La cúpula de la catedral de Florencia diseñada por Filippo Brunelleschi entre 1419 y 1434 tiene un diámetro de 114 metros y un peso de 37.000 toneladas. Está formada por dos cascarones concéntricos de forma semiesférica el interno y apuntado el externo.

1. Filippo Brunelleschi
Cúpula de la catedral de Florencia
(1419 – 1434)
(1377-1446)
Cúpula: perfil apuntado y planta octogonal.
Diámetro: 114 m (alto) x 41'7 m.
Peso: 37.000 toneladas.
Un doble cascarón con un espacio vacío en
medio: el cascarón interno de forma
semiesférica, el externo apuntado, dividido
en ocho partes triangulares divididas por
nervios exteriores de mármol.
Cada uno de sus ocho lados está
revestido por placas de mármol
(blanco y verde) y presenta un gran
óculo central.
QUATTROCENTO

2. La Iglesia de San Lorenzo
(1422-1470)
Planta: Tres
naves, la central
mas alta y ancha
que las laterales.
Interior: tres puertas encuadradas entre dos
pilastras adornadas con madera de roble y laurel
y resguardadas por un balcón sostenido por dos
columnas corintias.
Exterior: mostrando una fachada desnuda y
plana de toscos ladrillos de terracota cada vez
mas horadados por el tiempo.
Se cubre con cúpula semiesférica que aparece
al exterior cubierta por una estructura a modo
de cimborrio.

3. León Battista Alberti
(1404-1472)
Iglesia de San Francisco en Rimini
(1447 – 1450)
Planta:
• Interior es de nave
única, de 6 tramos;
con capillas en los
laterales.
• La cabecera
corresponde a una
forma circular.
• Las capillas tienen 2
pilares de acceso.
• Un solo ingreso
Fachada a modo de
arco de triunfo
Exterior: realizado en
mármol. Su fachada
incompleta, se
inspira en un arco
triunfal romano.

4. Santa María Novella de Florencia
(1456 – 1470)
Interior:
• De cruz latina, está dividido en
tres naves con arcos con
decoraciones de mármol blanco
y verde.
• La vidriera del rosetón en la
fachada representa la
"Coronación de la Virgen"
Realizada en mármol y resuelta
con perfecta proporción
matemática, anticipa el prototipo
de fachada barroca con dos
cuerpos coronados por un
frontón triangular y unidos por
grandes volutas o aletones.
La parte superior del
portal está recubierta con
mármol blanco y negro,
con incrustaciones de
pequeños cuadrados y un
símbolo heráldico de los
Ruccellai

5. Michelozzo di Bartolomeo
(1396 -1472)
Palacio Medici Riccardi
(1445 - 1460)
Planta renacentista, se trata de
un patio en torno al que se
disponen los dormitorios.
La fachada está dividida en tres
pisos por medio del diferente
tratamiento de los aparejos rústicos
y el almohadillado de su muro. Cada
piso se separa por medio de
cornisas voladas.
El interior se distribuye alrededor
de un patio central como es
tradicional, y cuenta con un
pequeño jardín.

6. Basílica de la Santísima Anunciada
(1441–1481)
Ésta tiene sólo una nave, con
decoraciones de mármol en los pilares y
los arcos.
El techo está decorado con entalladuras. En
la nave hay 9 capillas, todas semicirculares
excepto la mayor, la Capilla de la Virgen del
Socorro, de forma casi rectangular.
En el interior de la basílica se pueden ver, sobre todo en
el techo, decoraciones barrocas en mármol, estucos y
dorados

7. Giuliano da Sangallo
(1443 – 1516) Santuario de la Santa Casa
Actualmente la
Santa Casa se
encuentra debajo
del crucero de la
basílica lauretana,
mide en su interior
9.52m de largo,
4.10 de ancho y
4.32 de alto.
Por su estilo de construcción propio a la forma de
escuadrar la piedras de los Nabateos, difuso en
Palestina en los tiempos de Jesús, y dibujos grabados
en las mismas muy similares a los encontrados en
Nazaret ha confirmado además de comparaciones
técnicas, que tiene coexistencia y contigüidad con la
gruta que se venera en la basílica Nazarena.

8. Santa Maria delle Carceri
En el interior, la estructura de la
basílica, en cruz griega con cúpula
central, muestra evidentes referencias
a la arquitectura de Alberti y de
Brunelleschi.
Es una de las primeras construcciones
modernas de planta central (con planta
de cruz griega).
En ella logra un poderoso efecto de unidad
espacial; elementos constructivos y
decorativos se conjugan con el empleo de
materiales típicamente florentinos.

9. Mauro Codussi
(1440 – 1504)
Iglesia de san Michele in Isola
El interior se estructura en tres naves separadas
por arcos de medio punto sostenidos por
elegantes columnas.
Dos ventanas de medio punto rasgan el muro.
El acceso se realiza por una portada muy
clasicista, rematada por frontón triangular.
La fachada es muy novedosa, e inaugura una tipología
llamada a tener mucho éxito; la simetría preside la
composición, caracterizada por el almohadillado irregular del
primer cuerpo, dividido en tres calles separadas por pilastras.
El segundo cuerpo de la fachada es
liso, y presenta un grácil ritmo
curvilíneo por la yuxtaposición de
formas derivadas del círculo.
Su fachada es tan simple y armónica que casa
perfectamente con elementos tan dispares como
la capella Emiliana, adosada a ella en época
posterior, y la portada goticista que se abre en un
lateral.

10. Palazzo Vendramin Calergi
Tiene tres pisos de altura con acceso
directo al gran canal y accesible por
las góndolas. Las columnas tienen
inspiración clásica y dividen cada nivel
con vistas al canal.
Destaca en la fachada la superposición de órdenes y la
reiteración del módulo compuesto por una ventana bífora
con óculo en el remate
Su construcción se edifico
sobre el agua.
Su fachada se estructura
como los florentinos, en tres
plantas.
Ventanas ajimezadas
entre columnistas.

11. Donato Bramante
(1444-1514)
CINQUECENTO
Catedral de Milán
• Planta de crucero, con cinco naves y
ábside
• Aguja(s): 135
• Longitud: 158.5 m
• Anchura: 92 m
• Altura: 108.5
• Nave principal: 16.75 m (anchura)
• Cúpula: 65.5 (altura exterior) 45 m (altura
interior)
Cuarto edificio
cristiano mas
alto del mundo

12. San Pietro in Montorio
La cúpula consiste
en un circulo de
columnas que
soportan la parte
posterior de la
bóveda.
El cilindro interior esta
rematado por una sencilla
cúpula. La altura del
cilindroRodeado de 16 columnas
de fuste liso de orden
dórico formando un
peristilo.
Sobre el pórtico se alza
una diminuta balaustrada
creando una
transparencia casi etérea
que contrasta con la
pesadez de la
columnata.
Templo de
pequeñas
dimensiones
(interior de 5 m,
total de 10 y 12'50
m de h)

13. Miguel Ángel Buonarroti
(1475-1564)
Cúpula de la Basílica de San Pedro.
Se levanta sobre un tambor que
alterna ventanas y grandes
columnas y servirá de modelo a las
cúpulas romanas del barroco.
En los espacios lisos abre
ventanas y balcones que dan al
edificio carácter religioso.
Suprimió muchas de las torres y
columnas.
• Sostenida por robustos
estribos
• Columnas pareadas
• Se levanta sobre un
tambor circular.
Longitud: 218 m
Anchura: 115 m
Altura: 44,5 m (edificio sin
cúpula) 136,57 m (máxima)
Nave principal: 187 m (longitud)
45 m (altura)
Cúpula: 41,47 m (diámetro
interior)

14. Biblioteca Laurenciana
El arquitecto planteó un
proyecto constructivo en dos
espacios de diferente altura
unidos por una escalera.
La bicromía de los paramentos blancos y
grises remites a las formas que el artista
ya planteó en la Capilla Medicea de la
misma basílica. El suelo también
presenta bicromía esta vez en rojo y
blanco
Consta con 3 brazos en el
nivel inferior, los cuales se
juntan un rellano intermedio
para llegara un único brazo.
La entrada al vestíbulo y por
lo tanto el encuentro con el
cuerpo es de manera lateral
y no frontal.

15. Única y amplia
nave con capillas
laterales,
comunicadas entre
si, en los contra
fuentes y un ábside
circular.
Jacopo Barozzi de
Vignola
Il Gesu
Fachada de Giacomo della Porta
Planta de cruz latina, espacios centrales
en la zona del crucero.
En lugar de naves
laterales hay una serie
de capillas
interconectadas detrás
de entradas en forma de
arco, cuya entrada está
controlada por
balaustradas
decorativas con rejas.
Los transeptos quedan
reducidos a esbozos que
enfatizan los altares en
los muros del fondo.

16. Villa Giulia
En su proyecto, la naturaleza queda
perfectamente controlada mediante
fuentes y distintos espacios de jardín,
que se unen por pabellones
semitransparentes, realizados a base
de columnas y arcos.
• El frente urbano de la construcción es una sombría
fachada de dos pisos.
• En su centro tiene un rústico arco de triunfo ricamente
detallado y flanqueado por dos bahías simétricas.
• La fachada termina en cada borde con pilastras
dóricas.
• La parte de atrás de la construcción tiene una logia con
vista hacia el primero de los tres patios.
La fachada del palacio se articula mediante
dos pisos, separados por una cornisa; en el
inferior se sitúa la portada flanqueada por
columnas dóricas y dos hornacinas
decorativas, y en el piso superior la
estructura se repite.

17. Andrea Palladio
(1508 – 1580)
Teatro Olimpo
Cuenta además con una cávea semi
elíptica, formada por 13 largas
gradas y rematada en su parte
superior por una serie de columnas
monumentales.
La fachada fue hecha de madera y
estuco. Está compuesta por tres pisos
en cuyo centro encontramos un arco
de triunfo que nace en el piso bajo,
llegando al segundo, creando de esta
manera una composición monumental.
En estas mismas fachadas
nos encontramos con un
grupo de nichos, columnas y
ventanas ciegas que sirven
de alojamiento para otras
tantas esculturas.
Tras las gradas se cierra un
semicírculo con una columnada, en
parte cegada, cuyos vanos sirven para
el acceso al público a la parte alta del
graderío.

18. Villa Capra
Edificio de planta centralizada en
torno a un espacio principal
circular y cupulado en torno al
cual, se suceden en perfecta
simetría las distintas estancias
A planta del edificio no es circular, sino que puede
ser definida como la superposición de un cuadrado
y una cruz. Cada una de las cuatro fachadas
presenta un volumen avanzado con una galería a la
que se accede mediante amplias escalinatas
externa
(1567-1570)
A edificación fue rotada 45º con respecto
a los puntos cardinales para que cada
estancia tuviera iluminación apropiada.
Todos los laterales tienen el mismo esquema por
lo cual podemos hablar de una simetría doble.Esta representa el modelo de construcción
típica de la aristocracia del cinquecento
renacentista:
• Planta de cruz griega
• Cuatro fachadas idénticas
• No distinción de puntos cardinales

19. Jacopo d'Antonio Sansovino
(1486 – 1570)
Biblioteca Marciana
• La construcción es una adición a la
historia del suelo.
• Los arcos de la planta baja son de orden
dórico, con un entablamento dórico que
alterna triglifos y metopas.
• El sedundo nivel muestra un orden jónico,
rematado por un friso rico en
ornamentaciones, con una sucesión de
querubines, guirnaldas de flores y frutas, y
pequeñas ventanas ovales.
Los arcos tienen una rica
decoración escultórica. En el
afrontamiento superio, hay una
balaustrada coronada por estatuas
de dioses clásicos.

20. El exterior de esta iglesia está muy
modificado por obras posteriores (al
este, por el encauzamiento del río Tíber;
al oeste por el añadido de una nueva
fachada),
San Giovanni dei Fiorentini
Destacan las columnas que
ordenan el espacio central y las
monumentales volutas
perforadas, sirven de refuerzo
para la cúpula.
La planta es una rotonda
perfecta