Este documento resume los principales géneros literarios de la lírica y la prosa renacentista en España. La lírica incluye poemas que expresan sentimientos como la lírica popular medieval y culta. La prosa renacentista se inspiró en modelos clásicos y adoptó formas como el diálogo didáctico, la historiografía, la ascética y varios tipos de novela.

1. Lirica y prosa
Renacentista
JavierTorrejon Benítez Nº:23 3º ESO B
Jesús Gil Malpartida Nº: 9 3ºESO B
LÍRICA

2. Género literario en el que el autor quiere transmitir
sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una persona
u objeto
La lírica parece ser la forma más antigua de la poesía
La actitud lírica se clasifica en los siguientes tres tipos:
enunciativa, apostrófica y carmínica.
● Actitud enunciativa.
● Actitud apostrófica o apelativa.
● Actitud carmínica o de la canción.
Lírica Popular Medieval
La lírica medieval más antigua escrita en castellano es de tipo
popular, es decir, anónima y difundida oralmente a partir del
Siglo XV
Lírica Popular
En la poesía medieval española coexisten dos tipos de lírica,
la castellana y la galaico-portuguesa, diferenciadas por su
forma y por la temática. La forma castellana consta
generalmente de un estribillo o villancico inicial glosado en
estrofas, al final de las cuales se repite todo o parte del
estribillo
Lírica culta

3. En literatura española, se conoce con el nombre de lírica culta
castellana a la poesía elaborada en las Cortes de los reyes
medievales por parte de los caballeros que vivían en ellas
Lírica tradicional
La lírica tradicional es un género literario que se transmite
manualmente de generación en generación y cuyos autores
nunca han muerto y se han olvidado con el transcurso del
tiempo.
Principales representantes de la Lírica
-CATULO
-TIBULO

4. -PROPERCIO
-OVIDIO

5. -HORACIO
LA PROSA:
La prosa renacentista, siguiendo los modelos clásicos, fue más
moderna e innovadora que el verso.
La prosa didáctica:

6. DIÁLOGOS Y COLOQUIOS
El diálogo entre dos o más personajes que intentan persuadir
con la retórica a los otros participantes se utilizó para tratar todo
tipo de cuestiones. El tono coloquial y vivo del género era ideal
para proporcionar una enseñanza deleitable. Los más
apreciados diálogos renacentistas pertenecen a los erasmistas
Juan y Alfonso de Valdés.
La didáctica de la época exigía a todo tipo de prosa que hizo
posible que cualquier obra pudiera alcanzar un alto nivel
estético.
La historiografía: Se permitía pasajes ficticios, como diálogos
o pensamientos.
La ascética y la mística: Destaca Santa Teresa de Jesús.
La prosa de ficción:

7. NOVELA SENTIMENTAL
Las novelas sentimentales contaron con gran aceptación hasta
mediados de siglo. Su sentimentalidad coincide con la de la
poesía cancioneril y su prosa es la de las artes medievales de
escribir cartas, que se encuentran muy lejos de los ideales
renacentistas.
NOVELA DE CABALLERÍAS

8. Estos libros proceden de dos grandes ciclos franceses y
bretones: el ciclo artúrico (los caballeros del rey Arturo) y el
ciclo carolingio (los caballeros de Carlomagno). En España, el
libro más importante de este género es el Amadís de Gaula,
cuya primera versión conservada es la de Garci Rodríguez de
Montalvo, de 1508.
NOVELA MORISCA
En el momento de mayor tensión con los moriscos de Granada,
la literatura idealiza la figura del moro y la confraternización
entre ambas razas. El texto que difundió esa moda fue El
Abencerraje o Historia de Abindarráez y la hermosa Jarifa.

9. NOVELA BIZANTINA
También llamada novela griega o de aventuras. Se trata de
narraciones de peregrinación muy bien construidas y escritas,
en las que las aventuras se mezclan con la acción amorosa.
El Lazarillo, novela anónima
Con este libro breve arranca la novela moderna, entendida ésta
como un relato verosímil de tono realista en el que el carácter

10. del protagonista es producto en buena medida del mundo que
le rodea.
La obra, escrita en forma pseudo autobiográfica, tiene forma de
una carta a un desconocido, «vuestra merced», y narra en su
parte más extensa la niñez de Lázaro de Tormes. Está dividida
en siete tratados más un prólogo, que sólo se entiende tras la
lectura del desenlace.
ESTRUCTURA
Los tres primeros tratados, los más extensos, siguen las pautas
del cuento folclórico. El tema del hambre une a estas tres partes
y se desarrolla de una manera gradual.
A partir del cuartotratado, el autor utiliza la estructuranarrativa
llamada «en sarta», sin importar el orden de los episodios.
INTERPRETACIÓN

11. La crítica se mueve entre dos polos: obra esencialmente de
burlas y obra de denuncia social.
Cuaderno de bitácora
El dia martes 9 hemos empezado y completado el trabajo en el
cual Javier Torrejón ha hecho la lírica renacentista y Jesús Gil
la prosa renacentista. Nos lo hemos dividido sin saber cual de
las partes era más difícil y cuál más fácil.
El cuaderno de bitácora lo hemos hecho entre los dos cuando
hemos tenido una idea en común de lo que hemos hecho.