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La orquesta en la Ópera
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- 3. LA ORQUESTA SINFÓNICA INSTRUMENTOS DE CUERDA VIOLINES VIOLAS VIOLONCHELOS CONTRABAJOS VIOLINES PRIMEROS VIOLINES SEGUNDOS
- 4. LA ORQUESTA SINFÓNICA INSTRUMENTOS DE VIENTO VIENTO MADERA VIENTO METAL
- 5. LA ORQUESTA SINFÓNICA VIENTO MADERA FLAUTAS OBOES CLARINETE FAGOTES FLAUTA FLAUTÍN FLAUTA EN SOL OBOE OBOE DE AMOR CORNO INGLÉS CLARINETE REQUINTO CLARINTE BAJO CORNO DI BASSETO FAGOT CONTRAFAGOT
- 6. LA ORQUESTA SINFÓNICA VIENTO METAL TROMPAS TROMPETAS TROMBONES TUBA TROMPA TUBA WAGNERIANA TROMPETA TROMPETA PICCOLO FLISCORNO TROMBÓN ALTO TROMBÓN TENOR TROMBÓN BAJO TUBA BOMBARDINO
- 7. LA ORQUESTA SINFÓNICA PERCUSIÓN MEMBRANÓFONOS LÁMINAS PEQUEÑA PERCUSION
- 8. LA ORQUESTA SINFÓNICA MEMBRANÓFONOS TIMBALES CAJAS REDOBLANTES TAMBORES DE MANO Caja de redobles Caja clara o tambor militar Tambor provenzal o tamboril Bombo Bongós Congas Timbaletas Tóm-tóm Tambores de fricción Timbal Timbal de pedal
- 9. LA ORQUESTA SINFÓNICA LÁMINAS PLACAS TUBOS PERCUTIDOS LÁMINAS PERCUTIDAS TUBOCAMPANÓFONO (Horizontal) CAMPANÓLOGO (Vertical) PLATOS DE CHOQUE PLATOS SUSPENDIDOS TAM-TAM GONG MADERA XILÓFONO XILÓFONO DE ORQUESTA MARIMBA METAL LIRA O GLOCKENSPIEL CELESTA VIBRÁFONO
- 10. LA ORQUESTA SINFÓNICA PEQUEÑA PERCUSIÓN MARACAS SONAJEROS GÜIRO CRÓTALOS CASCABELES CAJA CHINA PANDERETA BELLTREE TRIÁNGULO
- 11. LA ORQUESTA SINFÓNICA OTROS INSTRUMENTOS ARPA ACORDEÓN PIANO ÓRGANO CLAVE
- 13. FORMAS INSTRUMENTALES OBERTURA O SINFONÍA PRELUDIO BAILES O DANZAS INTERMEDIO
- 15. EVOLUCIÓN DE LA ÓPERA BARROCO ITALIA ALEMANIA FRANCIA INGLATERRA
- 16. BARROCO ITALIA FLORENCIA ORIGENES VENECIA PRIMER TEATRO ROMA OPERA SACRA CAMERATA FLORENTINA JACOPO PERI GIULIO CACCINI CLAUDIO MONTEVERDI CAVALLI ANTONIO CESTI STEFANO LANDI D. MAZZOCCHI NAPOLES BEL CANTO OPERA BUFFA A. STRADELLA M. ROSSI A.SCARLATTI G. B. PERGOLESSI N. JOMMELLI T. TRAETTA
- 20. DOMENICO CIMAROSA “IL MATRIMONIO SEGRETO” Obertura
- 21. BARROCO FRANCIA COMEDIE- BALLET BALLET DE COUR PASTORALE OPERA ITALIANA TRAGÉDIE LIRIQUE J. B. LULLY CAMBERT J.B. LULLY OBERTURA FRANCESA RECITATIVO FRANCES ARIA FRANCESA COROS BALLET J.B. LULLY OPERA-BALLET DIVERTISSEMENTS JEAN PHILIPPE RAMEAU OPERA COMIQUE VAUDEVILLE (COMEDIA DE ARRABAL) OPERETA LESAGE FUSELIER DORNEVAL
- 22. Aquí un plano de Rameau
- 23. JEAN PHILIPPE RAMEAU “Les fêtes d´Hébé” Divertimento
- 24. BARROCO ALEMANIA OPERA IMPORTADA DE ITALIA PARA CELEBRACIONES ESTILO ITALIANO EN TRADUCCION ALEMANA BRAUNSCHWEIG (SINGSPIEL) DRESDE MUNICH VIENA (INFLUENCIA VENECIANA) HAMBURGO J.J. LOWE J.A.HASSE G.A. BONTEMPI C. PALLAVICINO A.STEFFANI P. TORRI A. CESTI G. BONONCINI J.J. FUX R. KEISER J. MATHESON G. P. TELEMANN G. T. HÄNDEL
- 25. BARROCO INGLATERRA MASQUE Y ANTIMASQUE OPERA SERIA ITALIANA BALLAD OPERA (BALLAD TUNES) DRAMA POPULAR G.B. DRAGH J. BANISTER H. PURCELL G.F. HÄNDEL BEGGAR´S OPERA J. C. PEPUSCH
- 28. CLASICISMO CLASISCISMO ÓPERA SERIA ÓPERA BUFFA SINGSPIEL •Es la gran ópera italiana del S. XVIII •Influencia de la ópera Napolitana. •Se extingue con el Clasicismo. •El bel canto es el protagonista: Arias y Recitativos. Leonardo Leo Niccoló Jommelli C. Wilibald Gluck Mozart W.A. •Es la ópera cómica del Clasicismo •Predomina después del éxito de la Serva Padrona de Pergolessi. •Su fuente es la Comedia del Arte. •Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti. G. B. Pergolesi Domenico Cimarosa Giovanni Paisiello W. A. Mozart Parte de la ópera ballad inglesa y la ópera cómica fracesa. •J.A. Hiller es el fundador del Singspiel. •Integramente en alemán con partes habladas cantadas. J.A. Hiller K.D. Dittersdorf W. A. Mozart
- 29. W.A. MOZART ÓPERA SERIA ÓPERA BUFFA SINGSPIEL •Es la gran ópera italiana del S. XVIII •Influencia de la ópera Napolitana. •Se extingue con el Clasicismo. •El bel canto es el protagonista: Arias y Recitativos. Mitridate, re di Ponto Il sogno di Scipione La clemenza di Tito Idomenio, re di Creta •Es la ópera cómica del Clasicismo •Predomina después del éxito de la Serva Padrona de Pergolessi. •Su fuente es la Comedia del Arte. •Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti. La finta giardinera Le nozze di Figaro Don Giovanni Cosi fan tutte •Parte de la ópera ballad inglesa y la ópera cómica fracesa. •J.A. Hiller es el fundador del Singspiel. •Integramente en alemán con partes habladas cantadas. Bastián y Bastiana El rapto en el serrallo La flauta mágica
- 32. W. A. MOZART “LA FLAUTA MÁGICA”
- 33. ROMANTICISMO CARACTERISTICAS MIRADA A LA EDAD MEDIA Y SUS CODIGOS DE CONDUCTA. EL HONOR PREVALECE FRENTE A OTROS VALORES: “ERNANI NO PUEDE FALTAR A SUS HONOR Y ACABA SUICIDANDOSE” IDEALIZACION DE LA MUJER. RECUPERACION DE IDEAL DE DAMA MEDIEVAL. SE IMPONE EL FINAL DRAMATICO Y DESAPARECE EL FINAL FELIZ. SE ROMPE LA REGLA DE LAS TRES UNIDADES: •UNIDAD DE TIEMPO ( UN DIA) •UNIDAD DE ACCION (SOLO UNA HISTORIA) •UNIDAD DE LUGAR ( UNA CIUDAD) INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS A LA ORQUESTA. IMPORTANCIA DE LA VOZ DE TENOR.
- 34. ROMANTICISMO INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS ARPA •ES EL SIMBOLO NACIONAL DE IRLANDA Y GALES. •INGLATERRA 1760 SE INVENTA LA FIGURA DEL POETA OSSIAN. •LUCIA DE LAMMERMOOR SIMULA EL SONIDO DE UNA FUENTE. AMPLIACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO CORNO INGLES TROMPA: CARÁCTER DE LEJANÍA, ONÍRICO O REMEBRANZA. •SE AUMENTA EL NUMERO DE INSTRUMENTOS DE CUERDA, DENTRO DE LAS LIMTACIONES DE ESPACIO. •USO DEL VIOLONCHELO Y DE LA VIOLA COMO INSTRUMENTOS SOLISTAS.
- 36. ROMANTICISMO ITALIA ROSSINI BELLINI DONIZETTI VERDI VERISMO Mascagni Puccini •CONTRASTE EN LOS PLANOS DE EXPRESIÓN: “Melodia semplice e ritmo chiaro.” •APORTA LA SCENA •CON DONIZETTI SE DESPIDE LA OPERA BUFA: “Don Pasquale” •BELLINI SE DIRIGE A UN PÚBLICO MÁS CULTO. TRADICIÓN ITALIANA JUNTO AL REALISMO
- 43. ROMANTICISMO VERDI REFUERZO DELA ORQUESTA POR TENSIÓN DRAMÁTICA: METALES, CONTRABAJOS Y PERCUSIÓN. POTENCIA LAS VOCES CON MÁS REALISMO: •SOPRANO DRMATICA-COLORATURA •TENOR COBRA PROTAGONISMO INFLUENCIAS DE WAGNER: •Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro •Leit Motiv en la “La forza del destino”. •No estructurar la ópera en arias o duettos perdiendo la unidad formal.
- 45. G. VERDI “AÍDA” Danza de las sacerdotisas
- 46. ROMANTICISMO FRANCIA ÓPERA COMIQUE DRAME LIRIQUE ÓPERA REALISTA •Diálogos hablados. •Números cerrados: música escrita en forma de canciones y danzas. •Orquestación descriptiva FRANÇOIS BOIELDIEU DANIEL AUBER OPERETA •Evolución de la ópera comique. •Elementos serios CHARLES GOUNOD •Es la paralela del verismo italiano. •Acercamiento a la música popular. “Carmen” GEORGE BIZET CAMILE SAINT-SÄENS •Es la evolución de la Opera Buffa francesa en varios actos •Recopilaban las danzas de moda como el Can-Cann JACQUES OFFENBACH
- 48. J. OFFENBACH “CUENTOS DE HOFFMANN” OBERTURA
- 50. C. SAINT-SÄENS “SANSÓN Y DALILA” OBERTURA
- 51. ROMANTICISMO ALEMANIA ÓPERA ROMÁNTICA ÓPERA CÓMICA (Komische Oper) ÓPEROP •Leyendas populares •Cuentos •Visiones románticas de la Historia •De la tradición del Singspiel •Opereta francesa (Coros, danzas) WAGNER DRAMA MUSICAL Albert Lortzing Peter Cornelius OPERETA Opereta clásica al estilo francés De Offenbach F. Von Suppe Johann Strauss hijo Franz Lehar
- 53. J. STRAUSS jr. “EL BARÓN GITANO” MARCHA DEL BARÓN
- 54. ROMANTICISMO WAGNER LÍNEA SUCESORIA ES: MOZARTBEETHOVENWEBERWAGNER •Etapa Rossiniana: “La prohibición de amar”. •Etapa francesa: “Las hadas”. •Gesamtkunstwerk (Obra de arte total) Utilizó cuatro familias de viento metal: Trompas Trompetas Trombones Tubas wagnerianas
- 55. HZ
- 57. ROMANTICISMO PUCCINI EL VERISMO ES LA EVOLUCIÓN NATURAL DE LA ÓPERA EN ITALIA: LA MELODIA SEMPLICE DE ROSSINI, LA MELODÍA INTERMINABLES DE BELLINI, LA ELABORACIÓN ESCÉNICA DE DONIZETTI Y EL RELALISMO DE VERDI. CON ÉL DESAPARECE PRACTIMENTE LA OBERTURA SIENDO UN LA OBRA UN TODO MÁS REAL SIN ESTRUCTURAR A LA MANERA HABITUAL. LA ORQUESTA CANTA CON LA VOZ, NO LA ACOMPAÑA. INFLUENCIAS DE WAGNER: •Leit motiv y técnica armónica muy similar •Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro, arpa, percusión. •En “Tosca” en práctica el Crescendo y climax de Wagner (Tristán e Isolda).
- 58. AQUÍ PLANO DE PUCCINI
- 60. GRACIAS POR VUESTRA ATENCIÓN NOS VEMOS EN EL AUDITORIO