El documento presenta información sobre varios proyectos arquitectónicos en Oporto, Portugal. El Pabellón del Agua fue construido para la Expo 98 y luego donado a la ciudad de Oporto en 2002. La estación Casa da Música del metro de Oporto fue diseñada para integrarse con la topografía del centro histórico. La Casa da Quinta Avenida de Eduardo Souto de Moura incluye 28 viviendas unifamiliares de lujo.

2. GUIA DE ARQUITECTURA DE OPORTO
Water Pavilion
Alexandre Burmester
Portugal, 1997
El Pabellón del Agua fue construido para estar
patente al público en la Expo 98 en Lisboa; después de la
Exposición, fue donado a la ciudad de Oporto en el año
2002.
Dicho Pabellón, se encuentra localizado en el Parque de la
ciudad de Oporto, y desarrolla actividades de animación con
interés cultural y científico, basadas principalmente en la
importancia de los recursos hídricos y la preservación del
medio ambiente. Recibe visitas de todo tipo de público,
pero principalmente es visitado por grupos escolares a los
que conciencia de la problemática del agua.
El edificio, fue proyectado de forma que se crease la
sensación de estar el edificio suspendido en el aire, y su
estructura es al completo de madera.

3. Estación Casa da Música
Metro de Oporto
Eduardo Souto de Moura
Portugal, 1997/2004
La Normetro, sin tener en un principio una vocación poética, intento incluir esta
componente en su proyecto para el metro de superficie. Inicialmente parecía casi
imposible compatibilizar las rigurosas normativas técnicas que determinan el sistema con
las accidentada topografía del centro histórico. Pero a lo largo del proyecto, nos fuimos
dando cuenta de su viabilidad. Con el desarrollo del proyecto, algo que podía podría
haber resultado ser un obstáculo, un sistema cerrado e incómodo, acabó
transformándose en un factor de “rediseño” de la ciudad.
Pequeñas alteraciones en las rasantes de las calles, reajustes en la concordancia de
pendientes, pavimentos, jardines, árboles, iluminación y mobiliario urbano, son algunos
de los puntos de recalificación urbana que el metro de superficie sugiere y que la ciudad
precisa y no podemos aplazar.

4. Estación Casa da Música
Metro de Oporto
Eduardo Souto de Moura
Portugal, 1997/2004

5. Casa da Quinta Avenida.
Eduardo Souto de Moura.
Oporto, Portugal,
Casa da Quinta Avenida se trata de un proyecto de
Eduardo Souto de Moura y se sitúa a la espalda de otro
edificio de éste en la avenida Boavista. Esta constituido
por 28 viviendas unifamiliares de lujo siendo la parcela
casi rectangular y salva un desnivel de cota con
diferentes tipologías, unas de una sola planta y otras de
varias disponiendo todas ellas de un patio.
Situación
Interior patio B Fachada Interior patio C Interior salón C

6. Tipología C. 380 m2
Tipología B. 365 m2

7. Casa Da Música.
REM KOOLHAAS/OMA
Oporto, Portugal 2005
Programa: Sala de conciertos con 1.200 asientos, auditorio
con 350 asientos, salas de ensayo y grabación, un
restaurante, una tienda de música, una cafetería, una
terraza, las instalaciones educativas y cybermusic, un
aparcamiento para 600.
OMA abordó tanto la relación del auditorio con el público
como su imagen exterior considerandolo como una masa
sólida de la que se sustrajeron los volúmenes de las dos cajas
de las salas y otras partes públicas del programa para
obtener un cuerpo vaciado. El edificio revela así su contenido
a la ciudad sin ser didáctico; y al mismo tiempo, la ciudad se
expone ante el público desde el interior como nunca antes lo
había hecho. Los “espacios residuales” entre las funciones
cara al público son de servicios secundarios tales como salas
de acceso y descanso, un restaurante, terrazas, cuartos
técnicos y transporte vertical.
Un itinerario continuo conecta todas las funciones públicas
los “espacios residuales” localizados en torno a la gran sala
mediante escaleras, plataformas y escaleras mecánicas: el
edificio se convierte en una aventura de episodios
arquitectónicos. El bucle crea la posibilidad de uso para
festivales con actuaciones simultáneas: la Casa da Música.

10. Durante la fase de proyecto OMA llevó a cabo una investigación de nuevos
materiales y de aplicaciones inéditas de otros específicamente portugueses para
su exclusiva incorporación a la Casa da Música: el vidrio corrugado de los
ventanales de los auditorios, los azulejos para las distintas salas y las sillas, la
marquesina y el acabado de los paramentos de la gran sala.

11. COPIAR Y PEGAR
La Casa da Música empezó su vida como una casa para un
holandés.
Se debía diseñar una casa que basara su diseño en tres neurosis
dominantes: desorden y confusión, miedo hacia el año y Efecto
2000, y una cierta ambigüedad sobre el estatus familiar.
Para abordar la fobia del desorden, propusieron al cliente que se
imaginara todo el volumen de la casa como un único contenedor
capaz de absorber cualquier dimensión de caos organizativo. Los
espacios individuales serían excavados de la zona de almacén. El
teatro de su comunidad sería un túnel completamente libre de
mobiliario y taladrado en el volumen desde un extremo hasta el
otro. Para la fobia del Efecto 2000, la casa se asentaría sobre un
disco que permitiría su rotación para sacar el máximo partido de
momentos individuales, de las vistas, de la climatología, etc.
Cuando sólo quedaban dos semanas para terminar un concurso
para una sala de conciertos en Oporto. Habían estado lidiando
con el mito de la caja de zapatos - acústicamente perfecta,
arquitectónicamente tediosa-. Pero una destello cegador les
sugirió que la casa, aumentada, les ofrecía una salida: el túnel de
la familia podía convertirse en la detestada caja de zapatos; como
se trataba de algo extraído más que construido, no existía peligro
del aburrimiento.
La oficina quedó impactada por este alarde de cinismo. No podían
creer que aquello que había sido confeccionado a medida para
una condición específica pudiera de repente ser utilizado para un propósito completamente distinto.

12. Bar Ar de rio
Menos è Mais
Cais de Gaia Vila Nova de Gaia, Av. Diogo Leite
Oporto, Portugal
Situado en la orilla sur del río Duero, esta pequeña unidad urbana sirve las funciones de
café-restaurante. Es un compacto pabellón diseñado por Francisco Vieira de Campos y
Cristina Guedes (Menos é Mais) que destaca por su concepto estructural y
arquitectónico. El sistema de cerramiento a modo de colmena, similar al utilizado por
Toyo Ito en su pabellón en Brujas, se convierte en el elemento definitorio del proyecto
ya que aparece tanto en el interior como en el exterior.
Un punto destacable del proyecto es también su ligereza, la reducción de elementos
estructurales verticales, al mínimo, permitiendo así la máxima transparencia. El
resultado final es sorprendente por su calidad abstracta y potencial expresivo de la
invisibilidad, e incluso, de su opacidad en otras partes.

14. Facultad de Arquitectura.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.
La nueva escuela consta de tres complejos: los edificios antiguos
ya existentes (una villa y un anejo en el extraordinario jardín), un nuevo
edificio, el pabellón Carlos Ramos y los edificios principales.
El conjunto de edificios de la facultad de arquitectura de Oporto
se sitúa en un solar aterrazado, con vistas sobre el estuario del Río
Duero , limitado al norte por una de las autopistas de acceso a la ciudad
La Escuela se organiza en dos series de edificios que
delimitan el campus triangular conformando un patio
semiabierto. La configuración lineal del ala norte actúa
como barrera de protección ante la autopista cercana. La
disposición de los volúmenes de los cuatro pabellones
independientes de aulas que constituyen el ala sur permite
la apertura del campus hacia el río sin interrumpir la
densidad espacial del conjunto.

15. Facultad de Arquitectura.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.
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Planta Primera
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16. Facultad de Arquitectura.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.
Planta Baja

17. Facultad de Arquitectura.
Pabellón Carlos Ramos.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal.
La forma trapezoidal del pabellón pretende mantener relación con los elementos ya
existentes, edificios, muros, senderos y demás elementos arquitectónicos. Los muros
que suben y bajan en su recorrido por el jardín vertebran la parcela y relacionan los
distintos edificios.
El pabellón se cierra al exterior, protegiéndose de los ruidos de una autopista cercana. El
muro exterior encierra el edificio y se pliega al llegar a la cubierta formando un único
elemento que protege el interior. Sin embargo hacia el patio interior, encerrado por sus
brazos, el pabellón se abre con grandes ventanales en las dos alturas.

18. Fundación Serralves.
Alvaro Siza Vieira.
Oporto, Portugal, 1991-1999.
- Ubicado en la Quinta de Serralves, rodeada de
varios núcleos residenciales, jardines y bosques.
- Edificio autónomo e independiente a los ya
existentes en el complejo.
- Desarrollo longitudinal sobre un eje Norte-Sur
en la dirección de los antiguos jardines.
- Cuerpo principal del que parten, en dirección
sur, dos alas asimétricas (entre las cuales se crea
un patio), y un volumen (con forma de “L”
orientado al norte) que crea un segundo patio
entre sí y el cuerpo central. Por esta zona accede
el público en la cota más alta del edificio que se
desarrolla en pendiente (salvando unos 9 m) que
absorbe la planta baja, de modo que se resuelve
con una cubierta plana no escalonada en la
dirección de la pendiente.
- Los patios interiores y las múltiples ventanas
permiten el contacto con el parque de 3
hectáreas que proyecta el mismo arquitecto.
Planta cuarta y alzado oeste
Planta tercera (acceso público peatonal) y sección
longitudinal

19. Planta tercera (acceso rodado) y sección longitudinal Planta primera (acceso mercancías) y sección longitudinal

21. House da Liberdade (2002)
Paulo Freitas & Fco. Soares Dias
Oporto, Portugal, 2002
Rua Mártires da Liberdades 114-120 4050
Localizado en el centro de Oporto, este edificio está conformado por dos
apartamentos separados por un jardín y un área comercial.

22. Piscinas en Leça de Palmeira
Av. da Liberdade
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1961-66
Esta obra nos ofrece otra perspectiva entre la interacción de lugar-
arquitectura. Este proyecto era parte de un plan general para
toda la costa situada al norte del puerto de Leixoes. La idea de no
construir paredes alrededor de la piscina, sino de implantar todos
los elementos (las dos piscinas, terrazas, vestuarios y un bar) en
las rocas, no fue fácil de imponer. El conjunto esta proyectado
desde el mar, integrando perfectamente el bello paisaje natural
con una arquitectura que muestra un total respeto por su entorno.

23. Piscinas en Leça de Palmeira
Av. da Liberdade
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1961-66

24. Restaurante Boa Nova
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1958
Situada en Matosinhos muy cerca de Oporto,
una obra con 50 años de antigüedad pero
que sigue vigente hoy día gracias a la
modernidad con la que el arquitecto
portugués diseñó este edificio.
Destaca el cuidado en el uso de los
materiales, el respeto por el lugar y la
reinterpretación de la arquitectura
tradicional portuguesa.

25. Restaurante Boa Nova
Álvaro Siza
Oporto, Portugal, 1958

26. Escuela de Ingenieros Universidad de Oporto
Pedro y Luis Ramalho
Oporto, Portugal.
La Faculdade de Engenharia da Universidade da Porto es
obra de los arquitectos Pedro Ramalho y Luís Ramalho.
Se encuentra ubicado al noroeste de la ciudad, junto la
A3, en un campus de la universidad. Se distinguen dos
fases de construcción y proyecto de la facultad. La
primera de ellas y más importante es la construcción de
los aularios, que quedan vertebrados entorno a unos
edificios lineales en los que se disponen despachos,
ayudando a su vez a distribuir los flujos hacia las aulas
que se disponen en torres laterales y perpendiculares a
este. El complejo se culmina con la construcción de una
torre de despachos con fachada de muro cortina de
vidrio que contrasta con la solidez de la piedra que se
utiliza pra el resto del edificio

28. Edificio Transparente
Manuel de Solá Morales
Oporto, Portugal.
Forma parte de un plan urbano que pretende rediseñar
la costa oeste de Oporto, ubicado en un gran parque
que delimita la orilla del mar. Funciona como un centro
comercial y de ocio combinándolas con actividades
relacionadas con la playa y el mar. El edificio entero es
construido en hormigón blanco con las fachadas de
piezas prefabricadas también del mismo material. El
interior ofrece espacios interesantes que ofrecen una
magnifica vista hacia el océano atlántico, creando juegos
de luces y sombras sobre todo cuando cae la luz del sol.
Un lugar donde poder disfrutar de fantásticas puestas de
Sol.

29. Talleres para artistas en Lada
Virginio Moutinho
Largo dos Arcos da Ribeira, 114.
El edificio constituido por 4 talleres para jóvenes artistas plásticos, está situado en Lada, integrado en una zona histórica de
Oporto (entre los barrios de Sé y Barredo), ocupando un enclave de fuerte pendiente ante el Duero, situación que le permite
disfrutar de las vistas del río.
La proximidad del puente de D. Luis I (1886) y del Elevador de Lada (1994), representando la tradición de la construcción en
hierro de Oporto, unida a la gran dificultad del lugar, condicionaron fuertemente la opción constructiva y la imagen del
edificio; el cual consiste básicamente en la asociación de dos planos a modo de sándwich, delimitando todo paño de vidrio.
Desde las cotas superiores podemos observar el envejecimiento del edificio a través de la oxidación de la cubierta de zinc;
mientras que desde abajo el edificio se presenta como una combinación de materiales en hierro y madera.

30. Talleres para artistas en Lada
Virginio Moutinho
Largo dos Arcos da Ribeira, 114.

31. Café Do Cais
Cristina Guedes y Fracisco Vieira de Campos
Oporto, Portugal, 1994

32. Café Do Cais
Cristina Guedes y Fracisco Vieira de Campos
Oporto, Portugal, 1994

33. Torre de Oficinas Burgo
Eduardo Souto de Moura
Oporto, Portugal, 1991
La Torre Boavista, desde que se inicio como proyecto en 1991,
ha sobrevivido a una secuencia de vicisitudes. Estamos ante una
forma paralepipédica de proporción vertical y sección
constante, cuya homogeneidad en la piel, en la geometría y en
el perfil construyen una imagen rotunda. Lo que comenzó como
una reflexión matérica y fenomenológica sobre los
apilamientos verCcales y su trabazón, es ahora un problema de
superficies envolventes, de su ley de formación con respecto al
sistema soporte, de su grado de transparencia o de su
expresión.

34. Torre de Oficinas Burgo
Eduardo Souto de Moura
Oporto, Portugal, 1991

35. Estudio de arquitectura
Álvaro Siza Vieira
Oporto, Portugal, 1993-1998
Se trata de un edificio en el que trabajan tres
de los mejores arquitectos portugueses del
siglo XX, como son Távora, Siza y Moura. El
edificio con planta de en forma de U, se
orientado al sur, hacia la desembocadura del
río Duero.
La iluminación y ventilación del edificio se
llevan a cabo a través de ventanas pivotantes
oriendas al este y protegidas por aleros
horizontales.
La estructura del edificio está resuelta
mediante muros portantes de hormigón
armado apoyados directamente sobre el
terreno. los muros exteriores son de color
ceniza y en el interior son estucadas en blanco.

36. Estudio de arquitectura
Álvaro Siza Vieira
Oporto, Portugal, 1993-1998

37. Estudio de arquitectura
Álvaro Siza Vieira
Oporto, Portugal, 1993-1998

38. Housing Complex
Adalberto Dias
Oporto, Portugal, 2007

39. Housing Complex
Adalberto Dias
Oporto, Portugal, 2007

40. Housing Block. Rua du teatro
Eduardo Souto de moura
Cuando en el siglo XVIII la ciudad de oporto creció más allá de las
murallas medievales, las fincas periféricas se subdividieron y urbanizaron
en parcelas largas y estrechas que se adaptaban a la topografía del
terreno. las viviendas resultaban también largas y estrechas, y se
construían en base a elementos prefabricados de piedra tallada, los
cuales, en gran medida, definían a priori los huecos de la casa. el resto de
los cerramientos de la casa quedaban, la mayoría de los casos, revestidos
con azulejo en la fachada principal, plancha de zinc en la trasera y pizarra
en los hastíales.
Este edificio sigue esa misma tradición, no tanto como imitación, sino
como principio constructivo. la estructura de piedra natural se reemplaza
aquí por un esqueleto de acero, si bien se mantienen los mismos
revestimientos exteriores: zinc y pizarra. no hay una correspondencia
directa entre la simplicidad de un criterio y su materialización.