La sinfonía No. 39 de Haydn sigue la estructura clásica de cuatro movimientos. El primer movimiento emplea la forma sonata con un tema principal dramático presentado en sol menor y un segundo tema más alegre en si bemol mayor. El segundo movimiento es un Andante en mi bemol mayor con una textura homogénea. El tercer movimiento es un minueto enérgico en sol menor. El cuarto movimiento final es un allegro en forma sonata con un tema principal enérgico y un segundo tema contrastante en si bemol mayor.

1. H A Y D N
Vida, obra y análisis musical
MIGUEL A. FONT

2. I N D I C E
• VIDA
• BIOGRAFIA
• OBRAS
• Análisis “Sinfonía Nº39”

3. ❏Rohrau , Austria 31/03/1732 -
31/05/1809
V I D A D E L A U T O R
• Franz Joseph Haydn
❏ Prolífico compositor de la época clásica
❏ Desarrollo en la “Musica de Camara”

4. ❏Cuarteto de cuerdas
V I D A D E L A U T O R
• Trío de piano
❏ Contribuciones a la forma musical (Sonata)
❏ Conocido como el padre de la “Sinfonía” y del
“Cuarteto de Cuerdas”

5. ❏Compositor más famoso de Europa. “Obligado a
ser original”.
V I D A D E L A U T O R
• Gran parte de su carrera como músico de corte
❏ Hermano de músicos.
❏ Amigo y mentor de Mozart. Maestro de
Beethoven

6. B I O G R A F I A
❏Músico de la corte (Austria)
• Casi toda su vida en Austria. Excepto en Londres
Década 1790
❏ Comienza a acomponer en el barroco tardío.
❏ Explorador de la musica de BACH

7. OBRAS DEL AUTOR
OBRAS MÁS
DESTACADAS
DE ESTE
PERIODO
1770 - OBRAS GRANDES. Apasionadas, etc
SINFONIA DE LOS ADIOSES
Sonatapara piano Cm
Seis cuartetos de Cuerda op. 20
LA MAYOR PRODUCCION A LO LARGO DE 6 DÉCADAS (1749 - 1802)
COMIENZA A REALIZAR FUGAS SIGUIENDO EL ESTILO BARROCO

8. ● Después de este periodo, vuelve
a componer un estilo más entretenido.
BIOGRAFIA / OBRAS DE HAYDN
● No compone para cuartetos
● Compone Operas Buffas tipicas s.XVIII
● Estilo popular en 1790 con mucho éxito.

9. OBRAS DEL AUTOR
ESTILO
POPULAR
DE
HAYDN
12 SINFONIAS DE LONDRES
ULTIMOS CUARTETOS Y TRIOS PARA PIANO
ULTIMOS DOS ORATORIOS
LA MAYOR PRODUCCION A LO LARGO DE 6 DÉCADAS (1749 - 1802)

10. ULTIMO PERIODO
● VUELTA A VIENA EN 1795
● ESCRIBE CON TRANQUILIDAD PARA LA POSTERIDAD
● DOS ORATORIOS: LA CREACION 1798
LAS ESTACIONES 1801
Tardó más de un año en componer estos Oratorios. Se
experimenta un cambio en la historia de la música y los
compositores de la época.

11. OBRAS DEL AUTOR
CATALOGO
DESTACADO
DE
HAYDN
104 SINFONIAS
83 CUARTETOS Y 21 TRIOS PARA CUERDAS
29 DANZAS
ENTRE SUS LOGROS MAS NOTABLES ESTA LA CREACION DE:
LK
52 SONATAS PARA PIANO
ETC.

12. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
Compuesta entre 1767 y 1668, la sinfonía nº 39 de J. Haydn sigue la estructura
clásica de la sinfonía de la segunda mitad del siglo XVIII. Sus 4 movimientos
independientes adoptan arquetipos formales conservadores como el minueto
(tercer movimiento) y otros emergentes como la forma sonata (I,II y IV).
La sinfonía está escrita en la tonalidad de Sol menor y pertenece al periodo
llamado Sturm Und Drang (tempestad y empuje) que surge al final de los años 60
y principio de los 70, y se caracteriza por el empleo de una expresión
apasionada con pasajes con tendencia al dramatismo. Las características de
este estilo se presentan, sobre todo, en los movimientos rápidos (I y IV)

13. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
La orquesta empleada es típica del preclasicismo:
– Orquesta de cuerda
– Dos oboes y cuatro trompas en vez de dos: un par en sol y otro
en si bemol (Mozart utiliza la misma disposición en las sinfonías 25
y 40, las dos en Sol menor).
Orquesta de cuerda – Dos oboes y cuatro trompas en vez de dos:
un par en sol y otro en si bemol (Mozart utiliza la misma disposición
en las sinfonías 25 y 40, las dos en Sol menor).

14. Plantilla orquestal Sinfonía 39 Haydn

15. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
El Mov,1 es un ejemplo de forma sonata monotemática en el cual la
oposición dramática entre los dos temas y su posterior reconciliación
(Reexposición) se produce con la presentación de un mismo motivo
en tonalidades contrastantes (Sol menor/Si bemol Mayor).
El motivo expuesto en los 4 primeros compases aparece al inicio del
tema B en la tonalidad relativa de Si bemol Mayor.

16. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”

17. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
ESCALAS DESCENDENTES TEMA A
MOTIVO PRINCIPAL

18. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
➢ El tema A está formado por un periodo binario
de 12 +14 compases. En la instrumentación se
produce una degradación sonora en la cual en
cada segmento intervienen menos
instrumentos concluyendo al final de la frase
sólo con los violines (semicadencia). En la
segunda frase se produce el proceso contrario.
Estos aspectos junto con la interpolación de
silencios inesperados, que interrumpen la
continuidad rítmica, son característicos del
estilo Sturm Und Drang.
VIDEO ESTRUCTURA FORMAL Y TEMÁTICA

19. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
➢ El tema B está formado por dos periodos: B1 y B2. B1 tiene la estructura
de un periodo binario contrastantes, asimétrico y abierto (4+8 compases).
En la segunda frase (consecuente) se inicia una progresión ascendente
basada en el diseño de las escalas descendentes pero con ritmo de
corcheas en staccato. La disposición temática de la progresión crea una
imitación canónica entre violines y bajos y los oboes hacen una
duplicación melódica de los violines pero presentando un motivo rítmico
diferente. El encanto de este pasaje reside en la economía de medios y
la sorpresa que produce el hecho de que cada segmento de la
progresión tiene una duración diferente.,

20. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”

21. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”

22. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
➢La segunda sección (Desarrollo) se inicia con el tema principal
en la tonalidad relativa (aspecto formal heredado de la estructura
binaria de la suite barroca). En el centro del Desarrollo se
produce una progresión por quintas descendentes que expone
motivos que surgen por derivación de los temas de la exposición
(notas repetidas en los oboes, escalas descendentes en violines, la
viola cita los motivos de B2 y el bajo reproduce el diseño inicial
del tema A). Destaca la imitación canónica que se produce entre
los violines primeros y los violines segundos.

23. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”

24. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
ANALISIS
COMPLETO
MOV. 1

25. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
➢II- Andante
En el segundo movimiento, en Mib mayor, sólo intervienen los instrumentos de
cuerda como es costumbre en las primeras sinfonías clásicas. Respecto a las
sorpresas del primer movimiento el Andante presenta una sonoridad
homogénea basada en la continuidad rítmica y una textura uniforme que unifica,
sin apenas cambios, todo el movimiento.
Su estructura presenta las características de la Forma sonata con tres periodos
en la exposición: Tema A, Transición modulante y Tema b. El tema A presenta
un periodo binario de 8 compases, paralelo y cerrado. El diseño o motivo
principal se basa en tres notas que forma un tricordo descendente que ya se
sugiere en los primeros compases como base melódica y armónica.

26. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”

27. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
MOV. 2

28. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
En la tonalidad del primer movimiento, Sol menor, el tercer movimiento sigue los
patrones formales típicos del Minueto clásico. La melodía inicial, de 8
compases, se expone en violines y oboes acompañados por un ritmo continuo
de negras en cuerda grave que adopta una textura típica del barroco. La
segunda frase modula a la tonalidad de re menor (dominante en menor) con
una frase de 4+6 compases cerrada y una transición de 6 compases que
prepara al regreso de la primera frase que se repite sin cambios. En el trio
(segunda sección) la melodía se expone por parte de los oboes y el arpegio
descendente, con el cual se inicia, aparece repetido por los violines formando
un acompañamiento temático o heterofónico (el acompañamiento es una
versión fluida del tema).

29. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
MOV. 3
Menuet

30. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
El último movimiento tiene Forma sonata. El tema principal
presenta el carácter enérgico del estilo Sturm und drang
provocado por los grandes saltos de la melodía y el
acompañamiento en trémolo de los violines segundos y las
violas.
Se trata de un periodo binario, asimétrico y abierto

31. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”

32. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
MOV. 4
Finale.
allegro di
molto

33. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
El tema contrastante (B1), en la tonalidad relativa de Si bemol mayor, irrumpe sin
transiciones y se inicia con rápidas escalas descendentes que alternan con otros motivos
enlazando con un segundo periodo (B2) con función cadencial. La Coda de la Exposición
cita las escalas de B1 concluyendo con una cadencia que cierra toda la exposición.
El Desarrollo esta formado por tres segmentos de 10, 8 y 6 compases con una transición
que, con función de retransición, enlaza con la Reexposición. En el primer segmento tocan
sólo los violines una variante del tema principal con acompañamiento continuo de corcheas
(Bajo de Alberti). En los siguientes pasajes el motivo principal se alterna con otros motivos
en un proceso modulante continuo lleno de sorpresas que finalmente enlaza con la
Recapitulación.
La Recapitulación, toda en Sol menor, inicia el tema B sin reexponer la primera frases de
B1.

34. Análisis “Haydn Symphony No.39 Gm”
MOV. 4
desarrollo