El documento presenta información sobre las características de la pintura románica, incluyendo el uso de colores planos, líneas gruesas de contorno, la división de superficies en bandas y la falta de perspectiva. También describe varias pinturas románicas específicas como el Pantocrator en San Clemente de Tahull y escenas bíblicas en San Isidoro de León.

1. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
ROMÁNICO
PINTURA

2. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Características específicas pinturas.
Pantócrator
San Isidoro de León
Predominio
del dibujo, con línea
gruesa de color oscuro
Colores
Puros y
uniformes
Pinturas planas.
Bidimensionalidad
División de superficie
en bandas
Luz uniforme
Colores buscan
armonía cromática.
No fieles a naturaleza
Se preparaba la pared
con varias capas de arena y cal
cada vez más fina la arena y
más apagada la cal
*
*
Para los contornos y dintornos se empleaba la técnica del estarcido: un papel
con el dibujo previo tenía las líneas horadadas. Se colocaba sobre la pared
y se pasaba una bolsita porosa con polvo negro. Al retirar el cartón quedaba señalado
el trazo. Sólo había que remarcar el punteado discontinuo con un pincel

3. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Clemente de Tahull.
Ábside
Predominio
del dibujo
(contorno grueso)
Colores
Puros y
uniformes
Pinturas planas.
Bidimensionalidad
División de superficie
en bandas
Luz uniforme
Colores buscan
armonía cromática
No fieles a naturaleza
Pintura al fresco
con retoques al
temple
Geometrización
(cuerpo de Cristo inscrito
en triángulo y trapecio)
Simetría
hieratismo,, frontalidad ( y demás
características generales de escultura)
Escuela catalana predominio
de azules y rojos

4. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Ábside.
San Clemente de Tahull
Jesús en Majestad
División en tres niveles:
Superior: mundo celestial (bóveda de horno)
Intermedio: Santos y Virgen (ábside)
Inferior: terrenal (apenas quedan restos)
Envuelto en
mandorla mística
tetramorfos
Sentado en arco
iris y con pies en
bola del mundo
Santos enmarcados por estructura
arquitectónica plana: isocefalia,
geometrización, etc.
Estrecho vano que proporciona
una misteriosa luz que se dirige
al altar ( en libro de Revelación está escrito
en latín: “Yo soy la luz del mundo”
Flanquean a Cristo
Las letras alfa y omega
(primera y última del alfabeto
griego) para simbolizar que es
el comienzo y el final

5. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Detalles.
San Clemente de Tahull
Simetría
Geometrización
Rasgos muy
acentuados con
línea negra
Una misma
línea para
las cejas y
nariz
Pequeños roleos
para marcar
volumetría de
pómulos

6. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Santa María de Tahull.
Ábside
Virgen trono de Dios
Epifanía
(adoración de
los Magos)
Personajes distribuidos en
orden de importancia desde
el centro hacia la periferia Figuras enmarcadas
con ausencia de profundidad
Trazos epigráficos
con el nombre de los
magos

7. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bóvedas.
San Isidoro de León
Cripta dividida por
dos columnas en
seis bóvedas donde
se representan temas
de la Natividad, la
Pasión y la Resurrección
*
* Falta el cuarto ciclo referido
a la vida pública de Cristo
pues se inspira en la liturgia
mozárabe que no lo contemplaba
Mensario en el intradós
del arco. Cada mes del
año representado con
escenas agrarias propias
de cada periodo

8. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Isidoro de León.
Anunciación a los pastores
Escuela castellana:
un mayor naturalismo,
suelen emplear fondos
blancos u ocres claros, mayor empleo
de colores cálidos, gusto por
lo narrativo con introducción
de elementos anecdóticos
Características generales de
pintura románica: contornos gruesos,
colores planos, división en bandas, etc.
Se opta por la técnica al temple
aunque la mayoría de las obras
románicas se realizan al fresco
Ángel con ropa talar
(manto y túnica
hasta los pies)
para asociarlo a las
vestiduras de los
eclesiásticos
Líneas onduladas
hacen de riscos
Pastores con ropajes
de su época
Presencia de los
cuatro tipos de ganadería
típica leonesa: A vacas,
B cabras, C cerdos y D ovejas
B
A
C
D

9. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Degollación de los Inocentes La última Cena
San Isidoro de León
Necesidad de adaptación
a la superficie curvilínea

10. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez ZapataSanta Cruz de Maderuelo
Pantócrator en mandorla
sostenida por cuatro ángeles
Ofrenda de MelquisedecOfrenda de Abel Cordero místico
en clípeo sobre
la cruz
2 3
4
7
5
6
8
10
1
9 11
1
2 34
5
67 Paloma
(Espíritu Santo)
Unción de los pies
de Cristo por Magdalena
Melchor adorando
Virgen con niño
Virgen, ángel
dos evangelistas
(Juan y Lucas)
con cuerpo humano,
alas de ángel
y cabeza de
animal simbólico
de cada uno
8
9 Seis
apóstoles
11
10 San Pedro, ángel
y dos evangelistas
(Mateo y Marcos)
Cuatro apóstoles
(faltan dos) enmarcados
por construcciones
(Jerusalén celestial)
En puerta de acceso
está Creación de
Adán y Pecado
Original en la parte
superior y dos
leones en la inferior
en puertas de
torres y murallas *
*
Contraponen pecado al inicio,
fuera de la Jerusalén Celestial
con salvación en cabecera

11. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pecado original. Adán y Eva.
Santa Cruz de Maderuelo
Influencias de la
escuela catalana
Figuras de contorno grueso,
individualizadas en un paisaje
esquemático
Un árbol con tronco que parece de palmera y
que se remata con ocho espigas
de oro separa la creación del pecado. Al estar
en el centro del muro occidental puede ser
el árbol de la vida que tiene como réplica
en el muro del altar la cruz de Cristo
Acróstico ATM que
corresponde
a Adam Traxit Morte
(Adán arrastró hacia la
muerte)
Acróstico ATEV que
corresponde a
Adam Tradidit Evae Vitam
(Adán dio la vida a Eva)
para significar la primacía
del hombre
Árbol se
adapta al marco
Al entregar serpiente
el fruto, Adán y Eva
se cubren con una hoja
como señal de la
vergüenza por
del pecado

12. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Baudelio de Berlanga
Temas de cacerías (profanos) por posible influencia
bizantina en una iglesia, pues los bizantinos representaban
escenas comunes en la parte inferior de los muros. La parte superior
estaba dedicada a escenas de la vida de Jesús
Líneas reducidas
y pobre gama
cromática
Inspiración en
cerámicas y
marfiles labrados
Paisaje delimitado
por línea blanca del
suelo y los tres
esquemáticos árboles
Se intenta dotar
de dinamismo
a la escena

13. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frontal.
Santa María de Aviá
Tablas pulidas,
unidas con clavos
a las que se les
aplica varias capas
de yeso antes
de pintar
En la parte delantera
de las mesas de altar
(antipendio) se colocaban
tablas pintadas. A veces
también tenían los laterales
(aunque en esta obra no)
De no grandes
dimensiones
pues tenían que
adecuarse a la
mesa del altar
175 cm.
105cm.
Dividida en cinco espacios,
el central ocupa toda la
altura dedicado al tema
de la virgen con el niño
enmarcados en arco trilobulado
flanqueado por ángeles
Separaciones
encuadradas con
marcos con relieve
sobre el estuco
Es obra de finales
del siglo XII como
muestra el cierto
naturalismo de
algunos personajes
2
1
3
4
Colores vivos, con
predominio del rojo
y azul oscuro. Fondos
neutros ( central
amarillo)
*
* Influencia
escuela
italo-bizantina
1 Anunciación y Visitación
2 Nacimiento
3 Reyes Magos
4 Presentación al templo
Una columnita y
dos arcos aíslan
dos temas distintos
en el tiempo

14. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frontal.
San Martín de Puigbó
Tema central
de Maiesta Domini
en mandorla con
filigranas vegetales
y palmetas
1 Entrega de capa a pobre
2 Subida al cielo
3 Resurrección catecúmeno
4 Muerte del santo 1 2
3 4
Juego de contraste en los
fondos. Dos rojos y dos amarillos
en disposición diagonal
Marco con tema
florístico
Principio de perspectiva
jerárquica (tema principal
más grande) y
simetría

15. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frontal.
Santa Margarita de Vilaseca
Virgen con el niño
Inscrita en mandorla
sostenida por ángeles Marco con motivos
geométricos
Geometrización de
volúmenes mediante
líneas curvas (concéntricas,
espirales, etc.)
1 Margarita apresada y llevada ante Olimbrius
2 Azotada delante de Olimbrius
3 Devorada por dragón Rufo y
salida ilesa de su vientre
4 Tortura con planchas de hierro
y decapitación
1
2
4
3
Espíritu Santo
acoge su alma
Dragón de siete
cabezas símbolo
del pecado y
el demonio