El documento describe el concepto de Regionalismo Crítico en la arquitectura. Fue desarrollado por los teóricos Alex Tzonis y Kenneth Frampton para contrarrestar la falta de identidad y lugar en la arquitectura moderna mediante el uso del contexto geográfico. El Regionalismo Crítico busca desarrollar una modernidad que nazca de la realidad histórico-cultural local y la interpretación del contexto, integrando lo propio con lo ajeno. Se enfoca en aspectos como el clima, paisaje, tradiciones y recursos de

1. Regionalismo Critico
Prospectiva EAO
Rolando Ortiz Hernandez

2. Regionalismo Crítico es un acercamiento a la arquitectura que
se esfuerza por contrarrestar la carencia de lugar y falta de
identidad en la arquitectura moderna mediante el uso de
contexto geográfico del edificio.
Se le conoce como el proceso que intenta, entonces,
desarrollar una modernidad que naciera de esa realidad
histórico- cultural, y de interpretación de un contexto que
implicara al mismo tiempo, constancia y cambio integrados en
un proceso de acumulación de lo propio y de adecuación de lo
ajeno

3. Se identificaban inquietudes, frente a cuestiones tales
como clima, paisaje natural, espacio urbano, tradiciones
espaciales, técnicas de construcción y utilización de
recursos y de modos de vida de la comunidad.

4. Regionalismo crítico Concepto forjado por los teóricos
Alex Tzonis y Kenneth Frampton para designar una
nueva clase de regionalismo en la arquitectura, que
intenta oponerse a la falta de contenido y al desarraigo
de las obras modernistas, mediante el uso de
elementos contextuales, para dar un sentido de lugar y
pertenencia a la arquitectura.

5. Alexander Tzonis, arquitecto griego, nacido en
1937. Historiador, crítico y teórico de la
arquitectura,
El término “regionalismo crítico” creado por Tzonis, para
resolver un problema actual: la necesidad de establecermun rol
para los edificios y ciudades, en un planeta que pareciera estar
unido solamente por la globalización de los medios de
comunicación, y dividido por la confrontación derivada de la
competencia. Para esto, los arquitectos, ya sea que estén
resolviendo problemas o bien explorando posibilidades, deben
pensar críticamente (en el sentido de la crítica de Kant).
Es necesario entender que el mundo global es capaz de
ofrecernos ayuda e intercambio cultural, pero que
simultáneamente, hay que valorar aquello que hace a la
“región” ser una entidad única: la calidad de los lazos
sociales, los recursos culturales y los recursos físicos.

6. Jorn Utzon, 1973, Sydney Opera House

7. De acuerdo a Kenneth Frampton, el regionalismo crítico debe
tomar los aspectos progresistas de la arquitectura moderna,
agregando valores relativos al contexto. Se debe valorar la
topografía, el clima, la luz, las formas tectónicas por encima de
la escenografía, y los sentidos del tacto por encima de lo
solamente visual.
Frampton lo ejemplifica con la iglesia de Bagsvaerd, cerca de
Copenhagen, de Jorn Utzon (1974) de la que dice es una
síntesis entre la cultura mundial y la civilización universal.
También analiza una obra de Alvar Aalto, el edificio municipal
de Saynatsalo , en el que se reconoce la fuerza táctil de los
materiales entre sí (madera y ladrillo).

8. El Regionalismo Crítico ha de entenderse como una práctica marginal, que,
si bien es crítica de la modernización, se niega a abandonar los aspectos
emancipatorios y progresistas del legado de la arquitectura moderna. Al
mismo tiempo, la naturaleza fragmentaria y marginal del Regionalismo
Critico sirve para distanciarlo tanto de la optimización normativa como del
utopismo ingenuo de los principios del Movimiento Moderno.

9. El Regionalismo Crítico se manifiesta conscientemente como
una arquitectura limitada, en la que más que enfatizar el
edificio como objeto aislado se da importancia al territorio
que establece la estructura que se levanta en el lugar. Esta
"forma del lugar" significa que el arquitecto debe reconocer la
frontera física de su obra como una especie de límite
temporal, el punto en el que termina el acto de construir.
Nagaragawa Convention Center,
1992

10. Se puede sostener que el Regionalismo Critico es regional en cuanto que
invariablemente enfatiza ciertos aspectos específicos del lugar, que van
desde la topografía, considerada como matriz tri-dimensional en la que
encaja la estructura, hasta el variado juego de la luz local sobre ésta. La luz se
entiende invariablemente como el agente primario por el que el volumen y
el valor tectónico de la obra se revelan. Una respuesta articulada a las
condiciones climáticas es el necesario corolario. Por tanto, el Regionalismo
Critico está opuesto a la tendencia de la "civilización universal" a optimizar el
uso del aire acondicionado, etc. Tiende a tratar todas las aperturas como
delicadas zonas de transición con una capacidad de respuesta frente a las
condiciones específicas impuestas por el emplazamiento, el clima y la luz.

11. Hacienda Matao. Foto: Cristiano Mascaro

12. Museo Laberinto

13. http://www.arquine.com/blog/ricardo-legorreta-1931-2011/