Este documento describe el contexto histórico y las características de la Generación del 27, un grupo de poetas españoles que surgieron en la década de 1920. Incluye información sobre los integrantes más destacados como Pedro Salinas, Jorge Guillén, Federico García Lorca, Gerardo Diego y Vicente Aleixandre, y describe brevemente sus estilos poéticos, obras y temas recurrentes.

1. La Generación del 27

2. Contexto histórico
O Las Vanguardias promovieron una nueva
manera de mirar al mundo.
O Se crearon instituciones: La Residencia de
Estudiantes de Madrid,
O Confluyeron grandes artistas, incluso
creadores de movimientos anteriores.
O Se promovieron las Misiones Pedagógicas.
O Se continuó con la difusión de revistas
literarias
O Caballo Verde para la Poesía.

3. Características de la
generación del 27
O Su denominación se debe al tercer centenario de la
muerte de Góngora, además de la aparición de
numerosas revistas en ese año.
O Estaban formados en Europa.
O Mantenían grandes relaciones literarias y
personales: tertulias, reuniones, participación en
revistas literarias.
O Sus guías:
O Ramón Gómez de la Serna: vanguardias.
O Juan Ramón Jiménez: poesía pura.
O Ortega y Gasset: nueva estética y difusión en su
Revista de Occidente.

4. Integrantes
O Pedro Salinas.
O Vicente Aleixandre.
O Dámaso Alonso.
O Federico García Lorca.
O Luis Cernuda.
O Gerardo Diego.
O Jorge Guillén.
O Emilio Prados.
O Manuel Altolaguirre.

5. Rasgos de sus poesías
O Son la síntesis de vanguardia y tradición y la diversidad
de tendencias estéticas.
O Poesía de vanguardia:
O Ciudad y la vida moderna.
O Experimentación poética.
O Poesía pura: rechazo del sentimentalismo y lo
anecdótico. Buscan lo esencial.
O Neopopulismo: lírica tradicional de Lope (Lorca,
Gerardo Diego).
O Surrealismo: deseo de liberación expresiva y personal.

6. Lenguaje poético
O Afán de innovación y originalidad.
O Uso de metáfora y la imagen.
O Recrean géneros líricos clásicos (égloga,
elegías y odas).
O Poemas y estrofas clásicas.
O Combinan con las nuevas: verso libre,

7. Pedro Salinas
Vida:
• Nació en Madrid.
• Ejerció de profesor en EEUU.
• Murió en Boston.
Estilo y métrica:
• Se le llamó el poeta del amor.
• Sencillez y sobriedad.
• Diálogo constante con el tú
poético.
• Uso de la metáfora y el la
imagen.
• Comienza con octosílabos y
asonantes, sigue con verso libre.

8. Obra
• Primeras obras:
• Presagios, Seguro azar y Fábula y signo.
• Influidas por las vanguardias.
• El yo habla con los objetos.
• Poesía amorosa:
• La que más destaca por calidad y originalidad.
• La voz a ti debida, Razón de amor y Largo lamento.
• Los dos primeros giran en torno al amor; el último, sobre la separación.
• Experiencia erótica, amorosa y espiritual.
• Poesía del exilio:
• Afán de transcendencia y reflexión sobre los problemas de la época.

9. AFÁN
No, no me basta, no.
Ni ese azul en delirio
celeste sobre mí,
cúspide de lo azul.
Ni esa reiteración
cantante de la ola,
espumas afirmando,
síes, síes sin fin.
Ni tantos irisados
primeros de las nubes
—ópalo, blanco y rosa—,
tan cansadas de cielo
que duermen en las conchas.
No, no me bastan, no.
Colmo, tensión extrema,
suma de la belleza
el mundo, ya no más.
Y yo más.
Más azul que el azul
alto. Más afirmar
amor, querer, que el sí
y el sí y el sí.
La tarde, ya en el límite
de dar, de ser,
agota sus reservas:
gozos, colores, triunfos;
me descubre los fondos
de mares y de glorias,
se estira, vibra, tiembla,
no puede más.
Lo sé, se va a romper
si yo le grito esto
que ya le estoy gritando
irremisiblemente
a golpes:
«Tú, ya no más; yo, más».

10. Jorge Guillén
 Vida:
 Nació en Valladolid. Estudió en Suiza.
 Estuvo en la Residencia de Estudiantes.
 Vuelve a Málaga con la muerte de Franco.
 Premio Cervantes.
 Estilo y métrica:
 Seguidor de la poesía pura:
abstracción y concisión, enunciados
nominales, yuxtaposición…
 Tono exclamativo.
 Uso de imágenes y personificaciones.
 Métrica: estrofas tradicionales, gran
variedad de formas métricas algunas
muy originales. Prefiere el arte
menor.

11. Su obra
 Cántico:
 Reafirmación del ser y del vivir. Acaba con el caos , la
muerte y el dolor.
 Clamor:
 Exaltación de la belleza del mundo, pero empieza a
desarrollar aspectos negativos: guerras, miserias…
 Homenaje:
 Canto a la amistad, reflexión literaria sobre las obras que
más le gustaban.
 Todas se recopilan en el Aire nuestro.

12. Con qué nobleza se revuelven
Todos juntos esos muchachos
Y claman por una justicia
Perturbando, vociferando,
Tan inocentes los carrillos,
Tan fieros el porte y los pasos,
Con la mirada en dirección
De un porvenir extraordinario,
Pero a la vista ahora, ahora,
Presente ya sobre el asfalto
De las calles estimuladas
Por los rumores calculados
De esa tan filial muchedumbre,
Coro de gargantas y brazos,
Crédulamente fiel y dócil
-Candor por alud- al dictado
De los mayores en edad,
En crueldad y en aparato,
Aun carceleros de una cárcel
Donde todo queda murado,
Sin salida a ningún futuro:
Ni a ese que van anhelando
Los que, por fin, desfilan jóvenes,
Magníficos frente al tirano.

13. GERARDO DIEGO
Vida:
 Nació en Santander.
 Participó en todos los movimientos de
vanguardia,
 Compartió Premio Cervantes con Borges.
Estilo y métrica:
 Muy creacionista: imágenes sorprendentes,
eliminación de puntuación, disposición
tipográfica.
 También destacado por sus formas clásicas:
sonetos, romances…

14. OBRA
Se caracteriza por su extensión y variedad estética y temática,
Poesía absoluta:
 En sus inicios ultraísta y creacionista.
 Imagen y Manual de espumas.
 Afán de experimentación , juego, imágenes…
Poesía relativa:
 Fusiona el clasicismo con las vanguardias.
 Temas: el amor, la naturaleza, música , la fe…
 Alondra de verdad.

16. FEDERICO GARCÍA LORCA
• Vida:
• Nació en Granada.
• Convivió en la Residencia de Estudiantes.
• Murió fusilado con 38 años.
• Evolución poética:
• Comienza con una poesía tradicional .
• Continúa con una influencia surrealista.
• Finaliza con tendencias diversas.
• Temas:
• Amor unido con el dolor.
• Frustración en todos los sentidos.
• Presencia continua de la muerte.
• Marginados.
• Muy simbólico: luna, caballo, clavel…

17. OBRAS
• Romancero Gitano:
• Romances líricos narrativos, llenos de símbolos.
• Personajes marginados (gitanos).
• Violencia, muerte y deseo.
• Poeta en Nueva York.
• Influida por el surrealismo.
• Protagonista la ciudad moderna, en medio de la insolidaridad, la
degradación, los avances como algo negativo.
• De nuevo marginados (población negra).

18. ESTILO Y MÉTRICA
• Uso de símbolos, metáforas y personificaciones.
• Muy sensorial.
• Repeticiones de palabras, aliteraciones, estribillos.
• Mezcolanza de lo tradicional, clásico, moderno y
europeo.

19. ROMANCE DE LA LUNA
a Conchita García Lorca
La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos.
El niño la mira mira.
El niño la está mirando.
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y enseña, lúbrica y pura,
sus senos de duro estaño.
Huye luna, luna, luna.
Si vinieran los gitanos,
harían con tu corazón
collares y anillos blancos.
Niño déjame que baile.
Cuando vengan los gitanos,
te encontrarán sobre el yunque
con los ojillos cerrados.
ROMANCERO GITANO.
Huye luna, luna, luna,
que ya siento sus caballos.
Niño déjame, no pises,
mi blancor almidonado.
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Dentro de la fragua el niño,
tiene los ojos cerrados.
Por el olivar venían,
bronce y sueño, los gitanos.
Las cabezas levantadas
y los ojos entornados.
¡Cómo canta la zumaya,
ay como canta en el árbol!
Por el cielo va la luna
con el niño de la mano.
Dentro de la fragua lloran,
dando gritos, los gitanos.
El aire la vela, vela.
el aire la está velando.
autógrafo

20. VICENTE ALEIXANDRE
 Vida:
• Nació en Sevilla aunque vivió en Madrid.
• 1977 recibe el Nobel de literatura.
• Muy enfermo toda su vida.
 Estilo y métrica:
• Tema: unidad amorosa del mundo, en todos sus aspectos.
• Tocó el surrealismo: imágenes , verso libre, casi versículo.

21. EVOLUCIÓN POÉTICA
 Primera etapa:
• Poesía pura.
• Poemas en prosa: Espadas como labios o Sombra del
paraíso.
• Influencia surrealista, libertad expresiva, deseo de liberación
personal, ansia de vida.
• Temas principales: naturaleza, amor, erotismo y muerte.
• La destrucción o el amor (fusión amorosa plena).
 Segunda etapa:
• Ser humano como algo histórico, real.
• El paso del tiempo.
 Última etapa: Reflexiones antes de la muerte.

22. VIDA
Un pájaro de papel en el pecho
dice que el tiempo de los besos no ha llegado;
vivir, vivir, el sol cruje invisible,
besos o pájaros, tarde o pronto o nunca.
Para morir basta un ruidillo,
el de otro corazón al callarse,
o ese regazo ajeno que en la tierra
es un navío dorado para los pelos rubios.
Cabeza dolorida, sienes de oro, sol que va a ponerse;
aquí en la sombra sueño con un río,
juncos de verde sangre que ahora nace,
sueño apoyado en ti calor o vida.

23. *
Vida:
*Nació en Cádiz.
*Se exilió a Francia y a Argentina.
*Gran vocación pictórica.
*Recibió el premio Cervantes.
Estilo y métrica:
*Desde la poesía neopopular hasta el artificio del
Barroco y la vanguardia.
*Formas tradicionales (octosílabo), cultas (soneto) y
verso libre.

24. *
* Neopopulismo:
* Influido por los cancioneros y la lírica tradicional.
* Marinero en tierra: pérdida de la infancia y adolescencia,
* Barroquismo y vanguardia:
* Breve etapa influido por Góngora y por las vanguardias (ciudad , los inventos…)
* Surrealismo:
* Sobre los ángeles.
* Angustia y desolación por crisis espiritual.
* Poesía compleja e irracionalidad de imágenes.
* Poesía social y política:
* Intereses: revolución, defensa de los oprimidos.
* Poesía del exilio:
* Añoranza de la patria, la nostalgia, situación del desterrado.
* Retorno de lo vivo lejano.

25. LOS ÁNGELES MUERTOS
Buscad, buscadlos:
en el insomnio de las cañerías olvidadas,
en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras.
No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube,
unos ojos perdidos,
una sortija rota
o una estrella pisoteada.
Porque yo los he visto:
en esos escombros momentáneos que aparecen en las neblinas.
Porque yo los he tocado:
en el destierro de un ladrillo difunto,
venido a la nada desde una torre o un carro.
Nunca más allá de las chimeneas que se derrumban,
ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos.
En todo esto.
Más en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego,
en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados,
no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfrían en las paredes.
Buscad, buscadlos:
debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libro
o la firma de uno de esos rincones de cartas
que trae rodando el polvo.
Cerca del casco perdido de una botella,
de una suela extraviada en la nieve,
de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio.
ALBERTI: Sobre los ángeles.

26. El mar:
El mar. La mar.
El mar. ¡Sólo la mar!
¿Por qué me trajiste, padre,
a la ciudad?
¿Por qué me desenterraste
del mar?
En sueños la marejada
me tira del corazón;
se lo quisiera llevar.
Padre, ¿por qué me trajiste
acá? Gimiendo por ver el mar,
un marinerito en tierra
iza al aire este lamento:
¡Ay mi blusa marinera;
siempre me la inflaba el viento
al divisar la escollera!
Alberti: Marinero en tierra.

27. Luis Cernuda
• Vida:
• Nació en Sevilla.
• Viajó mucho: Francia, EEUU, México
(allí murió).
• Estilo y métrica:
• Expresión sencilla y contenida.
• Cercano a la lengua hablada, al prosaísmo.
• Centrado en la primera y tercera persona para lograr el
objetivismo.
• Formas clásicas, pero en época surrealista verso libre y
versículo. Cercano a la prosa.

28. • Evolución poética:
• Se considera una biografía espiritual.
• Temas: amor, la naturaleza, fugacidad del tiempo, el olvido y la soledad.
• Primera etapa:
• Poesía pura.
• Segunda etapa:
• Surrealista y romántico.
• Un río, un amor : deseo de libertad, sociedad que le impide amar. Recuerdo
de la infancia como paraíso.
• Los placeres prohibidos: más surrealista.
• Poemas en prosa.
• Reivindica su derecho de amor homosexual. Ataca a la burguesía represora.
• Amor es lo más bonito, pero duele.
• Donde habite el olvido.
• Poemas breves y cortos.
• Temas anteriroes, pero con mayor intensidad.
• Referencias religiosas, igual que el ángel caído que expulsan del Edén.
• Etapa del exilio:
• Desolación de la quimera.
• Nostalgia, añoranza, el paso del tiempo y reflexiones sobre España.

29. EL VIENTO Y EL ALMA
Con tal vehemencia el viento
viene del mar, que sus sones
elementales contagian
el silencio de la noche.
Solo en tu cama le escuchas
insistente en los cristales
tocar, llorando y llamando
como perdido sin nadie.
Mas no es él quien en desvelo
te tiene, sino otra fuerza
de que tu cuerpo es hoy cárcel,
fue viento libre, y recuerda.

30. Dámaso Alonso
 Vida:
 Etapas:
 Poesía pura juanrramoniana.
 Después de la Guerra Civil:
○ Lenguaje rudo, árido, desencantado.
Denuncia los horrores.
○ Hijos de la ira e Insomnio.

31.  Obra:
 Poemas Puros y Poemillas de la ciudad .
 Delicados poemas de juventud en el estilo de Juan
Ramón Jiménez.
 Hijos de la ira.
 De raíz existencial. Respira el clima de la posguerra.
 Rompe con las formas clásicas y penetra en el dolor ,
la muerte, el sentido de la existencia.
 Carácter surrealista.
 Otras obras: Hombre y Dios, Oscura noticia.

32. INSOMNIO
Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (según las
últimas estadísticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho
en el que hace 45 años que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracán, o ladrar los perros, o
fluir blandamente la luz de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracán, ladrando como un
perro enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre caliente de una
gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntándole a Dios, preguntándole por qué
se pudre lentamente mi alma,
por qué se pudren más de un millón de cadáveres en esta ciudad
de Madrid,
por qué mil millones de cadáveres se pudren lentamente en el
mundo.
Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día, las tristes
azucenas letales de tus noches?
Hijos de la ira, Dámaso Alonso.

33. MANUEL ALTOLAGUIRRE
 En su primer libro, Las islas invitadas: gran
influencia de Juan Ramón Jiménez.
 Parte de presupuestos neorrománticos, pero
pronto se hace permeable a los influjos de
compañeros de generación como Salinas,
Aleixandre, Prados, Lorca, etc.
 Su poesía destaca por su tono visionario y
profundamente espiritual.
 La sencillez de las formas de su poesía recuerda la
lírica tradicional española.

34. EMILIO PRADOS
• Conjuga :
 Imágenes surrealistas.
 Recursos rítmicos y métricos.
 Formas de la poesía pura
• Evolución:
De postulados poesía pura Poesía revolucionaria.
Al anhelo inicial de pureza, claridad y precisión, se superpuso la
hondura intimista del poeta del 98 Antonio Machado (1875-
1939).
• Algunas obras:
 Diario íntimo.
 Cancionero menor para combatientes.

35. ENLACES PARA PROFUNDIZAR EN EL TEMA
Contexto de la generación del 27. (Vídeo)
Vídeo sobre la generación del 27. (Las mujeres de la
Generación del 27).
Miembros de la generación del 27.
Filmaciones inéditas de la generación del 27.

36. Río Duero, río Duero,
nadie a acompañarte baja,
nadie se detiene a oír
tu eterna estrofa de agua.
Indiferente o cobarde
la ciudad vuelve la espalda.
No quiere ver en tu espejo
su muralla desdentada.
Tú, viejo Duero, sonríes
entre tus barbas de plata,
moliendo con tus romances
las cosechas mal logradas.
Y entre los santos de piedra
y los álamos de magia
pasas llevando en tus ondas
palabras de amor, palabras.
Quién pudiera como tú,
a la vez quieto y en marcha,
cantar siempre el mismo verso
pero con distinta agua.
Río Duero, río Duero,
nadie a estar contigo baja,
ya nadie quiere atender
tu eterna estrofa olvidada,
sino los enamorados
que preguntan por sus almas
y siembran en tus espumas
palabras de amor, palabras.

37. DESNUDO
Blancos, rosas... Azules casi en veta,
retraídos, mentales.
Puntos de luz latente dan señales
de una sombra secreta.
Pero el color, infiel a la penumbra,
se consolida en masa.
Yacente en el verano de la casa,
una forma se alumbra.
Claridad aguzada entre perfiles,
de tan puros tranquilos
que cortan y aniquilan con sus filos
las confusiones viles.
Desnuda está la carne. Su evidencia
se resuelve en reposo.
Monotonía justa: prodigioso
colmo de la presencia.
¡Plenitud inmediata, sin ambiente,
del cuerpo femenino!
Ningún primor: ni voz ni flor. ¿Destino?
¡Oh absoluto presente!

38. Pensar en ti esta noche
no era pensarte con mi pensamiento,
yo solo, desde mí. Te iba pensando
conmigo extensamente, el ancho mundo.
El gran sueño del campo, las estrellas,
callado el mar, las hierbas invisibles,
sólo presentes en perfumes secos,
todo,
de Aldebarán al grillo te pensaba.
¡Qué sosegadamente
se hacía la concordia
entre las piedras, los luceros,
el agua muda, la arboleda trémula,
todo lo inanimado,
y el alma mía
dedicándolo a ti! Todo acudía
dócil a mi llamada, a tu servicio,
ascendido a intención y a fuerza amante.
Concurrían las luces y las sombras
a la luz de quererte; concurrían
el gran silencio, por la tierra, plano,
suaves voces de nube, por el cielo,
al cántico hacia ti que en mí cantaba.
Una conformidad de mundo y ser,
de afán y tiempo, inverosímil tregua,
se entraba en mí, como la dicha entra
cuando llega sin prisa, beso a beso.
Y casi
dejé de amarte por amarte más,
en más que en mí, confiando inmensamente
ese empleo de amar a la gran noche
errante por el tiempo y ya cargada
de misión, misionera
de un amor vuelto estrellas, calma, mundo,
salvado ya del miedo
al cadáver que queda si se olvida.

39. Los caballos negros son.
Las herraduras son negras.
Sobre las capas relucen
manchas de tinta y de cera.
Tienen, por eso no lloran,
de plomo las calaveras.
Con el alma de charol
vienen por la carretera.
Jorobados y nocturnos,
por donde animan ordenan
silencios de goma oscura
y miedos de fina arena.
Pasan, si quieren pasar,
y ocultan en la cabeza
una vaga astronomía
de pistolas inconcretas.
¡Oh ciudad de los gitanos!
En las esquinas, banderas.
La luna y la calabaza
con las guindas se conserva.
¡Oh ciudad de los gitanos!
Ciudad de dolor y almizcle,
con las torres de canela.
Cuando llegaba la noche,
noche que noche nochera,
los gitanos en sus fraguas
forjaban soles y flechas.
Un caballo malherido
llamaba a todas las puertas.
Gallos de vidrio cantaban
por Jerez de la Frontera.
El viento, vuelve desnudo
la esquina de la sorpresa,
en la noche platinoche,
noche, que noche nochera.
La Virgen y San José
perdieron sus castañuelas,
y buscan a los gitanos
para ver si las encuentran.
La Virgen viene vestida
con un traje de alcaldesa,
de papel de chocolate
con los collares de almendras.
San José mueve los brazos
bajo una capa de seda.
Detrás va Pedro Domecq
con tres sultanes de Persia.
La media luna soñaba
un éxtasis de cigüeña.
Estandartes y faroles
invaden las azoteas.
Por los espejos sollozan
bailarinas sin caderas.
Agua y sombra, sombra y agua
por Jerez de la Frontera.
¡Oh ciudad de los gitanos!
En las esquinas, banderas.
Apaga tus verdes luces
que viene la benemérita
¡Oh ciudad de los gitanos!
¿Quién te vio y no te recuerda?
Dejadla lejos del mar,
sin peines para sus crenchas.
Avanzan de dos en fondo
a la ciudad de la fiesta.
Un rumor de siemprevivas
invade las cartucheras.
Avanzan de dos en fondo.
Doble nocturno de tela.
El cielo se les antoja
una vitrina de espuelas.
La ciudad, libre de miedo,
multiplicaba sus puertas.
Cuarenta guardias civiles
entraron a saco por ellas.
Los relojes se pararon,
y el coñac de las botellas
se disfrazó de noviembre
para no infundir sospechas.
Un vuelo de gritos largos
se levantó en las veletas.
Los sables cortan las brisas
que los cascos atropellan.
Por las calles de penumbra
huyen las gitanas viejas
con los caballos dormidos
y las orzas de moneda.
Por las calles empinadas
suben las capas siniestras,
dejando detrás fugaces
remolinos de tijeras.
En el portal de Belén
los gitanos se congregan.
San José, lleno de heridas,
amortaja a una doncella.
Tercos fusiles agudos
por toda la noche suenan.
La Virgen cura a los niños
con salivilla de estrella.
Pero la guardia civil
avanza sembrando hogueras,
donde joven y desnuda
la imaginación se quema.
Rosa la de los Camborios
gime sentada en su puerta
con sus dos pechos cortados
puestos en una bandeja.
Y otras muchachas corrían
perseguidas por sus trenzas;
en un aire donde estallan
rosas de pólvora negra.
Cuando todos los tejados
eran surcos en la tierra,
el alba meció sus hombros
en largo perfil de piedra.
¡Oh ciudad de los gitanos!
La guardia civil se aleja
por un túnel de silencio
mientras las llamas te cercan.
¡Oh ciudad de los gitanos!
¿Quién te vio y no te recuerda?
Que te busquen en mi frente.
Juego de luna y arena.
...oooOOOooo...

40.  https://www.youtube.co
m/watch?v=idY54iYLrQ
I

41. Viniera yo como el silencio cauto
(No sé quién era aquel que lo decía)
Bajo luna de nácares o fuego
bajo la inmensa llama o en el fondo del frío
en ese ojo profundo que vigila
para evitar los labios cuando queman
Quiero acertar quiero decir que siempre
que sobre el monte en cruz vendo la vida
vendo ese azar que suple las miradas
ignorando que el rosa ha muerto siempre

42. Si mi voz muriera en tierra
llevadla al nivel del mar
y dejadla en la ribera.
Llevadla al nivel del mar
y nombardla capitana
de un blanco bajel de guerra.
¡Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
sobre el corazón un ancla
y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela!

43. Como el viento a lo largo de la noche,
Amor en pena o cuerpo solitario,
Toca en vano a los vidrios,
Sollozando abandona las esquinas;
O como a veces marcha en la tormenta,
Gritando locamente,
Con angustia de insomnio,
Mientras gira la lluvia delicada;
Sí, como el viento al que un alba le revela
Su tristeza errabunda por la tierra,
Su tristeza sin llanto,
Su fuga sin objeto;
Como él mismo extranjero,
Como el viento huyo lejos,
Y sin embargo vine como luz.