La Generación del 27 fue un grupo de poetas españoles que comenzaron a escribir en los años 20. Algunos de sus miembros más destacados fueron Federico García Lorca, Pedro Salinas, Jorge Guillén y Rafael Alberti. Se caracterizaron por mezclar la tradición poética española con las vanguardias europeas de la época. Tras la guerra civil muchos tuvieron que exiliarse, aunque continuaron cultivando una poesía comprometida con lo social y existencial.

1. LA GENERACIÓN
DEL 27

2. CONCEPTO
• Grupo de jóvenes poetas que comienzan a escribir en los
años veinte coincidiendo con las vanguardias y con
autores tan importantes como Juan ramón Jiménez.
También escribieron ensayo, teatro y novela, pero
destacan en poesía. Se relacionaron con pintores (Picasso
o Dalí), músicos (Falla) y cineastas (Luis Buñuel).
• Componentes: Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo
Diego, Federico García Lorca, Dámaso Alonso, Vicente
Aleixandre, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Manuel
Altolaguirre y Emilio Prados.

3. Foto de grupo de la Generación del 27

4. ¿Por qué
Generación del 27?
• En 1927 se celebra el
tercer centenario de la
muerte de Góngora. Todos
participan en un homenaje
en Sevilla al poeta
cordobés.
•Todos nacen en fechas
cercanas.
•Estrecha amistad entre
todos ellos.
•Publicación de sus poemas
en las mismas revistas
(Revista de Occidente, La
Gaceta Literaria, Litoral).
•Talante abierto, liberal y
progresista. Lorca, Salinas y Alberti

5. Síntesis de tradición y vanguardia
• Mezcla de la sencillez lírica de la
poesía popular y la complejidad de
los hallazgos vanguardistas.
• Admiración por los clásicos
(Manrique, Garcilaso, Fray Luis,
San Juan, Quevedo, Lope y sobre
todo, Góngora).
• Entusiasmo por la lírica popular y
el Romancero (Lorca, con Poema
del cante jondo y Romancero
gitano Alberti con Marinero en
tierra ). A esta corriente se le da el
nombre de neopopularismo.
• Influencia de Bécquer, Rubén
Darío y Juan Ramón.
• Interés por las Vanguardias
(Gerardo Diego, con Manual de
espumas) Gerardo Diego con Juan Larrea

6. Romance sonámbulo Pero yo ya no soy yo, ¡Compadre! ¿Dónde está, dime?
ni mi casa es ya mi casa. ¿Dónde está tu niña amarga?
Verde que te quiero verde. Compadre, quiero morir ¡Cuántas veces te esperó!
Verde viento. Verdes ramas. decentemente en mi cama.. ¡Cuántas veces te esperara
El barco sobre la mar De acero, si puede ser, cara fresca, negro pelo,
y el caballo en la montaña. con las sábanas de Holanda. en esta verde baranda!
Con la sombra en la cintura, ¿No ves la herida que tengo
ella sueña en su baranda desde el pecho a la garganta? Sobre el rostro del aljibe,
verde carne, pelo verde, Trescientas rosas morenas se mecía la gitana.
con ojos de fría plata. lleva tu pechera blanca. Verde carne, pero verde,
Verde que te quiero verde. Tu sangre rezuma y huele con ojos de fría plata.
Bajo la luna gitana, alrededor de tu faja. Un carámbano de luna,
las cosas la están mirando Pero yo ya no soy yo. la sostiene sobre el agua.
y ella no puede mirarlas. Ni mi casa es ya mi casa. La noche se puso íntima
Dejadme subir al menos como una pequeña plaza.
Verde que te quiero verde. hasta las altas barandas, Guardias civiles borrachos,
Grandes estrellas de escarcha, ¡dejadme subir!, dejadme en la puerta golpeaban.
vienen con el pez de sombra hasta las verde barandas. Verde que te quiero verde.
que abre el camino del alba. Barandales de la luna Verde viento. Verdes ramas.
La higuera frota su viento por donde retumba el agua. El barco sobre la mar.
con la lija de sus ramas, Y el caballo en la montaña.
y el monte, gato garduño, Ya suben los dos compadres
eriza su pitas agrias. hacia las altas barandas. Federico Gª Lorca, Primer Romancero
¿Pero quién vendrá? ¿Y por dónde?... Dejando un rastro de sangre. Gitano.
Ella sigue en su baranda Dejando un rastro de lágrimas.
verde carne, pelo verde, Temblaban en los tejados
soñando en la mar amarga. farolillos de hojalata.
Mil panderos de cristal,
Compadre, quiero cambiar, herían la madrugada.
mi caballo por su casa,
mi montura por su espejo, Verde que te quiero verde,
mi cuchillo por su manta. verde viento, verdes ramas.
Compadre, vengo sangrando, Los dos compadres subieron.
desde los puertos de Cabra. El largo viento, dejaba
Si yo pudiera, mocito, en la boca un raro gusto
este trato se cerraba. de hiel, de menta y de albahaca.

7. Branquias quisiera tener
Porque me quiero casar. ¡Ay marinera!
Mi novia vive en el mar Sobre el corazón un ancla
Y nunca la puedo ver. Con la insignia marinera
Madruguera, plantadora, Y sobre el ancla una estrella
Allá en los valles salinos. Y sobre la estrella el viento
¡Novia mía, labradora Y sobre el viento la vela.
De los huertos submarinos!
¡Yo nunca te podré ver Rafael Alberti, Marinero en tierra
Jardinera en tus jardines
Albos al amanecer!
¡Ay del mar!
Si mi voz muriera en tierra,
Llevadla al nivel del mar
Y dejadla en la ribera,
Y nombradla capitana
De un blanco bajel de guerra.

8. Nocturno
Están todas
También las que se encienden en las noches de moda
Nace del cielo tanto humo
que ha oxidado mis ojos
Son sensibles al tacto las estrellas
No sé escribir a máquina sin ellas
Ellas lo saben todo
Graduar el mar febril
y refrescar mi sangre con su nieve infantil
La noche ha abierto el piano
y yo las digo adiós con la mano
Gerardo Diego, Manual de espumas

9. Trayectoria
• Etapa inicial, hasta
1927: Juan Ramón es el
modelo (poesía pura), y
se despierta la
admiración por Góngora.
Poesía difícil y hermética. Pedro Salinas
Representada por
Salinas con La voz a ti
debida y Razón de amor
y Jorge Guillén con
Cántico. Estos tres libros Jorge Guillén
se publicaron después.

10. • De 1928 hasta la Guerra
Civil (1939): comienzan
a asimilarse las
novedades del Vicente Aleixandre
movimiento surrealista.
Su huella es rastreable
especialmente en
Aleixandre (Espadas
como labios y La Luis Cernuda
destrucción o el amor),
Cernuda (Un río un
amor), Lorca (Poeta en
Nueva York) o Alberti
(Sobre los ángeles). La
poesía se rehumaniza.

11. La aurora
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados:
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.
Federico García Lorca, Poeta en Nueva York

12. Donde habite el olvido Sin más horizonte que otros ojos frente a
[frente.
Donde habite el olvido,
en los vastos jardines sin aurora;
donde yo sólo sea Donde penas y dichas no sean más que
memoria de una piedra sepultada entre [nombres,
[ortigas cielo y tierra nativos en torno de un
sobre la cual el viento escapa a sus [recuerdo;
[insomnios. donde al fin quede libre sin saberlo yo
[mismo,
Donde mi nombre deje disuelto en niebla, ausencia,
al cuerpo que designa en brazos de los ausencia leve como carne de niño.
[siglos,
donde el deseo no exista. Allá, allá lejos;
donde habite el olvido.
En esa gran región donde el amor, ángel
[terrible,
no esconda como acero Luis Cernuda
en mi pecho su ala, Donde habite el olvido
sonriendo lleno de gracia aérea mientras
[crece el tormento.
Allá donde termine este afán que exige un
[dueño a imagen suya,
sometiendo a otra vida su vida.

13. • Después de la Guerra
Civil. Todos se ven
afectados. Lorca es
asesinado, y los demás
salen al exilio excepto
Dámaso Alonso, Gerardo Dámaso Alonso
Diego y Vicente
Aleixandre. Todos se
sumarán a partir de
mediados de los cuarenta Rafael
a las nuevas corrientes Alberti
poéticas que reflejan una
gran preocupación
social y existencial:
Alberti (Pleamar),
Aleixandre (Historia del
corazón) o Dámaso
Alonso (Hijos de la ira).

14. Insomnio
Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (según las últimas estadísticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 años
que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracán, o ladrar los perros, o fluir blandamente la
luz de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracán, ladrando como un perro enfurecido,
fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntándole a Dios, preguntándole por qué se pudre lentamente mi
alma,
por qué se pudren más de un millón de cadáveres en esta ciudad de Madrid,
por qué mil millones de cadáveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Dámaso Alonso
Hijos de la ira

15. PLEAMAR (Fragmento)
Cuando tú apareciste,
penaba yo en la entraña más profunda
de una cueva sin aire y sin salida.
Braceaba en lo oscuro, agonizando,
oyendo un estertor que aleteaba
como el latir de un ave imperceptible.
Sobre mí derramaste tus cabellos
y ascendí al sol y vi que eran la aurora
cubriendo un alto mar de primavera.
Fue como si llegara al más hermoso
puerto del mediodía. Se anegaban
En ti los más lucidos paisajes:
claros, agudos montes coronados
de nieve rosa, fuentes escondidas
en el rizado umbroso de los bosques.
Yo aprendí a descansar sobre tus hombros
y a descender por ríos y laderas,
a entrelazarme en las tendidas ramas
y a hacer del sueño mi más dulce muerte.
Arcos me abriste y mis floridos años,
recién subidos a la luz, yacieron
bajo el amor de tu apretada sombra,
sacando el corazón al viento libre
y ajustándolo al verde son del tuyo.
Ya iba adormir, ya a despertar sabiendo
que no penaba en una cueva oscura,
braceando sin aire y sin salida.
Porque habías al fin aparecido.
Rafael Alberti, Pleamar.

16. Miguel Hernández
• Es un autor de transición entre
la Generación del 27 y la
Generación del 36. Su poesía es
reflejo de la evolución lírica de
esos años en España: de la
deshumanización (Perito en
lunas) al compromiso político y
social(Viento del pueblo y El
hombre acecha). Su obra final
refleja la angustia existencial
(Cancionero y romancero de
ausencias).
Miguel Hernández

17. Para la libertad
Para la libertad sangro, lucho, pervivo.
Para la libertad, mis ojos y mis manos,
como un árbol carnal, generoso y cautivo,
doy a los cirujanos.
Para la libertad siento más corazones
que arenas en mi pecho: dan espuma mis venas,
y entro en los hospitales, y entro en los algodones
como en las azucenas.
Para la libertad me desprendo a balazos
de los que han revolcado su estatua por el lodo.
Y me desprendo a golpes de mis pies, de mis brazos,
de mi casa, de todo.
Porque donde unas cuencas vacías amanezcan,
ella pondrá dos piedras de futura mirada,
y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan
en la carne talada.
Retoñarán aladas de savia sin otoño
reliquias de mi cuerpo que pierdo a cada herida.
Porque soy como el árbol talado, que retoño:
porque aún tengo la vida.
Miguel Hernández: El hombre acecha.

18. OTRAS PRODUCCIONES DEL 27
• Además los • En teatro destacan dos
autores:
miembros de la
– Rafael Alberti: El
Generación del 27 hombre deshabitado y
cultivaron géneros en Noche de guerra en el
prosa, como el ensayo Museo del Prado.
literario. Destaca la – Federico García Lorca,
cuya producción dramática
obra El defensor, de supone una nueva
Pedro Salinas. concepción de este género,
al mezclar el teatro con la
lírica.

19. • Características del • Principales obras:
teatro de Lorca: – Bodas de sangre.
– Los temas centrales son – Yerma.
el amor, la muerte y la – La casa de Bernarda
frustración. Alba.
– Obras con un intenso (Ver página 170 del libro de texto)
lirismo, que se expresa
a través de canciones,
poemas y personajes
simbólicos.(Mezcla de
prosa y verso)