Signos básicos de la imagen: La textura,

2. En conceptos fotográficos, la palabra textura nos
define la estructura de una superficie. Áspera e
irregular o suave y brillante. La textura revelada por
una fotografía, nos dice lo que se sentiría si la
superficie se pudiesetocar.
¿Qué texturatiene
esta imagen?

3. El motivodebe
transmitiruna
sensación táctil y
deprofundidad,
comoporejemplo
larugosidad de
una cortezao la
suavidad del
terciopelo.

4. La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor
suele ser oblicua, dependiendo de la calidad de textura.

5. El momento idóneo
para realizar
fotografías con
texturas
interesantes, es al
amanecer o al
anochecer.

6. PALABRAS QUE NOS AYUDAN A
DEFINIR TEXTURAS.
 POROSA
 ÁSPERA
 FINA
 GRUESA
 GRANULADA
 AFELPADA
 ATERCIOPELADA
 ARENOSA
 VETEADA
 LISA
 HILOSA
 SUAVE
 SEDOSA
 ESMERILADA (CRISTAL
NO PULIDO)
 RUGOSA
 AHUECADA
 EMPEDRADA
 ETC.

7. ¿Qué texturas tienen las siguientes
imágenes?

12. El elemento básico para definir formas es la
"línea contorno". Pero éstas no nos dan
informacióncompletaacercadecómoson las
formas y los volúmenes. Por ejemplo: una
circunferencia. La circunferencia puede
indicardesde un plato hasta un planeta. Es la
textura loque permitedistinguirsi se tratade
una naranja, un balón de baloncesto o una
bola depeluche.
La siguiente serie de imágenes está
constituida por representaciones de objetos
de idéntica formay color, perodiferentes por
algo: su textura; en este caso: lija, estropajo,
papel dealuminioo telaaterciopelada.

PARA QUE SIRVE LA TEXTURA

13. tienen
 Las texturas naturales son
las
aquellas que
superficies y
naturaleza: el
cuerpos
tronco
de la
de un
árbol, la piel de un animal, etc.
A) TIPOS DE TEXTURAS
Naturales/ Artificiales

14. Las nubes tienen texturasuavey
algodonosa, la corteza del árbol
por el contrario tiene una
textura áspera y rugosa, la nuez
también tiene textura rugosa
pero no tan áspera como la
corteza.

15.  Las texturas artificiales son
aquellas superficies que
tienen los objetos fabricados
superficie
por el ser humano: la
de una pared, la
superficie de un coche, etc

16. En las imágenes se observa
que los objetos tienen
texturas de imitación, se
crean materiales cuyatextura
imita la de la madera o la piel
ya que el acabado visual y
táctil de un objeto es muy
importante en sudiseño.

17.  Las texturas visuales o
texturas gráficas son las
que podemos percibir sólo
a través del sentido de la
vista. Por ejemplo, la veta
del mármol, de la madera o
el trazo de unlápiz.
Visuales/ Táctiles

18.  Las texturas visuales
persiguen diferentes
objetivos : Imitar
materiales , como lapiedra,
la tela, la madera, etc.
antiguamente, en algunos
edificios, las pinturas de
techos y paredessimulaban
materiales nobles, creando
trucos visuales conocidos
como trampantojo.

20. TEXTURA MOSAICO O PATRÓN
Un patrón omosaicosería
un tipo detexturavisual.
Cuando una imageno una
línea, del tipo quesea, se
repite muchasveces, acaba
creando una texturavisual.
 El papel que se utiliza para envolver o de
regalo, en el que se repita la marca, un
logotipo u otro elemento, es un buen
ejemplo del patrón. Los patronespueden
hacer fondos.

24. Hundertwasser
En el campode laexpresión plástica se materializan texturasvisuales de
gran plasticidad mediante combinaciones de ritmos lineles, rectos o
curvos, líneas decoloresy grafismos, como las empleadas en multitud de
obrasdel arteabstractoodel pop art

26.  Las texturas táctilesson
las que percibimos a
través del tacto.
 En algunos objetos se da
el caso de que conjugan
los dos tipos detexturas,
visual y táctil, por
ejemplo, la corteza deun
árbol.

27. La textura es el único elemento visual que además de
percibirse porel sentido de lavista, se percibecon el tacto

28. Texturasorgánicas: Se originaa partirde
la particular composición de la materia
(madera, roca, ladrillo, hierro, acero yeso,
etc..) la distribución de las partículas del
material queconforman laestructurade la
superficie determinará el tipo de textura
(irregular, uniforme, lisa, rugosa,
acanalada, salpicada, ondulada,etc..).
La organización de la estructura de la
superficie no es geométrica, es aleatoria e
irregular, los elementos cambian en
tamaño, ordenyposición. Aunqueaveces
la organización puede ser casi regular
siguiendoun patróngeométrico (panal de
abejas).
Orgánicas/ Geométricas

29.  Las texturasorgánicas son aquellasqueestán formadas
por signos agregados de modo arbitrario o caprichoso
producidas por el gesto del artista en el proceso de
creación de la obra. Suelen ser casuales aunque
controladas por el autor en el aspecto general y están
relacionadas directamente con la herramienta y el
soporteen el queson realizadas.
Pollock (dripping =goteo de la pintura) Van Gogh

30. Ejemplos de texturas geométricas
pueden ser las tramas, que
pueden llegara tenercualidades
plásticas muy interesantes al
superponerlas.
Lichtenstein
Sempere
Efecto muaré: http://geometriadinamica.es/

31. Más texturasgeométricas

32. B) La expresividad de las texturas
en el diseño
Las texturas se utilizan en el
diseño con una funciónestética
y un papel funcional.
En el aspecto funcional, el
material y las texturas de cada
objeto deben ser adecuados a la
función que tienen que
desempeñar.
Por ejemplo, si se prevé que un
tornillo será manipulado conla
mano, la cabeza de éste suele
llevar un moleteado (líneas en
relieve) con objeto de facilitar
su uso.

33.  Las texturasestán
pensadas para
resaltar la forma
de los objetos y
hacerlos
atractivos.

34. C) Procedimientos para elaborar
texturas
 Los soportes sobre los
que pintamos y
dibujamos producensu
propia textura.

35.  Podemos obtener una texturatáctil
positiva añadiendo cualquier
material al soporte de forma que
sobresalga sobre elplano.

36. GRATTAGE
Técnica que consiste en raspar o rascar
los pigmentosde pinturaya secos sobre la
superficie de madera o lienzo. Fue
empleada por Max Ernst y Joan Miró, y
más tarde por el informalismo,
especialmente por AntoniTàpies.
Cuando está casi seco hace un grattage
con tela de arpillera, aplicada sobre la
superficie, y cuando está adherida la
arranca, creando una estructura de
relieve, con zonas rasgadas, arañadas. A
continuación, hace un nuevo grattagecon
diversos útiles (punzón, cuchillo, tijeras,
pincel).

37. Lucio Fontana
Realizar perforaciones sobre
superficies con cuerpo, como
cartones, corcho, porexpán, …
La perforación ayuda a
conseguir y delimitarformas

38. Esgrafiado sobre una base de
pintura mezclada con arena: el
esgrafiado contribuye a quitar
materia y delimitar formas
Con espátula quitar materia de
una base de pintura y yeso: al
retirar la materia con la
espátula aparecen superficies
contrastadas lisas y grumosas

39. Se puede crear
texturas con muchas
técnicas. Por ejemplo
aplicar la pintura con
otros materiales en
ved de con pinceles
(esponjas, telas, los
dedos...), rascar o lijar
el papel, dar varias
capas de pintura del
mismo o distintos
materiales... También
se puede colocar algo
con textura debajo del
papel y pintar encima
con alguna técnica
seca como cera o
pastel. Se pueden
añadir toda clase de
materiales a la pintura
(jabón, harina,
purpurina...). http://dibujarfacil.com/textura.html

40. e
 ESGRAFIADO
Versión (cera sobre cera; témpera
sobre cera; tintachinasobre cera)
Cubrir perfectamente toda la
superficie del papel con ceras de
colores claros, incluido el blanco,
aunqueen principio no se note.
Hacerlopresionando
suficientemente.
Cubrir totalmente esta capa de
ceras decolores claros con unacapa
de cera negro o de otro color muy
oscuro (azul,
marrón,...)procurando que no se
mezclen ambascapas.
Utilizar un objeto punzante para
dibujar levantando la capa de cera
negraydejando al descubierto lad
coloresvivos.

41. FALSOGRABADO
1paso: Pintar con la tempera muy espesa,
haciendo pequeños trazados opuntos. Aquellas
zonas que queramos que posean el color de la
tinta china no laspintamos.
2 paso: Dejar secar el cuadro durante media
hora.
3paso: Cubretodocon tintachinautilizando
un pincel. Dejar secar mediahora
4paso: Rociamos con agua de la ducha todo el
cuadro dándole al chorro de agua una presión
medianamente fuerte.
5paso: La pintura comenzará a aparecer. Si hay
zonas del cuadro donde la tinta no desaparece,
se podrá rozar un poco este con las manos pero
sin excedernos muchotiempo

42. MONOTIPO SIMPLE
http://www.youtube.com/watch?v=F7oMEy0f0pQ
MONOTIPO
Sobre una base de metacrilato pinto con
témpera. En esta ocasión tengo la posibilidad
de crear distintas texturas. Utilizando para
ello pinceles de distintas durezas, objetos
puntiagudos con los que dibujar sobre la
témpera todavía húmeda, Dejamos que la
témpera se seque completamente. Una vez
seca, le incorporamos tinta degrabadocon un
rodillo, pero solo una pasada que cubra toda
la superficie del metacrilato. Posteriormente
se mete el metacrilato debajo de un chorro
fino de agua. Esto hace que en ciertas zonas
salte la tinta que es al aceite y está sobre
témperaqueesal agua. Nosedebeabusardel
lavado, pues perderíamos el dibujo. Se deja
secar y se estampa sobre papel de grabado
húmedo, con ayuda del tórculo. La estampa
resultante es sorprendente, tiene apariencia
de piedra. Se parece al falso grabado, pero el
resultadoes más llamativo yespectacular.

43. EL ESTAMPADO
REALIZANDO TAMPONES CON
MATERIALES MALEABLES
(ARCILLA, GOMAS, PATATAS)
DEJANDO LA HUELLA DE UN
OBJETO NATURAL O ARTIFICIAL
UTILIZANDO ALGUN MATERIAL RUGOSO
PARA DEJAR LA HUELLA DE SU RELIEVE

44. Aumentar la textura: empaste de óleo
Cuando se pinta con óleo se puede
extender la pintura con pincel o
aplicarla con espátula paraconseguir
una mayortextura.
Debido a su viscosidad también se
puede marcarcon el pincel oarañar.
Se puedeaumentarel cuerpode la
pintura con sustancias como:
Serrín, arena, polvo de mármol : para
que sea áspero
Yeso, escayola, harina: para que sea
grumoso
Azúcar: para que sea brillante

45. Van Gogh
La pintura espesa, aplicada masivamente con pincel o
espátula, se llama impasto. Esta técnicasuele emplearse para
crear texturay daral cuadro unacalidad tridimensional.

46. PINTURA EN EL AGUA PARAHACER
PAPEL MARMOLADO
Materiales
Una bandeja honda donde quepa holgadamente unahoja
Abundante agua en labandeja.
Pinturas sintéticasal aceite (tipoTITANLUX) en especial
de colores oscuros: negro, rojo,verde,...
Disolvente paralimpiar
Papel blanco tipo folio defotocopiadora.
Unavez bien agitada la pinturasintéticase dejan
caer unas gotas (pocas) sobre el agua. Debido
a su composición a base de aceites tenderá a
subiryexpandirse por la superficie del agua.
Si además soplamos ligeramente sobre las
manchasque se formen podremosconseguir
efectos agradables a lavista.
Tan prontoaparezcan algunas formasque nos
gusten colocamos el papel sobre la superficie
del agua procurando eliminar las burbujas de
aire que queden bajo el papel presionándolo
ligeramentesin quese hundaen el agua.

47. Paul Klee Kandinsky
Laaplicación técnicadel estarcidoconsiste en ladifusión o dispersión de puntos de
color con un instrumento que lo permita como por ejemplo un cepillo, un
pulverizadoryen su manera más profesional con aerógrafos.
En esta técnica se utilizan máscaras paracontrolar ladispersión de los puntos
estarcidosy planificar deesta manera laobra.

48. Aumentar la textura: materiales
añadidos
A modo de collage
también se pueden
pegar directamente
sobre el soporte gasas,
tramas metálicas, telas,
cuerdas, cartón...casi
cualquiercosa.

49. La técnica del frotado consiste en colocar un papel sobre una
superficie con textura no lisa y frotar con un lápiz, de grafito
o de color, de esta manera se reproduce en el papel la textura
de la superficie.
 1º paso: Con témpera muy
aclarada se hace el fondo,
con un tonoclaroparaque
se vea lo que haremos
después.
 2º paso: Una vez seca,
hacemos el frottage con
una cuerda fina, hojas de
árbol, monedas, madera
con vetas marcadas parala
mesa, lija para elcanasto.
 3º paso: Finalmente con
un rascadorsearaña sobre
las ceras delcanasto

50. Texturas creadas conlíneas
Se utilizan varios instrumentos para
realizar manchas de sombreado o de
diferenciación de planos. Las líneas
pueden colocarse máso menos juntas
para obtener mayor o menor tono o
densidad desombra.
Con la unión y ladispersiónde líneas
se pueden crear sensaciones de
espacialidad y profundidad dentrode
una imagen

51. Texturas con color
La repetición de colores
genera una superficie
cromática con una
textura dinámica que
añade la expresividad del
color a la fuerza de la
superficie.
Ayudan a identificar
mejor las formas de una
imagen y a transmitir
sentimientos.

52. Los pintores
imitan en sus
representaciones
bidimensionales
las sensaciones
táctiles de los
objetos de la
realidad