Presentación sobre el guion literario y su utilidad.

1. El guión

2. El guión.
Guión literario.
Guión en el que se narra: la acción, el argumento, los lugares, los
personajes y el trascurso del tiempo.
Guión técnico.
Es la traducción de esa narración a las características del
lenguaje cinematográfico, descomponiendo la película en los
diversos planos que la formarán. Ordena y numera los planos,
detallando su contenido en dos partes, una referente a la imagen y
otra al sonido.
Story-Board.
Cuando también se dibuja plano a plano la historia.
El
guión
cinematográfico

3. El guión literario.
SECUENCIA 15. ESCENA 2. BOSQUE. Exterior . Día.
Los bordes de un claro del bosque. ISABEL, inclinada sobre la
hierba, se vuelve un momento y llama a su padre que está fuera
de campo.
- ISABEL. Papa, papá... aquí hay una. ANA aparece. Se acerca a
su hermana. Mira la seta que ha encontrado. Comenta:
- ANA. Es mala...
- ISABEL. ¿Qué te apuestas a que es buena?. Se incorpora un
poco. Vuelve a llamar.
- ISABEL. Papá...
- APICULTOR (“off”). Ya voy... ANA, todavía inclinada, alarga la
mano hacia la seta.
- ISABEL. No la toques. El APICULTOR entra en campo. Se junta
a sus dos hijas.
- ISABEL. ¿Verdad que no es mala?. El APICULTOR hurga con la
navaja alrededor del pie de la seta, removiendo la tierra, hasta
extraerla.
El
guión
cinematográfico

4. El guión literario.
- APICULTOR. Sí, señor. Una buena seta. La limpia un poco. Y la
contempla colocándola a la altura de los ojos. ISABEL a su
hermana:
- ISABEL. ¿Lo ves?. El padre pregunta:
- APICULTOR. ¿Quién de las dos sabe cómo se llama?. Isabel,
más rápida, enumera:
- ISABEL. Palometa... El padre niega con la cabeza, mientras
rebusca en el interior de la cesta de mimbre.
- ANA. Matamoscas... Ana observa la acción del padre.
- APICULTOR. Nooo. La matamoscas es venenosa... Las dos
niñas guardan ahora silencio, esperando. El padre saca de la
cesta una seta similar a la que Isabel ha encontrado. Las pone
frente a frente, una en cada mano, ofreciéndoselas a la
contemplación de sus hijas. ANA salta, rápida:
- ANA.¡Níscalo!
El
guión
cinematográfico

5. El guión literario.
El padre sonríe.
- ISABEL (“off”). Níscalo... Lo tenía en la punta de la lengua... El
APICULTOR señala la seta con el dedo.
- APICULTOR. Se le conoce por el color rojo, veis, un poco
amarillo, y estos bordes lisos... ". Están los tres arrodillados
sobre la hierba. El padre saca un cigarro.
El
guión
cinematográfico

6. El guión literario.
SECUENCIA 26. Una calle. Exterior. Noche.
Picado sobre una calle con el pavimento reluciente por la lluvia.
Se oye relinchar un caballo.
Panorámica descubriendo a Susana saliendo de una farmacia, en
último término y sale de campo.
Travelling hacia la acera. Susana se traga una pastilla; luego se
recoge la falda y se echa a reír.
Panorámica hacia la derecha descubriendo a Carlos junto a un
farol. El coche, al pasar, le ha salpicado de barro.
Saca un pañuelo e intenta limpiarse un poco, se vuelve hacia
Susana, que entra en campo por la izquierda y se
aleja hacia último término, mirándole con aire burlón. Ella se
detiene.
CARLOS: ¿Qué es lo que le hace reír, joven?
SUSANA: ¡Huy! (Hace un gesto de dolor y se vuelve hacia el
fondo).
El
guión
cinematográfico

7. El guión literario.
CARLOS: ¿Qué le pasa?
SUSANA (con voz deformada): Me duelen las muelas.
CARLOS: ¿Qué?
SUSANA: Dolor de muelas.
Carlos se acerca a su lado. La cámara le sigue. Susana se ríe
nuevamente.
CARLOS: ¿Dolor de muelas?... ¿Quiere decir que le duelen las
muelas? ¿Y eso es
tan divertido?
SUSANA: Usted sí que está gracioso, señor... Lleno de suciedad.
CARLOS: No es suciedad... es barro.
SUSANA: ¿Quiere agua caliente? Vivo aquí al lado.
CARLOS: ¿Qué dice usted, joven?
SUSANA: Digo que si quiere agua caliente, puedo darle... agua
caliente.
CARLOS: Bien, muy bien, muchas gracias.
Se acercan a la casa vecina y empiezan a subir la escalera
interior.
El
guión
cinematográfico

8. Guion técnico
El
guión
cinematográfico
P.G. EXTERIOR DÍA
Un coche deportivo rojo avanza
solitario por una carretera sobre un
paisaje pelado el coche viene hacia la
cámara y la rebasa.
P.G.EXTERIOR DÍA
COTRAPLANO DEL 42
El coche se aleja de cámara. Se
descubren en el horizonte, los edificios
de una ciudad.
G.P.G. EXTERIOR DÍA
La ciudad está desierta. El sol cae a
plomo sobre las calles sin apreciar
rastro de vida.
Motivo musical indicador del programa
fundiéndose con ruido creciente del
motor del coche.
Ruido del motor que funde con motivo
musical indicador del programa que
finalmente se impone.
Motivo musical indicador del programa
audio
video T.p T.t
10”
8”
6”
6´10”
6’18”
6’24”
NºP
42
43
44

9. Guion técnico
El
guión
cinematográfico

10. Story-Board.
El
guión
cinematográfico

11. Story-Board.
El
guión
cinematográfico

12. Story-Board.
El
guión
cinematográfico

13. Story-Board.
El
guión
cinematográfico

14. Story-Board.
El
guión
cinematográfico

15. Story-Board.
El
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16. Story-Board.
El
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17. Story-Board.
El
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18. Story-Board.
El
guión
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19. Story-Board.
El
guión
cinematográfico

20. La cinematografía
J.M.Cuéllar