Este documento resume los principales aspectos del negocio del cine, incluyendo las casas productoras más importantes, los gastos de una película cinematográfica típica, los géneros fílmicos como la comedia y el western, los signos y códigos del mensaje cinematográfico, la narrativa cinematográfica y el público del cine.

1. UNIDAD 6 SEMIÓTICA DE LOS
MENSAJES CINEMATOGRÁFICOS
Maryana Llanas Salazar
Matrícula: 1444898
“ Semiótica de la Imagen”
M.C. María Leonor Bernal

2. EL NEGOCIO DEL CINE
El actual mercado En la actualidad las
cinematográfico se películas son creación Patrocinadas por
enfoca en personas de un grupo (escritores inversores
jóvenes. y productores)
La recuperación de la
Vendida a un tercer
perdida de dinero en la
grupo distribuidor
venta de boletos.

3. LAS MEJORES CASA
PRODUCTORAS
Columbia Walt Disney
Paramount Time Warner
20th MCA/
Century- Fox Universak

4. Ganancias y pérdidas
Ésta es la razón
Los exhibidores por la que los
El número de piensan que si exhibidores
entradas vendidas aumentan sus cobran tanto por
ha disminuido a precios de los refrescos, que
aproximadamente admisión, es de donde
mil millones. perderán más obtienen de 10 a
espectadores. 20% de sus
ingresos

5. Las películas, Los estudios Las ventas y
son parte de una tienden a rentas de videos
propiedad seleccionar los también generan
corporativa, lo proyectos más utilidades
que implica que seguros ya confiables.
lo más buscar ideas que
importante es la han probado ser
lealtad de los del gusto del
accionistas. público en vez de
correr riesgos.

6. *Derechos de aerolínea para
películas en vuelos
*Derechos de sindicalización
GASTOS DE UNA PELICULA * Derechos militares
(ventas a estaciones de TV
CINEMATOGRAFICA
independientes) * Derechos universitarios
* Derechos de canciones
*Pago de derechos de
televisión
*Derechos de edición de
36 millones de dólares, * Derechos de televisión de
libros .
red
Pueden asegurarse derechos
Los productos son otra
sólo dos de cada diez de ellas subordinados para
manera de hacer publicidad
logran obtener ganancias garantizar la rentabilidad
a una película.
sobre su inversión.

7. SIGNOS Y CÓDIGOS DEL
MENSAJE CINEMATOGRÁFICO

8. La narración fílmica es la
que nos ayuda a dirigir de El Cine posee los tres tipos
mejor manera el mensaje a de signos establecidos por
los diferentes tipos de Peirce en 1931, índice,
público a los que va icono y símbolo.
dirigido.
*Las imágenes - iconos
*música y palabras - Film está altamente
símbolos . codificado cuando:
*los ruidos - índices.
1. La relación que une las ocurrencias de los que oímos y vemos o en lo que
dichas ocurrencias significan, es convencional.
2. la estructura según la cual se organiza la historia resulta previsible,
porque obedece, en su conformación, a ciertas reglas preestablecidas

9. LA NARRATIVA
CINEMATOGRÁFICA.

10. La narrativa de una película y
La narrativa es más que un
explorar las características de
conjunto de textos que
las relaciones recíprocas entre
comparten elementos, es una
un texto visual y el
capacidad innata, una
espectador en la producción
habilidad, la gente se sirve de
del significado de ese
la narrativa para organizar sus
texto, son dos aspectos
experiencias
significativos de la narrativa
coherentemente.
cinematográfica.
En el cine, la narrativa tiene
dos dimensiones: El
argumento que se compone
de personajes, escenarios
acontecimientos y acciones, Los personajes son
podríamos decir, el QUÉ. Y, el elementos principales para
argumento que se hace llamar la atención.
realidad a través de un
discurso, la expresión de la
historia a través de un medio
de comunicación, el CÓMO.

11. En cuanto al discurso, se compone de un
narrador, una narración del discurso, un
La perspectiva en realción al espacio
sujeto al que va dirigida la historia y una
indica la existencia de la narración.
situación que promueve el espectador en
relación al texto.
El observador externo a diferencia del
personaje tiene una visión global de lo
que está viendo. El movimiento de la El espectador debe dar sentido a la
cámara, el punto de vista, el montaje película cuando la evalúa e interpreta.
pueden reproducir una escena emotiva o
cargada de significado moral
El espectador compara constantemente
los acontecimientos visuales y las normas
sociales e interpreta la película a la luz de
dicha comparación, el código genérico, las
experiencias previas que, como
espectador, le servirán para confiar en su
interpretación y en la función del
narrador.

12. LOS GÉNEROS FILMICOS.

13. Cine cómico El cine del Oeste El cine negro
• Es el género más antiguo. • Establece sus argumentos en
• Relata historias relacionadas torno a la lucha contra el
• Propicia las situaciones con la conquista y crimen.
hilarantes mediante colonización de los territorios
acrobacias y convenciones occidentales de Estados • Figuran el detective sagaz
visuales, y la comedia lo Unidos. pero de vida desordenada,
consigue por medio de los mafiosos que amenazan
efectos lingüísticos. • Sirvió para exaltar las el orden legal, el policía
virtudes de pistoleros al sometido a las tensiones de
• Hereda de sus antecedentes servicio de la ley y de una sociedad corrupta, y la
teatrales el juego de militares del cuerpo de mujer fatal, atractiva y
palabras, las réplicas y caballería. seductora aunque
contrarréplicas que llegan a peligrosamente cercana al
la risa mediante el ingenio de lado más turbio de la vida.
los diálogos y las situaciones.

15. El melodrama El cine histórico El cine de aventuras
• Una forma de narrar, • Sería engañoso • Toda película de
basada en los giros definir el género estas características
súbitos de la acción, llamado histórico se fundamenta en
el juego simplificado como un una peripecia
de connotaciones complemento viable protagonizada por
morales y el resorte y eficaz de las un héroe o conjunto
sentimental y monografías y de héroes.
apasionado que ensayos donde la • Dado que se trata de
mueve a los historia se relata y un modelo
personajes. analiza. dramático sin una
• Los tres momentos ambientación
históricos que han específica, conviene
inspirado en mayor aclarar que el género
grado al género son de aventuras puede
la antigüedad greco- generar argumentos
romana, la Edad de inspiración
Media y la Segunda policíaca, histórica o
Guerra Mundial. bélica.

16. El documental El cine animado
• Es aquél que se aleja • el cine de dibujos
de la ficción y refleja animados define una
acontecimientos técnica que sustituye
reales. la filmación de actores
y escenarios por el uso
de ilustraciones,
muñecos articulados o
planos infográficos o
computarizados,
animados, toma a
toma, hasta lograr la
sensación de
movimiento

17. EL PÚBLICO DEL CINE
En el cine, más que en cualquier
otra manifestación artística, la
relación con el público es El espectador percibe la historia
determinante, pues de ella a través de los ojos del director,
depende en buena medida su según como vea este la historia.
supervivencia, a causa de las El espectador deba descubrir
consabidas exigencias cada detalle e intenciones que
financieras y la disposición de el director quiso incluir en su
recursos técnicos y humanos historia.
que una película, por modesta
que se requiere.

18. BIBLIOGRAFÍA
• http://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque4/index.html
• http://www.cultureduca.com/cine_gen_comico01.php
• http://narrativa--digital.blogspot.com/2009/06/la-narrativa-cinematografica.html
• http://www.cinefagos.net/index.php?option=com_content&view=article&id=254:el-
cine-y-su-pco&catid=21:artlos-y-ensayos&Itemid=39