La escultura barroca: Bernini

Nápoles 7-12-1598
Roma 28-11-1680
Aspro di natura, fisso nelle orperazioni,
ardente nell’ira
Autorretrato c. 1623

Se trata de su primera obra
conocida, que durante
mucho tiempo se tomó
como una obra griega del
período helenístico
Carmen Águila, https://hortushesperidum.com

Galleria degli
Uffizi.
Florencia

Probablemente en colaboración
con su padre, Pietro Bernini
Metropolitan Museum Nueva York

Galleria Borghese. Roma

Anima beata Anima damnataCarmen Águila, https://hortushesperidum.com

Es la escultura que luego estará
en Piazza Navona,1620
Victoria and Albert Museum, Londres

Entre la arquitectura y la escultura

Construido en bronce.
Entre 1624-1633, aúna escultura y
arquitectura.
Centraliza el espacio en el crucero y
bajo la cúpula de Miguel Ángel.

Utiliza la columna salomónica, pues en
la basílica constantiniana también
tenía este tipo de columna, que se
consideraba que provenía del
Templo de Salomón.

Coronamiento: Globo con cruz
(Triunfo del Catolicismo)
Las volutas que llevan al globo fueron
diseñadas por Francesco Borromini
Capitel compuesto
Fuste dividido:
Ángeles del centro
con atributos de
San Pedro (llaves y tiara papal)
y San Pablo (espada y libro)
Abejas (familia Barberini) y
soles. Símbolo de Urbano
VIII
Ángeles en las esquinas con
guirnaldas triunfantes
Un tercio con
acanaladuras
helicoidales
Dos tercios con ramas de
viña, simbolizan la
eucaristía

A lo largo de su carrera Bernini realizó gran
cantidad de retratos, unos formales y áulicos,
otros, como improvisados, que captan al retratado
en un momento de inmediatez como en una
instantánea fotográfica

Constanza Bonarelli, 1636Cardenal Scipione Borghese, 1632

Cardenal Richelieu, 1641, Louvre Luis XIV, 1665, Versalles

Es una inmensa fortuna para vos, Caballero, ver a
Maffeo Barberini Papa, pero somos nos todavía más
afortunados porque el Caballero Bernini viva durante
nuestro pontificado.
Urbano VIII, Papa entre 1623 y 1644 nombrará a
Bernini arquitecto de San Pedro y el encargará diversas
obras en Roma

Bajo la cúpula, Bernini decidió ahuecar
los pilares con cuatro grandes
hornacinas que miraban al
baldaquino.
En ellas se colocaron cuatro grandes
estatuas (6 m) de bulto redondo:
Santa Verónica de Francesco Mochi,
Santa Elena de Andrea Bolgi, San
Andrés de François Duquesnoy y
San Longino del propio Bernini.

Bernini realizó diversas fuentes en Roma
bajo el pontificado de Urbano VIII y el
de Inocencio X

Pietro Bernini y Gian Lorenzo Bernini (1629) Piazza Spagna

1644, Via Veneto

La fuente es una de las grandes obras
escenográficas urbanas. Los modelos
de las esculturas son de Bernini pero
fueron talladas por sus ayudantes in
situ en mármol y travertino.
Representa tanto a los cuatro ríos del
Paraíso como los cuatro continentes
conocidos.

Ganges Nilo Río de la Plata

El diseño es de G.L.
Bernini pero la obra
la realizó su ayudante
Ercole Ferrara

Clemente IX tiene en 1669 el proyecto de
colocar en el Ponte Sant'Angelo, un puente
del año 134, que lleva al mausoleo de
Adriano, un nuevo parapeto con ángeles
portando los símbolos de la Pasión.
El proyecto es encomendado a Bernini que
lo realiza con sus alumnos.

Los herederos de Bernini, que vivía en un palacio cerca de Sant'Andrea delle Frate, donaron los
ángeles a la iglesia en el siglo XVIII. Carmen Águila, https://hortushesperidum.com
Los ángeles de la cartela y la
corona de espinas son los
originales de Bernini en
mármol.
Fueron consideradas por el
Papa como demasiado valiosas
para estar a la intemperie y
fueron regaladas a Bernini. La
copia del puente la realizó
Paolo Naldini

Mármol, Capilla Cornaro en Santa Maria della Vittoria, Roma

Colocada en el fondo del ábside, suspendida entre
dos padres latinos – San Agustín y San Ambrosio – y
dos griegos – San Atanasio y San Juan Crisóstomo –
El relieve indica Pace oves meas, “apacienta mis
ovejas” testimonio del encargo divino a San Pedro.
Mármoles, bronce y estuco. Basílica de San Pedro

1654-1670
Basílica de San Pedro

Mármoles
San Francesco a Ripa,
capilla Altieri

Esta tumba se ubicó sobre una puerta. A
diferencia de la triunfal de Urbano VIII,
aquí el Papa aparece como un adorador
para la eternidad.
Sobre la puerta un esqueleto de bronce
agita el reloj de arena de las horas
consumidas, representado un pavoroso
memento mori.

Imágenes:
Propias
Wikimedia Commons
Bibliografía:
MARÍAS, FERNANDO, Gianlorenzo Bernini, El Arte y sus creadores,
nº20 Historia 16, 1993
Esta presentación es de uso exclusivo escolar y académico

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