Por qué hablar de poesía (infantil) mexicana en en aula.pptx
1. Por qué hablar de poesía
(infantil) mexicana en el aula
Ignacio Ballester Pardo
2. Introducción
• La importancia de un paréntesis.
• Los grupos de investigación.
• Metodología.
• El contexto.
• La legitimación de la LIJ.
• La lectura sin cortapisas.
6. Los grupos de investigación (presenciales o
virtuales)
7. Metodología (Cerrillo)
I
1. Elementos no normales.
2. Personificación.
3. Ausencia de complicación temática.
4. Conflicto al que se da solución.
5. Importante carga afectiva.
6. Simbolismo.
7. Contenidos fantásticos y fabulosos.
8. Protagonista; especialmente, infantil.
II
1. Estructura tripartita.
2. Ambigüedad en la localización temporal.
3. Ambigüedad en la localización espacial.
4. Condiciones humanas maniqueas.
5. Elementalismo y rudimentarismo
técnicos.
6. Diálogos frecuentes y rápidos.
7. Uso de estructuras de corte repetitivo.
8. Metodología (Cerrillo)
III
1. Claridad en la exposición de las acciones.
2. Sencillez expresiva, léxica y sintáctica.
3. Ritmo vivo y ágil, sobre todo en la poesía.
4. En la poesía, la métrica ofrece constantes:
versos de arte menor, octosílabo, hexasílabo, rimas reguladas, etc.
IV
1. Ilustraciones.
2. Paratextos.
10. Resultados
Rasgo / obra I II III IV
1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 1 2
EBDM x x x x x x x x x x x x x x x x x x x
Hyaznä x x x x x x x x x x x x x x x x x
Cosmorama x x x x x x x x x x x x x x x x x x
Puntiagudos x x x x x x x x x x x x x x x x x x x
LADMYSOS x x x x x x x x x x x x x x x x x x x
11. Resultados
Rasgo / obra ODS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
EBDM x x x x x x
Hyaznä x x x x x x x x x x x x x x
Cosmorama x x x x x x x x x x x x x x
Puntiagudos x x x x x x x x x
LADMYSOS x x x x x x x x
12. El contexto
• Revolución cubana (1959).
• Matanza de Tlatelolco (1968).
• Halconazo (1971).
• Sismo (1985).
• Revuelta de Chiapas (1994).
• Matanza de Acteal (1997).
• Guerra contra el narco (2011).
• Ayotzinapa (2014).
• Cuarta Transformación (…).
18. A modo de conclusión (inicial)
• Canon (Cerrillo, Higashi) en el aula, sin cortapisas (Fernández Cobo).
• Poetas a priori alejados del público infantil como Paz (Neira-Piñeiro).
• Labor crítica de quienes escriben para las infancias (Baranda, Córdova).
• Estudios sobre Baranda (Fernández Cobo, Martínez Elizalde), por
ejemplo, en comparación con demás poetas.
• Simplificación del “dificultismo” (Palma), pongamos por caso, de
Bracho; y experimentación multimodal (Rovira-Collado).
• Labor editorial (Contreras) y atrevimiento para una nueva poética
(García).
• Presencia de la poesía mexicana contemporánea en foros internacionales
de literatura infantil (Miras).
• Cómo se lee a las poetas, desde temprano (Cañamares, Aguilar, del
Ángel).