Año IX, n.° 8, vol. 2. Lima, marzo de 2016.
Publicación anual dedicada a la difusión exclusiva de la minificción mediante la investigación académica y textos de creación. Asimismo, rescata textos u obras minificcionales de autores peruanos consagrados en otros géneros.
Se edita en Lima y está dirigida por Rony Vásquez Guevara y Dany Doria Rodas.
Contiene biografía, argumento, comentario de la obra Cien Años de Soledad de Gabriel Gartcía Márquez, además se ofrece actividades para desarrollar con los alumos-as.
Año IX, n.° 8, vol. 2. Lima, marzo de 2016.
Publicación anual dedicada a la difusión exclusiva de la minificción mediante la investigación académica y textos de creación. Asimismo, rescata textos u obras minificcionales de autores peruanos consagrados en otros géneros.
Se edita en Lima y está dirigida por Rony Vásquez Guevara y Dany Doria Rodas.
Contiene biografía, argumento, comentario de la obra Cien Años de Soledad de Gabriel Gartcía Márquez, además se ofrece actividades para desarrollar con los alumos-as.
Del cine al cómic en el aula una lectura multimodal de El sueño de Malinche.pptxIGNACIO BALLESTER PARDO
Presentación, con Mónica Ruiz Bañuls, para el IV Congreso Internacional de Estudios Interdisciplinares sobre el Cómic, celebrado en la Universidad de Zaragoza durante los días 11 y 12 de abril de 2024.
La poesía del encarcelamiento de Raúl Zurita en el aula: una propuesta didácticaIGNACIO BALLESTER PARDO
Raúl Zurita (Santiago de Chile, 1950) fue encarcelado con el Golpe de Estado chileno (1973). Durante los días en que estuvo preso reconoce haber sufrido la experiencia que permea buena parte de su obra. Al hilo del proyecto de La nana de la cebolla (2022), nos centraremos en algunos de los poemas que podemos llevar al aula de secundaria. De ese modo reflexionaremos sobre la llamada “poesía del conflicto” y cómo la represión, la reclusión y la falta de libertades y derechos humanos no supone un mutismo sino, al contrario, una causa para expresar el dolor. Este resulta común al ser humano, por lo que la “poesía carcelaria” del reconocido escritor chileno permitirá trabajar tanto el pensamiento crítico como los ODS. La conclusión nos llevará a implementar su obra, definida como compleja por parte de la crítica que apenas la ha estudiado desde una perspectiva docente, como educación literaria.
Unicómic 25 años: líneas de investigación para la Didáctica de la Lengua y la...IGNACIO BALLESTER PARDO
Con José Rovira-Collado, sobre los 25 años de Unicómic. Presentación para el XXIV Congreso Internacional SEDLL (Sociedad Española de Didáctica de la Lengua y la Literatura) "La Didáctica de la Lengua y la Literatura ante el reto de la nueva ley educativa"
Las Malinches de Pablo Auladell y Nacho Cano: por qué llevar una al aula y la...IGNACIO BALLESTER PARDO
Comunicación para el Congreso Internacional de Investigación sobre Cómic "Perspectivas desde la Cultura Visual" en la Universidad de Alcalá de Henares, organizado por el Instituto Franklin-UAH y La Cátedra ECC-UAH de Investigación y Cultura del Cómic
Censura y literatura infantojuvenil desde la llegada de Vox: Cavall Fort y Ca...IGNACIO BALLESTER PARDO
Este trabajo se ha realizado en el marco de la red de investigación 5746 “Recursos Educativos Abiertos (REA) para la ampliación del canon de lecturas en español en el aula de Primaria”, que coordino en el Instituto de Ciencias de la Educación de la Universidad de Alicante. Agradezco igualmente a ambas revistas, Cavall Fort y Camacuc, la posibilidad para compartir fragmentos de ambas publicaciones para este trabajo.
Pensamiento crítico y dimensión social a partir de la poesía infantil iberoam...IGNACIO BALLESTER PARDO
La literatura infantil y juvenil se caracteriza por la dimensión social que existe entre personajes, espacios, tiempos y temas. Si nos basamos en el género de la lírica, el compromiso con los seres humanos, como sociedad, ha sido definido como poesía política. Ello permite generar un pensamiento crítico en el aula de Primaria, donde madura la perspectiva que tenemos del mundo y se define la frontera que existe entre la realidad y la ficción. Si esta última característica forma parte inherente del texto literario, aunque se base en un acontecimiento histórico como la conquista de América, por ejemplo, las posibilidades didácticas se multiplican en el marco de los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) de la Agenda 2030. Con el objetivo de revisar los libros de poesía infantil en los que se defiende un postulado crítico con el medio, a favor de una habitabilidad urbana, y rural, nos detenemos en el país con más hispanohablantes. De tal modo ampliamos el canon de lecturas en español y trabajamos con Recursos Educativos Abiertos, pues todavía resulta difícil acceder a las propuestas editoriales que nacen al otro lado del Atlántico. Gracias a la colección “Lectores niños y jóvenes” del Fondo Editorial del Estado de México (https://ceape.edomex.gob.mx/lectores_ninos_jovenes), accedemos a un corpus digital de lecturas vinculadas a los mencionados ODS. Nos referimos a los libros de poesía Luna del Alba, Adivina quién soy o Chancletas y chanclitas (todos, de 2021). Destacan en relación con los ODS la Educación de calidad (Objetivo 4), con la selección y creación de materiales disponibles en la red, y la Igualdad de género (5). Asimismo, en cuanto a la ecocrítica, se ligan al género literario que nos ocupa: Ciudades y comunidades sostenibles (11), también atendiendo a lo rural; la inexcusable y urgente Acción por el clima (13); así como personajes de LIJ que nos permitan adentrarnos como docentes en la Vida submarina (14) y la Vida de ecosistemas terrestres (15). Mediante el análisis cualitativo de tales obras arribamos, pues, a la definición de una dimensión cívica en la que convivir, dentro y fuera del aula.
POÉTICA DE LOS AFECTOS DE ANTÍGONA EN LA DIDÁCTICA DE LA DRAMATURGIA MEXICANA...IGNACIO BALLESTER PARDO
La historia de América Latina se ha representado a través del personaje de Antígona. La tragedia griega de Sófocles nos lleva a pensar en la violencia desde el siglo V a. C. al XXI. Ya lo decía Steiner ([1984] 1990), se trata de la obra que mejor representa nuestra conciencia histórica, literaria y política. Prueba de ello son las numerosas adaptaciones que del texto canónico se han hecho en los últimos años, destacando las que encarnaban, en escena, mujeres de Argentina, Uruguay, Puerto Rico o SãoPaulo. A pesar de que México no sufrió una dictadura como la de buena parte de los países latinoamericanos, las desapariciones y los feminicidios que tristemente caracterizan el tercer milenio, tras detonar la guerra contra el narcotráfico en el gobierno de Felipe Calderón (2006-2012), permean las versiones que en el tercer milenio hacen Olga Harmony (1928-2018) con La ley de Cerón (2000), Perla de la Rosa (Ciudad Juárez, 1961) en Antígona: voces que incendian el desierto (2004), Gabriela Ynclán (Ciudad de México, 1948) en Podrías llamarte Antígona (2009), Bárbara Colio (Mexicali, 1969) en Usted está aquí (2010), Sara Uribe (Querétaro, 1978) en Antígona González (2012) y Lucero Troncoso (Puebla, 1983) en Antígona Mestiza (2019). A pesar de contar con la mayoría de los textos (salvo el primero, que ya no está disponible en la web o da error en estos momentos), recopilado por Lorenzano & Chirinos, como libro en la editorial Sur+ y cedido por la segunda a propósito del proyecto CORPYCEM, respectivamente, nos centraremos en en las dos últimas por la representación que pudimos ver en 2019 en The University of Texas at El Paso y la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. Además de analizar cómo se reivindica la justicia por parte del clásico personaje femenino, dialogaremos con sus autoras para establecer una caracterización del mito con base en la simbología de la que se echa mano en la escena potenciando así la función poética del mensaje. Para todo ello, partimos de una pregunta que se hace Agustín Fernández Mallo (2021): por qué este mensaje forma parte de la ficción, aunque tenga base histórica, si se lleva a cabo en un rectángulo (o demás formas propias del teatro contemporáneo) llamado escenario y no sucede así, pongamos por caso, en la frontera de México-EUA.
Recursos Educativos Abiertos (REA) para trabajar el cómic hispanoamericano en...IGNACIO BALLESTER PARDO
Son numerosos los espacios digitales que se crean en las últimas décadas sobre el cómic en español (Vilches, 2016); incluso en otras lenguas, como las originarias en México. Tales obras son seleccionadas por especialistas en el género. No obstante, diversos intereses crematísticos propios del campo cultural (Bourdieu, [1988] 1990) no siempre garantizan la idoneidad de su empleo en el aula; de ahí que resulte clave el papel de docentes a la hora de mediar en la lectura. Ello permitirá no solo reconocer una nutrida base de REA, conscientes todavía de la brecha digital (Ramírez-Castañeda & Sepúlveda-López, 2018), sino alimentar tales obras con propuestas didácticas del tipo dossier de actividades, blog, etiquetas en las redes sociales o repositorios institucionales.
ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE PRIMER GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024. Por JAVIE...JAVIER SOLIS NOYOLA
El Mtro. JAVIER SOLIS NOYOLA crea y desarrolla el “ROMPECABEZAS DE ECUACIONES DE 1ER. GRADO OLIMPIADA DE PARÍS 2024”. Esta actividad de aprendizaje propone retos de cálculo algebraico mediante ecuaciones de 1er. grado, y viso-espacialidad, lo cual dará la oportunidad de formar un rompecabezas. La intención didáctica de esta actividad de aprendizaje es, promover los pensamientos lógicos (convergente) y creativo (divergente o lateral), mediante modelos mentales de: atención, memoria, imaginación, percepción (Geométrica y conceptual), perspicacia, inferencia, viso-espacialidad. Esta actividad de aprendizaje es de enfoques lúdico y transversal, ya que integra diversas áreas del conocimiento, entre ellas: matemático, artístico, lenguaje, historia, y las neurociencias.
La muerte en el teatro infantil mexicano: el caso de Glafira Rocha
1. La muerte en el
teatro infantil
mexicano:
el caso de
Glafira Rocha
Ignacio Ballester Pardo
ignacio.ballester@ua.es
Universidad de Alicante
2. Hacia la muerte en el teatro infantil mexicano
• Conquista, abordada por Aracil, Ferris & Ruiz (2015) o Alemany (2023).
• Virreinato (Viveros, 1996).
• Independencia (Brun, 2010), como escenificación del teatro urbano que
conformará la identidad nacional, opacando precisamente las culturas
originarias.
• Tras la Revolución (Sosenki, 2010), se da la consolidación de temáticas
que se alejan de la infantilización o el paternalismo, en que corre el riesgo
de caer la Literatura Infantil y Juvenil (LIJ), así como del escaparate
(Ortiz Bullé, 2013) o la magia superficiales (Carranza & Silva, 2017), para
esbozar las características del teatro de la muerte (Dubatti, 2014) más
reciente.
3. Convivencia con lo multimodal
• El teatro convive con otros textos multimodales (Rovira
& Ivanova, 2019), como el cómic Viaje al Mictlán
(Torres, 2020) o el videojuego Mictlán (Alarcón, 2025),
en náhuatl, previsto para su lanzamiento en 2025.
• A favor de la educación literaria con base en lo
multimodal, analizaremos el trabajo de Rocha para
diseñar una serie de actividades, en el marco de la
LOMLOE, que puedan responder a los intereses del
alumnado a propósito de un tema tradicionalmente tabú
pero cada vez más presente en las producciones
culturales hispanoamericanas.
4. Una posible lectura desde el Mictlán
Lejos del maniqueísmo (Tejerina, 1993, p.
75), el teatro infantil de los últimos años,
representado por Rocha en esta obra,
ofrece una escala de grises; de matices que
es posible advertir al atravesar el espacio
Más allá del sol como si del Mictlán se
tratara. A la manera de Benítez: “Usamos la
tradición náhuatl acerca de que quien moría
de muerte natural tenía que pasar por siete
pruebas para llegar al Mictlán, la tierra de
los muertos” (2009, p. 63).
Mictlantecuhtli y Mictecacíhuatl en el
Códice Borgia
5. Tratar la muerte en los últimos años
El Mictlán, pues, se entiende
como ese lugar en que las almas
descansan. El inframundo para
la mitología mexica se
emparenta con ese tránsito
(González Iñárritu, 2022) en
que se encuentra Citrino, un
niño de once años que ha de
recordar la causa de su muerte.
Así, el vigilante Chuy Piscuy le
permitirá encontrarse con sus
seres queridos.
6. Más allá del sol (2015, 2016)
Abrió el 20º Ciclo del Programa Nacional de Teatro Escolar en Sinaloa, en
el Teatro Socorro Astol, con la participación de la compañía Arte Escénico
Todo Terreno, con la dirección de Juan Mendoza (2015).
7. Glafira Rocha en el teatro latinoamericano
“Los temas más tratados por Glafira
en su obra dramática son la soledad,
la incapacidad de entendimiento en
las relaciones y la intolerancia ante la
diferencia, lo que lleva a los
personajes a actuar con rabia
soterrada” (2011, en línea).
8. Obras de teatro de Glafira Rocha (Culiacán, 1974)
• Azul, finalista del Premio Nacional de Dramaturgia Gerardo Mancebo
del Castillo 2002, representada en el Teatro La Gruta durante 2003 y
publicada por el Fondo Editorial Tierra Adentro en el mismo 2003.
• Sinfonía de personajes en fuga y El rumor de los días que vendrán, ambas de
2005.
• Sin ventanas ni puertas (2011).
• Más allá del sol (2016).
• La caja de Schrödinger (2017).
• María en mis genes (2021).
9. “Doña Monchi. Boceto a lápiz” (2004: 53-55)
“Pasaba horas pintando
ángeles, retratando con óleo
el rostro de sus diez hijos,
ojo grande, ojo pequeño,
pero ella decidió pintar a los
sesenta años y cantar hasta
su muerte. Más allá del sol,
más allá del sol, yo tengo un
hogar, hogar, bello hogar. El
canto cesó al enterrar al
hijo” (Rocha, 2005, p. 54).
10. Propuesta didáctica
• Antes, durante y después de la lectura (Solé, 1992).
• Tres sesiones a final de curso.
• 3º ciclo de Primaria.
• En el aula y en el auditorio.
• Ampliación del canon de lecturas.
• Teatro iberoamericano.
• Competencia lectora y lectoliteraria.
• Intertexto (Mendoza).
• Objetivos de Desarrollo Sostenible.
11. 1. Escuchamos a Rocha
“Cuando yo era niña, te digo que crecí en Culiacán, en México, [...] la
ciudad con más narcotráfico. Yo crecí en medio de eso. La verdad. Hay una
noticia, cuando yo soy niña, con la edad de Citrino, más o menos... [...] Me
entero por una nota en el periódico de que hay una balacera entre... capos,
narcos. ¿No? Y matan a un niño que vendía elotes en una esquina. Y... si te
fijas... La raíz de la obra es esa: la violencia, la muerte. [...] Es una historia
de muertos porque la también que sale de la abuela es una mezcla de mi
abuela, que está viva, y mi nana, mi bisabuela, con quien yo me crie. [...]
No tiene nada que ver con una cultura maya o indígena. Está más
vinculado con el proceso que yo viví, pues teníamos el puesto de abarrotes
con mi mamá al lado de un panteón” (inédito).
19. 9. Reescritura
CHUY PISCUY: (A Citrino.) ¿Este niño puede escucharte? (Para sí mismo.) Algo raro
está pasando. (Anota en su libreta.)
CITRINO: tiene habilidades como las de la abuela, por eso me escucha.
MIGUEL: (Se orina.)
CHUY PISCUY:
Sale y entra Manuela con el Hombre, llevan plantas en las manos.
HOMBRE: Yo no creo en .
MANUELA: ( )
Miguel lleva a Manuela a un extremo del escenario.
MIGUEL: Doña Manuelita, le quiero preguntar algo, pero no me atrevo con ese hombre
aquí. ¿ ?
Manuela lleva a Miguel cerca de donde está el Hombre.
MANUELA:
CITRINO:
MIGUEL: ¿ ?
MANUELA:
CITRINO: ( )
MIGUEL:
20. 10. Tertulia
Se cierra con una reflexión sobre los
personajes: Citrino como héroe (Martínez
Martínez, 2017), el antihéroe de Chuy
Piscuy, la cercanía de Manuela (Nela) o la
identidad del Hombre (que podría ser
cualquiera, más allá de México). Extraemos
conclusiones, aprendizajes, limitaciones o
incomodidades que nos haya despertado
Más allá del sol.
24. Actividad Sesión Tiempo Lugar Organización ODS
1. Escuchamos a Rocha 1 10´ Aula Grupo, global
2. Nota periodística 10´
3. Vemos la fotografía 10´
4. Vemos la ilustración 20´ Por parejas
5. Lectura 2 20´ Auditorio Grupos de 5
6. Representación 20´ Grupos de 5
7. Diálogo 10´ Grupo, global
8. Debate 3 10´ Auditorio Grupo, global
9. Reescritura 10´
10. Tertulia 10´
11. El Rey del Jaripeo 10´
12. Teatro escolar 10´
25. Conclusiones
• Concomitancias con Tania Castillo (Ciudad de México, 1979), según
Mónica Ruiz Bañuls (2023), o Maribel Carrasco (1964), autora de una
obra vinculada con el Mictlán, El pozo de los mil demonios (1994).
• Mictlán y la guerra contra el narcotráfico desde finales del siglo pasado,
en Culiacán; como ejemplo de lo que está sucediendo en México.
• Más allá del sol en el aula del ciclo superior de Primaria (5º y 6º) permite
trabajar la competencia lectora y lectoliteraria (Mendoza).
• Mediante el teatro comprendemos la historia, el mito, la crónica de una
realidad que no está tan alejada de nuestro contexto, de nuestras
preocupaciones, tradicionalmente tabúes.
26. La muerte en el
teatro infantil
mexicano:
el caso de
Glafira Rocha
Ignacio Ballester Pardo
ignacio.ballester@ua.es
Universidad de Alicante