1. EL
MODERNISMO
SIGLOS
XIX
-­‐
XX
ANA
GONZÁLEZ
R.

2. EL
MODERNISMO
Corriente
de
renovación
ar<s>ca
de
finales
del
FRANCIA
Art
Noveau
siglo
XIX
y
principios
del
siglo
XX.
Primer
movimiento
del
siglo
XX
INGLATERRA
Modern
Style
ARTE
NUEVO
ALEMANIA
Jugends>l
Innovación
absoluta
frente
al
historicismo
ITALIA
Liberty
del
Siglo
XIX
AUSTRIA
Sezessians>ll

3. EL
MODERNISMO
• La
libertad
vindicada
en
la
década
de
1890
por
los
ar>stas
de
las
dis>ntas
secesiones
ocurridas
en
las
dis>ntas
ciudades
europeas
dio
sustento
ideológico
y
visibilidad
pública
al
movimiento.
• Exposición
Universal
de
París
del
1900:
Lugar
de
muestra
• Exposición
Internacional
del
Arte
Decora>vo
Moderno
de
1902
(Turín,
Italia):
Florecimiento
del
modernismo,
el
movimiento
se
exhibió
a
Europa
• Innovaciones
tecnológicas
de
finales
del
siglo
XIX
• El
hierro
más
allá
de
su
función
estructural
• A
comienzos
de
la
Primera
Guerra
Mundial,
comenzó
a
ser
abandonado
por
el
arte
moderno
• Alto
costo
de
producción
• De
ahí
se
deriva
el
Art
Decó

4. EL
MODERNISMO
• Se
deriva
de
las
Arts
&
Craes
• Es>lo
ornamental:
Añadir
a
un
elemento
hedonista
un
objeto
ú>l
• Afecta
todas
las
disciplinas
Arquitectura
Interiorismo
Mobiliario
• Uso
de
líneas
Grafismo
Vidrio
• Moda
en
una
sociedad
Cerámica
industrial.
Ésta
provoca
Tex>l
interés
y
nuevos
Ilustraciones
de
libros
productos
• Fe>chismo
de
mercancía
• Se
desligó
del
símbolismo
Metal
torneado

5. EL
MODERNISMO
BASES
GENERALES
PARA
LOS
MOVIMIENTOS
1)
Decisión
de
hacer
arte
conforme
al
propio
>empo,
renunciando
a
lo
clásico
historicista
3)
Búsqueda
de
una
funcionalidad
decora>va
2)
Reducción
entre
las
artes
mayores
(arquitectura,
pintura
4)
Aspiración
a
un
es>lo
y
lenguaje
internacional.
5)
escultura)
y
sus
aplicaciones
en
la
producción
económica
(vivienda,
Interpretar
la
espiritualidad
del
construcción,
decoración,
industrialismo
ves>do)

6. EL
MODERNISMO
• Surge
el
urbanismo
por
los
cambios
dados
URBANISMO
(CIUDAD)
en
las
ciudades
gracias
a
la
industrialización
• Problemas
cualita>vos:
contraste
entre
tendencia
conservadora
y
tendencia
reformadora
• Responder
a
las
necesidades
de
las
viviendas
de
las
masas
• Combate
el
eclec>cismo
de
los
es>los
históricos
que
muestran
la
autoridad
del
estado

7. EL
MODERNISMO
Reforma
de
París.
Haussmann
Creación
del
boulevard
Siglo
XIX

8. EL
MODERNISMO
ARQUITECTURA
MODERNISTA
Vs ARQUITECTURA
ACADÉMICA
Arquitectura
de
la
sociedad
Arquitectura de las
instituciones
En
contra
de
la
ciudad
industrial
con
grandes
bloques
de
fabricas

9. EL
MODERNISMO
POSTULADOS
PARA
LA
CIUDAD
• En
contra
de
la
ciudad
• La
arquitectura
debe
expresar
que
muestra
el
poder
los
sen>mientos
presentes
de
la
del
estado
por
medio
sociedad
de
los
monumento
• La
ciudad
es
un
lugar
de
vida
• Conver>r
la
ciudad
en
• ART
NOVEAU:
nueva
respetando
los
• La
ciudad
es
una
monumentos
segunda
naturaleza
• Ciudad
paisaje
–
Jardín
• La
tarea
del
arquitecto
es
• Con>nuidad
es>lís>ca
entre
los
proyectar
ambientes
espacios
internos
y
externos
(Bauhaus)
Buenos
Aires,
Argen>na

10. EL
MODERNISMO
1890
-­‐1910
ARQUITECTURA
(INTERIOR)
VICTOR
HORTA
(Arquitecto)
Nacimiento
de
la
arquitectura
modernista
en
Bruselas.
Casa
Tassel.
1893

11. EL
MODERNISMO
1890
-­‐1910
VICTOR
HORTA
(Arquitecto)
Hotel
van
Eetvelde
1900

12. EL
MODERNISMO
Temá>ca
naturalista
CHARLES
RENNIE
MACKINTOSH
(Arquitecto)
Morfología:
Curva
y
color
“el
diseño
brota
naturalmente
de
la
función.
No
es
un
cosmé>co
arbitrariamente
puesto
Intolerancia
a
la
proporción
y
equilibrio
simétrico
El
diseño
de
edificios
de
adentro
hacia
fuera
Lo
funcional
(ú>l)
se
iden>fica
con
el
ornamento
(bello)
Difusión
por
revistas,
moda
y
exposiciones
mundiales
Máxima
expresión
en
la
arquitectura
y
las
artes
decora>vas

13. EL
MODERNISMO
CHARLES
RENNIE
MACKINTOSH
(Arquitecto)
• Grandes
superficies
lisas
de
piedra
natural
con
grandes
ventanales
• Fusión
en
color,
líneas,
luces
y
representaciones
• Formas
cúbicas
en
muebles
• Formas
básicas
esteretómicas
de
gran
peso
en
vez
de
elementos
vegetales
Willow
Tea
Rooms
–
Escocia

14. EL
MODERNISMO
CHARLES
RENNIE
MACKINTOSH
(Arquitecto)
Willow
Tea
Rooms
-­‐
Escocia

15. EL
MODERNISMO
CHARLES
RENNIE
MACKINTOSH
(Arquitecto)
Habitación
Silla
bassep
Silla
Willow

16. EL
MODERNISMO
HECTOR
GUIMARD
(Arquitecto)
Accesos
al
metro
de
París
en
1900
Sensación
psicológica
–
adornar
las
estaciones
con
un
es>lo
floreal.
Símbolo
Urbano

17. EL
MODERNISMO
HECTOR
GUIMARD
(Arquitecto)
Hotel
Guimard

18. EL
MODERNISMO
FRANK
LLOYD
WRIGHT
(Arquitecto)
• La
arquitectura
surge
de
unas
circunstancias:
>empo
y
lugar
específico
• La
casa
no
es
un
refugio
después
de
la
ciudad,
es
también
una
realidad
urbana
natural
• El
diseño
está
determinado
por
la
necesidad
que
el
hombre
siente
• Relaciones
ver>cales
y
horizontales
de
planos
y
volúmenes
Guggenheim,
New
York

19. EL
MODERNISMO
FRANK
LLOYD
WRIGHT
(Arquitecto)
El
lugar
reestructurado
por
el
hombre
para
conver>rlo
en
un
lugar
de
la
vida
La
naturaleza
es
el
material
con
el
que
los
hombres
fabrican
espacios
Contacto
directo
con
la
realidad
natural
La
naturaleza
entra
en
la
vida
del
hombre
U>liza
materiales
de
la
zona
Casa
de
la
Cascada

20. EL
MODERNISMO
FRANK
LLOYD
WRIGHT
(Arquitecto)
Casa
de
la
Cascada
-­‐
Interior

21. EL
MODERNISMO
ANTONIO
GAUDÍ
(Arquitecto,
escultor)
Casa
Baplo
Video:
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22. EL
MODERNISMO
ANTONIO
GAUDÍ
(Arquitecto,
escultor)
Parque
Güel,
Barcelona

23. EL
MODERNISMO
LA
SEZESSIÓN
VIENESA
(Grupo
y
Escuela)
• Fusión
entre
arquitectura
y
artesanía
• Un
es>lo
sobrio
en
los
exteriores
e
interiores
• Antecesores
de
la
Bauhaus
• Uso
de
geometrías,
planos,
líneas
y
equilibrio
fundadores
Opo
Wagner
Joseph
Olbrich
"A
cada
'empo
su
Joseph
Hoffman
arte,
a
cada
arte
su
Gustave
Klimt
libertad".
Sede
de
la
Sezessión
Grupo
de
ar>stas
jóvenes
que
quieren
expresar
sus
ideas,
formando
así
una
escuela.
Construido
por
Olbrich,
siendo
este
el
manifiesto
modernista,
caracterizado
por
la
• Seriedad
formal,
severidad
y
elegancia
acumulación
de
formas
geométricas
que
se
• Obje>vo:
Gesamtkunstwerk
o
“obra
de
arte
total”
coronan
con
una
gran
esfera
de
hierro
forjado

24. EL
MODERNISMO
LA
SEZESSIÓN
VIENESA
JOSEPH
HOFFMAN
(Grupo
y
Escuela)
• Claras
influencias
de
Mackintosh
• formas
de
geometría
cuadrangular
• Cubos
entrelazados
y
sobria
u>lización
de
elementos
decora>vos.
• Antecesor
del
movimiento
S>j

25. EL
MODERNISMO
LA
SEZESSIÓN
VIENESA
OTTO
WAGNER
(Grupo
y
Escuela)
Se
interesa
mucho
por
los
nuevos
materiales
y
pretenderá
armonizarlos
con
el
arte
y
las
nuevas
necesidades
modernas.
Incorpora
el
hierro
a
sus
construcciones,
sobre
todo
como
mo>vo
decora>vo.
Estación
del
metro
en
Viena
“En
estas
estaciones
Wagner
ha
alcanzado
la
cúspide
de
su
dialéc>ca
entre
la
función
y
poesía,
construcción
y
decoración,
donde
un
severo
racionalismo
se
entabla
en
una
competencia
con
una
decoración
de
es>lo
Secesionista”.
Majolikahaus

26. EL
MODERNISMO
LA
SEZESSIÓN
VIENESA
OTTO
WAGNER
(Grupo
y
Escuela)
Karlsplatz
Stadtbahn
Sta>on
(1899)
Estación
de
metros
Muestra
de
Jugens>l

27. EL
MODERNISMO
LA
SEZESSIÓN
VIENESA
OTTO
WAGNER
(Grupo
y
Escuela)
Caja
postal
de
Viena.
(1903-­‐06)
“La
arquitectura
debe
dejar
de
imitar
es'los
del
pasado.
Debe
conver'rse
en
un
verdadero
reflejo
de
nuestros
'empos,
expresando
simplicidad,
una
naturaleza
funcional,
e
El
paso
del
diseño
Modernista
al
incluso
la
precisión
militar
de
nuestra
vida
moderna.”
Opo
Wagner.
diseño
moderno

28. EL
MODERNISMO

29. EL
MODERNISMO
PINTURA
(Ar>stas)
• La
sociedad
quiere
ar>stas
avanzados
pero
no
les
gusta
el
ar>sta
que
crea
problemas
• En
las
ferias
se
da
la
busqueda
del
arte
por
pres>gio
social
• Ar>stas
ignorados
por
la
cri>ca
social
(Cezzane,
Van
Gogh)
• Surgen
los
primeros
museos
de
arte
moderno
• El
ar>sta
>ene
la
ac>tud
de
iniciados
pero
hace
concesiones
Picasso

30. EL
MODERNISMO
KLIMT
PINTURA
(Ar>stas)
• Fusiona
el
símbolo
con
el
Art
Nouveau
• Es
un
decora>vo
y
simbolista
• Tuvo
influencia
de
Mackintosh
en
su
parte
Muralista
• Mostraba:
el
ocaso
histórico,
la
decadencia
y
disolución
del
todo.
• Obras
apagadas
• En
la
nueva
civilización
industrial
solo
sobreviven
los
recuerdos
• Evación
de
la
civilización
El
beso

31. EL
MODERNISMO
KLIMT
PINTURA
(Ar>stas)

32. EL
MODERNISMO
Munch
PINTURA
(Ar>stas)
Pintor
impresionista
en
un
Surgen
>empo
Con
El
grito,
expresa
un
FUTURISMO
lenguaje
nuevo,
abriendo
paso
para
el
Expresionismo.
EXPRESIONISMO
El
símbolo
no
está
más
allá,
sino
dentro
de
la
realidad
CUBISMO
El
grito
,
1893.
Munch
describió
así
la
experiencia
que
lo
llevó
a
pintar
esta
obra:
"Caminaba
yo
con
dos
amigos
por
la
carretera,
entonces
se
puso
el
sol;
de
repente,
el
cielo
se
volvió
rojo
como
la
sangre.
me
detuve,
me
apoyé
en
la
valla,
indeciblemente
cansado.
lenguas
de
fuego
y
sangre
se
extendían
sobre
el
fiordo
negro
azulado.
Mis
amigos
siguieron
caminando,
mientras
yo
me
quedaba
atrás
temblando
de
miedo,
y
sen<
el
grito
enorme,
infinito,
de
la
naturaleza".

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