Este documento proporciona tablas de frecuencias típicas y parámetros de compresión habituales para varios instrumentos musicales. La tabla de frecuencias detalla las frecuencias clave de instrumentos como el bombo, el tambor, el hi-hat y más. La tabla de parámetros de compresión recomienda configuraciones típicas como la relación de compresión, el tiempo de ataque y el tiempo de relevo para instrumentos como el bombo, el tambor, las voces y otros.
En estas tablas se muestran las diferentes frecuencias que deben atenuarse o ampflificarse para obtener el mejor sondio posible. Las primera viene Seccionada por cada instrmento y la segunda por rangos de frecuencia.
Este es parte del curso:
http://bluevine.usefedora.com y
http://www.udemy.com/aprende-a-usar-un-ecualizador-como-un-profesional/
donde se abordan de manera completa los temas sobre ecualización de audio y música
Descripción de sistemas de refuerzo sonoro:
- Amplificadores
- Conexiones
- Realimentación
- Diseño acústico del sistema
- Ejemplo de diseño de cine
- Monitores de escenario
- Arquitecturas de sistemas
En estas tablas se muestran las diferentes frecuencias que deben atenuarse o ampflificarse para obtener el mejor sondio posible. Las primera viene Seccionada por cada instrmento y la segunda por rangos de frecuencia.
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donde se abordan de manera completa los temas sobre ecualización de audio y música
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- Diseño acústico del sistema
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- Monitores de escenario
- Arquitecturas de sistemas
Se estudia conceptos básicos sobre ecualización, atendiendo el espectro sonoro y su relación psicoacústica con la frecuencia del sonido, obteniendo y transmitiendo sentido en el sonido.
Explicar cómo se utiliza la multiplexación TDM para enviar varias señales digitales por un único canal, y describir la jerarquía de señales digitales TDM utilizadas por las compañías telefónicas.
Se estudia conceptos básicos sobre ecualización, atendiendo el espectro sonoro y su relación psicoacústica con la frecuencia del sonido, obteniendo y transmitiendo sentido en el sonido.
Explicar cómo se utiliza la multiplexación TDM para enviar varias señales digitales por un único canal, y describir la jerarquía de señales digitales TDM utilizadas por las compañías telefónicas.
Esta es la presentación que utilizo para dar mis lecciones de producción de música electrónica. Desde los conceptos básicos y físicos sobre el sonido hasta la fase final de mastering y recursos on-line, pasando por la mezcla y los diferentes dispositivos de audio como el mixer, el sampler, el sintetizador. etc.
Para más información póngase en contacto en esta dirección: titojuanpe@hotmail.com
2. Tabla de frecuencias
INSTRUMENTO FRECUENCIA
Bombo: Profundidad 60 a 80 Hz, Ataque 2.5 kHz
Tambor: Gordura 240 Hz, Claridad 5 kHz
Hi Hat / Platos: Choque (Gong) 200 Hz, Brillo 7,5 kHz
Toms de rack: Gordura 240 Hz, Ataque 5 kHz
Tom de piso: Gordura 80 120 Hz, Ataque 5 kHz
Bajo: Cuerpo 60 a 80 Hz,
Ataque (presencia) 700 Hz 1000 Hz,
Ruido de cuerda (pop) 2.5 kHz
Guitarra eléctrica: Cuerpo 240 Hz, Ataque 2.5 kHz
Guitarra acústica: Graves 80 a 120 Hz,
Cuerpo 240 Hz,
Claridad 2.5 5 Khz
Órgano eléctrico: Graves 80 a 120 Hz,
Cuerpo 240 Hz,
Presencia 2.5 Khz
Piano acústico: Graves 80 a 120 Hz,
Presencia 2.5 a 5 Khz,
Sonido “Honky Tonk” 2.5 Khz
(con un ancho de banda angosto)
Horns: Cuerpo 120 240 Hz,
Brillo 5 a 7.5 kHz
Cuerdas: Cuerpo 240 Hz,
Filo 7.5 a 10 kHz
Conga/Bongó: Resonancia 200 a 240 Hz,
Presencia (slap) 5 kHz
Voces: Cuerpo 120 Hz,
Resonancia 200 a 240 Hz,
Presencia 5 kHz,
Sibilancia 7.5 a 10 kHz
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3. Parámetros de Compresión
Configuración habitual de Instrumento Radio Tiempo de ataque Tiempo de Relevo Observaciones
los parámetros de com- Deberá tenerse en cuenta que tiempos
Bombo Entre 3 y 5:1 5 – 20 ms Alrededor de 200 ms de ataques más rápidos reducirán el
presión para distintas ataque del propio instrumento, pero
fuentes de audio tiempos de ataque más lento compri-
mirán el decaimiento del sonido au-
mentando la sensación de impacto.
Esta configuración es útil para empa-
Tambor Entre 3 y 4:1 5 – 10 ms Alrededor de 150 ms rejar el sonido del tambor, pero varia-
rá sensiblemente según la perfomance
del instrumentista
Hi Hat Alrededor de 3:1 Menor a 10 ms Alrededor de 100 ms Debe tenerse en cuenta que el hi hat
no tiene un gran rango dinámico y
por lo tanto el radio de compresión
no necesita ser muy grande, salvo pa-
ra emparejar el sonido del hi hat
abierto y cerrado. Además, en general
los ataques suelen estar muy próxi-
mos entre sí, y por lo tanto el T. de
relevo deberá ser el menor al de otros
instrumentos.
Toms Entre 3 y 4:1 5 – 10 ms Alrededor de 150 ms
Bajo Entre 3 y 5:1 5 – 20 ms Alrededor de 200 ms Las mismas consideraciones que para
el bombo
Voces 2 ó 3:1 Mayor a 10 ms Alrededor de 250 ms
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