Historia musica universal ii y peruana i

1. CONSERVATORIO REGIONAL DE MUSICA PUBLICO CARLOS VALDERRAMA TRUJILLO
CARRRERA PROFESIONAL DE EDUCACION MUSICAL HISTORIA DE LA MUSICA PERUANA I 2018
PROF.ABOG.LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
INFLUENCIA BORBONICA EN VIRREINATO PERUANO.
• El virrey del Perú marqués Castell dos Ríus, será el primero nombrado
por la dinastía Borbon; designando como maestro de capilla en 1707, al
milanés Roque Ceruti, su discípulo José de Orejón y Aparicio (Huacho),
será el mas insigne compositor americano de cantatas napolitanas.
• Los villancicos polifónicos, serán como cantatas napolitanas. La
segunda opera del Nuevo Mundo en estilo italiano: La Partenope (1711)
del mexicano Manuel de Zumaya.
• Danzas: Siglo XVIII: El minuet (s.sxvii-xviii, danza region Poitou,
ritmo ternario, consta de dos secciones repetidas cada una de ellas
AA'BB') la gavota (s. xvi-xviii, ritmo binario o 4/4, anacrusica, de dos
partes repetidas AA' BB'y acompañamiento solista y grupo) y el zapateo
andaluz (6/8 y 2/4 de los tanguillos de Cadiz s. xix, segundo tiempo
acentuado y acompañamiento guitarra)
https://gredos.usal.es/jspui/bitstream/10366/.../DTHE_Pizarro_Juarez_N_Colonialismo.p...
https://revistamusicalchilena.uchile.cl/index.php/RMCH/article/download/.../1489/
PARTICULARIDADES DE LA EPOCA XVII-XVIII.
• Segun Andres Sas, se interpretaban motetes y sonatas a inicios del siglo xviii Bonifazio
Graziani y Arcangello Corelli; como a mediados en la Catedral, sonatas, arias y minuetes.
Relata Juan Estenssoro a 1814, la interpretacion en recital de sinfonia, concierto obligado de
violoncello, allegros de sinfonias y solos instrumentales.
• De acuerdo al Registro de Navios al Callao entre 1772-1804 se ingresaron 302 instrumentos
(claves, clavepiano, violines, flautas, clarinetes, salterio, oboes, organos, organitos para canto
pajaros) y partituras (oberturas-sinfonias, duos, trios y generos extranjeros de
compositoresamanes e italiano, tonadillas y seguidillas. Para 1786 envios de musica de camara
(trios, cuartetos y quintetos) a su vez, entremeses, comedias y tonadillas. A 1779, a
Lambayeque un libro Instruccion de musica guitarra de Gaspar Sanz.
• Otro documento fuente es: Manuscrito para teclado Lima 1 del Covento Franciscano s.xix:
Sonata de Clementi op.21, sonata Hob xvi: 22 de Haydn y canzona en sol menor de Zipoli.
Asimismo, el manuscrito Libro de zifra guitarra de 1800, incluye: Minuete fa mayor del Codice
Saldivar nº 4 y la marcha de Napoles. Estos constituian modificaciones practicas y estetica de
los originales y otras conservaban su estilo.
• Algunos envios eran para otras ciudades (Concepcion y Santiago de Chile y Tacunga Ecuador),
con punto intermedio en Lima; como determinados instrumentos a: Jauja, Guayaquil, Cuzco,
Trujillo y Arequipa
• Difusion y escenificación de la opera italiana: El mejor escudo de Perseo de Roque Cerutti,
actividad en dramas y obras no teatrales, cantadas y con orquesta, florece la zarzuela
costumbrista, surge la tonadilla escénica (cantada, con varios personajes, festiva, satira y
recocijo o grito de protesta).
• Exponentes (Micaela Villegas “Perricholi”, Ines de Mayorga “Inesilla”, Rull y Juan de Silva,
Fernanda Veramendi), compositores (Bartolome Massa 1665 a cargo del Coliseo de Lima -
inaugurado en 1749 en reemplazo del construido en 1662- y con comedias), Andres Bolognesi
(1795 Maestro de Capilla y produce misas), presentaciones de la Compañía Angelini y Rosa
Merino.
https://core.ac.uk/download/pdf/267911845.pdf
http://www.flamencopolis.com/archives/344

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CARRRERA PROFESIONAL DE MUSICA HISTORIA DE LA MUSICA UNIVERSAL II 2020
PROF.ABOG.LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
LA MUSICA ACADEMICA DEL SIGLO XXI.
• Julio EstradaVelasco, mexicano: Murmullos del paramo (1992-2006) multiopera con
voces, instrumentos y danza electroacustica tridimensional, basada en la obra de Juan
Rulfo. Velia: creo en lo que creo, multiopera para grupo instrumental. Creaciones en
vivo : Simultaneas a 3 de cuerdas, Busica de voz y cello, Quotidianus: polvo eres de voz
y cuarteto de cuerdas. Libros: Teoria de los grupos finitos, tetoria de combinatorios de
las escalas y La serie de los cantos.
• Reinhard Seehafer, aleman: Boda en Elba, Dejando Saturno, Amadeus-fantasia y otras.
• Bright Sheng, chino: Never far away, Madame Mao y otras.
• Anatoly Zatin, ruso: Conciertos y rapsodias, Ciudadano despreocupado, The fairy, Suite
Icaro, Fantasia acuatica y otras.
• Philippe Manoury, frances: La frontiere, In iron, Terignota, La Nuit de Gutenberg y
otras.
• Elena Mendoza López, española: Niebla, La ciudad de las mentiras, Der fall babel y
otras.
• Miguel Oblitas Bustamante, peruano: Om Ishwaraya, Acueductos, Rapsodia andina y
otras.
• Antonio Gervasoni Florez-Estrada peruano: Fantastic episodes, Poetic melodies, Tarata
otras.
• Operas: Caribe de Dieter Lehnhoff (2015). Putzi de Eduardo Alonso-Crespo 2004 sobre
la vida de Liszt y el mito de Fausto.
• Nocturnal Walks con voz de Emil Cioran con temas de Haydn de Franz Koglmann
GENEROS ESTILOS SIGLO XXI.
• Complextro, electrónica de baile con influencias del glitch, el electro house y el
chiptune. Estados Unidos 2010. pesado y distorsionado a 4/4. Exponentes: Justice,
SebastiAn, deadmau5, Skrillex, Madeon, Wolfgang Gartner, entre otros. Instrumentos:
sintetizador, caja de ritmos, sampler, secuenciador y otros.
• Electro swing o vintage remix, influencia del swing moderno o vintage, jazz, house, hip
hop y electronica de baile. Europa y EU 2009. Instrumentos; trompeta, trombón,
clarinete, saxo, otros y por un disc-jockey. Elaborado en base al sample. Exponentes:
Caravan Palace, Parov Stelar, Chinese Man, Yolanda Be Cool, entre otros.
• Vaporwave, 2009 fusiones baile indie, seapunk, witch house y chillwave. Digital,
estetico, obras de arte, samples-muestras, aparatos o softwares. Instrumentos:
Secuenciador, sampler, programacion y otros. Exponentes: Oneohtrix Point Never,
Vektroid, Skeleton y otros.
• Moombahton, fusion del house y reguetón. 2009 Estados Unidos. Ritmo de dos pulsos y
4/4, sintetizadores con modulaciones de frecuencia, vocalización samples de rapeo,canto
similares al dancehall y a la música reggae. Exponentes: Knife Party, Porter Robinson,
Krewella, Skrillex, Pegboard Nerds, Dillon Francis y otros.
• Future bass, con influencias de música chill, footwork y trap.2006 EU y Reino Unido.
Emplea sintetizaciones simultáneas de ondas de dientes de sierra y ondas cuadradas en
distintos tonos, moduladas por automatización o la oscilación de baja frecuencia
controlando el corte de un filtro de audio (low pass filter). Instrumentos: Secuenciador,
sintetizador, sampler, caja de ritmos, piano y otros. Exponentes: Marshmello, DJ
Manny, San Holo, Yasutaka Nakata, Wich!, Zedd, Baauer, entre otros.

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CARRERA PROFESIONAL DE EDUCACION MUSICAL HISTORIA DE LA MUSICA PERUANA I 2020
PROF.ABOG.LIC. ALFREDO ESTRADA ZAVALETA
LA RESISTENCIA CULTURAL AFROPERUANA
• 1532-1816: Inmigración y marca al rojo vivo (yerra humana o carimba): El siglo xvi con diversas etnias africanas subsaharianas en la Colonia;
ocupando la costa surcentral (Lima, Callao, Cañete, Chincha, Pisco, y Nazca) y costa norte (Lambayeque, Piura y Yapatera). Con su jerga,
temperamento, danzas, gastronomía, literatura, canto y otras artes.
• Labores: Haciendas a la crianza-doma o entrenadura de caballos y casas al trabajo domestico.
• Resistencia en la desintegracion del Sistema esclavista: El conflicto legal, la compra de la libertad, el cimarronaje y el bandolerismo.
La musica en el Perú, Introducción a la etnomusicología. Gráficos y cuadros blogspot. Shire slide Alfredo Estrada https://sites.google.com/site/elperuysuhistoria/religion-africanos-
peru-siglo-xviii revistasinvestigacion.unmsm.edu.pe/index.php/Arqueo/article/download/.../11383 https://es.slideshare.net/mobile/OEBROMERO/los-negros-en-el-peru
https://escriturasvirreinales.wordpress.com/2014/04/06/negrillas-y-otros-sones-guineos/ http://mundonegro.es/negros-en-peru-historia-de-una-presencia-constante-desde-1527/
Transformación de los codigos esteticos:
a) Distribucion, trabajo e integracion del esclavo negro; b) Castas negros bozales (criados rurales y domesticos) Terranovos, Lucumés, Mandingas,
Cambundas, Carabalíes, Cangaes, Chalas, Huarochiríes, Congos, y Mirangas; unidos en las cofradias para las celebraciones, cultivo de artes
(pintura, danzas comida y musica), ritos religiosos (velorios y quitaluto); c) Mestizaje, libertad y abolicion de la esclavitud; d) Instrumentos
musicales: cajón, quijadas, rucumbo, lunku, tumba, maracas, tejoletas, ganzá, güiro, tamboril, checo, marimba, juego de repicador y llamador, entre
otros; y e ) Voces acanga, allanga, bemba, bitute, bochinche, cajón, concolón, mamarracho, maraca, recutecu,tacu-tacu, tunda, etc.
Fusiones:
a) Comida (anticucho, arroz con concolon, frijol colado, carapulcra, humitas, turron, picarones, tutuma, chinchibi y otros), danzas (panalivio, alcatraz,
zamacueca, lando, saña, resbalosa, zapateo, alcatraz, ingá, conga, festejo), pintura (acuarelas y adorno de casas, iglesias y edificios públicos), religion (santos
protectores), poesia (decimas y las variants punto fijo, pie forzado, cumananas, huanchihualitos y amorfino; las que pueden ser acompañadas de guitarra).
• Negro, Negrilla, Guineo: Aquellos villancicos con palabras Yoruba, rirtmos de percussion, efectos antifonales, giros linguisticos,
• Canciones: Esa Noche Yo Bailá, Tonada El Congo, Túrulu Neglo, A siolo flasiquiyo, San sabeya gugurumbé.
https://centroderecursos.cultura.pe/sites/default/files/rb/pdf/mincu_eepa_final_12.08.pdf
http://www.congreso.gob.pe/Docs/comisiones2018/PueblosAndinosEcologia/files/cd/textos-afroperuanos-digeibira-minedu/1.historia-pueblo-afroperuano-tomo-i-minedu.pdf