lo acompañan, definiendo los tipos de intervención posibles. A los
Bienes de Interés Cultural existentes se les dispensará una protección especial.
Para el resto de los elementos se fijará, en cada caso, el nivel de protección
correspondiente a los bienes catalogados o a los bienes inventariados (de interés
ambiental). En cualquier caso, se podrá determinar reglamentariamente el alcance,
contenido de las fichas catalográficas y vigencia de los catálogos.
2. Los ayuntamientos deberán remitir dichos Catálogos a las respectivas Comisiones
Provinciales de Patrimonio Cultural para informe, previamente a la aprobación inicial
del instrumento de planeamiento urbanístico. Tras la aprobación definitiva de dichos
planes urbanísticos, generales o de desarrollo, se remitirán los catálogos en ellos
incluidos para su inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Cultural Aragonés.

CAPITULO II: RÉGIMEN DE LOS BIENES CATALOGADOS
Art. 50. Protección de los bienes catalogados
La inclusión de un bien en el Catálogo supone su protección con fines de
investigación, consulta y difusión, así como determinar su compatibilidad de uso con
su correcta conservación.

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Art. 51. Protección de los bienes inmuebles catalogados
1. Los bienes inmuebles catalogados, así como su entorno, gozarán de la protección
prevista en el artículo anterior a través del correspondiente catálogo, al que habrá que
ajustarse la planificación territorial o urbanística, cuya aprobación precisará el informe
favorable y vinculante del Departamento responsable de Patrimonio Cultural.
2. Cualquier intervención en un bien inmueble catalogado y en su entorno precisará la
autorización previa del Departamento responsable de Patrimonio Cultural. En caso de
tratarse de un conjunto histórico con Plan Especial de Protección, regirá para el
entorno lo establecido en el artículo 44 de la presente Ley.
3.

El

Departamento

responsable

de

Patrimonio

Cultural

podrá

suspender

cautelarmente cualquier obra o intervención no autorizada en un bien inmueble
catalogado para el cumplimiento de los fines previstos en la presente Ley.
Art. 53. Tanteo y retracto
1. Quien trate de enajenar un Bien Catalogado del Patrimonio Cultural Aragonés
deberá notificarlo al Departamento responsable de Patrimonio Cultural, indicando
precio y condiciones en que se proponga realizar la enajenación. Los subastadores
deberán notificar igualmente y con suficiente antelación las subastas públicas en que
se pretenda enajenar algún Bien Catalogado del Patrimonio Cultural Aragonés.
2. Dentro de los dos meses siguientes el Consejero podrá hacer uso del derecho de
tanteo para la propia Administración de la Comunidad Autónoma, para cualquier otra
Administración pública o para una institución sin ánimo de lucro, obligándose el pago
del precio simultáneamente, salvo acuerdo con el interesado en otra forma de pago.

TITULO V: ORGANIZACIÓN
CAPITULO I: COMUNIDAD AUTÓNOMA
Art. 76. Competencias
Corresponde a la Comunidad Autónoma el ejercicio de las competencias exclusivas en
materia de protección, conservación, acrecentamiento, investigación, difusión y
fomento del Patrimonio Cultural Aragonés, dentro del respeto a las competencias del
Estado para la defensa de dicho Patrimonio en relación con su exportación y
expoliación.

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Art. 82. Colaboración con la Iglesia Católica y otras confesiones religiosas
1. La Iglesia Católica y sus Entidades, como titulares de una parte importante del
Patrimonio Cultural Aragonés, y el resto de confesiones religiosas que se encuentren
implantadas en el territorio aragonés y puedan adquirir en el futuro bienes muebles e
inmuebles, velarán por la conservación y difusión de dicho Patrimonio, colaborando a
tal fin mediante los oportunos convenios con las Administraciones Públicas de Aragón.
2. Una comisión mixta, en la que estará representada la Administración de la
Comunidad Autónoma y la diócesis de Aragón, establecerá el marco de colaboración
recíproca para la conservación y difusión del Patrimonio Cultural Aragonés que esté en
posesión de instituciones eclesiásticas.
CAPITULO II: MUNICIPIOS
Art. 84 Delegación de competencias
El Gobierno de Aragón podrá delegar en municipios u otras Entidades Locales el
ejercicio de parte de las competencias correspondientes a la Administración de la
Comunidad Autónoma en materia de Patrimonio Cultural, siempre que éstos cuenten
con los medios técnicos y personales suficientes y adecuados para tales fines.
Art. 85 Competencias
Corresponde a los municipios el ejercicio de las siguientes competencias sobre el
Patrimonio Cultural Aragonés
a) Las competencias propias de protección de todos los inmuebles que
integran el Patrimonio Cultural aragonés, conforme a los instrumentos
regulados en la legislación urbanística, que habrán de respetar siempre las
exigencias de esta ley.
b) Las competencias propias de declaración y tutela de los Monumentos de
Interés Local, conforme a los instrumentos regulados por esta Ley.

DISPOSICIONES TRANSITORIAS
1. Declaraciones existentes
Los Bienes de Interés Cultural ubicados en la Comunidad Autónoma que hubieren sido
declarados como tal con anterioridad a la entrada en vigor de esta Ley pasarán a tener
la consideración de Bienes de Interés Cultural o Conjuntos de Interés Cultural.

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PLAN GENERAL DE ORDENACIÓN URBANA
El Plan General de Ordenación Urbana (P.G.O.U.), aprobado en el año 2002 se rige
por lo dispuesto en la Ley 5/1999 Urbanística de Aragón, y es la homologación de las
anteriores Normas Subsidiarias de Planeamiento Municipal aprobadas el año 1984,
tras la declaración de Conjunto Histórico-Artístico del municipio en el año 1983,
sirviendo así como instrumento de planeamiento urbanístico que todo municipio
declarado con esta categoría está obligado a redactar y aprobar según el art.41 de la
Ley 31/1999 de Patrimonio Cultural Aragonés
En lo que concierne al edificio de la Ermita de Sta. Bárbara debemos atender a la
clasificación del suelo y al régimen de protección que se establece en la normativa
urbanística municipal aplicable.

TITULO 1: NORMAS GENERALES
CAPITULO 1.5: CONDICIONES GENERALES DE VOLUMEN E HIGIÉNICAS
Art. 1.5.2 Condiciones generales de volumen e higiénicas
1.5.2.16. Obras de conservación de edificios.
Las fachadas de los edificios públicos y privados, así como sus medianerías y paredes
contiguas al descubierto, aunque no sean visibles desde la vía pública, deberán
conservarse en las debidas condiciones de higiene y ornato. Los propietarios vendrán
obligados a proceder a su revoco, pintura o blanqueo, siempre que lo disponga la
autoridad municipal, previo informe del Servicio Técnico que corresponda.
Art. 1.5.4 Condiciones generales estéticas
1.5.4.1. Tanto los materiales como el acabado y su colocación para la formación de
fachadas y medianerías, serán los empleados tradicionalmente.
1.5.4.2. Las cubiertas serán inclinadas y estarán tratadas con teja de material
cerámico pardo-rojizo. La máxima inclinación de la cubierta será de 30º.
Art. 1.5.16 Obras de conservación de edificios
Las fachadas de los edificios públicos y privados, así como sus medianerías y paredes
contiguas al descubierto, aunque no sean visibles desde la vía pública, deberán
conservarse en las debidas condiciones de higiene y ornato.

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CAPITULO 1.6: NORMAS DE PROTECCIÓN
Art. 1.6.2 Protección del Patrimonio Artístico y cultural
1.6.2.1. Los elementos o sectores de interés histórico-artístico, arqueológico o cultural
en general, serán objeto de protección especial, mediante el establecimiento de las
servidumbres que, en cada caso, procedan. El Ayuntamiento de acuerdo con los
departamentos correspondientes y previo informe preceptivo de la Dirección General
del Patrimonio Cultural Aragonés, practicará el deslinde del terreno que ha de quedar
afecto al elemento o sector objeto de la protección, sin cuyo requisito no se
concederán licencias de construcción o urbanización en terrenos colindantes con
alguno de estos elementos.
1.6.2.2. En casos especiales, ciertos elementos del patrimonio histórico-artístico
podrán ser objeto de explotación turística bajo condiciones y limitaciones previamente
fijadas por la Dirección General del Patrimonio Cultural Aragonés.
1.6.2.4. En los sectores en los que no existen yacimientos arqueológicos al
descubierto, pero haya razones que permitan suponer la existencia de restos
enterrados y ocultos, las operaciones de desarrollo estarán condicionadas a la
investigación previa con los resultados negativos.
Art. 1.6.3 Protección del Paisaje y del medio ambiente
Independientemente de las zonas de protección que expresamente se señalan en
estas Normas, la protección del medio ambiente y la defensa de los valores
paisajísticos en general constituyen uno de los objetivos principales del mismo. A tal
efecto deberán observarse las siguientes normas:
Atendemos sólo a aquellos puntos del plan que están en el contexto del trabajo, entre
ellos:
1.6.3.1. Los desmontes o terraplenes que se produzcan por la ejecución de
movimientos de tierra, deberán ser tratados adecuadamente, con jardinería o
arbolado, al objeto de restaurar las condiciones naturales del paisaje.
1.6.3.3. En el entorno de los núcleos, sectores o edificios de interés histórico-artístico o
pintoresco, deberán estudiarse las alturas de la edificación de modo que no se afecte
a la escala y composición de los conjuntos.
Se cuidarán especialmente el perfil característico de la ciudad desde el exterior,
evitando la ruptura de la armonía en general con la aparición de edificios de altura y
carácter o aspecto externos discordantes con el ambiente del entorno.
1.6.3.4. Se protegerán los edificios de todo tipo y destino que por sus características
formen parte integrante del paisaje prohibiéndose cualquier construcción que afecte a
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la visibilidad de los mismos. Cualquier proyecto de movimiento de tierras, tala o
plantación de árboles que suponga un cambio del destino agrícola de los terrenos
colindantes, precisará autorización, que se otorgará a la vista de las garantías
ofrecidas por el solicitante, en relación con la conservación del edificio o del paisaje en
general.
Iguales medidas de protección del paisaje se tendrán en cuenta cuando se trate de la
colocación de carteles y anuncios en la proximidad de las carreteras, la localización de
basureros, estercoleros, cementerios de coches, tendidos de líneas eléctricas,
telegráficas y telefónicas, la colocación de imágenes y símbolos en las cumbres de
montaña y cualquier otra acción que pueda afectar de modo notorio a las calidades
paisajísticas.

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3.2. Régimen de protección del edificio
El régimen de protección que se le atribuye al edificio viene determinado de
una parte por la Ley 31/1999 del Patrimonio Cultural Aragonés al ser incluido en la
declaración de Conjunto Histórico, y de otra, por las Normas Urbanísticas de
Planeamiento Urbano Municipal, que tratan de ajustarse a las necesidades que, el
ámbito declarado Conjunto Histórico Artístico, tiene de ser protegido, conservado y
aprovechado.
La Ley autonómica reconoce que son de su ámbito aquellas declaraciones de
Conjunto Histórico Artístico efectuadas anteriormente a la aprobación de la Ley en el
año 1999 y que están dentro del territorio de la Comunidad Autónoma. Por tanto, el
Conjunto Histórico Artístico de La Fresneda, declarado en 1983, pasa a clasificarse
Conjunto de Interés Cultural según la Disposición Transitoria nº1, basándose en la
definición dada en el art. 12 de dicha Ley.
En realidad, aunque este régimen conservativo que le confiere la Ley no esté
plasmado en el estado general de ruina en el que se encuentra el edificio, sí que
resulta de su aplicación la imposibilidad de que su estado pueda verse modificado sin
antes valorar su integración en el Conjunto, con valores paisajísticos y arquitectónicos
que son inseparables del resto (art.43.3) y a los que se debe responder ante el
Responsable de Urbanismo municipal, el alcalde o el Ayuntamiento en sesión plenaria.
(art. 85). Además, el Expediente de Declaración de Área de Rehabilitación Preferente
aprobado el año 1994 constituye un elemento de protección eficaz (art. 43.1), además
de establecer un orden prioritario para la recuperación, incluyendo en su catálogo de
edificios con interés artístico a la Ermita de Sta. Bárbara.
Por último, cabe la posibilidad de establecer un régimen de protección
específico para el edificio en el marco que establece la Ley de Patrimonio Cultural
Aragonés para los Bienes Catalogados (art. 24), ya que además de reunir las
condiciones exigibles, puede resultar interesante su catalogación si atendemos a la
situación de propiedad que posee el edificio, que será estudiada en el próximo capítulo
del trabajo. Para ello puede resultar válida la figura de Monumento de Interés Local
definida en el art. 25 de la Ley, con lo que el inmueble, tras la incoación del
expediente, sería incluido en el Catálogo General de Bienes Catalogados del
Patrimonio Cultural Aragonés (art. 26) y por consiguiente, la obtención de un régimen
de protección mucho más favorable que el que se establece a partir de su simple
inclusión en el ámbito declarado Conjunto Histórico Artístico. Veamos cual sería su
régimen de protección:

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La inclusión en el Catálogo General de Bienes Catalogados comporta el
registro de las transmisiones e intervenciones que se realicen en el inmueble,
asegurando así que en todo lo relativo al inmueble exista constancia de ello por la
Dirección General de Patrimonio y que toda acción llevada a cabo cumpla con los fines
de investigación, consulta y difusión, así como la compatibilidad entre su uso y su
correcta conservación (art. 50).
El régimen municipal urbanístico de protección vendría determinado por el
propio Plan General de Ordenación Urbana (art. 51), que actualmente no posee
ninguna orden especial de protección para Bienes Catalogados. Sería necesario si se
incoase el expediente de catalogación, la revisión del mismo, estableciendo el marco
normativo aplicable, que en cualquier caso debe ser aprobado por la Comisión
Provincial de Urbanismo.
Por último, cualquier proyecto de intervención previsto para el edificio debe ser
autorizado previamente por el Departamento responsable de Patrimonio Cultural, y en
el caso de haberse realizado obras o intervenciones no autorizadas, éste posee el
derecho de suspenderlas cautelarmente (art. 51).
El Plan General de Ordenación Urbana en su Memoria Justificativa, punto 3.1
“Clasificación del Suelo” dice en cuanto al criterio de clasificación: “excluir como zonas
de posible expansión todos aquellos terrenos susceptibles de proteger por motivos
agrícolas o paisajísticos”. Y en su punto 3.2.3 “Suelo no urbanizable: El resto del
terreno municipal no Urbano se clasifica como no Urbanizable, señalando en la
Documentación gráfica correspondiente las zonas de protección.
En los planos P-3 y P-4 de la documentación gráfica de planeamiento municipal
se delimitan las zonas calificadas como Suelo no Urbanizable, y en el plano P-8 las
zonas que toman la consideración de zonas protegidas según el Capítulo 1.6 “Normas
de Protección”. En ellos encontramos con dicha categoría a los terrenos que
corresponden a la Ermita de Santa Bárbara. El régimen de protección se regula de
acuerdo con el art. 1.6.2 Protección del Patrimonio Artístico y Cultural, permitiéndose
la explotación turística del bien, supeditada a las pautas marcadas por la Dirección
General del Patrimonio Cultural Aragonés, no sin antes haberse emitido el
correspondiente informe arqueológico, ya que nos encontramos en una zona de
interés arqueológico ya demostrado con los hallazgos realizados en la montaña de
Sta. Bárbara, y que hoy son conservados en el Museo Arqueológico del Ayuntamiento.
Por otra parte, la panorámica general que se observa del conjunto formado por
el Calvario, situado en la ladera del monte de Santa Bárbara, y en lo alto del cerro, la
Ermita de Sta. Bárbara, es sin duda un paisaje característico que proporciona al
20


municipio una entidad propia, y de la que no puede despreciarse su interés cultural y
paisajístico. Es por ello que el art. 1.6.3 Protección del Paisaje y del Medio Ambiente
resulta aplicable en el conjunto del Calvario-Ermita, ya que establece para el respeto a
su visibilidad, la prohibición de construcciones que perturben el paisaje, la coherencia
en la señalización y colocación de rótulos, así como el tratamiento del terreno cuando
se produzcan movimientos de tierras en los terrenos colindantes. Además quedaría
justificado el criterio de clasificación del suelo para los terrenos de la Ermita, en cuanto
son calificados como Suelo no Urbanizable y por tanto, susceptibles de ser protegidos
de la expansión urbana por motivos paisajísticos.
Por último, y para acabar con este repaso del marco legal protector del edificio,
quedarían por considerar las condiciones generales del art. 1.5.2 y art. 1.5.4., que
vendrían a ser tomadas en cuenta para el proyecto de intervención del edificio, que en
cuanto a los materiales a aplicar, obliga a que estos sean los tradicionales, y en el
caso de cubiertas, sean inclinadas con una pendiente no mayor de 30º y tratadas con
teja (árabe) color pardo-rojizo, según la tipología utilizada en todo el conjunto urbano.

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4.- RÉGIMEN DE PROPIEDAD DEL INMUEBLE

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4.1. Régimen de propiedad del inmueble. Necesidades de tutela
El Registro de Propiedades Privadas español identifica la parcela que
corresponde a la Ermita de Sta. Bárbara según la cédula catastral de fincas rústicas.
El Catastro de Rústica del término municipal de La Fresneda sitúa en el paraje
denominado “El Calvario” al edificio de la ermita, en el polígono 17, parcela 427 y
subparcela 1b. Su calificación es de terreno improductivo de secano y su parcela
ocupa una superficie de 2 Áreas y 8 Centi-áreas, lo que equivale a 208 m2.
Por su parte en el Registro de Propiedades Privadas el edificio se inscribe sin
otorgar a ningún titular la propiedad del inmueble, hecho que aparentemente deja al
edificio en una situación de desprotección de la que no merece ser objeto.
Una vez probada la inexistencia del titular del inmueble, se debe atender a la
protección que le confiere la Ley de Patrimonio Cultural Aragonés gracias a la
declaración de Conjunto Histórico-Artístico del municipio y al Plan General de
Ordenación Urbana, estudiadas en el capítulo anterior del trabajo. Pero el vacío legal
existente en lo que respecta a la propiedad del inmueble no debe causar ningún
impedimento a las necesidades de protección y tutela que su interés cultural suscita,
así como al fomento y explotación turística del mismo, y la compatibilidad de uso con
su correcta conservación.
Resulta de primer orden el establecimiento de un régimen de tutela del edificio
dada su situación, amparándose en el art. 8 de la Ley de Patrimonio Cultural Aragonés
sobre la Acción Pública, que garantice el interés general y la explotación a través de
alguna Administración Pública. Para ello se propone el siguiente procedimiento:
-

Primero: Declaración del expediente de Monumento de Interés Local del inmueble
por el Ayuntamiento en Pleno comunicando el Alcalde al Director General
responsable de Patrimonio Cultural la aprobación del expediente.

-

Segundo: Si transcurrido el plazo de resolución, y en los tres meses siguientes se
dictase resolución favorable por Orden del Consejero del Departamento
responsable de Patrimonio Cultural, y además no se producen alegaciones tras un
periodo de información pública, el inmueble sería incluido en el Catálogo del
Patrimonio Cultural Aragonés.

-

Tercero: Atribución al inmueble del Régimen que se establece para los Bienes
Catalogados en los artículos 50, 51, 52 y 53 de la Ley de Patrimonio Cultural
Aragonés.

-

Cuarto: Iniciación del expediente de declaración de ruina por parte del
Ayuntamiento en Pleno. Si llega a incoarse tal expediente, debe ser comunicado al
Departamento responsable de Patrimonio Cultural.

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-

Quinto: Obligación del titular del inmueble a realizar las oportunas obras de
conservación bajo la aprobación y supervisión de las obras por el Departamento
responsable de Patrimonio Cultural. Si transcurrido el plazo de información pública
no se obtienen alegaciones por parte del titular/es del inmueble, y las obras no son
realizadas, podría procederse, mediante la vía contencioso-administrativa, a la
expropiación forzosa del inmueble.

-

Sexto: Concurso del inmueble a subasta pública que, con el derecho a tanteo y
retracto del Consejero, éste puede recabarlo en alguna Administración Pública
como bien podría ser el Ayuntamiento.
Por otro lado, en el caso de que sea la Iglesia Católica o alguna de sus entidades,

titulares del edificio, el art. 82 de la Ley de Patrimonio Cultural Aragonés sobre la
colaboración con la Iglesia Católica y otras confesiones religiosas, establece, a través
de una comisión mixta, el marco de colaboración recíproca para la conservación y
difusión del Patrimonio Cultural Aragonés con el previo análisis de los efectos
demográficos, económicos, sociales y ambientales que resultarían de la explotación
del edificio.
De esta manera quedaría solucionado el vacío legal que deriva de la actual
situación, y el edificio quedaría en disposición para su correcta explotación que para
los objetivos de la propuesta que tratará de exponerse en este trabajo, bien podría
corresponder a la explotación turística del inmueble, todo ello bajo la correcta
aplicación de la Ley 31/1999 de Patrimonio Cultural Aragonés.

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5.- ESTUDIO HISTORICO Y DOCUMENTAL

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5.1. Introducción histórica.
La villa de La Fresneda, título otorgado por el rey Pedro III de Aragón en 1283,
es recuperada del dominio musulmán entre 1165 y 1169 durante el reinado de Alfonso
III, rey de Aragón y Cataluña. En la reconquista de la zona cobró gran importancia la
orden militar castellana de Calatrava, que años más tarde, en 1180 obtuvo el dominio
de estas tierras bajoaragonesas fundando su sede en Alcañiz, de la cual dependía
“Frasneda”. No fue hasta 1211 que se produjo la subinfeudación de La Fresneda por
parte de la orden Calatrava alcañizana gracias a la donación del castillo de La
Fresneda al caballero Ximeno López, estableciendo allí su residencia. Ello sucedió
reinando en Aragón y Cataluña el rey Pedro II. Con el reinado de su sucesor, Pedro III,
y la concesión del título de villa en 1283, La Fresneda se convierte en Encomienda
Menor de la Orden Calatrava de Alcañiz, debiendo satisfacer obligaciones y tributos al
obispo de Zaragoza según los fueros vigentes. Fueron épocas difíciles éstas, en las
que no había otros recursos más que el cultivo del campo en condiciones muchas
veces, penosas. Este régimen tributario fue ejercido hasta mediados del S. XV.
Con el advenimiento de los Reyes Católicos se reforzaron los poderes reales
en detrimento de las órdenes militares como la de Calatrava, que aunque siendo
suprimida en 1535 por Carlos I de España y V de Alemania, siguió siendo importante
fuente de ingresos para el monarca y sus sucesores. De esta época datan la primitiva
Iglesia parroquial y otros edificios como el Ayuntamiento (1576), el Convento de
Mínimos (1595) y el Palacio de la Encomienda, hecho que demuestra un cierto
despegue económico y demográfico de la localidad al verse potenciada su autonomía.
Se observa también en este período, y durante los siglos XVII y XVIII un aumento del
fervor religioso de la población, plasmado en varias cofradías, capillas y oratorios de
los cuales destacan la Capilla del Pilar, la Ermita de Sta. Bárbara y la transformación
de la Iglesia Parroquial concluida en 1686.
Al reinado de los Austrias le sucederán los Borbones tras la Guerra de
Sucesión, declarándose la mayor parte de poblaciones de la zona partidarias de los
Austrias. Es clave la fecha de 1706, en la que el poder real de los Austrias se instala
en la villa para controlar una insurrección popular contra el comendador. Tras el nuevo
régimen, los fueros se suprimen y en 1727 fija su residencia en La Fresneda el
comendador Infante don Felipe, hermano de Carlos III, al ser traspasadas algunas
Encomiendas del poder real al local. Ello conllevará un auge de la villa en todos sus
aspectos, no sin que ello fuera fuente de conflictos con el poder local establecido en el
Ayuntamiento.

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A principios del S.XIX tiene lugar la invasión francesa, de graves consecuencias para
la zona y, al fin de la misma, la proclamación de la Constitución de Cádiz en 1812.
Con la llegada de nuevo del absolutismo, Fernando VII es proclamado nuevo
rey y tiene lugar la transformación administrativa, que pasa a depender del Alcalde
Mayor instalado en Valderrobres, partido judicial del que depende actualmente.
Las guerras carlistas, con la sucesión al trono de los Borbones por medio de
Isabel II no tuvieron gran repercusión hasta 1836, fecha en la que habiéndose
proclamado la zona afín al Archiduque Carlos, el general carlista Ramón Cabrera
fortifica la villa por encontrarse en un enclave montañoso y servirle de refugio ante el
avance de las tropas isabelinas. En 1839 Cabrera gravemente enfermo se ve obligado
a trasladarse hacia un lugar más seguro como Tortosa, destruyendo en su huida
algunos de los edificios con mayor interés estratégico y defensivo en la zona, entre
ellos el castillo y murallas medievales y la Ermita de Sta. Bárbara. En 1840 finalizó en
el Bajo Aragón la 1ª guerra carlista y se produjo un resurgir industrial tras la posguerra,
ligado a la producción del aceite y a la ganadería que se vería nuevamente
obstaculizado por la segunda guerra carlista de 1848, de menor incidencia que la
primera.
A estos acontecimientos siguieron la Restauración de la Monarquía, con la
proclamación de Alfonso XII en 1874 como rey constitucional, la Regencia de la reina
Maria Cristina durante el periodo comprendio entre 1885 y 1902 y la proclamación de
Alfonso XIII en 1902.
Concluye así esta introducción histórica de la villa de La Fresneda, en uno de
sus puntos culminantes en los aspectos demográfico y económico, a partir del cual se
producirá un progresivo despoblamiento agravado por la guerra civil de 1936-39 y el
éxodo rural en las décadas 1950-70.

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5.2. Estudio histórico - documental.
Se tienen datos sueltos sobre la Ermita de Santa Bárbara que permiten
establecer una cronología de los acontecimientos históricos. A continuación se
exponen de manera ordenada aquellos sucesos y datos acerca del edificio que darán
lugar a la hipótesis de su evolución histórica.
1656.
Fuente: Archivo Diocesano de Zaragoza. Departamento de Patrimonio.
Título: Relación del Estado de las Iglesias del Arciprestazgo de Belchite mandada a
hacer por Sr. D. F. Juan Cebrián, Arzobispo de Zaragoza del Consejo de Estado de su
Majestad en el Sínodo que se celebró en su villa de Valderrobres que se comenzó a 5
de Março y feneció a 30 de Abril de 1656.
En dicho documento encontramos:
/246v./ (...) en la Villa hay cuatro capillas. La primera de Sta. Bárbara y sustentada por
la villa de todo lo necesario (...) fundada por el reverendo Gaspar Medina... .

1685.
Fuente: Investigación realizada por Ovidio Cuella y Enrique Julve acerca de la Ermita
de Sta. Bárbara.
Título: La Villa de La Fresneda, Historia, Monumentos, Instituciones. Enrique Julve,
Ovidio Cuella. Ayuntamiento de La Fresneda, 1986.
En el citado libro se prueba la existencia y el año de fundación de la cofradía de Sta.
Bárbara, así como una breve descripción de sus estatutos.
/p.78/ (...) La cima del monte frente al castillo se eligió para edificar una ermita
dedicada a Santa Bárbara. Una cofradía bajo su patrocinio ya fue aprobada el 7 de
noviembre de 1685. Sus cofrades pagaban dos sueldos por el ingreso; se visitaban y
asistían caritativamente en caso de enfermedad; era obligatorio el acompañamiento en
el entierro de los hermanos; asimismo el mayordomo debía estar presente en los
entierros de pobres, fallecidos en el hospital...

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1751.
Fuente: Escritura pública conservada en el Fondo de Protocolos de Alcañiz.
Título: Las Artes en el Bajo Aragón en la segunda mitad del siglo XVIII. Estudio
documental. Teresa Thomson Llisterri. Centro de Estudios Bajoaragoneses, 2002.
5 de marzo de 1751. Cesión de Joaquín Cólera, maestro cantero, albañil y maestro
arquitecto, y Pedro Vidal, maestro cantero y albañil, de la ermita de Santa Bárbara de
La Fresneda a favor de Antonio Cólera, maestro de obras, y María Herrero, cónyuge;
quienes se comprometen a continuar dicha fábrica hasta su conclusión.
A.H.P.A.: Antonio Benito Arcos, sign.78, f.89r.-90v.
V, mensis Martii, anno Domini MDCCLI, in civitate Alcagnitii.
Eodem die. Que nosotros, Joachín Cólera y Pedro Vidal, maestros canteros y
albañiles, vecinos de la ciudad de Alcañiz, attendido y considerado nosotros, dichos
otorgantes, tener como tenemos la fábrica de la hermita de Santa Bárbara de la villa
de La Fresneda. Y por quanto el presente día de oy nos havemos concertado con
Antonio Cólera y María Herrero, cóniuges, vecinos de dicha ciudad, de cederles dicha
fábrica de la hermita. Y en su cumplimiento, les otorgamos la presente escritura.
Por tanto, nosotros, dichos Joachín Cólera y Pedro Vidal, los dos juntamente y cada
uno de nosotros por sí y por el todo insolidum en aquellas mejores vía, modo y forma y
manera que mejor fuero drecho, obserbancia, uso y costumbre del presente Reyno de
Aragón, hacerlo podemos y debemos, de nuestro buen grado y cierta ciencia,
certificados de todo nuestro drecho y del otro de nos, cedemos y renunciamos a favor
de los dichos Antonio Cólera y María Herrero, cóniuges, para sí y a los havientes, a
saber es, la construcción de dicha fábrica de la hermita de Santa Bárbara de dicha villa
de La Fresneda, percibiendo para sí y los suyos todas las cantidades de dinero, frutos
u otras cosas que nosotros hubiéremos de percibir por dicha fábrica. Y esto hasta la
conclusión de ella, continuándola según nosotros teníamos obligación.
Y con la obligación de dar a mí, dicho Pedro Vidal, treynta y dos reales de plata en
dinero y una silla de esparto, porque las demás alaxas, herramienta y otros bienes
muebles que ay en dicha fábrica son enteramente de mí, Joachín Cólera.
Y nosotros, dichos Antonio Cólera y María Herrero, cóniuges, que a lo sobredicho
presentes estamos, los dos juntamente y cada uno de nosotros de por sí y por el todo
insolidum, de nuestro buen grado y cierta ciencia recibimos y acceptamos la cesión
/89v./ de la conclusión de dicha fábrica de la hermita de Santa Bárbara de dicha villa

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de La Fresneda, en nuestro favor otorgada por los dichos Joachín Cólera y Pedro
Vidal, otorganes sobredichos.
Y prometemos y nos obligamos, por nosotros y los nuestros, continuar dicha fábrica
hasta su conclusión. Y sacar y que sacaremos a los dichos Joachín Cólera y Pedro
Vidal libres e indemnes de todo quanto estén obligados por qualquiere escritura, a la
construcción de dicha hermita. Y assí mismo, prometemos pagar por una vez tan
solamente trenta y dos reales de plata. Y dar una silla de esparto al dicho Pedro Vidal.
Y con esto, nosotros, dichos Joachín Cólera y Pedro Vidal, otorgantes, -de una partey nosotros, dichos Antonio Cólerar y María Herrero, cóniuges, -de parte otra- al
cumplimiento de lo que a cada una de nosotras, dichas partes, respective, toca y
pertenece pagar, obserbar y cumplir, según lo arriba dicho, por dicho acto de cesión y
thenor de esta escritura, obligamos la una parte a la otra, y la otra, nuestras personas
y todos nuestros bienes y de cada una de nosotras, dichas partes, assí muebles como
sitios, dondequiere havidos y por haver, de todos los quales queremos aquí haver y
havemos, los muebles nombrados ylos sitios por confrontados, dividamente y según
/90r./ fuero del presente Reyno de Aragón. Y queremos que esta obligación sea
especial y surta el efecto que según él debe surtir.
Y reconocemos y confesamos cada una de nosotras, dichas partes respective, tener y
poseher todos los sobredichos bienes que obligamos nomine precario y de constituto,
es a saber, la parte de nos inobediente por la obserbante y cumpliente y de los suyos,
de tal manera que la posesión civil y natural de la parte de nos, no obserbante ni
cumpliente, sea havida por la otra y los suyos.
Y con sóla esta escritura puedan ante qualquiere juez competente aprehender dichos
bienes sitos de la dicha parte no obserbante ni cumpliente. Y también, executar,
ymbentariar, emparar y sequestrar los muebles. Y obtener sentencias a favor de
qualesquiere procesos que intentare, siguiendo las apelaciones y en virtud de tales
sentencias /90v./, poseher y usufructuar dichos bienes, hasta ser paga la parte de nos
obserbante y cumpliente de todo lo que por razón dello se le debiere, con más las
costas, intereses y daños subseguidos.
Y cada una de nostras, dichas partes, renunciamos nuestros propios juezes y nos
jusmetemos a toda otra jurisdicción secular. Queriendo sea variado juicio de un juez a
otro, y de una instancia, proceso y execución a otra y otrs, tantas vezes quantas fuere
necesario. Y renunciamos qualesquiere otras excepciones, fueros y leyes que a lo
sobredicho se opongan. Fiat large, etc.
Testes: don Domingo de Latorre y Arcos y Pedro Tremps, estudiantes, havientes en la
ciudad de Alcañiz.
Yo Jochín Cólera, otorgo lo sobredicho. (autógrafo).
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Yo Pedro Bidal, otorgo lo sobredicho. (autógrafo).
Yo Antonio Cólera, acepto lo sobredicho. (autógrafo).

1766.
Fuente: Archivo Histórico Nacional, nº 4386.
Título: Descripción de la Encomienda de La Fresneda y Ráphales, de la orden de
Calatrava, situada en el reyno de Aragón..., A instancia de la parte del serenísimo
señor infante de España, Don Francisco Xavier, al tiempo y quando se le dio posesión
de ella en 1º de mayo de 1766.
El 20 de diciembre de 1765 se concedía por breve pontificio al infante don Francisco
Xavier, hijo menor de Carlos III, la Encomienda calatrava de La Fresneda y Ráfales,
vacante por la dfunción del infante don Felipe, duque de Parma y Plasencia, hermano
el rey. La toma de posesión de la Encomienda se realizó el 1 de mayo de 1766 por su
administrador don Carlos Perier. Todo ello ocasionó una serie de actos oficiales y
jurídicos de los que ha quedado constancia.
Dicha descripción fue realizada por Carlos Perier, juez y ante él, Domingo Casanova,
actuando como testigo. Don Juan Antonio Dou, alcalde ordinario; José Portolés,
regidor; Benito Gerona, síndico procurador; Pedro Alcántara de la Mota, contadorinterventor de la Encomienda de La Fresneda; Blas de Ram y Ortiz y Valero Micolau,
abogados de los Reales Consejos.
En esta descripción encontramos citada a la ermita de Sta. Bárbara como posesión de
la Encomienda de La Fresneda. En ella no se advierte la necesidad de reparación
mayor, mientras que estando al cuidado de lla la propia villa, la solicita para reparar
cuando sea necesario. Este estado de cosas es afirmado por los maestros alarifes del
juramento, Félix Val y Clemente Calafell.
/p.43/

Descripción de la Ermita de Santa Bárbara, extramuros de esta Villa.

Inventario: acto contínuo pasó su merced con la misma asistencia a la Ermita de Santa
Bárbara, situada en lo eminente de un monte que hace frente al del Castillo, y por la
parte que mira a la villa, hace una hermosa vista, por estar la subida que es el Via
Crucis, entretefida de muchos cipreses, olivos y algunos almendros. Esta Ermita se
halla nuevamente reedificada, y toda la capilla forma un crucero ejecutado de bella
arquitectura, con su media naranja, adornada como lo demás de la fábrica de
escultura de yesería. Tiene tres retablos nuevos, en el mayor setá colocada Sta.
Bárbara y otras esfinges. Se halla a medio dorar, lo que se hace con la limosna de los
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fieles por manos del cura y Ayuntamiento. A la parte del Evangelio está el retablo sin
dorar, construido a devoción de Pedro Vilanova; y al de esta Epístola, el de San
Joaquín, hecho a devoción de Don Juan Dou, con el escudo de sus armas. Tiene su
coro y sacristía correspondiene, todo muy decente y en ella se hallan los ornamentos
siguientes:
Primeramente un Cáliz y Patena de plata sobre dorada; una pasta de agnus, con
cercillo de plata en que se halla el Lignum Crucis: dos Albas con encaje; cuatro
Camillas, la una de persiana blanca y azul, la otra de tafetán carmesí, la otra de griseta
blanca y leonada, y la otra de griseta blanca y carmesí; tres bolsas con Corporales, la
una de seda azul y blanca la otra encamisada, y la otra negra; cuatro cubre cálices de
seda; dos de lo mismo, alistadas y azules; once toallas de lienzo de mesa ateas; dos
misales; unos santos nuevos; dos candeleros de bronce; un plato de estaño; unas
vinagreras con su cesta; una calderilla y perola de alambre; una mesa grande; dos
arcas; un banco de respaldo; dos bancos lisos; un cuadro de Nuestra Señora de la
Solemnidad; dos coronas de plata, la una de Sta. Bárbara y la otra de la Virgen del
Buensuceso; una imagen de Ntra. Sra. del Buensuceso, bien vestida y adornada; y
otra imagen de Ntra. Sra. de Gracia, bien adornada; un Santo Cristo en el altar
mayor...

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1806.
Fuente: Archivo Diocesano de Zaragoza, Visitas Patorales 1805-1806, nº 159.
Título: La Villa de La Fresneda, Historia, Monumentos, Instituciones. Enrique Julve,
Ovidio Cuella. Ayuntamiento de La Fresneda, 1986.
Los días 13 y 14 de mayo del año 1805 fray Miguel Santander, obispo auxiliar de
Zaragoza, practicaba visita pastoral a la parroquia y feligresía de La Fresneda.
Posteriormente, en 1806, don Miguel Micolau, beneficiado de la misma, enviaba a la
curía arzobispal una relación del estado de la parroquia. En ella se relata la situación
material y espiritual de toda la parroquia. De ella extraemos información acerca de la
Ermita de Sta. Bárbara y su cofradía correspondiente.
Estado en que se halla actualmente la Parroquia y feligresía de Nuestra Señora la
Mayor de la villa de La Fresneda, Arzobispado de Zaragoza y Partido de Alcañiz,
formado por don Miguel Micolau, presbítero, beneficiado de la misma parroquial, ... de
orden del Ilmo. Sr. Don Fray Miguel de Santander, obispo Amizonense, Auxiliar y
Visitador General de este Arzobispado, en este año de mil ochocientos y seis.
/fol.12/ (...) FUNDACIONES Y OBLIGACIONES DE LA IGLESIA.
Item, de Santa Bárbara, de procesión y misa cantada en la hermita de la Santa, de la
que se cobra quatro sueldos por caridad de misa, ocho por los revestidos, tres por
drechos de capa y tres por cada uno de los asistentes.
(...) Por la de Santa Bárbara: fiesta de nueve actos.
/fol.21-22/ (...) CAPELLANIAS LAICALES.
Hay cuatro capellanías en esta parroquia de patronato laycal, a saber:
(...) 4ª. Quarta, fundada por Pedro Vilanova en el altar y bajo la invocación de Dan
Josef, de patronato laycal, así activo como pasivo. Su dotación consiste en varios
fundos suficientes para rendir su decente manutención al capellán, con obligación de
mandar decir cinquenta misas, parte en dicho altar y parte en Nuestra Señora de
Gracia de la Hermita de Santa Bárbara...
/fol.24/ (...) COFRADÍAS.
Hay fundads o erigidas en esta villa las cofradías: de la Sangre de Christo, de la
Virgen de la Soledad, de los santos Apóstoles Simón y Judas, del Santísimo
Sacramento, de Nuestra Señora del Rosario, de San Antonio Abad, de San Blas, de
Santa Lucía y Santa Bárbara, cuyas respectivas constituciones están aprovadas por el
33


Ordinario de este Arzobispado, y en observancia. No tienen fondos ni rentas fixas, sino
que se mantienen de las limosnas que se recolectan. De estos caudales llevan
cuentas sus respectivos mayordomos, que anualmente las prestan a los oficiales
entrantes con asistencia del cura párroco...
/fol.25/ (...) HERMITAS.
Hay una hermita de Santa Bárbara, próxima a este pueblo; no tiene dotación
particular, pero para la subsistencia en lo necesario, a más de las limosnas de los
fieles, se le asiste con los caudales de primicias. Hay en dicha hermita para su servicio
un hermitaño puesto por el Ayuntamiento, patrono de ella, con los cargos de cuidar de
la hermita y tocar ciertas oras la campana.
Lo material del edificio está firme; sus paredes decentes y blancas por la parte interior,
la puerta buena cerrada con llave, que está a cargo de hermitaño; los techos, que son
se madera y texa, están bien reparados y los pavimentos solados; las ventanas que
dan luz tienen sus claraboyas para resguardo de los ayres; el campanario bueno y
firme con una campana corriente.
A más del altar mayor está el de San Joaquín y el de Nuestra Señora de Gracia, todos
decentemente adornados con aras, crucifixos, sacras, candeleros y atriles, a costa de
la devoción de los fieles; las imágenes son hermosas y muy devotas. Tiene su coro
decente como también sacristía capaz, en que se custodian con curiosidad los
ornamentos y alajas...

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1836.
Fuente: Biblioteca municipal de Alcañiz.
Título: Diccionario Geográfico-Estadístico-Histórico de España y sus posesiones de
ultramar. Pascual Madoz. Madrid, 1847.
Esta publicación realizada por el autor de la última desamortización en la España del
S.XIX nos aporta datos interesantes de la evolución histórica de La Fresneda, sobre
todo, en lo que respecta a la guerra carlista y su incidencia en la villa.
/p.107/ (...) En esta población mandó fusilar Cabrera en enero de 1836 a los alcaldes
de Torrecilla y Valdealgorfa, por haber dado parte al Gobierno de la reina de los
movimientos de los carlistas, y en diciembre del mismo año, hallándose Cabrera en
ella, mandó destruir su antiguo castillo y los edificios en que pudiesen hacerse fuertes
las tropas de la reina. En esta población atacó a Cabrera una grave enfermedad: su
familia y amigos, no creyéndole seguro, lo trasladaron a fines de dicho mes a sitio más
cómodo y menos arriesgado...

1891.
Fuente: Archivo Diocesano de Zaragoza, Departamento de Patrimonio.
Título: Registro de actos comunes.
Encontramos en dicho documento la fecha de inauguración de la Ermita de Santa
Bárbara en su última reconstrucción, coincidente con la inscripción den la llave del
arco de entrada a la ermite y que aún se conserva: Charitas me fecit 1891.
/p.246/ 29 Abril 1891. Al Sr. Cura. Oficios para duplicar por un año y para bendecir la
Ermita de Santa Bárbara.

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5.3. Análisis histórico de la Ermita de Santa Bárbara. Hipótesis de la evolución
del edificio.
Una vez realizado el estudio documental del edificio y las épocas o edades
históricas en las que la Ermita de Sta. Bárbara ha estado presente en el desarrollo
cultural y social de La Fresneda, estamos en disposición de llegar a la hipótesis de
evolución del edificio a lo largo de su historia.
Una historia, la de la ermita, que se remonta con seguridad a la primera mitad
del S.XVII, ya que se cita por primera vez en documentos eclesiásticos datados en
1656. Sin llegar a conocer la fecha exacta de su construcción, se conoce que su
fundador fue el reverendo Gaspar Medina y probablemente el edificio sería más
sencillo y de magnitud menor que el actual. No se puede sin embargo obviar la
existencia de edificaciones anteriores dedicadas al culto sagrado, ya que como se
demuestra en algunos informes arqueológicos realizados por Amador Rebullida, en la
montaña de Sta. Bárbara se han encontrado restos íberos que indican el poblamiento
primitivo de la zona y la posible existencia de un observatorio astronómico prehistórico.
Los siglos XVI y XVII se caracterizan por la gran influencia de la Iglesia en el
desarrollo cultural y social de la población, plasmada en la construcción de la Iglesia
Parroquial, diversas capillas y por la fundación de cofradías como la de Santa Bárbara
hacia 1685, que proporcionaba apoyo moral y confesional a sus fieles. Esto se debe
también a la implicación de las otras instituciones presentes en la localidad,
Ayuntamiento y Encomienda, en la donación de limosnas para la construcción y
manutención de los templos religiosos.
El aumento de la población durante los siglos XVII y XVIII, junto con este auge
del fervor religioso, hace que se construyan nuevos templos o se reformen conforme a
las nuevas necesidades y corrientes artísticas del momento. Esto explica la
transformación de la Ermita de Santa Bárbara hacia 1755 en una ermita barroca, que
toda ella forma crucero, con su cúpula, coro y sacristía correspondientes. La
construcción de este nuevo templo sería llevada a cabo en un principio por Joaquín
Cólera (maestro cantero, albañil y maestro arquitecto) y Pedro Vidal (maestro cantero
y albañil), ambos vecinos de Alcañiz. Tras la cesión mediante escritura pública
fechada en 1751, la nueva fábrica sería concluida por Antonio Cólera (maestro de
obras), hijo de Joaquín Cólera y su cónyuge María Herrero, ambos también vecinos de
Alcañiz.
Estos datos resultan interesantes para comprender la organización en el
proceso constructivo del edificio, seguramente bastante común en la época. En un
principio las obras serían encargadas a Joaquín Cólera y Pedro Vidal en colaboración
36


con cuadrillas de albañiles y canteros de la misma localidad o de localidades vecinas.
El proceso de construcción y diseño del edificio estaría dirigido por Joaquín Cólera,
haciendo valer sus conocimientos en las artes constructivas de cantería y albañilería
junto con Pedro Vidal. Este segundo se ocuparía además de la organización de la
propia obra, de dirigir y supervisar el trabajo realizado por las cuadrillas de albañiles
que colaboraban en la construcción del edificio. Se trataba entonces de una suma de
esfuerzos de un grupo de personas en la que cada una ocupaba un lugar diferenciado
según su rango profesional o la valía de sus conocimientos. Más tarde, una vez
avanzadas las obras y definida la forma que debería adquirir finalmente el edificio la
fábrica sería encargada y dirigida por Antonio Cólera concluyendo sus trabajos hacia
1755.
La nueva ermita estaría patrocinada conjuntamente por la Parroquia y la
Encomienda de La Fresneda a través de su comendador el Infante don Felipe,
hermano de Carlos III, lo que explica tanto su bella arquitectura como la concepción de
un coro elevado del resto del edificio, ya que el coro representaba en aquellos edificios
religiosos de mayor importancia la separación entre el poder establecido y la población
llana.
La fábrica de 1755 sería levantada en honor a Sta. Bárbara, a la que se
dedicaba el altar mayor gracias a las donaciones de los fieles administradas por el
párroco. En el lado del Evangelio se encontraba el retablo de San José a devoción de
Pedro Vilanova, y en el de la Epístola, hecho a devoción de don Juan Dou, el de San
Joaquín con el escudo de sus armas. Este personaje aparece en la descripción de la
Encomienda de 1766 como alcalde ordinario del Ayuntamiento, lo que confirma esta
estrecha relación entre el poder civil y el eclesiástico.
La sustentación se realizaba a través de primicias de la Iglesia y donaciones de
los fieles. Así, en 1805 “se cobraba cuatro sueldos (jaqueses) por caridad de misa,
ocho por los revestidos, tres por drechos de capa y tres por cada uno de los
asistentes”. Los caudales recolectados eran administrados por el mayordomo o
ermitaño con asistencia del párroco. El mantenimiento de la Ermita se realizaba a
cargo de un ermitaño designado por el Ayuntamiento, el cual guardaba las llaves y
tenía la obligación de tocar la campana a ciertas horas del día.
Este estado de cosas relativo a la propia Ermita llegaría hasta la 1ª guerra
carlista, que cobra importancia a partir del año 1836. Durante tres años la localidad
está en manos del ejército carlista, con el general Ramón Cabrera a su cabeza.
Cuando en 1839 éste se ve afectado por una grave enfermedad y las tropas isabelinas
retomaban el dominio de la zona, decide trasladarse hacia lugar más seguro,
destruyendo antes de su retirada aquellos edificios con mayor interés estratégio-militar
37


como el castillo calatravo del S.XIII y sus murallas y probablemente la ermita de Sta.
Bárbara, aunque las huellas que proporciona el edificio actualmente en ruinas,
permiten precisar que esta destrucción no fue total, sino que fue más bien un cierto
desmantelamiento y saqueo del edificio y sus bienes.
El período desamortizador del S.XIX acabaría con cualquier signo de tenencias de la
Encomienda. Es por ello que la reconstrucción finalizada en 1891 e inaugurada el 29
de abril del mismo año ya no responde tanto al poder de Iglesia y Comendador sino
que más bien sería una suma de esfuerzos de los fieles de La Fresneda, coordinados
por la parroquia. Así lo demuestra la inscripción conservada en la llave del arco de
entrada, que dice: Charitas me fecit, 1891, y que corresponde al deseo expresado por
los fieles de la localidad en recuperar unos símbolos litúrgicos heredados desde hacía
trescientos años. Esta última reconstrucción se limitaría a la recuperación funcional del
edificio, reparación de techumbre y muros dañados y algunas modificaciones
puntuales en zonas concretas del edificio.

Ermita de Sta. Bárbara. Año 1900.
Por último, la historia de la Ermita de Santa Bárbara en la villa de La Fresneda
finaliza en el presente siglo tras haber sido objeto del abandono y el expolio, con lo
que el edificio y sus bienes serían destruidos hasta tal punto que hoy en día tan sólo
se conservan las ruinas de sus muros y la voluntad de volver a recuperarla.

38


6.- REPORTAJE FOTOGRÁFICO

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Vista panorámica desde el casco urbano

Vista panorámica desde el castillo

Alzado Noreste

Alzados Noreste y Noroeste

Alzado Noroeste

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Alzado Suroeste

Meseta de Santa Bárbara

Alzado Sureste

Altar principal y acceso a sacristía

Vista del coro y arco formero posterior

Altar izquierdo

41


7.- LEVANTAMIENTO ARQUITECTÓNICO

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En el Preámbulo de la Carta del Levantamiento Arquitectónico se define el
concepto de Levantamiento Arquitectónico, según las acepciones más avanzadas,
como la primera forma de conocimiento y por tanto el conjunto de operaciones, de
medidas y de análisis conducentes a comprender y documentar el bien arquitectónico
en su compleja configuración, en sus características métrico dimensionales, en su
complejidad histórica, en sus características estructurales y constructivas, así como en
las formales y funcionales. Pero en lo que respecta a este trabajo, la parte de
Levantamiento Arquitectónico es más bien dedicada al estudio geométrico del edificio,
a partir del cual, y como complemento de las demás partes del trabajo, dará la
posibilidad de obtener diferentes conclusiones en los distintos ámbitos del estudio del
edificio como su evolución histórica, la configuración arquitectónica, el estudio de
lesiones y la valoración económica de la reparación de éstas. Es por tanto, más que
un Levantamiento Arquitectónico que engloba diferentes áreas de estudio, un
Levantamiento Geométrico para conocer la configuración morfológica y dimensional
del edificio en su estado físico actual.
Antes de tomar cualquier decisión sobre el método más apropiado para
acometer las operaciones del levantamiento geométrico se han tenido en cuenta
diversos factores:
-

Disponibilidad de recursos.

Puesto que los trabajos de levantamiento han sido realizados en una fase previa al
inicio del trabajo, los recursos han sido mínimos, con herramientas y materiales de
medición comunes.
-

Situación y características del lugar donde se ubica el edificio.

El edificio está situado en una planicie de roca y es accesible por todos sus lados, tan
sólo la parte noroeste presenta dificultades por estar situada cerca del talud natural. El
terreno está formado por arenas, arcillas y algunas partes rocosas, permitiendo el
hincado de estacas.
-

Forma del edificio.

La planimetría del edificio permite que sea accesible en todos sus puntos.
En altura, no existen cuerpos inaccesibles u ocultos y su altura máxima no sobrepasa
los 10m.
-

Precisión en el levantamiento.

En todo momento se ha intentado que los errores de medición sean mínimos, menores
a +/- 10 cm, teniendo en cuenta factores como variaciones de escuadría o pandeo de
la cinta métrica.

43


7.1. Descripción de los métodos de levantamiento empleados.
LEVANTAMIENTO PLANIMETRICO.
El

método

empleado

para

el levantamiento planimétrico del edificio

corresponde al método de la ALINEACIÓN BASE. Para ello han sido utilizados: cinta
métrica de 8 y 50 m, escuadra de metal, martillo, maza, estacas de madera, barras de
acero corrugadas, hilo de nylon, clavos de acero, cuaderno de notas y lápiz.
El desarrollo del método de levantamiento ha sido el siguiente, referido al plano
L.A.2. de la documentación gráfica de este apartado.
1. Implantación de un cuadrado con sus lados paralelos a las fachadas del edificio:
LADO DEL CUADRO

DISTANCIA AL EDIFICIO

LONGITUD

A-B

1,00

18,62

B-C

1,50

24,02

C-E

2,00

18,78

E-A

2,00

24,05

Y los ángulos de escuadría correspondientes son:
A-B-E = 90,46º
C-B-E = 90,28º
E-C-A = 89,46º
B-C-A = 90,28º
Por lo que puede considerarse válido, a efectos del levantamiento, los errores
existentes en el paralelismo de las caras del edificio, ya que estos errores han sido
trasladados al realizar el replanteo sobre el plano L.A.2.
2. División del lado A-E en tres segmentos (E-F, F-G, y G-A) puesto que es la parte
del edificio con una geometría más elaborada.
3. Numeración de cada una de las esquinas exteriores del edificio a nivel del zócalo
inferior.
4. Obtención de las medidas más significantes, desde cada punto de la alineación
hasta las esquinas del edificio
5. Obtención de las distancias entre cada una de las esquinas del edificio.

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6. Anotación de las diferentes medidas obtenidas en el cuadro de replanteo exterior
representado en el plano L.A.2.
7. Una vez obtenido el perímetro exterior del edificio han sido fijados los puntos 1 y
26, correspondientes a la puerta de acceso principal, para proceder al
levantamiento del interior del edificio, a nivel del zócalo inferior de piedra.
8. Trazado de una perpendicular por el punto A, situado en la línea que une los
puntos 1 y 26, longitudinalmente hasta el altar principal o ábside
9. Fijación de dos estaciones base B y C sobre la perpendicular que pasa por el
punto A.
10. Trazado de una perpendicular a A-C, fijando en sus extremos las estaciones E y D.
11. Numeración de cada una de las esquinas del perímetro interior de la planta, a nivel
del zócalo inferior.
12. Obtención de las distancias de los puntos del perímetro interior, referidas a cada
una de las estaciones base fijadas anteriormente y anotación en el cuadro de
replanteo interior representado en el plano L.A.2.
13. Obtención de las distancias correspondientes a los segmentos del perímetro
interior del edificio.
14. Replanteo del perímetro del ábside previa numeración de cada uno de sus puntos,
tomando por radiación las distancias representadas en el cuadro de replanteo del
ábside del plano L.A.2.
LEVANTAMIENTO ALTIMETRICO.
Para la obtención de las distancias en altura del edificio no ha sido necesario
ningún método de levantamiento en concreto. Se ha tomado como nivel de referencia
el proporcionado por el zócalo perimetral que recorre el edificio por la parte exterior.
De la misma forma se han tomado sucesivas distancias desde éste hasta el
suelo obteniendo así el perfil natural del terreno.
Finalmente se ha trasladado este nivel al interior del edificio mediante
manguera de agua para la obtención de las alturas interiores necesarias.
45


7.2. Planos de Levantamiento Arquitectónico.
1. Situación y emplazamiento.
2. Planta general de levantamiento.
3. Planta general acotada.
4. Alzados.
5. Alzados.
6. Secciones.
7. Secciones.

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8.- ANALISIS Y CONOCIMIENTO DEL EDIFICIO

47


8.1. Análisis artístico y arquitectónico.
A partir de la interpretación realizada sobre los restos que se conservan
actualmente, podemos afirmar que se trataba de una ermita de magnitud considerable
en comparación con el resto de edificios-ermita construidos en el Bajo Aragón en los
siglos XVII y XVIII. De naturaleza barroca, un rasgo común en muchas de ellas es la
existencia de un atrio porticado con arcos de medio punto antes de la entrada
principal, cubierto a dos aguas y que además de convertirse en un elemento
característico de este tipo de construcciones serviría para albergar, cuando la
climatología no era favorable, a la multitud de peregrinos que acudían a ellas en días
de romería ya que se encontraban la mayoría alejadas de las poblaciones. Así
entonces, haciendo un breve recorrido por la comarca encontramos ermitas con atrio
en la mayor parte de localidades: Sta. Bárbara en Valjunquera, Valdealgorfa y
Castelserás, Sta. Ana en Beceite...

Ermita de Sta. Bárbara. (Valdealgorfa)

Ermita de Sta. Bárbara. (Valjunquera)

El edificio se desarrolla en planta a través de un eje principal orientado en
dirección NE-SO, que va desde el atrio al ábside principal, adquiriendo forma de cruz
griega, con sus brazos perfectos y simétricos a dicho eje. Desde el exterior se percibe
a modo de falso ábside uno de sus brazos dando forma quebrada al alzado SE. En
esta parte del edificio encontramos una puerta cegada en la reconstrucción de 1891
que en un principio estaría pensada para dar acceso a la cisterna excavada a pocos
metros del edificio.
Esta forma quebrada resultado de una envolvente muraria en forma de cruz
desaparece en las caras NO y SO del edificio. Aquí los muros exteriores adquieren
forma rectangular enlazando con los brazos del crucero, creando así dos
dependencias interiores. Una sería destinada a sacristía y otra que servía para separar

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el crucero con la escalera que daba acceso al coro y posiblemente como almacén. La
primera de ellas se encuentra cubierta por bóveda semiesférica y en la segunda,
aunque se halla desaparecido, existiría un segundo nivel que daría acceso a una
galería superior que comunicaba las dos estancias por encima del altar derecho o
epístola. Las reformas realizadas en 1891 eliminarían este espacio quedando tan sólo
las dos puertas que daban acceso a estas dependencias superiores.
El acceso se encuentra a los pies del edificio, a través de arco de medio punto.
Por encima de este estaría situado el coro, al que se accedía por una dependencia
previa y estaría formado por un forjado de madera, protegido con barandilla de madera
o forja y en el se situarían algunos bancos nobles.
Esta centralización del edificio en su interior permite albergar en cada uno de
sus extremos un altar o ábside. El altar principal se sitúa simétricamente sobre el eje
principal del edificio en el alzado SO y los dos restantes a ambos lados del eje a modo
de capillas laterales, el altar izquierdo llamado Evangelio y a la derecha el de la
Epístola. Todos ellos están elevados del resto por bases de cantería que servían de
apoyo al retablo. Además se consigue que los fieles que albergaba su interior
estuvieran concentrados en un núcleo ante el altar principal y en contacto directo con
las imágenes representadas en los laterales. La distribución de sus ocupantes se
conseguía a través de bancos individuales y por un banco que recorría el perímetro
hasta la zona del altar principal como así indican los mechinales de madera que aún
se conservan en la zona baja del edificio.
Otro elemento a considerar, aunque es de construcción posterior al resto del
edificio es el púlpito que se conserva parcialmente a la izquierda del altar principal.
Construido sobre una puerta cegada que daba paso al exterior, los restos que se
conservan son de la escalera de acceso y no permiten describir su forma original.
En cuanto a bóvedas y arcos se refiere se conservan los arranques de los dos
arcos formeros, ligeramente apuntados, que sustentaban la estructura de cubierta de
cuatro vertientes y por otro lado, los restos de lo que sería la bóveda que conformaba
el ábside principal a modo de cuarto de esfera. Al no cumplir misión estructural
podemos precisar que ésta sería una bóveda encamonada, muy común en los
edificios de finales del S. XVIII.
El edificio está revestido en su interior por una serie de revocos y enlucidos de
yesería en forma de molduras verticales y horizontales de remate aunque de poco
interés artístico. Están terminados con pintura a la cal, al igual que los muros en su
cara exterior, donde aún se aprecian restos de encalados claros en la zona superior y
ocres en la zona del zócalo.

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Por último, sólo algunos elementos que aún se conservan pueden ser
destacados por su interés artístico. Entre ellos encontramos la moldura esculpida en
piedra que recorre horizontalmente el atrio a nivel del arranque de sus arcos y por otro
lado los rosetones florales gravados en las dovelas del arco de entrada.
8.2. Análisis constructivo y estructural.
8.2.1. Hipótesis del funcionamiento estructural del edificio.
La estructura portante del edificio se resuelve con sistemas constructivos
tradicionales, al igual que la mayoría de edificios históricos, a partir de arcos de medio
punto o apuntados que recogen los empujes de la estructura de cubierta y los
transmiten a través de sus dovelas a una serie de muros que cumplen a su vez la
función de traba.
La disposición de sus muros hace que, junto a la escasa importancia de las
solicitaciones a las que han estado sometidos, se adapten geométricamente de forma
proporcionada a los diversos empujes originados por la cubierta. De esta manera, los
dos arcos formeros se sitúan en dirección NO-SE, sobre la prolongación de los muros
que ejercen de contrafuertes y que a su vez están trabados por el resto de muros del
edificio.

Arcos formeros y cúpula de cabecera
Por su parte, la cubierta se desarrolla a cuatro vertientes a partir de un
cuadrado casi perfecto formado por los cuatro muros perpendiculares del edificio, a
exclusión del atrio. Las dimensiones de este cuadro son 15,02x15,09m y su centro de
gravedad se sitúa sobre el eje principal del edificio, a la mitad de la distancia entre los
dos arcos formeros. Podemos afirmar entonces que la intersección de las cuatro

50


vertientes de la cubierta se encuentra sobre este centro de gravedad, y que para ello,
se requiere una estructura de madera con cuatro vigas cumbreras apoyando en el
punto central a través de una jácena de madera de grandes dimensiones asentada en
la clave de estos dos arcos principales. Por otro lado la distancia de 5,0m entre los
muros perimetrales y los arcos formeros, con los 1,80m desde el inicio del faldón hasta
la clave indican que la inclinación de la cubierta era de unos 15º-16º.

PLANTA DE LA ERMITA TRAS LA RECONSTRUCCIÓN DE 1891.

51


ESQUEMA ESTRUCTURAL DE LA ERMITA TRAS LA RECONSTRUCCIÓN DE 1891.

52


8.2.2. Descripción de los sistemas constructivos.
Entendiendo por sistema constructivo el resultado de un proceso de
construcción determinado, con unas técnicas, materiales y procesos de ejecución
específicos destinados a cumplir una misión concreta (estructural, cerramiento,
funcional, etc.), encontramos dentro del edificio varios sistemas constructivos propios
de los siglos XVIII Y XIX que pueden estructurarse de la siguiente manera:
-

Suelo.

-

Arcos y dinteles.

-

Cubierta.

-

Cimientos.

-

Bóvedas.

-

Revestimientos.

-

Muros.

-

Forjados.

-

Carpinterías.

Suelo.
El estrato resistente se encuentra en la zona superficial del terreno o a pocos
centímetros de esta, después de la capa vegetal del suelo. Corresponde a un banco
de roca arenisca y conglomerados más o menos continuo, por lo que su tensión
admisible no compromete en principio la seguridad mecánica de la estructura al no
reflejar síntomas aparentes de asientos ni desplomes.
Cimientos.
Aunque no se han realizado catas para determinar la naturaleza de los
cimientos, en algunas zonas del edificio permanecen al descubierto al estar en
contacto directo con la roca superficial. En estos puntos la cimentación corresponde a
la prolongación del mismo muro, como así debe ocurrir en el resto de zonas del
edificio.
Muros.
El sistema murario está formado por piezas de roca arenisca de diferentes
tamaños tomados con morteros de cal o cal y yeso. La forma de las piezas varía
según la zona del edificio. En los muros externos encontramos piedra sillar hasta una
altura aproximada de unos 2m, y de aquí hasta la coronación formando fábrica de
mampostería. Sin embargo, en los muros interiores predomina la mampostería aunque
sus bases estén realizadas en sillería.
No obstante el espesor de los muros, aunque es bastante variable oscilando
entre los 0,60m y los 1,20m de los muros que ejercen de contrafuertes, indica que
estos últimos están formados por un relleno interior compuesto de piedra y mortero de
cal.

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La calidad de la fábrica es bastante aceptable en su conjunto. Tan sólo en las
zonas que corresponden a la coronación de los muros el tamaño de la piedra es
bastante pequeño y por tanto susceptible de disgregación y deterioro.
Por último a destacar es la labra que ofrecen los sillares. Existe un puntereado
en los sillares que forman el zócalo y un acabado a tallante en las dovelas del arco de
entrada.
Arcos y dinteles.
Se distinguen varios tipos de dinteles y arcos que se describen a continuación:
-

Ventanas. Los huecos de ventana descargan a través de arcos rebajados de
fábrica de ladrillo ayudados por dinteles de madera en la parte interior del muro.

-

Atrio. En el atrio encontramos dos arcos de medio punto donde sus arranques
están formados por cuatro dovelas de piedra arenisca labrada y el resto se
completa con fábrica de ladrillo a restregón.

-

Arcos formeros. Los dos arcos sobre los que apoyaría la estructura de cubierta en
su zona central están en situación de colapso y tan sólo se conservan sus
arranques. De ellos podemos deducir su forma ligeramente apuntada y estarían
realizados en fábrica de ladrillo con las dos primeras hiladas dispuestas a soga y
las restantes perpendicularmente a restregón.

-

Arco del coro. Su misión sería la de soportar el forjado del coro y sólo se conserva
el empotramiento con el muro. Sería en forma de arco carpanel y construido con
ladrillo colocado a restregón.

Bóvedas.
Existen dos sistemas distintos de bóvedas, uno en la estancia destinada a sacristía
y el otro situado por encima del altar mayor.
-

Bóveda de sacristía. Consiste en una cúpula semiesférica de la que ha
desaparecido el núcleo central. Está realizada por un doblado de rasilla tomada
con mortero de yeso y una capa de regularización a base de mortero de cal.
Inferiormente está revestida por un enlucido de yeso.

-

Bóveda del altar mayor. Actualmente los restos que se conservan son del arranque
de la bóveda y del empotramiento de algunos rollizos de madera que la
soportaban. Con ello podemos interpretar que correspondía a una bóveda
encamonada soportada por una estructura de madera de la que suspendía la
bóveda. Estaría formada por un entramado de cañizos y un revestido de yeso a
ambos lados del entramado para conferir mayor resistencia. Su forma sería la de

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un cuarto de esfera que enlazaba mediante pechinas con el arco formero de
cabecera.
Forjados.
Los forjados estarían resueltos con vigas de madera empotradas en los muros
o apoyando sobre arcos en el caso del forjado del coro. Carecemos de información
para describir la composición del entrevigado ya que actualmente han desaparecido.

Bóveda de sacristía

Vista de la zona del coro

Cubierta.
Su estructura ha sido descrita anteriormente en el apartado de análisis
estructural del edificio.
La cubierta se halla totalmente desaparecida aunque podemos determinar sus
características a partir de fotografías antiguas. Su estructura estaría formada por
viguería de madera apoyada de una parte en los muros de fachada y de otra sobre las
vigas cumbreras y jácena principal. El tipo de entrevigado bien podría corresponder al
que se ha utilizado tradicionalmente en esta región, es decir, con entramado de
cañizos y capa de mortero de yeso sobre la que se disponen las tejas. Por su parte
las tejas serían del tipo árabe tomadas con morteros pobres en cal.
Revestimientos.
La mayoría de los paramentos interiores aún conservan sus revestimientos, lo
que permite hacer una clasificación de los diferentes tipos que existen según su
composición y granulometría. Están formados por mezclas discontínuas y entre ellos
podemos distinguir entre morteros de regularización de paramentos y morteros de

55


revestimiento o acabado. El acabado superficial consiste en un repretado a la llana en
los paramentos interiores y un planchado en los morteros situados al exterior.
Como acabado de paramentos podemos incluir la aplicación de pinturas y
encalados con tonos claros y ocres, tanto en el interior sobre los morteros de
revestimiento como al exterior directamente sobre la fábrica. De todas ellas se
conservan pocos restos.
Carpinterías.
Escasos son los restos que se conservan de las carpinterías. Tan sólo una
parte de lo que sería la puerta de acceso a la ermita. De ella podemos decir que
estaría formada por dos hojas practicables en madera de pino negral autóctono y
recubierta exteriormente por un chapado metálico.

56


8.3. Estratigrafía muraria.
Mediante el análisis estratigráfico diferenciaremos y ordenaremos las diferentes
fases por las que ha pasado el edificio hasta llegar a su estado actual, analizando los
diferentes elementos que componen cada una de las fases, así como las
circunstancias que dieron lugar a los procesos constructivos y destructivos acaecidos
a través del tiempo.
Una vez realizado el análisis las conclusiones obtenidas se verán reflejadas en
los planos 8 y 9 de Estratigrafía Muraria.
8.3.1. Metodología de trabajo. Principios de Harris.
La Estratigrafía Muraria se basa en el llamado Método de Harris, que tiene su
origen en el estudio de los estratos geológicos y que se viene aplicando, desde
tiempo, a las excavaciones arqueológicas.
Sus principios son:
1. Superposición, sucesión y continuidad.
Los estratos se superponen y adosan unos a otros, de modo que el elemento
superpuesto o adosado a otro es posterior a él y a la inversa, mientras que cada uno
de ellos es coetáneo en toda su extensión. Así se crean sucesiones cronológicas
desde el más moderno, en la situación más alta, al más antiguo en la más baja.
2. Horizontalidad original y continuidad lateral.
Los elementos se extienden horizontalmente pero de un modo limitado,
tendiendo a ocupar todo el espacio que encuentran libre o la superficie útil del edificio
como si fuera una cuenca de sedimentación.
3. Relaciones de cruce o corte.
Los elementos se cortan unos a otros, de modo que el que corta es posterior al
cortado. Elementos que cortan o rellenan las partes bajas del edificio (recalces) son
posteriores a otros de partes altas, contradiciendo en parte al principio primero.
4. Fenómenos de discontinuidad temporal y de la mayor importancia de los hiatos en
el registro estratigráfico.
En la práctica la seriación de elementos nunca se presenta completa, tanto para una
zona del edificio como para el edificio completo, de modo que el tiempo representado
por los elementos es mucho menor que el no representado por ellos que corresponde
a los hiatos.
57


El proceso de trabajo será en primer lugar identificar las partes que presentan
discontinuidades entre las distintas etapas de construcción, llamadas interfases, las
cuales a partir de la información histórica se ordenarán cronológicamente por medio de
un diagrama. Para la representación en el Diagrama de Harris de las relaciones entre
cada una de las etapas se numerarán los elementos y a continuación se establecerá la
correspondencia horizontal entre los que pertenezcan a una misma época. Para las
relaciones entre elementos de diferentes fases se nombrará una interfase y se
establecerá una relación vertical.
8.3.2. Fases de construcción.
Distinguimos 2 etapas o fases de construcción:
-

Fase 1. Es la etapa inicial y más importante, en la que se construye la totalidad del
edificio. La nueva ermita es concluida hacia 1755.

-

Fase 2. Tras las guerras carlistas el edificio es parcialmente destruido en 1839. En
el año 1891 la ermita es inaugurada de nuevo tras ser reconstruida.

8.3.3. Diagrama de Harris. Planos de Estratigrafía Muraria.
Se encuentra representado en los planos 8 y 9.

58


8.4. Caracterización y análisis de materiales.
Un material es el elemento más pequeño e indivisible que podemos distinguir
en un edificio. Por lo tanto, conviene realizar su caracterización antes de abordar el
proceso de diagnosis de lesiones y comprender los mecanismos de alteración sufridos
por estos materiales, que aunque no estén siempre relacionados con sus propiedades
intrínsecas (físicas, mecánicas y químicas), sí que estarán actuando con otra serie de
factores extrínsecos (composición del suelo, ambiente, climatología...).
Aunque el tema no haya sido tratado con el suficiente rigor científico al carecer
de pruebas y análisis en laboratorio sobre los materiales a tratar, su estudio
comparativo y organoléptico, ayudado de algunos análisis realizados sobre materiales
muy similares como en el caso de la piedra, ha permitido obtener una serie de
conclusiones que podrían ser confirmadas por métodos y ensayos más fiables.
Para la caracterización de los distintos materiales que conforman el edificio se
ha realizado una campaña de catas reflejada en el siguiente cuadro y en el
correspondiente plano de localización de catas:
Pto. Extracción

Material

Origen

1

Piedra

Cantera

2

Piedra

Cantera

3

Piedra

Cantera

4

Piedra

Exterior edificio

5

Piedra deteriorada

Exterior edificio

6

Piedra

Interior edificio

7

Mortero en juntas de muro

Exterior edificio

8


Exterior edificio

9


Exterior edificio

10


Exterior edificio

11


Exterior edificio

12

Mortero de revestimiento

Interior edificio

13

Mortero de revestimiento

Exterior edificio

14

Mortero de revestimiento + pintura

Interior edificio

15

Piedra + pintura

Interior edificio

16

Piedra + pintura

Exterior edificio

17

Mortero de revestimiento + pintura

Exterior edificio

18

Suelo

Interior edificio

59


60


CATA Nº:

1Y2

MATERIAL:

LOCALIZACIÓN:

PIEDRA

CANTERA

OBSERVACIONES:
Calcarenita de composición carbonatada.
Cristales de calcita y cuarzo muy puros.
Cristalización de sulfatos.
Tamaño del grano: arenas y arcillas en mayor proporción.
Grado de cohesión elevado.
Nivel de colonización vegetal bajo.

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CATA Nº:

3

MATERIAL:
PIEDRA

LOCALIZACIÓN:
CANTERA

OBSERVACIONES:
Tamaño del grano: arenas y arcillas.
Grado de cohesión medio.
Nivel de colonización vegetal elevado.

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CATA Nº:

4

MATERIAL:
PIEDRA

LOCALIZACIÓN:
MURO. CARA EXTERIOR

OBSERVACIONES:
Grado de cohesión medio.
Nivel de colonización vegetal elevado.

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CATA Nº:

5

MATERIAL:
PIEDRA DETERIORADA

LOCALIZACIÓN:
MURO. CARA EXTERIOR

OBSERVACIONES:
Grado de cohesión bajo.
Pérdida de matriz cementante.
Grado de meteorización elevado.

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CATA Nº:

6

MATERIAL:
PIEDRA

LOCALIZACIÓN:
MURO. CARA INTERIOR

OBSERVACIONES:
Grado de cohesión elevado.
No existe colonización vegetal.

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CATA Nº:

7

MATERIAL:
MORTERO DE JUNTAS

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Material aglutinante: yeso y cal en mayor proporción.
Árido: Piedra calcarenita muy fina.
Disgregación de la masa. Tan sólo permanece cohesionada la masa aglutinada
por la cal.
Mortero de baja calidad.

66


CATA Nº:

8

MATERIAL:
MORTERO DE JUNTAS

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Material aglutinante: cal.
Poca disgregación de la masa.
Calidad aceptable.

67


CATA Nº:

9

MATERIAL:
MORTERO DE JUNTAS

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
por la cal.

68


CATA Nº:

10

MATERIAL:
MORTERO DE JUNTAS

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
por la cal.

69


CATA Nº:

11

MATERIAL:

LOCALIZACIÓN:

MORTERO DE JUNTAS

EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Árido: Piedra calcarenita con granulometría discontínua.
por la cal.

70


CATA Nº: 12

MATERIAL:
MORTERO DE REVESTIMIENTO

LOCALIZACIÓN:
INTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Material aglutinante: cal, yeso, arcillas y paja como ligante.
Árido: piedra calcárea fina.
Mayor proporción de pasta aglutinante que de áridos.
Nódulos de yeso sin fraguar.
Capa superficial de unos 2mm con árido calcáreo más fino y nódulos de yeso.
Aspecto exterior terroso.

71


CATA Nº: 13

MATERIAL:

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Material aglutinante: yeso, arcillas y cal en menor proporción.
Árido: mayor proporción de arcillas que piedra calcárea fina.
Mayor proporción de pasta aglutinante que de áridos.
Capa superficial más compacta de unos 2mm, que corresponde a un planchado
para cerrar el poro exterior y mejorar su resistencia al ambiente exterior.
Cristalización de sulfatos en superficie.
Aspecto exterior terroso.

72


CATA Nº: 14

MATERIAL:

LOCALIZACIÓN:
INTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Material aglutinante: yeso, arcillas y cal en menor proporción.
Árido: arcillas y piedra calcárea de tamaño más grueso.
Gran cantidad de nódulos de yeso sin fraguar.
Granulometría poco elaborada.
Capa de pintura a la cal de color terroso.
Mortero de muy baja calidad.

73


CATA Nº: 15

MATERIAL:
PIEDRA + PINTURA

LOCALIZACIÓN:
INTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Capa de pintura a la cal aplicada directamente sobre el paramento pétreo.
Color blanco.

74


CATA Nº: 16

MATERIAL:
PIEDRA + PINTURA

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Capa de pintura a la cal aplicada directamente sobre el paramento pétreo.
Color blanco.

75


CATA Nº: 17

MATERIAL:

LOCALIZACIÓN:
EXTERIOR EDIFICIO

OBSERVACIONES:
Material aglutinante: cal.
Árido: Piedra calcarenita con granulometría fina.
Mayor proporción de masa aglutinante.
Capa de pintura a la cal de color marrón, casi ocre.

76


8.4.1. Petrología.
8.4.1.1. Localización de canteras.
La localización de las canteras de origen de la piedra con la que fue
construido el edificio es importante para:
1. Conocer el estado de agregado original de la piedra y establecer su comparación
con la piedra colocada en el edificio.
2. Conocer las posibilidades de explotación de la cantera para extraer la piedra a
utilizar en el edificio a restaurar.
Las catas 1, 2 y 3 muestran parentesco con la piedra utilizada en la
construcción del edificio. Por lo tanto, podemos afirmar que por su proximidad y
facilidad de extracción, la piedra utilizada para la construcción de la ermita de Sta.
Bárbara fue obtenida de la propia montaña en la que se ubica.
8.4.1.2. Análisis y ensayos.
1. Análisis organoléptico.
2. Comparativa de la piedra correspondiente a la ermita de Sta. Bárbara con los
ensayos realizados sobre la “arenisca de Alcañiz”, próxima a la localidad de La
Fresneda, y donde existen actualmente canteras de explotación a cargo de la
empresa “Pedra natural Rubio S.L.”, con domicilio en Vinaixa (Tarragona).
Los ensayos han sido realizados por el Laboratorio de Lleida, de la Direcció
General d’Actuacions Concertades, Arquitectura i Habitatge, y han sido los
siguientes:
-

Peso específico aparente. UNE 22.182.

-

Coeficiente de absorción de agua. UNE 22.182.

-

Resistencia al desgaste por fricción. UNE 127.005.

-

Resistencia a compresión. UNE 22.185.

-

Resistencia a flexión. UNE 22.186.

-

Ensayo de hielo-deshielo. UNE 22.184.

3. Ensayo de reacción al HCl 10%.

77


8.4.1.3. Caracterización de la piedra.
a) COMPOSICIÓN.
Arenas y cristales de cuarzo como matriz.
Cristales de calcita y arcillas actúan como cementantes.
Se observan al microscopio óptico restos fósiles en la matriz.
Formación de sulfatos cristalinos en la superficie.
b) PROPIEDADES FÍSICAS.
b.1) COLOR. Color tostado amarillento.
b.2) DENSIDAD APARENTE. La densidad sin excluir el volumen huecos es de
2,4 g/cm3.
b.3) POROSIDAD. Aunque no poseemos datos de su valor, se trata de una
piedra porosa con media-baja compacidad de sus granos y una red capilar
amplia.
c) PROPIEDADES HÍDRICAS.
c.1) ABSORCIÓN. El contenido de agua que es capaz de absorber por una de
sus caras, gracias a la red abierta de capilares es del 4.6% del peso de la
probeta. No es un valor excesivamente elevado pero sí como para considerar
la importancia del agua en los mecanismos de alteración de la piedra.
c.2) HELADICIDAD. La pérdida de peso de la probeta tras ser sometida a un nº
determinado de ciclos de hielo-deshielo es despreciable, del orden del 0.003%
de su peso inicial.
d) PROPIEDADES MECÁNICAS.
d.1) RESISTENCIA A COMPRESIÓN.
57,3 Mpa en la dirección de aserrado.
52,5 Mpa en dirección perpendicular a la de aserrado.
d.2) RESISTENCIA AL DESGASTE POR FRICCIÓN.
1,43 mm.
d.3) RESISTENCIA A FLEXIÓN.
10,3 Mpa en la dirección de aserrado.
11,3 Mpa en dirección perpendicular a la de aserrado.

78


8.4.2. Ladrillos.
8.4.2.1. Origen de materiales cerámicos.
Probablemente los materiales cerámicos que encontramos en el edificio, tanto
tejas como ladrillos, proceden de la antigua “tellería” situada en la misma localidad y
fueron fabricados con arcillas de la zona.

Antigua “Tellería”
Su actividad se conoce desde finales del S. XIX.
8.4.2.2. Tipos y geometría de los ladrillos.
Encontramos varios formatos de ladrillos, desde el 21x28x5.5 cm hasta
26x38x3.5.
8.4.2.3. Caracterización de ladrillos.
a) PROPIEDADES FÍSICAS.
a.1) COLOR. La mayoría de piezas poseen color rojo intenso aunque su tonalidad
puede variar hasta colores claros amarillentos.
b) COMPOSICIÓN. Por el color que presentan, las arcillas empleadas en la
fabricación de ladrillos poseen alto contenido en hierro y bajos en carbonato
cálcico y materia orgáncia.
c) TEMPERATURA DE COCCIÓN. La temperatura de cocción viene determinada por
el color, que con colores rojos se sitúa en torno a 900-1.000ºC.
d) POROSIDAD. No se han realizado ensayos para determinar la porosidad del
material. Se observan láminas de estratificación en planos paralelos a la cara de
mayor tamaño.

79


8.4.3. Morteros.
8.4.3.2. Caracterización de morteros.
Para la caracterización de los distintos tipos de mortero que existen en el
edificio se ha establecido una primera clasificación:
a) Morteros de juntas de fábrica.
b) Morteros de revestimiento.
a) MORTEROS DE JUNTAS DE FÁBRICA.
a.1) Morteros del edificio original de 1766.
-

ESPESOR DE LAS JUNTAS. Variable, entre 1 y 2 cm.

-

COMPOSICIÓN. Aglutinante formado por yeso y cal. Árido calcáreo.

-

GRANULOMETRÍA. Tamaño del árido de 0.5 a 2 mm. Granulometría
discontínua.

-

DOSIFICACIÓN. Mayor proporción de cal que de yeso en la pasta aglutinante.

a.2) Morteros de reparación utilizados en la reconstrucción de 1891.
-

ESPESOR DE LAS JUNTAS. Variable, mayor a 1cm.

-

COMPOSICIÓN. Aglutinante formado por yeso y cal sin descartar la adición de
cementos portland con alto contenido en sales de aluminio y magnesio. Árido
calcáreo.

-

GRANULOMETRÍA. Tamaño del árido de 0.5 a 2 mm. Granulometría
discontínua.

-

DOSIFICACIÓN. Mayor proporción de árido que de pasta aglutinante.

b) MORTEROS DE JUNTAS DE FÁBRICA.
b.1) Morteros de regularización.
-

ESPESOR. Variable, de 2 a 8 cm.

-

COMPOSICIÓN. Aglutinante formado por yeso y arcilla. Árido calcáreo. Materia
orgánica (paja) como ligante. Nódulos de yeso sin fraguar.

-

GRANULOMETRÍA. Tamaño del árido calcáreo de 0.5 a 2 mm y arcillas.

-

DOSIFICACIÓN. Mayor proporción de pasta aglutinante que de árido.

80


b.2) Morteros de acabado o enfoscados.
-

ESPESOR. Variable, de 0.3 a 1cm.

-

COMPOSICIÓN. Aglutinante formado por yeso y cal. Árido calcáreo fino.

-

GRANULOMETRÍA. Tamaño del árido calcáreo de 0.5 a 1 mm. Granulometría
contínua.

-

DOSIFICACIÓN. Mayor proporción de pasta aglutinante que de árido.

8.4.4. Suelos.
1. Microanálisis químico.
8.4.4.2. Caracterización del suelo.
El resultado del microanálisis químico indica una concentración nula en nitratos
y nitritos y una concentración en sulfatos de 1.600 mgr/l.
Se trata de un suelo orgánico de origen arcilloso como capa superficial y un
substrato rocoso formado por roca arenisca y conglomerados con unas características
petrográficas muy similares a las de la piedra utilizada en los muros del edificio.
8.4.5. Pinturas.
8.4.5.2. Caracterización de pinturas.
La capa de pintura encontrada en algunas zonas del edificio corresponde a una
pintura a la cal de 1mm de espesor con tonos claros y ocres.

81


8.5. Condiciones climáticas y ambientales.
El estudio del clima ha sido realizado sin poseer datos fiables acerca de las
variables meteorológicas al carecer de observatorios con datos sobre periodos
prolongados. No obstante, se han tenido en cuenta a la hora de realizar el análisis
climático aquellas variables que podrían estar relacionadas en mayor medida con la
alteración de los materiales.
Clima.
El clima es de tipo mediterráneo continentalizado, tiene una temperatura media
anual de 15ºC y una precipitación de 550 mm anuales.
Temperatura.
Los veranos son muy calurosos, llegando a registrarse temperaturas cercanas
a 40ºC. Sin embargo durante el invierno las mínimas pueden llegar a –10ºC, aunque
estos valores no sean los normales. La media de temperaturas en verano puede ser de
unos 25-27ºC y la de invierno de 8-10ºC.
La diferencia entre temperaturas diurnas y nocturnas es más acusada en
verano, en torno a 15º.
Pluviometría.
Las precipitaciones se distribuyen de forma irregular, siendo más frecuentes
durante los meses de abril y octubre aunque sin dejar de lado las que llegan a esta
zona debidas al fenómeno de la gota fría y en forma torrencial durante en los meses
de verano. Escasas son las precipitaciones en forma de nieve en invierno, así como
los ciclos de hielo-deshielo.
Vientos dominantes.
Por situarse en la zona del valle del Ebro, los vientos que predominan son en
dirección noroeste (cierzo) y con una gran influencia en el clima del lugar, ya que la
propia situación de la localidad hace que esté muy sometida a la acción del viento, lo
que se traduce en desecación de la humedad ambiental.
Humedad.
Debido a la acción del viento la humedad relativa del aire no posee valores
significativos, aunque hay que considerar el estancamiento de nieblas durante
periodos prolongados en los meses de invierno.
82


Conclusiones.
Los factores que debemos considerar para interpretar las condiciones
climáticas y ambientales a las que está expuesto el edificio son:
1. Ciclos hielo – deshielo.
Podemos despreciar la influencia agresiva del hielo sobre los materiales por la
escasa relevancia en el clima de las bajas temperaturas en invierno y la poca
frecuencia con que se producen los ciclos de hielo-deshielo en invierno.
2. Ciclos humedad-sequedad.
Con frecuencia se produce este fenómeno en los materiales y en el clima. Tras los
periodos de lluvia en primavera y otoño tienen lugar corrientes de viento que
tienden a desecar el ambiente en muy pocas horas. Así ocurre también cuando se
producen lluvias torrenciales en verano, ya que las altas temperaturas diurnas
evaporan rápidamente la humedad ambiental creada tras la tormenta.
3. Soleamiento.
La cara noroeste del edificio es la que recibe menor insolación, descendiendo aún
más en invierno.
4. Humedad ambiental.
La humedad relativa del aire es mayor en invierno, cuando los frentes de niebla
quedan estancados en la zona del valle del Ebro. Hasta la meseta de Sta. Bárbara
llegan por el valle denominado “Vall de Valjunquera” siendo la cara noroeste del
edificio la que recibe mayor influencia.
5. Viento.
Al situarse en una planicie elevada y no poseer accidentes geográficos relevantes
en sus proximidades hacen que el edificio esté expuesto de forma importante a la
acción erosiva del viento.

83


8.6. Diagnosis de lesiones.
La metodología utilizada en la Diagnosis de los distintos tipos de lesiones ha
sido llevar a cabo un reconocimiento previo o Prediagnosis, resultado de la inspección
ocular del edificio, y de la que se han obtenido una serie de conclusiones previas que
luego en el Diagnóstico darán lugar a la clasificación de cada tipo de lesión y los
mecanismos de alteración que la han producido.
Para ello se ha realizado un estudio cartográfico de las lesiones sobre los
alzados del edificio, representados en los planos 10 y 11.
8.6.1. Prediagnosis.
1. Disgregación de la zona superior de los muros, con pérdida del mortero de juntas.
Se observa en estas zonas un tamaño menor de la mampostería.
2.

Crecimiento de plantas superiores en la zona superior de los muros y en aquellas
zonas con mayor acumulación de sedimentos y más expuestas al agua de lluvia.

3. Disgregación del mortero de juntas de fábrica en la cara exterior de los muros. Con
mayor importancia se produce en los alzados NE y NO.
4. Crecimiento de líquenes en las zonas más expuestas a la acción de lluvia y con
mayor incidencia en el muro que posee orientación NO.
5. Roturas y pérdidas de material en zonas salientes del edificio como cornisas y
encuentros de muros.
6. Grietas y fisuras en la zona central de los arcos de fábrica de ladrillo. Pérdida de
los revocos en estas zonas.
7. Grietas en los arranques de los arcos formeros, parcialmente destruidos.
8. Adherencia deficiente de los revocos interiores.
9. Lavado diferencial en la parte inferior de los revestimientos interiores y molduras,
en forma de acanaladuras.
10. Desplacación superficial de sillares en la zona inferior de los muros por su cara
exterior, formando costras delgadas de unos 2 mm de espesor. Se observa la
presencia de sales cristalizadas en la superfície de los silares con un estado más
avanzado de desplacación. El fenómeno es más acusado en las zonas donde
existe capa vegetal en el suelo.
11. Alveolización puntual de sillares, con formas redondeadas y de tamaño variable. El
fenómeno tiene lugar en las zonas donde existe capa vegetal en el suelo.
12. Arenización puntual de algunos sillares con avanzado estado de desplacación.

84


13. Deterioro avanzado de los sillares en algunas zonas del edificio, sobre todo en los
alzados NE y SO, correspondiendo a la zona de contacto con el mortero.
Aparentemente es distinto del mortero original situado en el alzado NO.
14. Restos de pinturas y encalados a excepción del alzado NO.
15. Se observa mayor deterioro de sillares en la zona inferior de los muros de fachada,
correspondiendo a una altura de unos 2m.
8.6.2. Diagnóstico.
Una vez realizado el reconocimiento previo del edificio se ha establecido una
primera clasificación de las patologías en él observadas según el origen del agente
que las produce.
Aunque cada tipo de lesión sea tratada de manera individual, algunas de ellas
están íntimamente relacionadas en cuanto a los procesos que las originan y tan sólo
se diferencian por la forma en que se manifiestan. De la misma forma la relación se
produce a la inversa, es decir, en una misma lesión pueden intervenir varios factores
de alteración que se manifiestan en conjunto de una manera determinada.
Tipos de lesiones:
1. LESIONES DE ORIGEN MECÁNICO. Debidas a esfuerzos o tensiones de tipo
mecánico.
2. LESIONES DE ORIGEN FÍSICO – QUÍMICO. Debidas a la interacción de los
factores intrínsecos y extrínsecos de los materiales.
3. LESIONES DE ORIGEN BIOLÓGICO. Son las que están relacionadas con el
crecimiento y colonización de seres vivos.

85


8.6.2.1. Lesiones de origen mecánico.
a) AGRIETAMIENTO Y FISURACIÓN DE ARCOS Y DINTELES.

Síntomas aparentes.
- Pérdida del mortero de juntas entre ladrillos.
- Desprendimientos del revoco.
- Fisuración de la zona central del arco.
- Aparición de grietas en la zona del arranque de los arcos formeros, siguiendo el
ancho de la fábrica.
Causas de la lesión.
-

Filtración de las aguas de lluvia.

-

Colapso de los arcos formeros.

Proceso patológico.
-

El agua de lluvia filtra por la interfase entre mortero y ladrillo ejerciendo acción
erosiva y disolvente. Al perder material de junta el arco se asienta en su conjunto y
da lugar a grietas en la zona central.

-

La descompresión originada por el colapso de los arcos formeros hace que los
restos conservados pierdan contacto con el contrafuerte. La filtración del agua
de lluvia por las grietas acelera el proceso.

86


b) ROTURAS.

- Pérdida material.
- Discontinuidades en molduras de remate.
-

Destrucción y expolio por situaciones de inestabilidad social.

-

Usos no adecuados o irresponsables del edificio.

87


c) M ATERIALES DE REPOSICIÓN.

- Alteración cromática del edificio.
- Pérdida de material.
-

Reposición puntual en la hoja exterior de los muros con ladrillo cerámico de color
rojizo.

-

No se observa incompatibilidad de materiales.

-

La descomposición de los ladrillos puede originar disminuciones en la resistencia
mecánica del muro, aunque de escasa importancia para la seguridad estructural
del edificio.

88


8.6.2.2. Lesiones de origen físico.
a) DESPLACACIÓN SUPERFICIAL DE LA PIEDRA.

Foto 1

Foto 2

Foto 3

Foto 4

- Formación de capa superficial más dura que el substrato, de 1-2 mm de espesor.
- Desprendimiento de capa superficial en forma de placas o láminas.
- Se presentan sales en la superficie pétrea, en zonas donde el fenómeno de
desplacación está más avanzado y en zonas cercanas al mortero de juntas.
- El fenómeno se acentúa en las zonas en contacto con el mortero dentro de una
franja de unos 2 m a partir del nivel del suelo.
- Existe desplacación de sillares tanto en zonas donde existe capa vegetal como
en zonas donde el suelo está formado por roca.
- Se observa arenización en los sillares que han sufrido desplacación superficial y
el substrato sano está en contacto con el ambiente.

89


-

Presencia de sulfatos en la composición química de la piedra.

-

Morteros de reparación con composición rica en sales, utilizados en 1891.

-

Presencia de sales en la composición del suelo.

-

Humedad de capilaridad y humedad ambiental.

-

Ciclos de humectación – desecado. Variaciones térmicas (día – noche).

Existen varios mecanismos por los que la piedra presenta desplacación superficial:
-

La ascensión del agua por capilaridad, por las juntas de la fábrica con el mortero o
por la red capilar de la piedra, hace que en aquellos sillares con una composición
más rica en sales de sulfato (fotos 1 y 2), estas sean disueltas en agua y
transportadas hacia la superficie cuando el agua retenida en la red capilar de la
piedra escapa hacia el exterior para equilibrar la presión de saturación del aire, una
vez el contenido de humedad ambiental ha disminuido. Tras varios ciclos de
humectación y desecado en los que las sales son transportadas hacia la superficie
y cristalizan en los poros aumentando su tamaño, la presión ejercida por el
aumento de volumen hace que se originen tensiones internas. Las oscilaciones de
tª entre el día y la noche producen en la superficie dilataciones y contracciones del
material que colaboran en el desprendimiento de las costras.

-

El aporte de sales de magnesio, hierro, aluminio y otras, que puede contener el
mortero de reparación utilizado en la restauración de 1891, genera desplacación y
disgregación de la piedra por el mismo proceso anteriormente citado. Se observa
en la foto 3 este fenómeno, donde se produce laminación a distintos niveles hasta
que la piedra acabe desprendiéndose junto con el mortero de unión. La acción
erosiva del viento se encargará de redondear estos vacíos y dar continuidad al
proceso de descomposición de la piedra.

-

Existen zonas en las que el proceso de desplacación se produce con menor
intensidad (foto 4). Son sillares muy próximos a la capa vegetal por lo que
podemos afirmar que se trata de otro tipo de sales menos nocivas, presentes en la
composición del suelo. Las sales son igualmente transportadas por el agua que
asciende por capilaridad, cristalizando en la superficie de la piedra debido a la
repetición de los ciclos de humectación y desecado.

-

Paralelo al proceso de desplacación se produce por la acción del viento una
acumulación de sedimentos en la interfase existente entre la zona desplacada y el
substrato sano que acaba generando presiones hacia el exterior, hecho que
acelera el desprendimiento de las costras.
90


b) ALVEOLIZACIÓN DE LA PIEDRA.

Foto 1

Foto 2

-

El fenómeno se localiza en la zona inferior de la hoja externa de los muros, con
una altura máxima de 1m.

-

No se observan cristalización de sales en la superfície.

-

Formación de huecos más o menos redondeados.

-

El fenómeno se produce en zonas cercanas a la capa vegetal del suelo.

Causas.
-

Presencia de sales en la composición del suelo o en los morteros de unión.

-

Las sales que contiene el suelo formado por la capa vegetal son arrastradas por el
agua que asciende por capilaridad y llegan a la superficie de la piedra a través de
su red capilar. Una vez retenidas en los poros estas sales cristalizan y aumentan
de tamaño gracias a los ciclos de humedad – sequedad, en los que el agua tiende
a equilibrar la presión de saturación del aire emigrando hacia el exterior. La presión
ejercida sobre las paredes de los poros al cristalizar estas sales es muy grande y
hace que la piedra se rompa en fragmentos de gran tamaño, en forma de alvéolos.
Los huecos que resultan son redondeados por la acción erosiva del viento (foto 2).
En otros casos la fuente de sales puede proceder de los morteros de unión (foto 1).

91


c) ARENIZACIÓN DE LA PIEDRA.

Foto 1

Foto 3

Foto 2

Foto 4

-

Disgregación de la superficie pétrea en forma de polvo y fragmentos de arena.

-

El proceso de arenización es paralelo o posterior a los de alveolización y
desplacación.

Causas.
-

Composición heterogénea de la piedra.

-

Acción erosiva del viento y el agua de lluvia.

-

Las roturas producidas por la alveolización o desplacación de la piedra son
discontínuas, no son limpias, sino que siguen las anisotropías del material, dejando
fragmentos con escasa cohesión. La nueva superficie es débil al no poseer la
pátina que la recubre y es más susceptible de ser erosionada por la acción del
agua de lluvia y el viento.

92


d) LAVADO DE LA ZONA SUPERIOR DE LOS MUROS.

Foto 2

Foto 1
-

Remate de los muros con mampostería de pequeño tamaño.

-

Pérdida del mortero de unión y disgregación de la fábrica.

-

Desprendimiento de los revocos en la hoja interior de los muros.

Causas.
-

Pequeño tamaño de la fábrica.

-

Exposición durante tiempo prolongado a la acción del agua de lluvia.

-

La exposición durante décadas de los muros a la acción de la lluvia hace que la
zona superior sea la más afectada ante las filtraciones por el interior de la fábrica.
El agua desciende por gravedad a través de la interfase que existe entre el mortero
y la piedra y erosiona los morteros de unión y de revestimiento. El hecho de que la
fábrica esté formada por mampuestos de pequeño tamaño ayuda al proceso, ya
que se crea mayor número de vías para la circulación del agua.

93


e) EXFOLIACIÓN DE LADRILLOS CERÁMICOS.

-

Laminación del ladrillo en capas de varios milímetros de espesor, paralelas al
plano de mayor superficie.

-

Escasa cohesión entre las láminas, se separan fácilmente al ejercer un esfuerzo
mecánico.

-

El color de las piezas no se ve alterado.

Causas.
-

Defectos en la fabricación del ladrillo.

-

Al tratarse de piezas fabricadas de manera tradicional el moldeado de la arcilla
para la elaboración de ladrillos se realizaba de manera manual, dejando secar
durante unos días las arcillas en estado plástico en una especie de casetones de
madera los cuales serían introducidos después en el horno. El proceso de secado
de la arcilla, que se realizaba al aire libre, dependía de la humedad ambiental y
casi nunca se trataba de un proceso controlado, por lo que el agua que contenía la
arcilla se evaporaba rápidamente. Esto da lugar a que tras el secado se formen
láminas de varios milímetros de espesor con escasa adhesión entre ellas, que
después de sufrir variaciones de temperatura y humedad durante un periodo de
exposición prolongado aparecen de la manera en que hoy las podemos apreciar.

-

La exfoliación de ladrillos produce pérdidas de sus cualidades mecánicas.

94


f)

RESTOS DE PINTURA Y ENCALADOS.

Foto 1

Foto 2

-

Restos de encalados en paramentos interiores y exteriores.

-

Alteración cromática del edificio en su conjunto.

Causas.
-

Exposición durante tiempo prolongado a la acción del agua de lluvia.

-

Aunque las pinturas a la cal posean buena adherencia con la piedra y
proporcionen una excenlente protección del soporte, la exposición al agua de lluvia
y a los ciclos de humedad – sequedad de forma continuada durante largo tiempo
producen un lavado de los paramentos que acaba con el desprendimiento de las
zonas que poseen menor adherencia. A continuación el agua ejerce acción erosiva
al circular por la interfase de unión entre los dos materiales y termina por arrancar
el resto del encalado.

-

El proceso es más acentuado cuando se trata de encalados sobre morteros de
revestimiento, ya que el soporte posee menor resistencia superficial y absorbe
mejor la humedad.

95


g) LAVADO Y PÉRDIDA DE ADHERENCIA DE MORTEROS DE REVESTIMIENTO.

Foto 1

Foto 2

-

Marcas verticales de lavado.

-

Pérdida de adherencia en zonas más o menos extensas.

-

Lavado de cornisas y molduras de yeso.

-

Desconchados en la zona inferior de los paramentos.

Causas.
-

Exposición prolongada al agua de escorrentia tras haber desaparecido la cubierta.

-

Retención de agua en el suelo al existir vegetación y acumulación de escombros
durante largo tiempo.

-

El efecto continuado de la acción erosiva del agua de lluvia ha producido la
formación de marcas verticales o canales por las que desciende el agua por
gravedad, erosionando a su paso los morteros de revestimiento y las molduras de
remate (foto 2).

-

La retención de humedad en el suelo ha producido un reblandecimiento de la
superficie y por consiguiente pérdida de adherencia del mortero con el muro
manifestándose en forma de desconchados (foto 1).

96


8.6.2.3. Lesiones de origen biológico.
a) COLONIZACIÓN DE ALGAS Y LÍQUENES.

Foto 2

Foto 1
-

Aparecen en zonas expuestas al agua de lluvia o a la presencia de humedad.

-

La cara noroeste del edificio presenta mayor colonización.

-

Se presentan de manera superficial, sin excesiva penetrabilidad de sus raíces.

-

Adquieren colores negruzcos, verdes y blancos.

Causas.
-

Presencia de sulfatos y otros nutrientes en la piedra.

-

Humedad ambiental y agua de lluvia.

-

Iluminación del edificio, sin incidencia directa de los rayos de sol.

-

El proceso de colonización comienza con la acción de micropedogénesis llevada a
cabo por algunas bacterias como son las del ciclo del azufre y del nitrógeno, que
sintetizan estos minerales para producir su propio alimento en presencia de
humedad. Estos microorganismos son la base para que fijen posteriormente sus
raíces los líquenes incrustantes (alga+hongo). El crecimiento de los líquenes es
muy débil (0,1 a 10 cm al año), al igual que la penetración de sus raíces en el
substrato. Por tanto, aunque las superficies colonizadas posean mayor
higroscopicidad, no pueden considerarse agentes agresivos importantes, sino que
ayudan a mantener cohesionada la superfície de la piedra.

97


b) COLONIZACIÓN DE PLANTAS SUPERIORES.

Foto 1

Foto 2

-

Aparecen en zonas expuestas al agua de lluvia y con acumulación de sedimentos.

-

Se trata de plantas con gran capacidad de adaptación a condiciones extremas de
humedad y escasez de nutrientes.

Causas.
-

Acumulación de sedimentos en zonas puntuales del edificio.

-

Presencia de humedad retenida en estas zonas.

-

La propia situación de ruina en la que se encuentra el edificio o el transporte de
sedimentos hasta zonas concretas por la acción del viento hace que sean fuente
de nutrientes para la colonización de plantas. La propia acumulación de
sedimentos provoca retención de humedad por períodos más prolongados y
favorece el crecimiento de sus raíces, que al final, acaban originando tensiones
con el material traducidas en roturas y desprendimientos.

98


9.- CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y RESTAURACIÓN

99


9.1. Tendencias actuales en la conservación del patrimonio.

Existen una serie de criterios generales en la actualidad unánimemente
aceptados por los especialistas, lo cual no impide que en muchas ocasiones no se
apliquen, deliberadamente o no, de manera correcta.
Estas corrientes están en la base de la redacción de los últimos documentos
internacionales, como la reciente Carta de Cracovia del año 2000 o las últimas
directrices emitidas por la Unión Europea, como la Resolución del Parlamento Europeo
sobre la protección del patrimonio mundial, cultural y natural en los Estados de la
Unión Europea (2000/2036 (INI)).
En resumen, podemos establecer los siguientes puntos:
-

El objetivo de la restauración debe alcanzar la preservación del valor cultural de los
inmuebles, de la manera más íntegra posible, respetando al máximo el legado
histórico, artístico, etnográfico, etc., transmitido.

-

Cada restauración debe ser analizada desde su caso específico, por lo que es
necesario realizar un estudio previo del bien o bienes inmuebles – edificio o
conjunto – examinando su estado de conservación, detectando y delimitando las
posibles intervenciones realizadas a lo largo de la historia, estudiando y sopesando
las posibilidades de actuación, planificando la ejecución tras un juicio de valor y
realizando un seguimiento directo de las obras por parte de los diversos
responsables de cada disciplina.

-

Deberá prevalecer la conservación preventiva sobre la restauración. Ya que
solamente se deberá restaurar en caso necesario.

-

La restauración debe ser mínima. Ya que, por mínima que sea la intervención
siempre implica un cambio en la obra original. En este sentido, está totalmente
desaconsejado en la actualidad el uso de materiales y técnicas distintos a los
empleados en su estado prístino, ya que desconocemos el resultado con el paso
del tiempo y, en algunas ocasiones, pueden suponer una grave alteración e incluso
su destrucción.

-

Si así se considera necesario, se deberá restringir el acceso si el uso de la obra
pone en peligro su supervivencia para lo cual puede aconsejarse, en algunos
casos, la creación de réplicas.

100


-

La intervención debe distinguirse visualmente con facilidad sin provocar
alteraciones en la imagen global. Por lo que hoy está totalmente desacreditada la
“restauración den estilo”, a la manera de Viollet-le-Duc y sus seguidores, ya que se
considera una falsificación de la obra y un engaño.

-

Se debe evitar la actividad creadora en materia de restauración. El arquitecto o
ingeniero restaurador no debe dejar huella como artista, por lo que cada vez son
más desacreditadas las intervenciones “geniales” que destacan del conjunto.
Siendo permitido, exclusivamente, los añadidos que se integren respetuosamente
en la obra – que no dominen – en las ocasiones que su inclusión sea necesaria
para favorecer la conservación, por lo que cada vez se exige una mayor
especialización restauradora desde el punto de vista profesional a todos los
intervinientes (desde el arquitecto hasta cualquier gremio como los albañiles,
yeseros, canteros, etc.).

-

Las adiciones realizadas a lo largo del tiempo en un inmueble deben ser
respetadas cuando sean consustanciales a su historia. Se recomienda eliminar los
añadidos exclusivamente en los casos en que afecten a la integridad de la obra,
desvirtuando su aspecto y su valor tanto histórico como artístico.

-

Las anastilosis son aceptadas por unanimidad cuando exclusivamente se trata de
recolocar materiales desprendidos que se encuentran en las proximidades y que
suponen una reconstrucción parcial y necesaria para favorecer la conservación del
mismo. Siendo actualmente polémicas y rechazadas por muchos especialistas, en
general, para reconstrucciones totales, ya que se consideran una falsificación.

-

Los traslados son cada vez más polémicos y desaconsejados y sólo aceptados en
último extremo.

-

Los entornos de los monumentos deben ser respetados. Con especial valoración y
conservación de los entornos naturales y paisajes asociados a algunos edificios y
conjuntos.

-

Se debe mantener la pátina (no debe confundirse con suciedad), para lo que hay
que evitar métodos y técnicas agresivas.

101


-

Las restauraciones deben ser realizadas por equipos interdisciplinares, integrados
con los profesionales que requiera cada caso (arquitectos, arqueólogos,
historiadores, historiadores del arte, geólogos, químicos, biólogos, ingenieros, etc.)
trabajando en común.

-

Las actuaciones y los materiales empleados deben ser reversibles. Ya que la
tecnología avanza con presteza cada día y siempre pueden aparecer nuevos y
mejores métodos y materiales para conservar la obra.

-

En cuanto a los elementos muy degradados cuya sustitución sea imprescindible se
(p.e. los canes de madera que soportan el voladizo de una cubierta, etc.) se
aconseja su retirada, siempre y cuando quede reflejado en el informe técnico, y
deben ser conservados e incluso expuestos en el propio edificio.

-

Toda intervención debe quedar reflejada en un documento o informe exhaustivo
(estado en que se encontraba el inmueble, etapas con las actuaciones y
tratamientos, y resultado final tras la restauración), acompañado del material
gráfico necesario (planimetría, fotografías antiguas e imágenes de cada parte del
proceso y resultado final). Ya que es imprescindible tanto para las investigaciones
posteriores de diversos especialistas y estudiosos como para realizar en el futuro
otras intervenciones.

-

Favorecer la conservación integrada o mantenimiento de los habitantes.

102


9.2. Criterios de intervención y restauración.

De los estudios realizados sobre el edificio hasta el momento, derivarán las
consecuentes propuestas de intervención las cuales, a su vez, pueden conllevar una
nueva fase de estudios de laboratorio para el diseño de las soluciones más
adecuadas. Los criterios generales que deben regir las propuestas de intervención
son:
-

Mantenimiento del carácter interdisciplinar de las soluciones.

-

Tendencia a la solución de problemas en origen.

-

Mínima intervención sobre los materiales del monumento.

-

Compatibilidad de materiales y estructuras.

-

Seguimiento de la obra ejecutada a través de una memoria final de intervención.

9.2.1. Consideraciones y recomendaciones.
9.2.1.1. Limpieza.
-

La limpieza debe ir encaminada a la eliminación de la suciedad, es decir, de todos
aquellos productos ajenos al soporte que son capaces de generar un daño al
substrato.

-

Se deben realizar pruebas previas de limpieza in situ sobre zonas localizadas para
determinar la idoneidad de los métodos a utilizar y su incidencia sobre la
superfície.

-

La limpieza nunca debe alterar los materiales que componen la obra, ni su
estructura, ni su aspecto, ni el cromatismo del material.

-

Se respetarán las pátinas naturales, es decir, las transformaciones cromáticas del
material producidas a lo largo del tiempo por causas naturales.

-

Se prescindirá de aquellos sistemas que sean perjudiciales para las personas y
para el ambiente.

-

En la memoria final de la intervención se localizarán gráficamente y se describirán
los sistemas y métodos empleados durante la limpieza.

9.2.1.2. Desalinización.
-

Su finalidad es la eliminación de las sales solubles depositadas sobre la piedra o
en su interior para garantizar el éxito de tratamientos posteriores de consolidación
e hidrofugación.

-

La facilidad de su eliminación está relacionada con la solubilidad del tipo de sal.
Por ello, el análisis de las sales presentes es imprescindible para determinar su
capacidad de migración y su solubilidad.

103


-

En el caso de que no se pudieran eliminar las sales, no se deberá proceder a la
consolidación o hidrofugación del soporte.

-

Para eliminar las sales en superficie se pueden utilizar los siguientes métodos.
Pulpa de papel impregnada en agua desionizada.
Arcillas absorbentes impregnadas en agua desionizada.

9.2.1.3. Consolidación superficial.
-

Los tratamientos de consolidación superficial perseguirán la restitución de la
cohesión mecánica superficial perdida, buscando la máxima penetración del
producto, la adhesión entre la zona alterada y sana de la piedra y evitando la
formación de películas superficiales.

-

La aplicación del consolidante debe ajustarse a aquellos elementos o zonas que lo
requieran por su estado de alteración.

-

Los productos empleados no alterarán en ningún caso las características estéticas
ni cromáticas de la obra (aspecto, brillo, color, etc.).

-

Para la selección del producto se realizarán ensayos en laboratorio, determinando
las variaciones de la propiedades petrofísicas de la piedra tratada y la no
formación de productos nocivos al envejecer. Deberán tener además un
coeficiente de dilatación térmica similar al del material pétreo.

-

Para la aplicación del producto consolidante deberán tenerse en cuenta las
recomendaciones del fabricante, así como que se haya procedido previamente a la
limpieza y desalinización del soporte.

-

Productos cuya utilización se recomienda evitar por su comprobada capacidad de
generar nuevas sales o de formar películas nocivas:
Aluminato de potasio.
Silicatos de sodio y potasio.
Fluosilicatos de magnesio, cinc o aluminio.

9.2.1.4. Morteros de junta y su aplicación.
-

La aplicación de los morteros estará siempre justificada por razones de protección
y conservación.

-

Los morteros de rejuntado no deberán superponerse al material original.

-

Deberán ser compatibles con los morteros originales en lo que se refiere a la
naturaleza del aglomerante, dosificación y tipo de árido.

104


-

Se aconseja la utilización de morteros de cal y arena de composición silícea (con
un proceso de apagado de cal prolongado), evitando el uso de cemento Portland
incluso en bajas proporciones por su tenacidad, alta resistencia, baja porosidad y
aporte de sales al soporte pétreo.

-

Las preparaciones comerciales empleadas serán siempre de composición
conocida, compatibles con el soporte, libres de sales y con las adecuadas
características de porosidad, resistencia y adherencia.

9.2.1.5. Relleno de grietas y fisuras.
-

El objetivo de esta intervención será siempre favorecer la protección del material
evitando las vías de penetración del agua.

-

El grosor del relleno será el mínimo necesario.

-

El entonado de los morteros se realizará en masa, con pigmentos minerales,
ajustando las características de textura y color al soporte.

9.2.1.6. Consolidaciones de relleno de muros.
-

Su finalidad es la de estabilizar los rellenos entre fábricas, disgregados por el paso
del agua al disolverse los aglomerantes.

-

Previamente habrá sido rejuntada la fábrica.

-

El relleno se realizará en función del grado de disgregación existente, con
lechadas o microlechadas de cal y preferiblemente por gravedad o por inyección a
baja presión. El proceso de aplicación será de abajo hacia arriba.

9.2.1.7. Adhesión y cosido de fragmentos.
-

Para la adhesión de fragmentos se emplearán resinas epoxídicas, a ser posible
cicloalifáticas, con el fin de evitar alteraciones cromáticas.

-

Para los cosidos se recomiendan las espigas o varillas de acero inoxidable o de
fibra de vidrio, variando su sección en función de la magnitud o posición de los
fragmentos a unir.

9.2.1.8. Sustituciones.
-

Se considerará únicamente la sustitución de elementos cuando los tratamientos de
conservación del material no resulten efectivos.

-

Previamente se realizarán estudios sobre la compatibilidad entre materiales. Es
por ello que se utilizarán preferiblemente materiales procedentes de las canteras
de origen.

105


9.2.1.9. Tratamientos de protección.
-

Su objetivo es el de favorecer la conservación del material pétreo, evitando o
retardando la acción de los agentes medioambientales o antrópicos de deterioro.

-

La aplicación de los productos se realizará sobre el conjunto de la zona afectada,
nunca de forma indiscriminada ni puntual.

-

La hidrofugación de las fachadas debe ir acompañada de un estudio en el que se
contemplen las modificaciones que sufrirá la escorrentía superficial para evitar que
determinados elementos sufran daños no previstos por incrementos en los aportes
de agua.

-

El tratamiento de protección se realizará con productos y métodos que no alteren
las propiedades físico – químicas del material pétreo, no produzcan residuos que
puedan dañar el soporte y no den lugar a la formación de productos nocivos al
envejecer. Tendrán un comportamiento estable frente a las radiaciones ultravioleta.

-

Permitirán el intercambio de vapor entre el soporte y el medio, es decir, deberán
ser permeables al vapor de agua.

-

Los productos empleados no alterarán en ningún caso las características estéticas
ni cromáticas de la obra (aspecto, brillo, color).

-

La selección del producto a aplicar se realizará tras una serie de ensayos
normalizados adecuados a cada caso, recomendándose los ensayos de
permeabilidad al vapor de agua, penetrabilidad, porosimetría de mercurio y
microscopía electrónica de barrido para observar el efecto del producto en el poro.

-

Se emplearán productos que hayan sido previamente ensayados en laboratorio en
materiales del monumento. La selección de un determinado producto debe
realizarse tras la consideración de varias opciones.

-

En aras del control de calidad de los materiales empleados, se deben utilizar
productos con etiqueta de composición y el seguimiento de las instrucciones del
propio fabricante.

-

Los productos hidrofugantes deberán aplicarse cuando existan garantías de que
los problemas de humedad, derivados de la ascensión capilar o de un deficiente
funcionamiento de los sistemas de recogida y evacuación de aguas, así como los
movimientos de sales solubles que puedan afectar a algunas zonas, se hayan
erradicado.

-

Se evitarán aquellas capas de protección como las ceras, naturales o sintéticas,
que favorezcan la adherencia de polvo sobre la superficie.

-

Se efectuarán controles de eficacia durante el desarrollo de las operaciones.

106


10.- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN

107


10.1. Definición general de la propuesta.

Todo edificio debe poseer una utilidad que permita considerarlo como un bien,
de no ser así, pierde su sentido de existencia y corre el riesgo de desaparecer. Esto es
precisamente lo que ha sucedido con el edificio de la Ermita de Sta. Bárbara, y ahora,
las razones por las que es conveniente recuperarlo pueden fundamentarse en motivos
históricos, culturales, y por que no económicos, si es capaz de contribuir a la oferta
cultural existente en la localidad destinada a un turismo de calidad, respetuoso con el
Patrimonio.
El estudio en los ámbitos geográfico, legal, histórico, constructivo y
arquitectónico ha servido para conocer la situación actual del edificio y una evolución
que debe proyectarse al futuro con mejor suerte que la que ha encontrado hasta el
momento. Para ello la estructura conservada actualmente aunque presenta
disfunciones importantes, es suficiente para llevar a cabo la propuesta de intervención
que aquí se presenta.
En todo momento se ha tratado de mantener el principio de mínima
intervención, tan sólo interviniendo en aquellos casos en los que ha primado la
conservación del edificio. Además, las adiciones o modificaciones del estado prístino
son diferenciadas del resto con técnicas y materiales propios del momento
constructivo actual, haciendo posibles interpretaciones posteriores que permitan
descifrar el funcionamiento anterior y nuevo del edificio.

10.2. Justificación de la solución adoptada.

A continuación se justifican las diferentes actuaciones a realizar en la intervención del
edificio, según los criterios de restauración adoptados:

-

Desmontaje de la zona superior de los muros.
Se efectuará el desmontaje de los muros en una franja de 50cm para eliminar la
fábrica disgregada y proceder a su consolidación. El nuevo muro será realizado en
mampostería hasta la altura original y a partir de esta se dispondrá un cerco
perimetral de hormigón armado. Como elemento diferenciador se colocará un
encintado horizontal de pieza cerámica a la altura original y un aplacado en el
frontal del cerco. En las zonas donde el muro alcance una altura superior a la del
cerco, se continuará con un encofrado de mampostería a dos caras y un relleno de
hormigón.

108


-

Cubierta.
La cubierta estará realizada en madera laminada, con una disposición estructural
distinta de la que tuvo en su momento el edificio. Se conservarán los arranques de
los arcos formeros para permitir su interpretación.
El acabado será con teja árabe tradicional para no distorsionar la imagen del
edificio e integrarse en conjunto con el paisaje urbano.

-

Recuperación de puerta de acceso.
Se eliminará la parte de muro que cubre la puerta situada en la fachada sureste
por interferir en la integridad del edificio. Aunque éste sea un elemento más que
refleja el paso del tiempo sobre el edificio, se puede llegar a interpretar gracias a la
conservación de restos del púlpito en el interior, el cual estaría construido sobre
dicha zona.

-

Reconstrucción del coro.
El motivo es dotar al edificio de una mayor superficie útil aprovechando la abertura
existente sobre la puerta de acceso principal, ya que desde aquí se aprecian
excepcionales vistas para el visitante. Estará realizado con estructura mixta de
acero y madera laminada. La escalera de acceso se completará con estructura
metálica.

-

Reutilización del pavimento existente.
El pavimento actual es de piedra y se encuentra en mal estado. Se colocará un
encintado con las mismas losas en forma de cruz y el resto se completará con
baldosa de gres rústico. El sobrante de losas de piedra se colocará al exterior del
edificio a modo de acera de 1.5m de ancho para la eliminación de humedades en
el subsuelo cercano a los muros.

-

Reparación de revestimientos.
No se deberá proceder al repicado de las zonas del revestimiento interior en mal
estado. En su caso, se colocará una malla de fibra de vidrio anclada al paramento
pétreo con clavos de fibra de vidrio y epoxi para su sujeción. Como acabado final
se realizará un enlucido de yeso no mayor a 1cm y un pintado, de manera que
para futuros estudios sobre el monumento puedan extraerse testigos en cualquier
punto del edificio, representativos de la estratigrafía de los revestimientos en sus
diferentes etapas.

109


10.3. Descripción de las obras a realizar.

1. Trabajos previos.
Serán necesarias una serie de operaciones previas al inicio de los trabajos de
intervención en el edificio tales como la formación de un camino de acceso a la
explanada donde se encuentra la ermita, la instalación y conexión a la red pública de
electricidad y agua potable, la implantación de una grúa móvil y por último, se incluye
la plantación de arbolado en la zona correspondiente al desmonte de tierras del
camino de acceso para el tratamiento del paisaje, tal y como se dispone en el Plan
General de Ordenación Urbana.
2. Intervención del edificio.
El conjunto de operaciones a llevar a cabo en la intervención del edificio se
clasifican según las siguientes fases o partidas de obra:
2.1. Movimiento de tierras.
El movimiento de tierras a realizar será el correspondiente a las zapatas de
cimentación de la estructura del coro y la zanja de cimentación de la escalera de
acceso al coro.
Es posible que a escasa profundidad el terreno sea roca arenisca, para lo cual
tendrán que emplearse equipos de trabajo mecánicos.
2.2. Cimentaciones.
Las cimentaciones a ejecutar serán las correspondientes a la estructura del
coro y la zanja de cimentación para la escalera de acceso al coro.
El hormigón deberá fabricarse en central hormigonera y será del tipo HA25/P/20/Iia, cumpliendo los requisitos de fabricación y puesta en obra según normativa
EHE-98. Por su parte el acero para armar deberá cumplir con las condiciones de
calidad según normativa EHE-98 y EFHE-2002.
2.3. Derribos.
Se efectuará el desmontaje de la fábrica en la zona superior de los muros, en
una franja de unos 50 cm, recuperando el máximo de piezas posible para su posterior
reutilización.
Antes de llevar a cabo cualquier tarea se levantará el pavimento actual, de
losas de piedra y se almacenará en lugar adecuado.

110


Se realizará el repicado de las juntas de morteros de fábrica que posean
especial agresividad al ataque de la piedra, estos son, los utilizados en la
reconstrucción llevada a cabo en 1891. Las zonas a repicar se marcarán in situ bajo la
autorización de la Dirección Facultativa, al igual que en el cajeado de sillares en mal
estado, con una profundidad no mayor a 20cm.
2.4. Consolidación.
Previamente a la consolidación de los muros en su zona superior se realizará el
rejuntado de las juntas de mortero repicadas anteriormente, y de aquellas juntas que
presenten fisuración o agrietamiento con el objetivo de sellar la fábrica, evitar posibles
vías de filtración de agua y obtener un mayor rendimiento en la consolidación de la
fábrica a través de la inyección de lechada de cal por gravedad. Esta última operación
abarcará una altura de 1m aproximadamente y se realizará de abajo hacia arriba.
Se prevé la consolidación de los arcos y dinteles de fábrica de ladrillo mediante
la colocación de grapas de acero galvanizado fijadas con epoxi, previa ejecución de
los taladros con una penetración no menor a 10 cm. Posteriormente se aplicará
mortero bastardo para su rejuntado. Igualmente se efectuará la consolidación de
aquellas zonas disgregadas y en mal estado de conservación.
En el caso de contemplar como positiva la consolidación de sillares con
síntomas de desplacación y arenización por un equipo profesional autorizado, se
procederá a la desalinización de sillares y consolidación superficial de la piedra con los
productos y técnicas recomendados. Una posible solución al problema sería la
aplicación de silicato de litio, producto de bajo coste y buena penetrabilidad a la roca,
que además de conferir resistencia mecánica se comporta favorablemente como
hidrofugante. En cualquier caso los resultados deben ser comprobados en laboratorio
y sus métodos de aplicación controlados por profesionales especializados.
En cuanto a los revestimientos, las zonas con deficiente adherencia al soporte
se consolidarán mediante malla de fibra de vidrio de 2x2 cm de malla, anclada a través
de barras de fibra de vidrio fijadas con taladros no inferiores a 5 cm y tomadas con
resina epoxi. En ningún caso se repicarán las zonas en mal estado.

111


2.5. Restauración.
Se colocarán en forma de aplacado sillares de 15 cm de espesor tomados con
mortero de cal en aquellas zonas de los muros en las que se ha realizado previamente
el cajeado. Para la obtención de los bloques se recurrirá a la explotación de las
canteras históricas definidas en el plano de localización de catas, en aquellos puntos
marcados por la Dirección Facultativa.
Se prevé la reconstrucción de la bóveda de sacristía mediante rasilla cerámica
tomada con yeso, para lo cual será necesaria la ejecución de una cimbra de madera
adaptada a las características de la zona a restaurar. Finalmente se dispondrá capa de
mortero de Pórtland de 3cm de espesor y un mallazo para el cosido de la bóveda.
La reconstrucción de los muros se realizará una vez la fábrica haya sido
consolidada con un encofrado de mampostería a dos caras y relleno de hormigón en
masa. Se dispondrá una capa de nivelación con mortero de Pórtland y mallazo en la
coronación. Asimismo se colocará un encintado perimetral de ladrillo cerámico macizo
tomado con mortero de Pórtland tanto en la hoja exterior como interior del edificio. El
frontal del cerco de hormigón armado se cubrirá en la hoja exterior del muro con un
aplacado de rasilla cerámica tomada con mortero sin retracción.
Se restaurarán con baldosa de gres rústico los restos de escalera conservados
del púlpito, del coro, y las bases de los altares, estas últimas con piedra sillar tomada
con mortero bastardo.
2.6. Estructura.
La estructura de cubierta se construirá según el esquema de montaje reflejado
en el plano nº 13 y será con madera laminada encolada, disponiéndose sobre el cerco
perimetral de hormigón armado con sus correspondientes elementos metálicos de
unión y anclaje. Por su parte el embigado será de pino flandes con tratamiento biocida.
La cubierta del atrio apoyará sobre embigado y cercha de madera laminada
según el plano de estructura.
La estructura del nuevo coro utilizará perfiles y jácenas de acero, que
soportarán el embigado de pino flandes sobre el que se dispondrá un entablado de
tarima de 22 mm.
La escalera del coro se completará con estructura y peldañeado metálicos.

112


2.7. Cubierta.
La cubierta de la nave principal se dispondrá sobre entarimado de pino flandes
22mm de espesor, clavado al embigado de la estructura. Sobre el tablero se colocará
barrera de vapor, entrastrelado de 3x4cm, tablero de tarima 22mm clavado a rastreles,
aislamiento rígido, lámina impermeable, capa de mortero de 2cm y finalmente teja
árabe. Para las canales la teja será de nueva fabricación y para las de acabado serán
recuperadas, de aspecto envejecido.
La cubierta del atrio tan sólo consta de entarimado de 22mm, lámina
impermeable, capa de mortero y acabado de teja árabe de las mismas características
que para la cubierta principal.
Como alero se dispondrá un triplado de ladrillo cerámico macizo tomado con
cemento Pórtland, primera y tercera hiladas a soga y la segunda en espiga.
La recogida de pluviales se realizará a través de canalón y bajantes de cobre.
2.8. Revestimientos.
El acabado de los paramentos será un enlucido de yeso y un pintado. Tan sólo
se revestirán las zonas con el antiguo revestimietno.
2.9. Pavimentos.
En primer lugar se realizará la nivelación del terreno con una base de hormigón
de 10 cm y mallazo, tanto en el interior del edificio como en el exterior, para la acera
perimetral al edificio.
El pavimento de la nave principal será con baldosa de gres rústico e incluirá un
encintado con losas de piedra recuperadas del antiguo pavimento. El pavimento del
atrio y la acera exterior se realizará con losas de piedra recuperadas.
2.10. Carpinterías.
La carpintería será de pino meliz, con cristales simples en las ventanas de
6mm de espesor.

113


10.4. Planos de Intervención.

12. Planta Intervención.
13. Planta Cubierta. Planta estructura de cubierta
16. Secciones. Propuesta de Intervención. Detalles.
17. Secciones. Propuesta de Intervención. Detalles.
18. Secciones. Propuesta de Intervención.

114


11.- ESTADO DE MEDICIONES

115

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

Largo

Ancho

Alto

Medición

CAPÍTULO 1: TRABAJOS PREVIOS
1,1

P.A. Excavación de tierras a cielo abierto por medios mecánicos
en terreno no clasificado, para formación de camino de
acceso a la ermita, incluso carga sobre camión, transporte
y acopio.

1,00

1,2

P.A. Terraplenado y apisonado de tierras en camino de acceso
por medios mecánicos.

1,00

1,3

P.A. Suministro de grava, extendido y apisonado por medios
mecánicos para camino de acceso.

1,00

1,4

P.A. Suministro y colocación de canal prefabricada de hormigón
para recogida de pluviales, derivadas a desagüe natural.

1,00

1,5

P.A. Instalación de redes de distribución hasta la ermita de los
servicios de agua y electricidad, conectadas a la red pública.

1,00

1,6

m3

1,7

Ud

Formación de base de hormigón en masa fabricado en obra,
para anclaje de grua fija, incluso elementos de anclaje.

Suministro, transporte e instalación en obra de grúa fija, de
30m de radio, anclada a base de hormigón, incluso toma de
corriente y conexión a tierra.

0,80
1,00

1,00

0,80

1,00

1,8

P.A. Regularización de pendientes y refino de terreno para
plantación de árboles.

1,00

1,9

P.A. Excavación de hoyos en terreno no clasificado para la
plantación de árboles.

1,00

1,10

P.A. Suministro y aportación de tierra vegetal.

1,00

1,11

P.A. Suministro y plantación de árboles de especies autóctonas.

1,00

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

Largo

Ancho

Alto

Medición

CAPÍTULO 2: INTERVENCIÓN EDIFICIO
2,1
2,1,1

2,1,2

2,2
2,2,1

MOVIMIENTO DE TIERRAS
m3

m3

Excavación de zapatas en terreno no clasificado por medios
manuales, incluso carga sobre camión, para la cimentación
de la estructura del coro.

2,00
4

Excavación de zanja en terreno no clasificado por medios
manuales, incluso carga sobre camión, para la cimentación
de la escalera de acceso al coro.

1,00

1,00

0,50

0,30
1

1,20

0,50

0,50

CIMENTACIONES
m3

Suministro y colocación de hormigón HA-25 elaborado en
central, para zapatas y zanjas de cimentación.

2,30
zapatas

2,2,2

kg

4

1,00

1,00

0,50

2,00

zanjas

1

1,20

0,50

0,50

0,30

Suministro y colocación de acero B-500S montado en obra
para zapatas y zanjas de cimentación.

50,00

zapatas

2,3
2,3,1

40,00

zanjas

10,00

DERRIBOS
m3

Desmontaje de zona superior de muros de mampostería, por
medios manuales o mecánicos a una altura de hasta 9m,
incluso acopio de material apto para su reutilización en lugar
adecuado.

44,90

nave principal

2,3,2

m2

87,80

1,00

0,50

43,90

atrio

5,00

1,00

0,20

1,00

Arranque de enlosado de piedra existente, incluso acopio de
material apto para su reutilización en lugar adecuado.

163,95

nave principal

117,55

1,00

11,50

9,55

1,00

9,55

atrio

ml

1,00

11,50

almacén

2,3,3

117,55

sacristía

25,35

1,00

25,35

Repicado de juntas de mortero en fábrica de mampostería y
sillería, por medios manuales hasta altura de 9m, incluso
recogida y transporte de escombros a contenedor.

1.684,04

alzado noroeste

0,30

240,98

72,29

alzado suroeste

0,60

149,94

89,96

alzado sureste

0,40 1.568,25

627,30

alzado noreste

0,30 1.706,72

512,01

atrio

0,30 1.274,90

382,47

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

2,3,4

m3

Largo

Ancho

Alto

Cajeado de sillares en mal estado, indicados por la dirección
facultativa en obra, incluso recogida y transporte de
escombros a contenedor.

Medición

2,45

alzado noroeste

1,00

0,24

0,20

1,00

0,80

0,03

102,50

0,20

1,00

0,62

0,03

111,55

0,20

1,00

0,67

atrio

2,4,1

0,20

75,00

alzado noreste

2,4

120,40

0,05

alzado sureste

2,3,5

0,01

alzado suroeste

0,01

67,10

0,20

1,00

0,13

P.A. Partida alzada a justificar, de imprevistos para el capítulo de
derribos.

1,00

CONSOLIDACIÓN
ml

Rejuntado de juntas de fábrica de mampostería y sillería,
hasta altura de 9m, con mortero de cal 1:3, elaborado en
obra con hormigonera de 165l.

1.684,04

alzado noroeste

149,94

89,96

0,40 1.568,25

627,30

alzado noreste

0,30 1.706,72

512,01

atrio

m3

240,98

0,60

alzado sureste

2,4,2

0,30

alzado suroeste

72,29

0,30 1.274,90

382,47

Consolidación de muros de mampostería mediante inyección
por gravedad de lechada de cal, hasta altura de 8m.

90,30

nave principal

2,4,3

2,4,4

2,4,5

Ud

Ud

87,80

1,00

1,00

87,80

atrio

5,00

1,00

0,50

2,50

Colocación grapas de acero galvanizado ancladas mediante
taladros, con resina epoxi y rejuntado con mortero bastardo.

Consolidación de arcos y dinteles de ventanas con mortero
bastardo, incluso colocación en caso necesario de grapas
de acero galvanizado ancladas mediante taladros, con
resina epoxi y rejuntado con mortero bastardo.

P.A. Consolidación de zonas en mal estado de conservación, con
grietas, fisuras y otras patologías, a base de mortero
bastardo, elaborado en obra con hormigonera de 165l, hasta
una altura de 8m.

12,00
12

9,00

9

1,00

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

Largo

Ancho

Alto

Medición

2,4,6

P.A. Desalinización de sillares con desplacación superficial,
en caso de resultar favorable la aplicación de consolidante.
Control del proceso por profesionales especializados.

1,00

2,4,7

P.A. Aplicación sobre soporte sillares con desplacación
superficial, de consolidante a base de silicato de litio disuelto
en agua, en caso de resultar favorables los ensayos en
laboratorio. Control del proceso por profesionales
especializados.

1,00

2,4,8

m2

Consolidación de revestimientos en zonas con falta de
adherencia al soporte mediante anclaje de malla de fibra de
vidrio, con una retícula de 2x2cm, a través de barras de fibra
de vidrio tomadas con resina epoxi a una profundidad no
menor a 5cm. Separación de las barras de 50x50cm.

152,22

nave principal

2,5
2,5,1

2,5,2

2,5,3

2,5,4

0,40

47,40

7,65

145,04

sacristía

0,20

14,35

2,50

7,18

RESTAURACIÓN
m3

m3

m3

m3

Obtención de bloques de piedra arenisca de la propia
cantera histórica en el lugar indicado por la dirección
facultativa, por medios manuales o mecánicos, incluso
acopio en lugar adecuado.

3,00

3

1,00

1,00

12,30

Formación y escuadrado de sillares a partir de bloques de
piedra arenisca, por medios manuales o mecánicos.

1,00

0,15

1,00

1,85

Colocación de sillares tomados con mortero bastardo para
la reconstrucción de las bases de los altares, incluso
acabado superficial puntereado.

1,85
12,30

0,15

1,00

Colocación de sillares tomados con mortero de cal 1:3 para
la reconstrucción de sillares deteriorados.

12,30

0,15

1,00

1,85

2,5,5

Ud

Formación de cimbra de madera de 1,60m de radio para la
reconstrucción de la bóveda de sacristía.

1,00

2,5,6

m2

Suministro y colocación de doblado de rasilla cerámica
14x29x2cm tomada con yeso, capa de mortero de c.p. De
3cm de espesor y mallazo d6mm 20x20, para reconstruccion
de la bóveda de sacristía.

6,48

2,5,7

m2

Formación de encofrado a dos caras con mampostería
recibida en cal, para la reconstrucción de los muros hasta
la altura original del edificio, a una altura de 9m.

2

1,80

1,80

80,00
2

80,00

0,50

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

2,5,8

2,5,9

m3

m2

Suministro y vertido en obra con cubilote de 250l de hormigón
HA-25, fabricado en central hormigonera, para relleno interior
de muros.

Largo

Ancho

Alto

Medición

16,00
80,00

0,40

0,50

Formación de capa de nivelación de la zona superior de los
muros, de 3cm de espesor, con mortero de c.p. 1:4,
elaborado en obra con hormigonera de 165 l.

92,80

nave principal

2,5,10

m2

87,80

atrio

5,00

Suministro y colocación de mallazo B-500T, d06 20x20cm,
para capa de nivelación en coronación de muros.

92,80

nave principal

2,5,11

ml

87,80

atrio

5,00

Suministro y colocación de ladrillo cerámico macizo 14x29x4
tomado con mortero de c.p. 1:4 para encintado perimetral y
remate de muros, a una altura de 9m.

106,00

perímetro exterior

2,5,12

2,5,13

2,5,14

2,6
2,6,1

ml

ml

ml

58,00

perímetro interior

48,00

Suministro y colocación de rasilla cerámica 14x29xcm
tomada con mortero de c.p. sin retracción, para aplacado
de frontal de cerco de hormigón armado, a una altura de 9m.

58,00
58,00

Reconstrucción de peldañeado existente en la escalera de
acceso al coro, a base de baldosa de gres rústico, tomada
con mortero bastardo.

4,50
5,00

Reconstrucción del peldañeado existente en los restos
conservados del púlpito, a base de baldosa de gres rústico,
tomada con mortero bastardo.

0,90

1,80
3

0,60

ESTRUCTURA
m3

Suministro de hormigón HA-25 elaborado en central, para
cerco perimetral en coronación de muros, vertido con
camión bomba, a una altura de 9m.

23,20
58,00

1,00

0,40

2,6,2

kg

Suministro y montaje de acero B-500S, montado en obra
para cerco perimetral en coronación de muros.

600,00

2,6,3

kg

Suministro y colocación de acero A-42 montado y soldado
en obra, para estructura del coro.

249,00
IPN

6

40,00

1,00

1,00

240,00

Pletinas anclaje pilares

4

3,00

1,00

1,00

9,00

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

2,6,4

m3

Suministro y montaje de madera de pino flandes, en vigas
de sección 8x12cm, para forjado del coro, incluso elementos
de anclaje a estructura metálica y tratamiento biocida.

Largo

Ancho

Alto

Medición

0,24
7

3,60

0,08

0,12

2,6,5

m2

Suministro y colocación de madera de pino flandes, en
tabla machihembrada, tarima 180x22mm, incluso elementos
de anclaje a viguería de madera y tratamiento biocida, para
forjado del coro.

17,30

2,6,6

Ud

Suministro y colocación de escalera metálica realizada con
perfiles metálicos UPN y peldañeado a base de chapa
metálica antideslizante, para nuevo tramo de escalera de
acceso al coro, incluso pletinas de anclaje a zanja de
cimentación.

1,00

2,6,7

P.A. Suministro y montaje en obra de estructura de cubierta de
madera laminada encolada, según esquema estructural
incluso accesorios de montaje y tratamiento biocida.

1,00

2,6,8

P.A. Suministro y montaje en obra de cercha de madera laminada
encolada, para estructura de cubierta del atrio, incluso
elementos de unión y tratamiento biocida.

1,00

2,6,9

m3

0,31

2,7
2,7,1

Suministro y colocación de madera de pino flandes, en vigas
de sección 8x12cm, para estructura de cubierta del atrio,
incluso tratamiento biocida.

6

5,40

0,12

CUBIERTA
ml

Formación de alero de cubierta con ladrillo cerámico macizo
14x29x4cm, tomado con mortero de c.p. 1:8, elaborado en
obra con hormigonera de 165l, primera y tercera hilada a
soga y segunda a espiga.

75,85

Nave principal

m2

58,00

Atrio

2,7,2

0,08

17,85

Suministro y colocación de entarimado de madera pino
flandes 180x22mm, fijación con clavos de acero a viguería
de madera laminada, incluso tratamiento biocida.

422,55

faldon noroeste

1,00

117,00

49,05

1,00

98,10

2,00

41,85

1,00

83,70

faldon sureste

2,00

42,70

1,00

85,40

atrio

m2

58,50

2,00

faldon noreste

2,7,3

2,00

faldon suroeste

1,00

38,35

1,00

38,35

Suministro y colocación de lámina celulítica de barrera de
vapor.

422,55

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

Largo

Ancho

Alto

Medición

2,7,4

m3

Suministro y colocación de rastreles de madera pino flandes
3x4cm, fijación con clavos de acero a viguería de madera
laminada, incluso tratamiento biocida.

0,70

2,7,5

m3

Suministro y colocación de aislamiento rígido a base de
paneles de poliestireno expandido, 2x1,20m y 3cm de
espesor, densidad 15kg/m3.

5,76

faldon noroeste

58,50

1,00

0,03

1,76

faldon suroeste

49,05

1,00

0,03

1,47

faldon noreste

41,85

1,00

0,03

1,26

faldon sureste

42,70

1,00

0,03

1,28

2,7,6

m2

Suministro y colocación de lámina impermeable butílica, tipo
coberal, con formación de solapes no menores a 15cm.

422,55

2,7,7

m2

Formación de capa de mortero de c.p. 1:10 de 2cm de
espesor, elaborado en obra con hormigonera de 165l.

422,55

2,7,8

m2

Suministro y colocación de teja árabe color pardo rojizo
15x19x50cm, tomada con mortero bastardo, para formación
de canales de cubierta.

211,28

2,7,9

m2

Suministro y colocación de teja árabe tradicional recuperada
color claro, toamda con mortero bastardo, para formación
del acabado de cubierta.

211,28

2,7,10

ml

Suministro y colocación de canalón de cobre de 150x75mm,
incluso accesorios de unión y montaje.

58,00

2,7,11

ml

Suministro y colocación de bajante de cobre de 90mm,
incluso accesorios de unión y montaje.

2,8
2,8,1

18,00
2

9,00

REVESTIMIENTOS
m2

Enlucido vertical de yeso de espesor no mayor a 1cm.

545,64

nave principal

47,40

7,65

sacristía

14,35

2,50

35,88

almacen

12,70

7,65

97,16

molduras y cornisas

2,8,2

m2

Pintado de paramentos verticales con pintura para interiores.

362,61

50,00

545,64

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

2,9
2,9,1

Largo

Ancho

Alto

Medición

PAVIMENTOS
m3

Suministro y colocación de hormigón fabricado en obra,
árido calcáreo 12mm y cemento cem II A-L, elaborado en
obra con hormigonera de 165l, para formación de capa de
nivelación de pendientes de 10cm de espesor.

27,79

ermita

m2

1,00

0,10

26,90

1,00

0,10

2,69

acera exterior

2,9,2

139,35

atrio

74,45

1,50

0,10

11,17

Suministro y colocación de mallazo B-500T, d06 20x20cm,
para capa de nivelación de pavimentos.

13,94

277,93
ermita

m2

1,00

26,90

1,00

26,90

acera exterior

2,9,3

139,35

atrio

74,45

1,50

111,68

Formación de encintado interior con losas de piedra
recuperadas, tomadas con mortero bastardo, elaborado en
obra con hormigonera de 165l.

139,35

11,06
27,65

0,40

2,9,4

m2

Suministro y colocación de pavimento de gres rústico en
interior de edificio, tomado con mortero de c.p. 1:10,
elaborado en obra con hormigonera de 165l.

128,30

2,9,5

m2

Formación de pavimento con losas de piedra recuperadas,
para solado del atrio y acera exterior, tomadas con mortero
bastardo, elaborado en obra con hormigonera de 165l.

138,58

atrio

2,10

26,90

1,00

26,90

acera exterior

74,45

1,50

111,68

CARPINTERÍAS

2,10,1

Ud

Suministro y colocación de puerta en madera de pino meliz
para puerta de acceso principal, incluso cristalería simple de
6mm de espesor, herrajes de apertura, tapetas de acabado,
cerradura y barnizado.

1,00

2,10,2

Ud

Suministro y colocación de puerta en madera de pino meliz
para puerta de acceso de 0,90x1,90m, incluso herrajes de
apertura, tapetas de acabado, cerradura y barniz para
exteriores.

4,00

interiores

2,10,3

Ud

3

exteriores

1

Suministro y colocación de ventana en madera de pino meliz
de 0,70x0,95m, incluso cristalería simple de 6mm de espesor,
herrajes de apertura, tapetas de acabado y barniz.

4,00

DESCRIPCIÓN

MEDICIÓN
Ud.

Largo

Ancho

Alto

Medición

2,10,4

Ud


4,00

2,10,5

Ud


1,00

2,10,6

Ud

Suministro y colocación de tapa de cisterna en madera de
pino meliz de 1,35x1,35m incluso tratamiento biocida.

1,00

2,10,7

ml

Suministro y colocación de barandilla de protección 1m para
forjado del coro, montantes de acero y protección de cristal
traslúcido, incluso elementos de anclaje, sellado perimetral,
protección antióxido y pintura de acabado.

5,10

CAPÍTULO 3: GESTIÓN DE RESIDUOS
3,1

P.A. Partida alzada para transporte y vertido de escombros a
vertedero autorizado, a una distancia no mayor de 25 Km.

1,00

3,2

P.A. Partida alzada para transporte y vertido de tierras sobrantes
a vertedero autorizado, a una distancia no mayor de 10 Km.

1,00

CAPÍTULO 4: SEGURIDAD Y SALUD
4,1

P.A. Partida alzada para el suministro y montaje de los diferentes
elementos de seguridad, tanto individual como colectiva,
especificados en el Plan de seguridad y salud elaborado por
el contratista principal.

1,00


12.- BIBLIOGRAFÍA


BIBLIOGRAFÍA
-

LA VILLA DE LA FRESNEDA. HISTORIA, MONUMENTOS, INSTITUCIONES.
Enrique Julve, Ovidio Cuella. Ayuntamiento de La Fresneda en colaboración con la
Diputación General de Aragón y el Instituto de Estudios Turolenses. 1986.

-

LAS ARTES EN EL BAJO ARAGÓN EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XVIII.
ESTUDIO DOCUMENTAL. Teresa Thomson Llisterri. Centro de Estudios
Bajoaragoneses. 2002.

-

CATÁLOGO DE LOS ARCHIVOS MUNICIPALES TUROLENSES (II). Francisco
Javier Aguirre González, Carmen Moles Villamate, Mª Pilar Abos Castel. Instituto
de Estudios Turolenses. 1983.

-

DICCIONARIO GEOGRÁFICO-ESTADÍSTICO-HISTÓRICO DE ESPAÑA Y SUS
POSESIONES DE ULTRAMAR. Pascual Madoz. 1845-1850.

-

RELACIÓN DEL ESTADO DE LAS IGLESIAS DEL ARCIPRESTAZGO DE
BELCHITE MANDADA A HACER POR SR. D. F. JUAN CEBRIÁN, ARZOBISPO
DE ZARAGOZA DEL CONSEJO DE ESTADO DE SU MAJESTAD EN EL SÍNODO
QUE SE CELEBRÓ EN SU VILLA DE VALDERROBRES QUE SE COMENZÓ A 5
DE MARZO Y FENECIÓ A 30 DE ABRIL DE 1656. Archivo Diocesano de
Zaragoza. Departamento de Patrimonio.

-

DESCRIPCIÓN DE LA ENCOMIENDA DE LA FRESNEDA Y RAPHALES, DE LA
ORDEN DE CALATRAVA, SITUADA EN EL REYNO DE ARAGÓN, A INSTANCIA
DE LA PARTE DEL SERENÍSIMO SEÑOR INFANTE DE ESPAÑA, DON
FRANCISCO XAVIER, AL TIEMPO Y QUANDO SE LE DIO POSESIÓN DE ELLA
EN 1º DE MAYO DE 1766. Archivo Histórico Nacional.

-

REGISTRO

DE

ACTOS

COMUNES.

Archivo

Diocesano

de

Zaragoza.

Departamento de Patrimonio.
-

RELIGIÓN Y ASTRONOMÍA PREHISTÓRICAS EN LOS ALEDAÑOS DE LA
FRESNEDA. Amador Rebullida Conesa. 2003.

-

EXPEDIENTE

DE

DECLARACIÓN

DE

ÁREA

DE

REHABILITACIÓN

PREFERENTE. Mª Francisca Jubierre Darsa, Luis Angel Moreno López. 1994.
-

INVENTARIO ARQUITECTÓNICO: TERUEL. Félix Benito Martín. Departamento
de Cultura y Educación de la Diputación General de Aragón. 1991.

-

PLAN GENERAL DE ORDENACION URBANA. Ayuntamiento de La Fresneda.
2000.

-

EDIFICIOS RUINOSOS. SUPUESTOS DE DECLARACIÓN Y PROCEDIMIENTO.
ADAPTADO AL TEXTO REFUNDIDO DE LA LEY DEL SUELO. José Vicente
Ferrando Corell. Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valenciana. 1994.


-

METODOLOGÍA DE ESTUDIO DE LA ALTERACIÓN Y CONSERVACIÓN DE LA
PIEDRA MONUMENTAL. M. Gracia Gómez de Terreros Guardiola, Manuel Alcalde
Moreno.

Universidad de Sevilla, Secretariado de Publicaciones,

Instituto

Universitario de Ciencias de la Construcción. 2000.
-

CARACTERIZACIÓN Y RESTAURACIÓN DE MATERIALES PÉTREOS EN
ARQUITECTURA,

ESCULTURA

Y

ARQUEOLOGÍA.

TOMO

1.

ROCAS,

MORTEROS Y LADRILLOS: CARACTERIZACIÓN Y PATOLOGÍAS. Fundación
Uncastillo. Dpto. Geología Universidad de Zaragoza. Equipo Arbotante. Julio 2002.
-

MANUAL DE DIAGNOSIS Y TRATAMIENTO DE MATERIALES PÉTREOS Y
CERÁMICOS. Col.legi d’Aparelladors i Arquitectes Tècnics de Barcelona. Rosa
María Esbert, Jorge Ordaz, Fco. Javier Alonso, Modesto Montoto, Teresa
Gonzáliez Limón, Mónica Álvarez de Buergo Ballester. Barcelona, 1997.

-

LIBRO TÉCNICO PARA LA CALIDAD DE LA PIEDRA. Estudio realizado para
OLNASA, S.L. por Departamento de Geología de la Universidad de Zaragoza.
Equipo Arbotante, Estudios técnicos de calidad de los materiales.

-

LA PIEDRA NATURAL DE ESPAÑA, DIRECTORIO 2003. ROC MAQUINA.

-

AULA ABIERTA. MEZQUÍN-MATARRAÑA: UN RECORRIDO POR SU MEDIO
NATURAL. Omezyma, Organización para el

desarrollo Mezquín-Matarraña,

Fernando Zorrilla Alcaine. 2003.
-

PROCEDIMIENTO Y TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS DEL PATRIMONIO. TOMO
3. Antonio José Mas-Guindal Lafarga, Franco Martín Sánchez, Enrique Nuere
Matauco, Jose Mª García de Miguel. Editorial Munilla-Lería. Master de
Restauración y Rehabilitación del Patrimonio. Colección de libros del Master de
Restauración y Rehabilitación del Patrimonio. 1999.

-

METODOLOGÍA DE LA RESTAURACIÓN Y LA REHABILITACIÓN. TOMO2.
Departamento

de

Construcción

y

tecnología

arquitectónicas.

Universidad

Politécnica de Madrid. Editorial Munilla-Lería. 1999.
-

ESTRUCTURAS DE MADERA. DISEÑO Y CÁLCULO. Ramón Argüelles Álvarez y
Francisco Arriaga Martitegui. Asociación de Investigación Técnica de las Industrias
de la Madera y Corcho. AITIM. 1996.

-

DISEÑO ESTRUCTURAL EN MADERA. Miguel Ángel Rodríguez Nevado.
Asociación de Investigación Técnica de las Industrias de la Madera y Corcho.
AITIM. 1999.

-

WWW. JURIDICAS.COM.

-

WWW.MATARRANYA DIGITAL.COM.

-

WWW.LAFRESNEDAWEB.COM.


13.- ANEXOS

128


ANEXO 1.

CÉDULA CATASTRAL.

129


ANEXO 2.

EJEMPLO GRÁFICO DE CUBIERTA TIPO.

130


ANEXO 3.

NOTICIAS DE PRENSA ACERCA DEL PROYECTO.

131

http://www.diariodeteruel.net/

Miércoles, 21 de enero de 2004

UN TALLER DE EMPLEO REHABILITA EL CERRO DE SANTA BÁRBARA EN LA
FRESNEDA

El Calvario recupera su imagen
Catorce empleados construyen muros y adecentan el sendero de la ermita
M.S.T / Alcañiz
Medio siglo después de quedar abandonado a su suerte, el Calvario de La
Fresneda, situado en el cerro de Santa Bárbara, vuelve a tener una imagen que
se asemeja a lo que fue cuando se adecuó en el siglo XVIII. Catorce personas
trabajan en el Taller de Empleo que durante un año tiene que dejar adecentado
el sendero y algunas capillas, hoy abandonadas y casi derruidas.

Desde noviembre pasado, los catorce empleados han recuperado una parte del
camino que asciende desde la ladera del monte hasta la cúspide, donde se
encuentra la ermita de Santa Bárbara, un lugar en el que algunos
investigadores aseguran existe un observatorio astronómico de la antigüedad.

Los diez hombres y cuatro mujeres han comenzado a mover piedras y tierra
para limpiar el sendero y construir muros de sujeción. Según explicó Luis
Bernús, albañil que coordina el trabajo, la labor es dura, porque además del frío
de las mañanas, “hay que mover muchas piedras de gran tamaño para
construir los muros originales, que están derruidos”.

Después de las primeras semanas de arduo trabajo, el albañil, oriundo del
pueblo, recuerda hoy cómo de niño recorría el lugar vestido de monaguillo, y
guarda la esperanza de que estas obras sirvan para que “nunca más vuelva a
quedar este lugar en el estado en el que lo hemos encontrado nosotros al
comenzar las tareas”.

132


Pese a las bajas temperaturas de la mañana y a lo fatigoso que resulta cavar y
mover piedras, los alumnos se lo toman con alegría.

“Conocemos el lugar, sabíamos en qué estado se encontraba y nos
imaginábamos que sería duro, pero nos lo pasamos bien”, explicó Montse, una
de las empleadas. Se da la circunstancia de que la mitad de las personas que
participan en el Taller de Empleo son catalanes que en los últimos meses han
llegado a la Comarca del Matarraña con sus familias para comenzar una nueva
vida.

Un complejo recreativo en lo alto del municipio
La recuperación del Calvario de La Fresneda se completará con la replantación
de cipreses y de matorral autóctono, así como con la restauración de algunas
de las capillas construidas junto al camino de acceso a la ermita de Santa
Bárbara. Aunque ésta será una labor más especializada, las catorce personas
que trabajan en el cerro están muy interesadas en aprender cantería, según
explicó el albañil, Luis Bernús.

No obstante, el Ayuntamiento pretende que el Taller de Empleo continúe en
próximas

anualidades

para

desarrollar por

completo

el

proyecto

de

recuperación del cabezo de Santa Bárbara.

En este sentido, el arqueólogo José Antonio Benavente y director del
Taller de Empleo, señaló que, “aprovechando las obras que han comenzado en
noviembre, queremos preparar un proyecto para la recuperación de este cerro
y también del Castillo”.

En concreto, con la intervención en ambos puntos, situados a varios
cientos de metros de distancia, “conseguiríamos crear un conjunto de interés
cultural y turístico y hacer de todo este espacio un parque de uso recreativo y

133


ocio”. La idea pasaría por rehabilitar un antiguo cementerio del siglo XIX
situado a pocos metros del Castillo y la iglesia.

Su ejecución será a “medio o largo plazo”, pero “podría llevarse a cabo en
sucesivos Talleres de Empleo”, añadió el arqueólogo.

134


14.- CONCLUSIONES

132


El estudio de la Ermita de Santa Bárbara ha servido pues para concluir mi
etapa universitaria en la Escola Universitaria Politécnica de Barcelona. Para ello ha
sido necesario adentrarse en ámbitos que aunque no estén plenamente ligados a la
profesión de Arquitecto Técnico, sí que son de crucial importancia para la realización
de un proyecto de estas características. Me refiero al estudio del edificio en sus
versiones histórica, legal y urbanística, constructiva, artística y arquitectónica, lo que
manifiesta que para acometer correctamente un trabajo que trate de “conservar”
nuestro Patrimonio Arquitectónico, deben ser integrados una serie de conocimientos
acerca del edificio que no siempre pueden recaer en una misma persona o director de
proyecto. Es por ello que son necesarios grupos de trabajo multidisciplinares
integrados por profesionales de la Arquitectura, la Construcción, la Historia, la
Geología, la Química, etc., que fijen una línea de trabajo común, integrando las
conclusiones obtenidas por cada línea del conocimiento.
Dicho esto parece que este no sea el lugar más adecuado para que un
estudiante de Arquitectura Técnica exponga sus criterios en la Intervención de un
edificio histórico, pero si me lo permiten, como ya he apuntado anteriormente, este
trabajo tan sólo trata de obtener una serie de conclusiones que sirvan como punto de
partida, a modo de Estudio Previo, para un análisis en profundidad del edificio llevado
a cabo por profesionales especializados, y entre los que debería encontrarse un
Arquitecto Técnico. Por otro lado, las propias características del edificio, es decir, su
simplicidad constructiva y arquitectónica y la disponibilidad de recursos tanto
documentales como históricos, me empujaron hacia una Propuesta de Intervención en
la Ermita de Santa Bárbara, ya que no la consideraba de especial envergadura.
De todos los capítulos del trabajo, el levantamiento arquitectónico, el estudio
constructivo del edificio y el análisis de materiales y sus patologías han sido quizás las
fases más ligadas a lo que un Arquitecto Técnico puede contribuir en un equipo
multidisciplinar, pero ello no implica que ante otras como la investigación histórica, el
Arquitecto Técnico pueda adaptarse en cuestiones tan importantes como el
conocimiento del momento constructivo en el que fue levantado y reformado el edificio
o el uso de materiales y técnicas entonces utilizados.

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Ermita de Santa Barbara - La Fresneda

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