El documento resume el No-Do, el noticiario oficial del régimen franquista en España. Se creó en 1942 para proyectarse obligatoriamente antes de las películas en los cines hasta 1976 y ofrecer una visión controlada de la información. Incluía noticias, documentales y frecuentes apariciones de Franco inaugurando obras. Tuvo gran influencia en la sociedad española hasta su extinción en 1981 al absorberlo RTVE.

1. NO-DO: NOTICIARIO
DOCUMENTAL. LA
PROPAGANDA
FRANQUISTA

3. ¿QUÉ ERA EL NO-DO?
• El NO-DO ERA UN NOTICIERO QUE SE PROYECTABA OBLIGATORIAMENRTE
UN NOTICIERO QUE SE PROYECTABA OBLIGATORIAMENTE EN LOS CINES
ESPAÑOLES ANTES DE LA PELÍCULA EN SÍ, ENTRE 1942 7 1976, Y YA DE
FORMA VOLUNTARIA, HASTA 1981.

5. ¿CÓMO SE CREÓ EL NO-DO?
• TRAS UNA ETAPA PREVIA DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA EN LA QUE
SE LLAMABA SIMPLEMENTE NOTICIEROS, EL NO-DO SE CREÓ POR ACUERDO
DE LA VICESECRETARIA DE EDUCACIÓN POPULAR DEL GOBIERNO
FRANQUISTA, CON FECHA DEL 29 DE SEPTIEMBRE DE 1942 Y POR
RESOLUCIÓN, DE LA MISMA, DEL 17 DE DICIEMBRE DEL MISMO AÑO.

7. ¿CON QÚE FÍN SE CREÓ?
• EL NO-DO SE CREÓ CON EL FIN DE MANTENER, CON IMPULSO PROPIO Y
DIRECTRIZ ADECUADA, LA INFORMACIÓN CINEMATOGRÁFICA NACIONAL.

8. ¿CÚANDO FUE LA PRIMERA
PROYECCIÓN?
• LA PRIMERA PROYECCIÓN SE REALIZÓ EL 4 DE ENERO DE 1943. LAS PRIMERAS
IMÁGENES QUE EMITIÓ EL NO-DO FUERON EL PARTE DE GUERRA INFORMANDO
DE LA CAÍDA DE LAS TROPAS CONTRARIAS A FRANCISCO FRANCO Y, A
CONTINUACIÓN, IMÁGENES DE LOS PRISIONEROS QUE FUERON APRESADOS.
TAMBIÉN SE INFORMÓ DE LA INVASIÓN DE POLONIA POR LAS TROPAS
ALEMANAS. EL RÉGIMEN FRANQUISTA SE SIRVIÓ DEL NO-DO PARA PRESENTAR
UNA VISIÓN PECULIAR DE ESPAÑA Y DEL RESTO DEL MUNDO, CON ESCASAS
POSIBILIDADES DE CONTRASTE POR PARTE DE LOS ESPECTADORES; LA PRENSA Y
LA RADIO ESTABAN CENSURADOS Y CONTROLADAS.
• ADEMÁS DE LOS NOTICIARIOS, TAMBIÉN SE PROYECTABAN DOCUMENTALES
MONOGRÁFICOS, QUE SE LLAMABAN “IMÁGENES”, PRODUCIDOS TAMBIÉN POR
EL NO-DO.

10. HISTORIA DEL NO-DO
• DURANTE SU EXISTENCIA MANTUVO LA EXCLUSIVIDAD EN CUANTO A LOS
REPORTAJES EXHIBIDOS EN SALAS CINEMATOGRÁFICAS. SU PROYECIÓN FUE
OBLIGATORIA EN PASE PREVIO ALA PELÍCULA HASTA ENERO DE 1976, PERO
SOBREVIVIÓ HASTA 1981, AUNQUE YA CON CARÁCTER VOLUNTARIO.

12. LA TRANSFORMACIÓN DEL
NO-DO
• LA INMEDIATEZ DE LA INFORMACIÓN DE LA TELEVISIÓN HIZO CAMBIAR EL
FORMATO, SE SUSTITUYEN LAS NOTICIAS POR REPORTAJES CON UN INTERÉS
MÁS PERMANENTE; EN ESTA RECONVERSIÓN SE INTRODUJO LA PÁGINA EN
COLOR EN 1968 PARA REPORTAJES DE CARÁCTER ARTÍSTICO, MONUMENTAL
O TURÍSTICO. DESDE EL 4 DE JULIO DE 1977, EL NO-DO, TRANSFORMADO YA
EN REVISTA CINEMATOGRÁFICA, COMENZÓ A REALIZARSE INTEGRAMENTE
EN COLOR.

14. SU PECULIAR SINTONÍA
• LO MISMO QUE LAS REPETIDAS IMÁGENES DE FRANCO INAUGURANDO
EMBALSES, HAN QUEDADO GRABADAS EN LA MEMORIA DE VARIAS
GENERACIONES DE ESPAÑOLES. LA MÚSICA DEL NO-DO ERA DE MANUEL
PARADA, COMPOSITOR DE BANDAS SONORAS COMO “LOS ÚLTIMOS DE
FILIPINAS O EL ESCÁNDALO”.

15. • FRANCO

16. FRANCISCO FRANCO
BAHAMODE
• NACIÓ EN FERROL, EL 4 DE DICIEMBRE DE 1892 Y MURIÓ EN MADRID EL 20
DE NOVIEMBRE DE 1975. FUE UN MILITAR Y DICTADOR ESPAÑOL, INTEGRANTE
DEL GRUPO DE ALTOS CARGOS DE LA CÚPULA MILITAR QUE DIO EL GOLPE
DE ESTADO EN 1936 CONTRA EL GOBIERNO DEMOCRÁTICO DE LA SEGUNDA
REPÚBLICA, CUYO FRACASÓ EN LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA. EJERCIÓ COMO
JEFE DE ESTADO Y JEFE DE GOBIERNO.

18. MANUEL PARADA
• NACIÓ EN SALAMANCA EL 26 DE JUNIO DE 1911 Y MURIÓ EN MADRID EL 10
DE JLIO DE 1973. FUE UN MÚSICO CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL.
• COMENZÓ SUS ESTUDIOS MUSICALES EN SALAMANCA, EN EL COLEGIO DE
MONJAS DONDE ESTUDIABA. SU PADRE, QUERÍA QUE ESTUDIASE DERECHO.
PERO, MANUEL PARADA ABANDONÓ LOS ESTUDIOS DE DERECHO Y SE
DEDICÓ DE LLENO A LA COMPOSICIÓN. FINALIZÓ SUS ESTUDIOS MUSICALES
EN EL REAL CONSERVATORIO DE MADRID.
• ES EL AUTOR DE LA FAMOSA MÚSICA DE CABECERA DE NOTICIARIOS Y
DOCUMENTALES; MÁS CONOCIDO COMO NO-DO, CUYA PRIMEA
PROYECCIÓN FUE EN ENERO DE 1943, PROLONGÁNDOSE HASTA 1981.

20. LA EXTINCIÓN DEL NODO
• EL NO-DO QUEDÓ EXTINGUIDO COMO ORGANISMO AUTÓNOMO Y FUE
ÍNTEGRAMENTE ABSORBIDO POR RTVE. EL ARCHIVO HISTÓRICO DE LAS
EMISIONES DE NO-DO ES CUSTODIADO CONJUNTAMENTE POR LA
FILMOTECA ESPAÑOLA Y EL DEPARTAMENTO DE DOCUMENTACIÓN DE
RADIOTELEVISIÓN ESPAÑOLA. LOS ARCHIVOS DE NO-DO CONTIENEN
MUCHO MÁS MATERIAL QUE EL QUE FUE PROYECTADO EN LAS SALAS DE
CINE.

22. RELACIÓN ENTRE FRANCO Y EL NO-DO
• LA CARRERA CINEMATOGRÁFICA DEL GENERALÍSIMO FRANCO SE DIVIDE EN
TRES FASES DISTINTAS, QUE MANTIENE UN NOTABLE PARALELISMO CON
OTRAS TANTAS ETAPAS DEL DESARROLLO POLÍTICO Y ECONÓMICO DEL
RÉGIMEN. Entre 1943 y 1960, Franco figuraba de manera irregular en el NO-DO
y por lo general el número de apariciones fue inferior a la media anual de 27,
registrada en todo el período 1943-1975.

24. 1-ETAPA
• ENTRE 1943 Y 1960, FRANCO APARECÍA POCO EN EL NO-DO Y POR LO
GENERAL EL NÚMERO DE APARICIONES FUE INFERIOR A LA MEDIA ANUAL DE
27. SOLO TUVO UNA TENDENCIA ASCENDENTE EN LOS CUATRO AÑOS
COMPRENDIDOS ENTRE 1951-1954, ÉPOCA DEL RETORNO DE LOS
EMBAJADORES EXTRANJEROS Y DE LA FIRMA DEL ACUERDO ECONÓMICO Y
MILITAR CON LOS EEUU.

26. II-ETAPA
• ENTRE LOS AÑOS 1960-1969, FRANCO FUE LA ESTRELLA DE LOS REPORTAJES
DE NO-DO, MÁS LARGOS Y MÁS DETALLADOS, CON FRECUENCIA
CRECIENTE, ALCANZANDO SU PUNTO ÁLGIDO EN 1965, ALREDEDOR DE LA
ÉPOCA EN LA QUE EL APARATO PROPAGANDÍSTICO CELEBRA LOS 25 AÑOS
BAJO LA PAZ DE FRANCO. LAS INAUGURACIONES DE LAS OBRAS PÚBLICAS,
55 NOTICIAS DE MEDIA EN ESE PERÍODO, CONTRIBUYERON A QUE FRANCO,
INAUGURANDO PANTANOS, QUEDARA DE FORMA IMBORRABLE EN LA
MEMORIA COLECTIVA DEL PUEBLO ESPAÑOL.

28. III-ETAPA
• ENTRE 1965 Y 1975, LA ÚLTIMA DÉCADA DEL RÉGIMEN, DISMINUYERON LAS
APARICIONES, PAULATINAMENTE. EN 1970, LA FORMA FÍSICA DE FRANCO YA
NO ERA MUY APTA Y YA ERA INNEGABLEMENTE VISIBLE.
• UN RÉGIMEN QUE DURANTE 30 AÑOS HABÍA PRESUMIDO DE LAS
CUALIDADES SUPRAHUMANAS DE SU JEFE NO PODÇIA PERMITIR QUE LA
CÁMARA CINEMATOGRÁFICA DEMOSTRARA SU INEXORABLE MORTALIDAD.

30. LAS NOTAS DEL NODO
• EL NODO SUSTITUYÓ A UNA SERIE QUE PRECEDÍA A LA PROYECCIÓN DE LA
PELÍCULA(LARGOMETRAJE), CON UNA DURACIÓN DE APROXIMADAMENTE
30 MIN. ESTA SERIE INCLUÍA: UN NOTICIARIO A ESCOGER DE ENTRE LOS DIEZ
QUE SE PRODUCÍAN SEMANALMENTE, UNA PELÍCULA DE DIBUJOS Y OTRA
CÓMICA O UN DOCUMENTAL. LA DEBIL ECONOMÍA DESPUÉS DE LA GUERRA,
EL POCO DESARROLLO DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA EN ESPAÑA Y
LA IMPOSICÍON DEL NO-DO, SUPUSO PARA EL CORTOMETRAJE, UN GÉNERO
YA DE POR SÍ MENOSPRECIADO. PARALELAMENTE, DEJARON DE PRODUCIRSE
NOTICIARIOS POR ESPECIALISTAS FUERA DE LA NÓMINA OFICIAL.

32. ACTO I DEL NO-DO N· 1
• EN LA IGLESIA DE SANTA BÁRBARA, TIENE LUGAR UN ACTO RELIGIOSO
HONDAMENTE EMOTIVO EN QUE EL CAUDILLO HACE OFRENDA A DIOS DE
SU ESPADA VICTORIOSA ANTE EL CARDENAL PRIVADO.

34. ACTO II DEL NO-DO N· I
• SE INAGURA LA GRAN BASÍLIA DE LA SANTA CRUZ DEL VALLE DE LOS CAÍDOS
QUE COMO SE AFIRMÓ EN EL DECRETO FUNDACIONAL TIENE LA GRANDEZA
DE LOS MONUMENTOS ANTIGUOS QUE PUEDEN DESAFIAR AL TIEMPO Y AL
OLVIDO.

36. ACTO III DEL NO-DO N· I
• SIGUIENDO EL SÍMBOLO Y EJEMPLO DE NUESTRO CAUDILLO, LA UNIDAD DE
LOS ESPAÑOLES Y SU DISCIPLINA ES BASE DE NUESTRO RENACIMIENTO
PRESENTE Y FUTURO. CADA UNO EN SU PUESTO TIENE EL DEBER DE HACER
SU ESFUERZO PERSONAL PARA CUMPLIR LA CONSIGNA SUPREMA DE
FRANCO “UNIDAD Y TRABAJO”.

38. ACTO IV DEL NO-DO N· I
• SOBRE EL PAISAJE ESPAÑOL TANTAS VECES CONSAGRADO POR GESTAS
HEROICAS, MODELAN SU ALMA Y SU CUERPO LO QUE CONSTITUYE LA
GRAN ESPERANZA DE LA PATRIA.

40. ACTO V DEL NO-DO N· I
• ENCALLADA Y TENAZ. SON LAS DOS PALABRAS QUE HACEN REFERENCIA A
LA LABOR DE LA MUJER ESPAÑOLA QUE SE ENTREGA A LA MISIÓN SAGRADA
DE RECUPERAR A MILES DE HIJOS DE ESPAÑA Y SALVARLOS DE LA MISERIA
PARA ENTREGARLOS SANOS Y REGENERADOS A LA PATRIA QUE LES VIÓ
NACER.

42. ACTO VI DEL NO-DO N· 1
• EN EL CAMPOSE ARRANCA EL SUELO DURO Y COTIDIANA LABOR EL PAN DE
NUESTRO PUEBLO.

43. OPINIÓN PERSONAL
• ME HA GUSTADO MUCHO SABER COMO SE PROYECTABAN LAS NOTICIAS Y
COMO ERAN LOS CINES EN ÉPOCA DE FRANCO. ES ALUCIANTE COMO HA
CAMBIADO TODO A MEJOR.

44. • ES BROMA.. JAJAJAJAJA